Ваша оценкаДжек Вэнс - писатель уникальный. Мало кому из классиков фантастики XX века удавалось с такой же легкостью и естественностью сочетать в своем творчестве глубину поднимаемых проблем с яркостью и увлекательностью сюжетной канвы, более того, НАНИЗЫВАТЬ интеллектуальность на жесткий `каркас действия`. Классическая боевая фантастика в `Чудовище на орбите`. Головокружительный экскурс в культуру далекого будущего в `Языках Пао`. Увлекательнейшие приключения в `Пыли далеких звезд` и `Когда восходят пять ...
Жанры
Рейтинг LiveLib
3,5
19 оценок
- 521%
- 432%
- 332%
- 211%
- 15%
Ваша оценкаПрочитали 23Хотят прочитать 33
Рецензии
Deli28 июля 2015 г.Читать далееВэнс стал для меня олицетворением той редкой категории писателей, у которых сама система мироустройства удивительно приятным образом гармонирует с твоей внутренней организацией. И пусть я читала лишь несколько его рассказов в сборниках, запомнились они ярче сотен других. Наверное, это стало одной из причин, почему мне так боязно читать Умирающую Землю – вдруг постапокалиптический цикл окажется хуже космических рассказов. Впрочем, думается мне, что любой жанр он сведет к фэнтези или даже дриму.
Если же попытаться выразить словами то, что мне так у него нравится, то он берет одну необычную деталь чужой реальности и возводит ее в абсолют, делает ее ключевой в сюжете и восприятии. Мир преломляется в свете этого нового условия, и нам дают возможность рассмотреть получившееся со всех сторон, погрузиться и принять в себя новое мироздание. Притом описывается оно так, что детали хочется смаковать бесконечно.Автор: Джек Вэнс (США)
Название: Звуки/Шум
Год написания: 1952
Время событий: предположительно 23-26 век
Локация: планета земной группы в малоизученном секторе галактикиИтак, нас снова забрасывает в эпоху уверенного освоения космоса, а заодно и в разгар расследования очень подозрительного инцидента во флоте. Пилот одноместного исследовательского корабля, совершивший аварийную посадку на ничем не примечательной планете, обнаружен спасателями абсолютно невменяемым. Что же случилось? Сошел ли он с ума от одиночества и атмосферных явлений или же всё описываемое в бортовом журнале было правдой?
Собственно, дневник пилота Говарда Эванса и составляет основную часть рассказа, и в отличие от глав с расследованием, он выдержан в крайне мечтательных и медитативных тонах. Что, впрочем, вполне естественно: незапланированный отдых на планете с хорошим климатом и красивыми пейзажами, а пока спасатели летят на помощь, можно насладиться и осмотреться.
А посмотреть есть на что. Виды, пусть и красивые, но вполне привычные для землянина, превращаются в нечто совершенно сюрреалистическое благодаря смене необычных атмосферных явлений в небе этой планеты. Каждый день Эванс оказывается практически в новом мире, непохожем на прежний, живущем в своем ритме и настроении. Визуализация потрясающая: картинка настолько детально прописана, что стоит перед глазами. Это монохром и чистые краски.
Однако изображение – это только начало. Как можно понять из названия, герой будет слышать некие звуки, и вот тут начинается загадка. То ли он реально сходит с ума от увиденного, то ли настолько синхронизируется с этим местом, что синестезирует аудио восприятие в визуальное. И пусть следствие сомневается, читатель уверен – Эванс столкнулся с одной из самых необычных форм жизни и благодаря своему душевному складу смог войти в контакт, воспринять их, хоть и одним доступным ему способом. Правда вот подстройка под такое восприятие поломала ему мозг.Если у вас будет время, почитайте эти десять страниц. Тут и необычная планета, и неожиданное взаимопонимание рас, и вообще рассказ, скорее, напоминает красивый сон. Когда-то мне хватило этого, чтобы намертво залипнуть на авторе. Позже я расскажу о второй его повести, навсегда похитившей мой разум.
741K
bikeladykoenig31 мая 2021 г.Читать далееВ литературной игре «Долгая прогулка» мне попалось задание - прочитать роман, который можно проиллюстрировать любой картиной Эдварда Хоппера. На одном из сайтов я находила замечание о том, что этот американский художник получил признание в 1930 годах. В этом же источнике о творчестве автора меня заинтересовало две фразы. Первая: «Хоппер уделял особое внимание геометрическому дизайну и тщательному размещению человеческих фигур в правильном равновесии с окружающей средой». Вторая: «Он [Хоппер] всегда говорил, что больше всего любит рисовать солнечный свет на стене дома». Поэтому я выбрала картину «Солнечное утро» («Morning Sun»), 1952 года и потому уже подбирала под неё книгу. На неё есть и солнечный свет на стене, и человек среди геометрических форм комнаты и некая философско - ожидательная атмосфера.
Творчество Хоппера относится к американскому реализму, и известное его творчество относится к первой половине к первой половине XX века, поэтому я рассматривала литературное творчество американских авторов. К заданию в целом (не только к выбранной картине) могли бы подойти произведения Джона Стейнбека, Теодора Драйзера, Льюиса Синклера или (если брать из последнего прочитанного) подойдет даже «Шандарахнутое пианино» Томас Макгуэйна. Действия произведений этих авторов происходят обычно в американской глубинке, а время повествования - это чаще всего первая половина XX века. Я поискала ещё авторов и произведения, подходящие по теме, потом вспомнила про роман «Дома Исзма» Джека Вэнса: там исцики с Изма выращивают дома- стручки любого нужного им назначения с какими угодно предметами внутренней обстановки.
У этого автора [Джека Вэнса] одной из непрочитанных книг у меня оказался сборник «Языки Пао», и, соответственно, роман «Чудовище на орбите» из него. Главным героем романа является женщина по имени Джин Парле. В первой части романа есть момент, когда она смотрит в окно (правда, в другой позе и немного в другое время суток).
Она заложила руки за голову, сделала пируэт и запрыгала на одной ноге к окну. Встала на колени у подоконника, положила голову на руки и посмотрела в окно. Смеркалось. Огромное серо-золотое небо раскинулось над Столицей — тускло-серое, лавандовое, черное кружево небоскребов, перекрещенное мертвенно-бледными магистралями, которые запрудили золотистые автомобили.Ну и по тексту дальше мы попадаем в череду помещений - летающий пластиковый пузырь, замкнутость грузовой баржи (когда Джин летела на станцию Эберкромби), сам цилиндр станции с его пристройками и дополнительными отсеками, потом, на земле - лифт и номер отеля, и снова - на станции Эберкромби - каюты и отсеки. Все закрыто, замкнуто, геометрично. Во второй части действие происходит сначала в адвокатском кабинете, потом на планете Кодирон (родной планете Джин), тут больше открытого пространства. Однако и тут мы постоянно перемещаемся из помещения в помещение - из космического корабля - в гостиницу, из нее - в ночной клуб, затем - в место, где Джин провела свои детские годы, потом - в Дом Реабилитации, и в конце - снова в адвокатский кабинет. Во второй части романа описан восход солнца на Кодироне. Но свет там из-за особенностей планеты описан, как ледяной, а мне на картине Хоппера свет показался теплым.
Помимо того, что главным действующим лицом картины Хоппера и романа Джека Вэнса является девушка, обе работы авторов сближают ещё две вещи. Первая - тема наблюдения, второе - тема близости с кем-либо.
Девушка на картине наблюдает о чем-то за окном, и, возможно, о чем-то размышляет. Она - одна. Джин в первой части разглядывала окружающий мир, наблюдала за владельцем станции Эберкромби (в первой части романа). А ещё она искала ответ на вопрос - «а есть ли у неё близкие люди»? (во второй части). У Джин на всем протяжении романа в обоях частях практически нет спутников (есть пара человек, с которыми она ужинала, и люди, задействованные в развязках обоих частей произведения). Она - одиночка.
Обе части романа - это два повествования в детективном жанре, только происходят они за пределами Земли. Действие первой части разворачивается на станции Эберкромби. Её хозяин (Эрл) коллекционирует самые разные предметы. При первом же знакомстве с его коллекцией Джин (и читатель, соответственно), обнаруживают в его кабинете чучело чудовища. А потом обнаруживают, что и сам Эрл является чудовищем, только уже не в физическом плане. Отсюда - название книги. Вторая часть - расследование Джин тайны своего происхождение. Действие уже переносится на планету Кодирон. В конце этой части читателя тоже ждёт своего рода чудовище - некто Колвел.
В первой части романа меня разочаровала обыденность, в которую окунулась Джин , когда прилетела на станцию, во второй - то, что девушка жаловалась на скуку и то, что не может найти себе применение. Но в целом автор умеет держать интригу, и градус моего читательского любопытства в основном при чтении этой книги не опускался. Концовка произведения (второй части) очень понравилась, там детально раскрывается тайна происхождения девушки. И у нее, вдобавок, появляется хорошая компания.
6130
Selvaggio18 сентября 2025 г.Читать далееДжин Парле молодая семнадцатилетняя девушка, которая выросла полной сиротой. Однако это только закалило её характер, она решительна, остра на язык, обладает большей толикой авантюризма и хороша собой. Практически любой мужчина независимо от возраста пытается за ней приударить. История разделена на две части. В первой юная авантюристка нанимается на работу к загадочному человеку. От неё требуется отправится на космическую станцию Эберкомби и женить на себе молодого и богатого наследника, который увлекается зоологией и неизлечимо болен. Прилетев на станцию Джин узнаёт, что стандарты красоты здесь сильно отличаются от земных, да и сам "жених" увлечённо собирает, мягко говоря странную коллекцию. Во второй части героиня отправится на родную планету, в поисках биологических родителей. И тут тоже не обойдётся без сюрпризов. Вэнс конечно потрясающий рассказчик простых историй. Слог, манера изложения, диалоги, описание местности у него всегда на очень высоком уровне. Есть в его книгах некое обаяние. На меня это действует практически всегда, и я получаю неизменное удовольствие от прочтения его историй.
534
Цитаты
alex_kartashov14 апреля 2017 г.Читать далее— Обязательства хороши только пока они выгодны.
— Это не всегда так, — сказал Беран более уверенно, чем до сих пор. — Человеку, который однажды не сдерживает слова, нет доверия в дальнейшем.
— Доверие? Что это такое? Взаимозависимость насекомых в муравейнике, взаимный паразитизм немощных и слабых!
— Это такая же слабость, — в гневе отвечал Беран, — пробудить доверие в другом, снискать преданность — и ответить предательством.
Палафокс искренне рассмеялся:
— Так или иначе, паонитские понятия «доверие», «преданность», «честность» — все это не из моего лексикона. Мы, Магистры Института Брейкнесса — индивидуалисты, люди-крепости. В наших взаимоотношениях не существует ни эмоциональной взаимозависимости, ни сентиментальности — мы не предлагаем ее и не ждем в ответ. Лучше, если ты это накрепко запомнишь.096
Подборки с этой книгой
хочется эдакого...лингвистического
- 51 книга
Лингвистическая фантастика
- 45 книг
Несуществующие языки и необычные способы общения
- 16 книг
Фантастика про языки
- 6 книг
Книги по ачивкам из No man's sky
- 23 книги
Другие издания
