Memento mori. Мисс Джин Броди в расцвете лет. На публику

Вы совершенно не обязаны любить мисс Броди.
Мисс Броди это, кстати, не нужно.
Мисс Джин Броди - женщина в самом расцвете, ее и без вас есть кому любить. У нее есть Сэнди, которая потом стала монахиней, Роза, которая позже прославится своей сексапильностью, Юнис, у которой все в порядке с гимнастикой, Моника, у которой способности к математике, Дженни, которая, кажется, будет актрисой, а, впрочем, до нее ли и Мэри, у которой нет никаких способностей, потому что Мэри просто дура, такое, к сожалению, очень часто бывает с людьми. Не с мисс Броди, конечно. С женщинами в самом расцвете такого никогда не случится.
Еще у мисс Броди есть мистер Лоутер и нет мистера Ллойда, хотя мисс Броди предпочла бы все наоборот, но у мистера Ллойда нет руки и есть жена, и тут мисс Броди тоже, возможно, предпочла бы все наоборот, но женщине в самом расцвете есть из чего выбрать себе романтическую историю, а для всего остального сгодится мягкий и не слишком женатый мистер Лоутер.

Мисс Броди - преподавательница в школе для девочек. На дворе стоит какое-то предвоенное безвременье, одна война уже закончилась, вторая прорастает, покалываясь, у Гитлера над верхней губой, а пока что мисс Броди ездит из кальвинистского Эдинбурга в полуфашистскую Италию и восхищается стройностью марширующих зародышевых муссолини - вот человек, который знает, что такое порядок.
Мисс Броди - трогательный фашист. Мисс Броди - мегаломанка с психикой, в которой воображаемый секс занимает больше места, чем реальный, свернувшийся дома у мистера Лоутера, как ее ночная рубашка - под подушкой, пока однорукий и златокудрый мистер Ллойд рисует Розу, которая позже прославится своей сексуальностью - и не мисс Броди, хотя мисс Броди - женщина в цвету. Впрочем, она и не настаивает. Романтика для мисс Броди выражается в прерванном волевом акте, когда секс, который происходит в голове бывает гораздо интереснее - и чаще! - того, который происходит, когда повезет. И потом, у мисс Броди есть ее "набор" - Сэнди, Юнис, Роза, которая позже прославится и т.д., Дженни, Моника и, о боже, да, еще Мэри.
Мы видим мисс Броди глазами Сэнди, той самой, которая потом - потом напишет несколько книг по психологии, прославится, уйдет в монахини и будет изредка видеться с Моникой, Юнис или кем там еще, цепляясь руками за решетку переговорной комнаты, наглухо запертая в стенах своей религии, втиснувшись как матрешка в чрево новой ролевой модели - наглухо отцветшей женщины, навсегда не-мисс Броди.
Видите ли, мисс Броди всю дорогу преподает девочкам себя, потому что как же иначе они достигнут расцвета, поймут, что это он - Мэри, впрочем, не поймет, тут нет решительно никакой надежды - и как они смогут прожить для мисс Броди очередную ее жизнь, в которой должен быть настоящий мистер Ллойд, с ощутимым сексом, а не его эрзац-пенис в виде мистера Лоутера, которого хорошо иногда подложить под бок, но в любой стоящей истории любви таких концов быть не должно. И мы видим мисс Броди их глазами, в основном, глазами Сэнди, которая тоже ищет чего-то реального, не эрзацного, но все время оступается и попадает в глубокие следы мисс Броуди, которая представляется ей несомненной героиней, достойной загадочного "полового акта", о котором изредка говорят родители и с наступлением которого только она - в их глазах - может величественно поздравить.
И с пением, кстати, тоже.

История расцвета мисс Броди - в эпоху всеобщего угасания - это история творения, почти как та, в которой боги взяли глины с берега моря, сжали ее в руках, слепили из нее человека и оживили его своей слюной, только за небольшим исключением, которое всегда про то, что плевать в людей и считать их глиной могут только боги.
Хотя тут мисс Броди с вами бы поспорила.

"И медленно вздохнул голодный глас:
Смерть ждет тебя, как всякого из вас" .

Похоже, что книги о немолодых, давно отгулявших свою молодость людях начинают меня преследовать: эта по счету уже третья подряд)) Но конкретно против данного произведения я ничего не имею, хотя поначалу и пришла в недоумение, читая и получая противоположное ожидаемому.

Итак, memento mori или "Помни о смерти" (с лат.). Оказалось, такое говорящее название недалеко ушло от того, что заложено в основу книги. Она, конечно, о живых людях, но и о смерти, медленно на них надвигающейся. О том, что стоит о ней помнить, поскольку эта дама может всегда находиться поблизости и подавать сигналы о своём присутствии: неважно, кто будет её вестником, иногда имена совсем не важны. И читателю представится возможность в этом убедиться...

Десяток героев. Их разрозненные имена постепенно обрастают приятельскими и семейными связями, и невзирая на то, что практически всем им "далеко за...", мне наблюдать за ними было интересно и переживательно. Непростые характеры, непростые отношения. Вот Чармиан Колстон - она была в молодости знаменитой писательницей, теперь же, поверженная в свое время инсультом и окончательно добитая старостью, вынуждена, живя в собственном доме, смиренно терпеть высокомерный характер супруга и его язвительную "снисходительность" её ослабшим памяти и уму. Соответственно, рядом с ней в сценах мы неизменно будем наблюдать этого самого мужа Годфри - старика ещё крепкого духом и отчаянно не желающего сдавать свои позиции постепенному телесному тлену. Его характер вкратце можно описать выдержкой из книги: "Не то чтобы он желал худа собственной жене, но неизменно он увядал в той мере, в какой она расцветала. Взглянув на жену, он подумал: это же ненадолго, потом ей обязательно станет хуже". Не менее своенравна дама Летти, его сестра, женщина, считаемая многими глупой, но, безусловно, никогда бы такого про себя не представившая.

По мере чтения нас встретит ещё не один старичок или старушка, но "колесо обозрения" этих героев запустит именно дама Летти, когда ей станут поступать пугающие звонки с угрозами, что её ждет смерть, а после окажется, что слишком много знакомых почтенного возраста получают подобные напоминания по телефону. Найти "преступника"? Да не вопрос! Полиция занята поисками, но они осложняются расплывчатыми характеристиками телефонного хулигана: для одних он молод, для других стар, кому-то кажется и вовсе юнцом. А возможно, это вообще звонит... (но до этой версии, к которой я ближе к финалу тоже склонилась, несмотря на её невероятную суть, всё же лучше читателю дойти самостоятельно).

Так вот, если для кого-то таинственные звонки с угрозами знаменуют собой чтение детектива, стоит отбросить эти надежды. Эта книга не о том. Она преимущественно о старости и о жизни разных людей в её тисках, о жизни в период её заката. И о смертях, которые неизбежны. А потому придется смириться с тем, что кого-то из понравившихся персонажей не станет.

В своем течении произведение неспешно. Изредка его разбавляют вытряхнутые из старого шкафа запылившиеся семейные секреты, уже мало кому нужные, иной раз поведение героев может удивить, но в целом проза грустна и созерцательна. Наверное, она далеко не для каждого читателя, но мне понравилось то, что я в ней нашла.

Memento mori, помните, что вас ждет смерть, такой простой и такой сложный совет. В молодости эта фраза служит чем-то вроде мотивации – следов увядания еще нет, но, не сделав что-то сегодня, можно не успеть никогда. А вот в старости, когда процесс умирания становится основным занятием, короткие два слова превращаются в коварного преследователя. Ведь все и так понятно, жизнь прошла и тело уже почти отказывается служить, неужели обязательно так настойчиво напоминать, что конец еще ближе, чем кажется?

Неужели это сама смерть напоминает о себе тем, к кому скоро заявится с визитом? Что ж, очень вежливо с ее стороны, можно будет подготовить к ее приходу чашечку чая. Или попытаться успеть что-то, на что всегда не хватало времени, например, разобраться, рядом с кем прошли последние четыре десятка лет. Или закрыть глаза на происходящее, видеть во всем исключительно заговор и жить сегодняшним днем, как и прежде. Или ничего не предпринимать, жить, пока живешь, не сожалея и не раздумывая.

Каждый из героев выбрал тот или иной путь. Какой из них был правильным, не разобраться, да и надо ли. Жизнь идет своим чередом, смерть рано или поздно приходит, правых и виноватых тут искать незачем. Это тем, кто еще слишком жив и не получил таинственного звонка, стоит задуматься. Memento vitae, не менее нужное и неотделимое от memento mori напоминание.

А в книге разрозненные фрагменты складываются в напоминание о судьбах, которые уже превратились в прошлое. Нелинейный, как сама жизнь, сюжет заставляет задуматься, печалит, удивляет и вселяет надежду. И все это без особых философствований. Без религиозных наставлений или намеков на тщетность и тлен. Что увидеть в этой книге, решать читателю. Главное, действительно смотреть.

Мисс Броди, для Эдинбурга 30-х годов, была очень и очень нестандартной личностью.
Если вы прочитаете этот блестящий роман, то вряд ли когда-либо забудете Мисс Броди.

Манипулятивной и эгоистичной Мисс Броди, учительнице в престижной частной школе, удалось создать вокруг себя кружок преданных девочек-учениц, которым на протяжении нескольких лет она пыталась преподать свою науку жизни, в какой-то степени даже слишком эмансипированную и прогрессивную. Но благими намерениями .... и горький конец воспитания Мисс Броди можно было предсказать заранее.
Ее даже немного жалко под конец, несмотря на всю ее ограниченность и восхищение Муссолини, она явно желала девочкам добра, хоть и понимала его очень своеобразно.

Блестящий роман, уверенный и сильный стиль Спарк, очень яркие и прекрасно сделанные образы, великолепные диалоги, очень рекомендую.

Знакомьтесь, мисс Джин Броди, старая дева, учительница в школе для девочек. Находится в самом расцвете лет. Это не красивая метафора, это постоянно повторяемая характеристика нашей героини. Конечно, можно вспомнить Малыша – «А в каком возрасте бывает расцвет лет?». Но и ответ будет такой же – «в любом»

Главная черта мисс Броди – она не такая как все. Вернее, она может быть и такая, но внутренне она считает себя гораздо выше, умнее, образованнее остальных. Знакомый типаж. И в школе отбирает девочек в свою команду тщательно и придирчиво. Желательно из хорошей семьи, но не спесивых богачек, желательно неглупых, хотя можно принять одну попроще, чтобы было кого тонко троллить. Хотя в те годы такого термина еще не было. Но легкая издевка над не самой умной была всегда. И вот они, «девочки мисс Броди». Слегка высокомерные, с чувством высокой собственной избранности, преданные ей до конца. Остальным остается только завидовать. Нет, мисс Броди отнюдь не глупа. И на уроках ведет себя ровно и доброжелательно со всеми ученицами. Но после… наступает ее время. Увлекательные рассказы о путешествиях, о посещении музеев, ненавязчивые уроки жизни. Рассказы о романтических приключениях. И девочки верят всему безоговорочно. Они - избранные. Им невдомек, что таких, как мисс Броди в ту пору было множество. Получили образование, этого женщины уже добились, но – не востребованы. Недостаточно богаты для удачного замужества и слишком хороши для выходцев из своего круга. И весь их расцвет лет никому не нужен .

Любовные забавы мисс Броди тоже вызывают лишь сожаление. Один хорош, но имеет семью, второй свободен, но больно неказист, а больше-то никого и нет на примете… И к тому же сама мисс Броди давно «не товар». Но признать это для нее страшнее всего…

Не думала я, что Мюриэл Спарк настолько скучно пишет. Надо было просто заставлять себя продираться по этому тексту, чтобы дочитать до конца, не смотря на то, что это скорее небольшая повесть, чем роман.
Главное настроение этого текста – тоска и безысходность. Есть некая группа старичков и старушек, которым некто неизвестный звонит по телефону, и говорит «Помни, что тебя ждет смерть». И после этого звонка через некоторое время человек действительно умирает. Причем некоторым казалось, что звонил молодой человек, другим – что пожилой, кому-то голос казался высоким, другим – низким. Полиция не может засечь того, кто звонил. Кажется, достаточно интригующая завязка. Но на деле текст получился очень рванным. Автор постоянно перескакивает с одного на другие в абсолютно произвольном порядке. Настоящее, прошлое, воспоминания, разборки старых врагов, прошлые обиды, завещания, постепенное увядание как физическое, так и умственное. Вот чему посвящена эта книга. В книге нет ни одного приятного или хотя бы просто адекватного персонажа, за исключением Чармиан. А в конце просто перечислено, как, от чего и в каком порядке умер каждый из героев.
На всякий случай я удалила из виш-листа все книги Мюриэл Спарк, чтобы никогда больше, даже случайно, не наткнуться на них. Уныло и скучно.

Говорят, что время лечит. Говорят, что рано или поздно любые события нашей жизни тускнеют, бледнеют и теряют актуальность. То, что важно сегодня, через год будет вызывать лишь снисходительную улыбку. Через десять лет равнодушное подтверждение факта. Через 30 едва вспомнится. Через 50… А кто-нибудь вообще задумывался над тем, как мы будем воспринимать день сегодняшний через 50 лет? Кто способен заглянуть так далеко? Кому не страшно думать о том, какими мы будем на пороге смерти?

Классик британской литературы Мюриэл Спарк замахнулась на эту непростую тему. С присущей ей легкостью и изяществом поместила читателей в необычайное общество, где средний возраст персонажей 80+. Зачем? Ну, как минимум ради вечного «Memento mori».

Странное дело, разными голосами, на разный лад, в разное время и с разной интонацией (то грубо, то вежливо) небольшому кругу знакомцев звонит некто и передает очень странное послание «Помни о смерти». Крылатое выражение на латыни вызывает самые неоднозначные реакции, кого-то пугает, кого-то выводит из себя и злит, кто-то с азартом пытается вычислить хулигана, а кто-то уходит в такую паранойю, что буквально подвергает свою жизнь опасности. Вопрос "кем является этот телефонный преследователь?" волнует и будоражит умы героев, а волноваться в их возрасте очень вредно. Давление, температура, головная боль… Когда тебе пошел девятый десяток проблем хватает. Хорошо «молодым» -тем кому 70 с хвостом, а тем более 60. Так и хочется вздыхать, глядя на них, сколько еще времени впереди…

Эта интригующая завязка значительна, но не определяет главного. Того, что происходит с героями в столь преклонном возрасте. Чего стоит мыслить ясно, сколько неудобств доставляет больное тело, как в голове калейдоскопом мелькают картины прошлого, и как, собственно, это прошлое воспринимается…

Это удивительная книга, я никогда ничего подобного не читала. Начиная от светлого и легкого слога, которым описываются такие довольно непростые вещи, и заканчивая удивительно детальными, яркими характерами каждого персонажа, даже того, что мелькнул перед читателем всего лишь на несколько «минут» /страниц. Например, сцена, где Чармиан заваривает себе чай и устраивает чаепитие по всем правилам. Это поразительная сцена. Мне кажется, именно такие истории и учат ценить свою жизнь.

Первое время я понять не могла в чем причина такой темы, но постепенно, узнавая героев, одного за другим, стало ясно, что причин много. Меня пленила одна – оглянуться назад. Пофантазировать, каким ваше прошлое будет видеться с высоты прожитых лет, что произойдет с вашей Большой Любовью. Какое отношение будет к давнему любовнику, к ветренному мужу, подруге-шантажистке, преданной компаньонке. Во что превратятся трагедии дня сегодняшнего, если посмотреть на них спустя 40-50 лет? Мюриэл Спарк ответит на все эти вопросы с озорной улыбкой и женским кокетством, с философской фатальностью и удивительным пониманием человеческой души.

Какая же классная книга! Светлая, тёплая, в то же время глубокая и проникновенная. Теперь я точно могу сказать, что Спарк – одна из самых любимых писательниц. Эта книга содержит тот уровень философии, который помогает понять в какой точке находишься в данный момент ты, и решить нужно ли тебе такое напоминание о смерти.

«Смерть, когда она подкрадется, не должна заставать человека врасплох: ожидание ее – залог полноты жизни. Постоянно сопричастность смерти оживляет бытие. Иначе оно теряет вкус…»

Мисс Джин Броди во всех отношениях особенная. На все имеет собственное мнение, глубоко заблуждается в оценке людей, судит категорично, ревнива, амбициозна, интеллектуально экстравагантна, умудряется вести «подрывную педагогическую деятельность» в глубоко консервативном учебном заведении, внушая девочкам-воспитанницам разные вредные идеи (например, она противница «чувства локтя» и девочки клана Броди оторваны от коллектива и живут в нем сами по себе). Она убеждена, что «искусство важнее, чем наука», а «одно из важнейших преимуществ женщины» выражение безмятежности на лице.  У мисс Джин Броди свой взгляд на образование: «Директриса и я в корне расходимся в понимании сути нашей работы. Вопрос заключается в том, что правильнее: просвещать детские умы или насиловать их». И вот, в 1931 году мисс Джин Броди взяла под свое крыло шесть девочек и вскоре их уже все называли никак иначе как «девочки Броди». И кто бы мог подумать, что воспитание этих девочек изменит жизнь мисс Джин Броди раз и навсегда…

Классика XX века – роман Мюриэл Спарк, признанный шедевром британской литературы, произведение, благодаря которому писательница получила международную известность и всеобщее признание. Роман, вошедший в 100 лучших англоязычных книг. «Мисс Джин Броди в расцвете лет».

Знакомство с мисс Джин Броди в некоторой степени обескураживает. Она совершенно не похожа ни на кого из моих знакомых, у нее нет сестер по духу в прочитанных мной романах, да и в творчестве самой Мюриэл Спарк она стоит особняком (во всяком случае, для меня). При этом я читаю роман и обнаруживаю, что она вовсе не особенная, что таких как она было в те времена, в промежутке между двумя Мировыми войнами, много. «В тридцатые годы таких, как мисс Броди, были легионы: женщины от тридцати и старше, заполнявшие свое обездоленное войной стародевическое существование поисками и открытием для себя новых идей, энергичной деятельностью в сфере искусства и социального обеспечения, просвещения и религии»

Женщины, которые не могли реализовать себя сполна. У которых не было семьи и детей, зато был незаурядный ум и завышенные ожидания к жизни. По сути своей целое поколение маргиналов – вышедших их одного социального слоя, но прижившиеся в другом. Дочери «коммерсантов, священников, университетских профессоров, врачей, бывших владельцев больших магазинов или рыбных промыслов» получившие, благодаря образованию и суфражисткам, представление о возможностях этого мира, но неспособные эти возможности реализовать.

«Они посещали лекции, пробовали питаться только медом и орехами, брали уроки немецкого языка и затем пускались в путешествие по Германии пешком; покупали фургоны и отправлялись в горы, к озерам; они играли на гитаре и поддерживали начинания всех новых мелких театральных трупп; они снимали квартиры в трущобах, раздавали соседям банки с красками и учили, как простыми средствами украсить жилище; они пропагандировали идеи Мари Стоупс; они ходили на собрания Оксфордской группы и бдительным оком следили за спиритическими сеансами»

Видимо поэтому образ этой прогрессивной учительницы был понятен и знаком читателям в 1961 году, когда роман был впервые опубликован в журнале The New Yorker и сразу же завоевал большую популярность. Легкий слог, нетривиальный сюжет, живые герои, реализм и сатира, сложность человеческой жизни в целом и каждой женской судьбы в частности. Особую прелесть роману добавляет писательский ход – каждая из девочек Броди получит право голоса спустя много лет. В разговоре с мужем или при встрече друг с другом, в переписке или собственных воспоминаниях они вспомнят мисс Джин Броди – в самом расцвете лет. И тогда роман позволяет изучать героев «с разного расстояния» – то приближая изображение, то удаляя, рассматривая историю через годы, полученный опыт, разочарование или очарование воспитанниц.

Самое интересное для меня было то, что у мисс Джин Броди был реальный прототип. Учительница Мюриэл Спарк – Кристина Кей (1878-1951). Ее отец, Александр Кей, краснодеревщик, умер, когда девочке было 15 лет. Она продолжала жить с матерью и заботилась о ней до самой ее смерти в 1913 году. Учитель музыки, как вы видите, был лишь плод воображения Мюриэл Спарк, но необыкновенная, чудная и несколько странная учительница имела место быть.

Когда-то давно я видела экранизацию романа и образ Мэгги Смит в главной роли еще долго преследовал меня. Мне не хотелось браться за книгу с уже сложившимся представлениям о героях и их поступках, и лишь когда воспоминания стерлись, прочла роман. Мне кажется, кино и книга очень разные. И дело не в фактах и отдельных сценах, а в атмосфере, в образе мисс Джин Броди. Мэгги Смит прекрасно сыграла и создала пример Джин Броди, на который ориентируются актеры по всему миру (а книга адаптирована в пьесу и ставится по всему миру). И я понимаю, что это избито звучит, но все же книга лучше.

Мне очень понравилось. Я только жалею, что сразу не смогла написать рецензию, и сейчас, спустя несколько месяцев после прочтения, от романа остался лишь образ, положительное впечатление, а детали (т.е. чем именно он мне понравился) стерлись из памяти.

я очень люблю Мюриэл Спарк за только ей присущий, неожиданный взгляд на жизнь. Только Спарк умеет строить миры, в которых всё так, на первый взгляд, неопределенно-зыбко. Читатель, привыкший к архетипам, положительным-отрицательным героям, к автору-поводырю - хотя бы раз в несколько страниц подставлящему костыль и не дающему заблудиться - этот читатель чувствует себя неумелой птичкой, выпорхнувшей из гнезда. "АААА!" - буквально кричит сознание. - "И что я должно думать по поводу этой самой мисс Броди? Кто она? Великая женщина? Исчадие ада? Стандартная старая дева? Обычный земной человек?"
Нету еще умения думать, слышать, летать - так. И вот - этот текст. Высота, воздух, в котором болтаешься из стороны в сторону, не находя опоры - но который ласково и твердо тебя держит, не дает упасть. И дарит ощущение полета.

И все ответы - находятся. И они - как столько всего в жизни - не описываются в двух словах. И мир становится больше и выше. И автор как будто улыбается со страниц.

Бесценная проза.

Действие описанных событий происходит в Эдинбурге в тридцатые годы ХХ столетия.
Мисс Джин Броди – учительница, практикующая свои прогрессивные методы преподавания. Она пытается привить ученикам эмпатию, осознанность с младых ногтей, в первую очередь она обучает добру, красоте и истине, а уже потом учебным знаниям, которые пригодятся для поступления в высшее учебное заведение.
В клан Броди входят 6 девочек: Моника Дуглас, известная математическими способностями и вспыльчивостью, Юнис Гарднер, Дженни Грей, Мэри Макгрегор, Сэнди Стрэнджер и слишком чувственная Роз Стэнли. В каждой из них учительница чувствует особенное предназначение, она пытается угадать его и в некотором роде даже навязать ученицам своё убеждение и видение важных вещей.
Но жизнь расставляет всё по местам. Не каждую судьбу можно рассчитать, как алгебраическую задачу.
Больше всех мне жаль Мэри Макгрегор, которая в 23 года погибает в пожаре. Можно сказать, что все, кроме неё, предадут идеалы мисс Броди.
Джин взяла на себя большую ношу, нельзя навязывать детям свои стремления и амбиции. Это ущемляет права личности, подрывает естественный процесс формирования Человека.