А. С. Пушкин. Полное собрание сочинений в 6 томах. Том 4. Повести. Путешествие в Арзрум. История Пугачева

«Турки исчезли. Татаре наши окружали их раненых и проворно раздевали, оставляя нагих посреди поля.»

По следам книги о войнах на Кавказе, где довольно часто упоминался Пушкин, пришлось перечитать это произведение некогда уважаемого поэта. Не отягощённый большими познаниями в чем либо, не говоря уже о военном деле, или геополитике, поэт решил отправиться на Кавказ, в расположение войск российской империи, которые вели захватническую войну непонятно ради какой цели. Вырядившись во фрак, верхом на лошади, Пушкин свысока взирает на представителей народа, который его страна пытается покорить. С холодным цинизмом, или равнодушием, он констатирует очевидные вещи:

«Черкесы нас ненавидят. Мы вытеснили их из привольных пастбищ; аулы их разорены, целые племена уничтожены. Они час от часу далее углубляются в горы и оттуда направляют свои набеги. Дружба мирных черкесов ненадежна: они всегда готовы помочь буйым своим единоплеменникам.»

Тот факт, что Россия творит преступления его не особенно беспокоит. Наоборот: он время от времени срывается в дешевые описания дикости горцев и их пресловутого дикого быта. «Да какое тебе дело до их жизни?» - так и хочется спросить у Пушкина. Но разве ответит тебе что-нибудь памятник??? Умело Пушкин вставляет в произведение какие-то дикие примеры. Даже если допустить, что они правдивы, их никак нельзя использовать для клеймения печатью дикарства целый народ...

«Недавно поймали мирного черкеса, выстрелившего в солдата. Он оправдывался тем, что ружье его слишком долго было заряжено. Что делать с таковым народом?»

Вероятно, Пушкин считал, что с таким народом необходимо поступать со всей жестокостью.

Он судит по людям по их наружности, правда изредка раскаивается в этом. Диким горцам, по его мнению, нужно нести Евангелие, тогда они примут Россию. Или смиряться. При этом он как бы случайно вспоминает о том, что когда-то грузины имели неосторожность поверить в протекторат России и горько обманулись. Но ведь это такие мелочи по сравнению с великой целью (о которой никто не знает и не понимает)

«Грузия прибегнула под покровительство России в 1783 году, что не помешало славному Аге-Мохамеду взять и разорить Тифлис и 20000 жителей увести в плен (1795 г.).»

Военные были абсолютно не мотивированы в этой войне, в отличие от горцев, которые защищали свои дома и земли. Но, опять же, кого это волновало?

«Военные, повинуясь долгу, живут в Грузии, потому что так им велено. Молодые титулярные советники приезжают сюда за чином асессорским, толико вожделенным. Те и другие смотрят на Грузию как на изгнание.»

Чтобы не скучали военные, Пушкин добавляет красочных подробностей. До рассказов о распятых младенцах на заборах он, конечно же, не додумался. Но турок показал во всей их «красе».

«Подкрепление подоспело. Турки, заметив его, тотчас исчезли, оставя на горе голый труп казака, обезглавленный и обрубленный. Турки отсеченные головы отсылают в Константинополь, а кисти рук, обмакнув в крови, отпечатлевают на своих знаменах.»

Но таких деталей в повествовании Пушкина не так уж и много. Наоборот, его поездка больше выглядит с его слов аки пикник у края горного ущелья.

«За обедом запивали мы азиатский шашлык английским пивом и шампанским, застывшим в снегах таврийских.»

А под шампанское тот факт, что российская армия гнала на убой мужиков, мобилизованных на оккупированных ею территориях, Пушкина не особо расстраивает. И не удивляет.

«В войске нашем находились и народы закавказских наших областей, и жители земель, недавно завоеванных.»

Смерть в повествовании Пушкина остается где-то в стороне. Он действительно талантливый поэт и литератор. Вот такие вставки, например, проходят почти незамеченными.

«Лошадь моя, закусив повода, от них не отставала; я насилу мог ее сдержать. Она остановилась перед трупом молодого турка, лежавшим поперек дороги. Ему, казалось, было лет 18, бледное девическое лицо не было обезображено. Чалма его валялась в пыли»

Зато акцент поэт делает на посещении гарема, на беседе с женами хана. На описание настоящего гермафродита. И даже, как мне кажется, придумывает встречу с труповозкой, которая везла на родину труп Грибоедова.

Короче говоря, пожалев одного из погибших российских военачальников, Пушкин констатирует мимоходом, что довольно-таки опасно «пребывание нашего малочисленного войска, зашедшего глубоко в чужую землю и окруженного неприязненными народами, готовыми восстать при слухе о первой неудаче.» И быстренько сматывается оттуда. По возвращении домой, он весело читает вместе с Пущиным критические рецензии собственных произведений в журнальных статьях и весело смеется. В общем, «ай да Пушкин, ай да сукин сын!». Аминь!

Сёдня будет Пушкин Сашка и его ️

Итак, немножко спойлерну, спев песенку ,как жадность фраера сгубила тру-ту-ту...
Наш ГГ, прототипом которого служит внешка Наполеона ,оболочка Мефистотеля, задумывает коварный план Барбаросса с целью раскрытия тайны философского камня. Есть в мыслях многоходовочка у него ,ведь он тот ещё гроссмейстер, первым делом для своего профита он применяет пикап навыки, действует очень настойчиво, вызывающие,(что уж там говорить, мужчина настроен серьёзно, даже непрочь придаться геронтофилии ,если конечно это понадобится) что приводит к положительному результату к первой ступени своей цели. Какие в пути его будут ожидать цугцванги покажет время...

Вообще я впервые читаю прозу у Пушкина,смею сознаться, я не считал его творчество мне близким,но теперь, чёрт возьми, я пожалуй возьму свои слова обратно, ведь это мне очень зашло, хорошо продуман сюжет при чём в таком малом объёме материа, вполне читабельнос,да-с.
Затрагивается тима алчности, сребролюбия, на что готов человек пойти ради своей корысти..
К слову, у меня немало знакомых любят зависать в "автоматиках", один постоянно сливал там свою зп,потом на голяках ходил целый месяц волком воя, я вот уяснил для себя такую житейскую мудрость и Санёк её очень чётко описал,что я даже выделил для себя:
️️️
"Игра занимает меня сильно, но я не в состоянии жертвовать необходимым в надежде приобрести излишнее."

Эхом из коридоров клиники обратно мелькают флешбеки из далёкого 2005-го года на фоне мелодии Смоки Мо "Пиковая Дама".
Раньше и не предполагалось даже,что контекст взят отсюда, хотя я был пе***ком тогда ещё и не знал(от Пушкина французского нахватался вот, пардон господа)
После знакомства с Пушкиным, я перестал интересоваться мирской жизнью, лишь изредка я подхожу к окну предположить ,какое сейчас время и что творится на улице, меня посещает один гость и сейчас я его жду..а вот же она, еле передвигается старенькая, подмогая себе тростью в этом нелёгком деле, она заметила меня и машет мне рукой, я машу ей в ответ..злые люди в белых халатах хотят разлучить меня со старухой постоянно талдыча,что в комнате, где я сейчас нахожусь, нет окон и все стены обвиты войлоком..кому как не мне ,художнику,это всё виднее? я стараюсь не входить с ними в контакт, ещё время нехватало тратить на этих делетантов.
Оцениваю эту работу в тройку, семёрку, туз с плюсом конечно из 10
*у него обратно начались припадки, срочно галоперидол и новокаин, что встали, зовите сюда санитаров"

Сюжет повести основан на игре случая, причем у каждого героя своя роль: Германн – воплощение неудовлетворенности своим положением; Лизавета Ивановна, напротив, социального смирения; Томский – незаслуженного счастья, и наконец, Анна Федотовна, графиня, олицетворяет тему судьбы.

Томский – срывает банк
Томский – пустой и ничтожный светский человек, совершенно незаслуженно становится избранником фортуны. Он выбран судьбой, а не выбирал ее, в отличие от Германна, стремящегося подчинить судьбу. Удачи сваливаются на Томского одна за другой, хотя он недостоин столь вопиющего везения. Повесть завершается упоминанием счастливых перемен в его судьбе: «Томский произведён в ротмистры и женится на княжне Полине».

Лизавета Ивановна – бежит по кругу
Бедная воспитанница старой графини Лизавета Ивановна доверяет жизни и надеется на лучшее. Она не строит расчётливые планы, не бунтует против судьбы. Поэтому в финале и она оказывается вознагражденной: «Лизавета Ивановна вышла замуж за очень любезного молодого человека; он где-то служит и имеет порядочное состояние: он сын бывшего управителя у старой графини». Эту новость Пушкин сопровождает ироническим комментарием: «У Лизаветы Ивановны воспитывается бедная родственница», подчеркивая, что всё в мире движется по кругу.

Анна Федотовна – меняет обличье
В молодости графиня была популярна в Париже, где заслужила титул «московской Венеры», и уверяла, что сам Ришелье «за нею волочился» и «чуть было не застрелился от её жестокости». Затем графиня предстает в образе дряхлой старухи, и Германн становится свидетелем «отвратительных таинств ее туалета», после смерти превращается в подмигивающий труп, а в финале – в усмехающуюся карту.

Старая графиня словно существует на границе миров, пересечении жизни и смерти. Живая, она кажется отжившей и мертвой («Графиня сидела вся желтая, шевеля отвислыми губами, качаясь направо и налево. В мутных глазах ее изображалось совершенное отсутствие мысли; смотря на нее, можно было бы подумать, что качание страшной старухи происходило не от ее воли, но по действию скрытого гальванизма»), а мёртвая оживает в воображении Германна («В эту минуту показалось ему, что мертвая насмешливо взглянула на него, прищуривая одним глазом, Германн, поспешно подавшись назад, оступился и навзничь грянулся об земь»).

Поединок с судьбой
Германн испытывает судьбу, играя в карты. Он надеется превратить случайный успех в закономерность, то есть подчинить судьбу своей воле, и поэтому гибнет. Игрок в душе, он становится игрушкой в руках судьбы. Расчетливый, волевой, хладнокровный и страстный одновременно, он продукт немецкой рациональности (на это указывает его происхождение и профессия военного инженера) и жертва сжигающих его страстей.

Карточная игра с Чекалинским – это поединок с судьбой. Узнав тайну трёх карт, Германн надеялся, что исключил случай из своих планов. Он самонадеянно полагал, что судьба в его власти, и был наказан.

-Туз выиграл! – сказал Германн и открыл свою карту.

• Дама ваша убита, - сказал ласково Чекалинский.

В эту минуту ему показалось, что пиковая дама прищурилась и усмехнулась. Необыкновенное сходство поразило его…

- Старуха! – закричал он в ужасе.
Несправедливость как закон жизни
Мир держится на подвижном равновесии закономерности и случайности. Ни то, ни другое не получится изъять. Судьба неодинаково благосклонна к людям – и это нельзя изменить.

Томский счастливчик, а Германн неудачник – так распорядилась судьба, и ничего не поделаешь. Бунт против этих законов приводит к краху. Стараясь избавиться от власти случая, Германн становится жертвой ложной закономерности и сходит с ума – опять-таки не случайно. Идея уничтожить фундаментальный закон судьбы безумна сама по себе.

Нелепо, не вовремя и невпопад
Счастью Маши с Дубровским с самого начала что-то мешает. Сначала отец Владимира противится их браку («Нет, Кирила Петрович: мой Володька не жених Марии Кириловне. Бедному дворянину, каков он, лучше жениться на бедной дворяночке да быть главою в доме, чем сделаться приказчиком избалованной бабенки»), потом Дубровский вынужден скрываться под маской учителя-француза, а вспыхнувшая любовь к дочери врага вторгается в его планы мести и путает карты.

Мотив несвоевременности характерен для Пушкина: достаточно вспомнить «Евгения Онегина», где герои трагически не совпадают в своих любовных признаниях. И в «Дубровском» всё происходит не вовремя, с опозданием.

Решившись прибегнуть к защите Владимира, Маша отправляет своего брата Сашу подать условленный сигнал – положить кольцо в дупло старого дуба. Саша ввязывается в драку с рыжим мальчишкой, посланцем шайки Дубровского, принимая его за вора, пытающегося украсть кольцо. Их замечает садовник Степан, ведет к барину – и с этого момента время оказывается безнадёжно упущенным. Троекуров учиняет мальчишке допрос и запирает его под замок. В результате посланец опаздывает, его самого выслеживают, а Дубровский не успевает освободить Машу.

Как важно быть капризной
Марья Кириловна только на первый взгляд, ведет себя непоследовательно. Она бледнеет, плачет, бросается в ноги отцу, умоляя не выдавать ее замуж насильно, но по факту делает все, чтобы столь ненавистный ей брак все-таки состоялся.

Когда князь делает ей предложение, она ему не отказывает. Маша лишь «смертельно» бледнеет, а когда отец отвечает за нее («Согласна, конечно согласна, - сказал Кирила Петрович, - но знаешь, князь: девушке трудно выговорить это слово»), не противоречит. Её слёзы отец называет слезами счастья («Они все плачут при помолвке, это у них уж так заведено…»), и невеста опять не пытается возразить. Будущего жениха совершенно удовлетворяет столь лестное для него объяснение, и они переходят к разговору о главном – то есть о приданом.

Маша не делает попыток избежать свадьбы. Она не заявляет отцу, что не любит князя и не уговаривает повременить с браком. Вместо этого она пытается переложить решение на престарелого жениха, написав ему письмо, в котором просит отказаться от своих намерений – абсолютно невероятный сценарий после официально сделанного предложения! Князь, разумеется, использует это письмо не как средство отложить свадьбу, а как предлог ее приблизить, показав излияния дочери отцу. Взбешённый Кирила Петрович назначает венчание на следующий день. Лучшего способа ускорить течение событий и придумать трудно!

Накануне рокового дня Маша устраивает истерику, отказываясь идти под венец, чем вызывает законное негодование отца:

- Это что значит, - сказал грозно Кирила Петрович, - до сих пор ты молчала и была согласна, а теперь, когда все решено, ты вздумала капризничать и отрекаться. Не изволь дурачиться; этим со мною ты ничего не выиграешь.
На самом деле она уже приняла решение, и вскоре станет ясно, какое: Маша подчеркивает свою принадлежность князю при последней встрече с Дубровским.

-Поздно, я обвенчана, я жена князя Верейского.
-Что вы говорите, - закричал с отчаянием Дубровский, - нет, вы не жена его, вы были приневолены, вы никогда не могли согласиться…
-Я согласилась, я дала клятву, - возразила она с твердостию, - князь мой муж, прикажите освободить его и оставьте меня с ним. Я не обманывала. Я ждала вас до последней минуты… Но теперь, говорю вам, теперь поздно. Пустите нас.

От ненависти до любви
Почему Маша, после всех истерик и терзаний, говорит спокойно и твердо? Так ли она ненавидит старого жениха, как говорит?

Общество князя ее никогда не тяготило. «Наружность его была приятна, замечательна, а привычка быть всегда в обществе придавала ему некоторую любезность, особенно с женщинами». Марья Кирилловна любовалась его богатым поместьем, «чистыми и веселыми избами крестьян и каменным господским домом, выстроенным во вкусе английских замков». Они с увлечением обсуждают полотна в его галерее, тем более что князь «говорил о картинах не на условленном языке педантического знатока, но с чувством и воображением». Марья Кирилловна «слушала его с удовольствием» и «не чувствовала ни малейшего замешательства или принуждения в беседе с человеком, которого видела только во второй раз отроду». Чем не описание любви с первого взгляда!

Князь устраивает для Маши романтическую поездку по островам, где «на одном находили мраморную статую, на другом уединенную пещеру, на третьем памятник с таинственной надписью», а вечером грандиозный фейерверк: «Перед домом в темноте разноцветные огни вспыхнули, завертелись, поднялись вверх колосьями, пальмами, фонтами, посыпались дождем, звёздами, угасали и снова вспыхивали. Марья Кириловна веселилась, как дитя». Князь, человек опытный и состарившийся «в излишествах всякого рода», прекрасно разбирается в женщинах. Ему не составило труда покорить воображение уездной барышни. А если ещё принять во внимание «княжеское достоинство, две звезды и три тысячи душ родового имения»…

А была ли любовь?
Итак, Марья Кирилловна словно бы искала способ отделаться от ненавистного брака со старым князем Верейским, но почему-то не воспользовалась шансом, который предоставлял ей Дубровский. Возникает закономерный вопрос: а любила ли она отважного «Ринальдо»?

На протяжении романа Маша ни разу не говорит о своих чувствах к Владимиру, более того, прямо заявляет, что прибегнет к его помощи лишь в самом крайнем случае, когда не останется другого выхода:

- Тогда, тогда делать нечего, явитесь за мною, я буду вашей женою.
Ничего себе признание в любви!

Что он мог ей предложить дворянин, лишенный поместья, изгой, преследуемый обществом, в отличие от старого князя? Богатство, фейерверки, замок в английском вкусе с парком и галереей, где она будет первой дамой в уезде? Увы, его программа исчерпывалась романтическим увозом и бегством из-под венца, но что ожидало Машу после слов: «Вы свободны»? В какое будущее шагнет она из распахнутой дверцы кареты?

Дубровский описывает, что ждет Марью Кириловну, если она согласится стать его женой, не понимая, что такое будущее вряд ли способно ее увлечь:

- За вас отдал бы я жизнь, видеть вас издали, коснуться руки вашей было для меня упоением. И когда открывается для меня возможность прижать вас к волнуемому сердцу и сказать: ангел, умрём! Бедный, я должен остерегаться от блаженства, я должен отдалять его всеми силами…
Марья Кириловна, девушка практического склада, умирать пока не хочет, даже от страсти. Но она не была бы уездной барышней, если бы её сердце осталось глухо к романтическим признаниям. Ей приятны ухаживания Владимира, ореол благородного разбойника, окружавший его фигуру, нравится чувствовать себя Прекрасной Дамой - героиней рыцарской баллады, но одно дело – читать роман, а другое – стать жертвой реальных страстей. Поэтому Маша развернула романтический сюжет со всеми атрибутами – тайной перепиской, отданным в залог вечной любви кольцом и запертой в башне красавицей, ожидающей избавителя, а на деле продолжала готовиться к браку с богатым князем.

Маша и медведь
Подобно тому как Кирила Петрович держит в своей усадьбе медведя, «привязав его верёвкою за кольцо, ввинченное в стену», Дубровский пытается «окольцевать» Машу: «Он взял ее руку и надел ей на палец кольцо», тем самым символически пытаясь подчинить себе ее волю. Но женщиной, как стихийным началом (медведь – олицетворение хаоса, сил природы), управлять невозможно. У Маши свои представления о том, как строить жизнь – и она предпочитает трезвый расчет любовным приключениям.

Вот это поворот
Границы, установленные жизнью, сильнее самых сильных чувств. Это прекрасно понимает Марья Кириловна, используют ушлые старики Троекуров и Верейский, но не осознает Владимир.

Маша не любит ни князя, хотя видит в браке с ним очевидные преимущества, ни Дубровского, который интересен ей как персонаж романтической истории «про разбойников», а не реальный человек.

Только в книжках любовь заканчивается свадьбой, а на смену слезам приходит счастье. У жизни другой сюжет: здесь, как в романе «Дубровский», любовное признание приводит к бегству, а венчание вдруг превращается в сражение.

Пиковая дама -классическое произведение Александра Сергеевича наше-всё Пушкина. Думаю, нет вообще никакого смысла рассказывать об этом произведении, вы и так всё знаете. Если совсем коротко, то в "Пиковой даме" поднимается тема азартных игр, и к чему всё это может привести.

Я искренне считаю, что поэтам проза даётся не очень. Мне не нравится стиль повествования, то, как это описано. Правда, и читать здесь много не надо, с иллюстрациями "Пиковая дама" не насчитывает и ста страниц, так что, в принципе, читается она легко.

Большинство "аристократов" говорят на неродном языке, потому что получали образование в Европе. Русский язык им чужд, так же, как и любой крестьянин своей губернии. Всех наших классиков читают на французском. Знати нет дела до своей страны, пока не начинается война...и вот тогда большое количество "высшего общества" начинает шевелиться - кто-то сбегает в другие страны, ища поддержки у родственников и друзей, а оставшиеся бьют кулаком в грудь, считая себя патриотами.

Знакомо? А ведь это девятнадцатый век, Отечественная война.

Или вот - знакомый всем нам по школьной программе Иван Петрович Белкин задумался стать писателем. Долго он подбирал для себя жанр, пока не наткнулся на календари, которые в течение 55 лет рассказывали о происходящем в селе Горюхино. Вот только есть ли правдивость в этих записях?

Как жаль, что она осталась неоконченной! Но как здорово высмеивает Пушкин в ней историков, пишущих на заказ целые тома учебников (поняли про кого идёт речь?) с таким количеством лишней и непроверенной воды, что жители Горюхина могли бы пить её всем селом неделю точно.

Я опять объединила две непохожие повести, которые кажутся совсем разными на первый взгляд. Но если вчитаться в строки, то Александр Сергеевич прекрасно рассказывает о том, насколько плевать "высшему обществу" на настоящую жизнь, которая происходит не в крупных городах, процветающих за счёт шикарного налогообложения, а в небольших городках и сёлах. Цель таких людей - сказать свое "значащее мнение" да спасти свои души!

И как жаль, что с тех пор так ничего и не изменилось! Видимо, человеческая натура такая!

Именно с этой повести в далёком 6 классе и начался мой путь читателя. Скрывать не буду, читать я не любила и вообще не понимала людей, которые брались за книгу в любой свободный момент. Перечитав произведение спустя 8 лет, я совершенно по-другому взглянула на происходящее. «Дубровский» точно не для 6 класса, там нужны более осознанные мозги. 

Даже взять Машу. Почему он отказала Владимиру, ведь была в него влюблена, ждала до последнего, а он такой отважный, мужественный. Гордость или обида? Я раньше так же думала, но как же я ошибалась. Девушка являлась верующей, что и сподвигло отказать любимому, так как была обвенчана с другим. Даже стало жалко Марию Троекурову, ведь ей оставалось только жить с ненавистным мужем.

Как много человеческих чувств показывает Пушкин тут. Как может быть Дубровский младший таким нежным к Марии, но жестоким к народу Троекуровскому; как может быть кузнец Архип безжалостным и злобным к чиновникам, но сердечным к кошке. Можно задуматься о многом жизненном, но (повторюсь) не в 6 классе.