Отзывы о книге Hedda Gabler

Какие, однако, странные развлечения у генеральской дочки! С пистолетами возится, по людям стреляет. Но и помимо этих, прямо скажем, экзотических забав ведет себя весьма вызывающе и патологически подло.

Ибсен в характеристике Гедды настойчиво подчеркивает холодность: «холодное, ясное спокойствие», «холодные глаза», «холодный острый взгляд». Вкупе с описанием поведения героини эти ремарки рождают стойкие ассоциации со змеей. Она умелая манипуляторша, интриганка, начисто лишенная сочувствия и доброго отношения к кому бы то ни было. Вон как хладнокровно вручает она пистолет Эйлерту Левборгу, переживающему не лучший момент своей жизни, а до этого – берёт его «на слабО», побуждая присоединиться к мужской вечеринке и доказать самому себе, что может устоять против соблазнов. Вон как изощренно измывается над тётушкой мужа и самому ему «вешает лапшу на уши». А уж как выпытывает сокровенные тайны Теа Эльвстед, втираясь к ней в доверие! Порой не понимаешь, где Гедда играет, притворяется, лицемерит, а где настоящая. Да и бывает ли она настоящей? Это в старой, доибсеновской-дочеховской драме автор давал герою «уединённый» монолог, и всё было ясно и понятно. А здесь очень много подтекстовой информации, полунамёков, недосказанности. Но тем интереснее.

Гедда умна, расчётлива, проницательна. Она прекрасно понимает, что Тесман, хоть и «большой труженик», но всего лишь «усердный собиратель», не творец чего-то нового, не смельчак, выдвигающий дерзкие научные идеи. Это его и отличает от Левборга, единственного в окружении героини, у кого «хватило мужества прожить жизнь по-своему». Гедда презирает своего мужа, считает свой брак «промежуточной станцией», жаждет более значительной и красивой жизни, а не тупого существования и вечной скуки.

Вот вроде бы тянется героиня к красоте, говорит о ней постоянно, однако само понимание красоты у нее уж как-то бесчеловечно и уродливо. Так, она надеется, что героически-красивой станет смерть Эйлерта и разрушит тем самым повседневную обыденность. Но разве красота совместима с подобной жестокостью? Поэтому закономерен итог: «За что я ни схвачусь, куда ни обернусь, всюду так и следует за мной по пятам смешное и пошлое, как проклятье какое-то!». А ведь это она своей гордыней и крайним эгоизмом отравляет всё вокруг. «Хоть раз в жизни хочу держать в своих руках судьбу человека!». На Божий промысел ведь претендует! И завидует не только отношениям Левборга и Теа, но и тому, что «эта милая дурочка запустила свою лапку в судьбу человека».

Совершенно отвратительный тип – асессор Бракк. На первый взгляд, он «отзеркаливает» худшие качества героини. Но какой же он низкий циник, пошляк, безжалостный шантажист! Кстати, на фоне его фамилии показалась забавной реплика о том, что он «всегда питал… какой-то особый, почтительный страх перед брачными узами». Любопытно, это случайность или в оригинале тоже есть игра слов?

Как там у Чехова? «Нельзя ставить на сцене заряженное ружье, если никто не имеет в виду выстрелить из него»». Ружьё, а вернее – пистолет, выстрелит в пьесе не единожды, причём каждый раз – «за кадром». И здесь Ибсен проявляет мастерское умение строить напряженный сюжет и связывать все узлы действия.

Я сначала разочаровалась, какой обман, зачем мне было читать про Гедду Габлер, если она настолько непоследовательна и деструктивна.

Я подумала, что она близка к Кэти из "К востоку от Эдема", но Кэти-то была умная женщина, и поэтому она как-то устроилась, а Гедда сама себя перехитрила и не вынесла огорчения. Но почему тогда столько актрис хотят сыграть эту роль, и пьесу продолжают ставить?

Особенно меня впечатлило интервью с Рут Уилсон, где она полностью разделяет мои мысли: Гедда недальновидна, живет одним днем, она играет судьбами окружающих и рада разрушить их. Она сама закрывает себе пути к счастью и не желает, чтобы кто-то рядом с ней был счастлив или более удачлив.

Гедда Габлер все время нападает: как она признается в сценке со шляпкой тетушки мужа, она просто не смогла удержаться, чтобы не оскорбить эту даму. При этом для Гедды дороже всего внешние приличия - скандал пугает ее больше всего, поэтому в моменте Гедда может быть хитрой, так она делает вид, что приняла шляпку тетушки за вещь их служанки... Но в целом, эта героиня - хаос и страдание. Она опасна и очень одинока.

Неприятное объяснение такой популярности этой роли может быть в том, что здесь Гедда - женщина. Кажется, если бы эта история была про мужчину, который использует одну женщину, заигрывает с другой просто потому, что ему нужен осведомленный зритель, и манипулирует третьей, ведь ей удалось сорваться с его крючка и не быть несчастливой - это была бы вполне заурядная история. Но женщина в центре такого водоворота - это что-то новое.

Другая идея - возможно, более интересная, что в этой пьесе смертельно опасной оказывается женщина в своем доме. Образ, который обычно ассоциируется с безопасностью, семьей и уютом, становится главной угрозой. И никто из окружающих Гедду персонажей не видит в ней опасность, они во власти стереотипа, и я, пожалуй, соглашусь, что подобное несоответствие создает большое драматическое напряжение.

Хм, чувствую, что приближаюсь к школьным сочинениям, но теперь хочется сравнить Гедду и Нору из "Кукольного дома" того же автора. Нора - фундамент дома и семьи, чей вклад остается невидим для ее мужа, чтобы не расстраивать его и с ним не ссориться. Гедда, наоборот, абсолютно не семейный и не домашний человек, где люди вокруг которой почему-то считают ее именно такой.

Мне нравится, что сюжеты Ибсена каждый раз удивляют меня и показывают новые варианты конфликта между людьми. И хотя как человек Гедда мне ужасно не нравится, теперь я думаю, что сходила бы на эту пьесу в театр.

Гедда. Ах, асессор, какой свободой повеяло от этого поступка Эйлерта Левборга! Бракк. Свободой, фру Геда? Да, он-то теперь, конечно, освободился.

На первый взгляд «Гедда Габлер» представляется не такой остроумной и протестной, как другие пьесы Ибсена, которые я читал. Здесь точно бы и нет протеста, нет показного несчастья, нет «срывания покровов», как в «Дикой утке» или «Враге народа». Но это только на первый взгляд, но если пройти поглубже, то можно увидеть и что-то другое, чисто ибсеновское.

Гедда Габлер, чьим именем названа данная пьеса, предстает на страницах драмы противоречивой и неординарной героиней. Некоторые увидят в ней одну лишь глупость и пошлость. Возможно, отсутствие жизненного стимула или абсолютно женскую неполноценность. Да, в отзыве на пьесу достаточно места можно было бы уделить роли женщины в обществе того времени. Условия, при которых женщина являлась лишь придатком к жизни почтенных господ-мужчин. Существом, чья судьба связана с семейным бытом, рождением детей и прочими объективными, материальными вещами. Но, как мне видится, данной теме Ибсен отчасти посвятил иные произведения – «Кукольный дом» и «Привидения», а здесь он изобразил кое-что другое. В «Гедде Габлер» особое место уделяется не ситуации, человеческим иллюзиям, общественным предрассудкам и другим абстрактным вещам, а такому типу личности, который представляет собой главная героиня.

Да, Гедда Габлер некоторым читателям видится бестолковый, ленивой, грубой, легкомысленной. Во многом данные читатели, может быть, будет правы. Я же увидел другое. Я увидел тип женщины ищущей, не готовой довольствоваться простым и обыденным. Женщина, которая не видит себя в ординарных вещах – семье, детях, доме. Она желает другого – красоты, изящества, чего-то захватывающего дух. Красоты и изящества не в вещах и роскоши, а Поступках, ситуациях, чувствах. Однако она скована частично своим же положением в обществе, частично своими низменными действиями. Она мыслит по-новому, по-другому, но не может найти выход своего существа, своего «склада» в мир и поэтому зацикливается на поиске «красоты». Ей нет интереса до ничего, ей нет охоты заниматься чем-то, что представляет ей на выбор мир. Поэтому она хочет найти «красоту» в чём-то – в самоубийстве любимого, в дикой пьянке. Это всё в итоге её только больше разочаровывает, и она заканчивает так, как заканчивает.

Натура Гедды Габлер – это загнивший в душе протест. Она не хочет и не хотела жить так, как живёт. Она пытается обустроить свою жизнь «поудобней» в несчастье. Душевное несчастье же это никак не отменяет, а лишь обостряет в условиях отсутствия материальных потрясений. Она видит великое чудо в том, чтобы «было изящно». Она готова посылать своего возлюбленного на смерть, рушить жизнь робкой девушки, причинять людям великую боль, чтобы утолить свои душевные потребности в «красоте». Вся гниль в душе этой девушки от страшной скуки и, как бы это парадоксально не звучало, от высших устремлений к красивому, к свободе.

Другие же персонажи пьесы являются лишь декорацией к личности Гедды Габлер. Они малоинтересны. Супруг Гедды Габлер, её возлюбленный, претендующий на её внимание Бракк… Все мужские персонажи вертятся вокруг этой эксцентричной и своенравной женщины. Она пользуется ими по своему усмотрению, используя для своих нужд, что выставляет их в неприглядном свете. Сочувствовать им не появляется никакого желания. Сама же Гедда Габлер – глубоко несчастная женщина, которая нашла бы себя на баррикадах или в каком-нибудь изысканном обществе модных поэтов или беллетристов, а не в обществе ординарных научных деятелей или провинциальных горожан.

Это, конечно, не лучшая работа Ибсена. Она уступает почти всем прочитанным мной у него пьесам. Но образ и сила изображения личности Гедды Габлер потрясает.

Гедда, Гедда! Безысходная пустота в притягательной оболочке. Женщина, искавшая лавров вершительницы судеб, но ставшая сама в руках судьбы никчемной игрушкой; "груба жизнь", как говорила одна чеховская героиня.

Я не зря вспомнила Антона Павловича: в пьесах Ибсена, несмотря на их напряжённый драматизм, очень много от пьес Чехова (точнее, того, что мне по Чехову уже знакомо - творил он попозже Ибсена). А "Гедда Габлер", пожалуй, - самая "чеховская". Жизнь, порхающая мотыльком, и отчаянная, погибельная скука.

Небольшая пьеса о госпоже Гедде, которая хочет красивого, но сама не умеет видеть красоту. Гедда - роковая женщина, но при этом ещё и эмоциональный подросток, который кричит о том, что миру не хватает величия и красоты. Но в её взгляде это: пойти против правил, отвергнуть буржуазный мир, совершить самоубийство.

И при всей сильной натуре Гедда сама же запирает себя в рамки, соглашаясь на брак с мужчиной не просто нелюбимым, но презираемым. Она не ценит его, не ценит его работу, но и себе не находит пристанища. Виноват ли в этом век? Отчасти. Но читатель и не видит в Гедде попытки построить своё вопреки единственной уготованной роли жены и матери. Гедда всю пьесу интригует, но при этом только уничтожает, сама же не создавая ничего! Завидует Теа и её возможности оставить потомство иначе. Мстит ей за красоту. Обижает тетушку за доброту. Даже собственное пианино Гедды почти всё время стоит мебелью, столиком для вещей, а самое используемое имущество - пистолеты. Да, Гедда шокирует других. Но я не могу признать значительной личность того, кто посвящает всю жизнь разрушению и зависти. И последний её ход удивляет одного, но травмирует многих. Впрочем, когда же это беспокоило Гедду?

Гедда Габлер - пустышка с претензией на оригинальный ум, никого не любит, ни к чему не стремится. Зато уж как ей хочется, чтобы в ее никчемной жизни произошло что-то значительное и настоящее. Но как бы она ни старалась, распоряжаться чужими судьбами никак не получается, силенок маловато. Вот и последний ее поступок ни что иное как малодушие и признак слабости и глупости. А ведь сама-то она, наверняка, была уверена, что совершила, наконец-то, что-то красивое и важное. Итог: скука и бесцельность в жизни до добра не доводят :(((

без претензий на истинность суждения, просто личное впечатление

пьеса, повествующая о нескольких днях жизни бессмысленной и беспощадной эмо-тёлки по имени Гедда Габлер. в процессе чтения - и после того, как пьеса заканчивается - очень сложно поверить, что самой младшей из героинь - 27 лет. все ведут себя как пятнадцатилетние эмо. а именно:

• сама главная героиня, мучимая скукой и непониманием того, нахрена она вышла замуж, только и знает, что Вершить чужие судьбы и рассуждать о красоте самоубийства. ах! он сделал это красиво! он сделал это достойно! какой он молодец! самоубийство Рулит!
• условно-главный герой, несмотря на то, что он вроде как прошел огонь, воду и медные трубы, поддается на манипуляции как мальчик в период полового созревания. неловко себя ощущаешь, читая о том, как человек на треть жизни тебя старше позволяет себя брать за ноздри и вести на бойню, как баран. он, кстати, особенно противный и антипатичный мне типус. та легкость, с которой он отказался от теа и от своей работы, и то, как тупо он продолбал свою жизнь, не может не раздражать здорового прагматика вроде меня.
• условно-вторая героиня носится как безголовая курица. она только и умеет, что ахать и охать. казалось бы, не маленькая, вела большое хозяйство, воспитывала детей, была замужем за человеком почти в два раза старше. и не может увидеть такую простую вещь, что гедда - совсем не лапа? уж сцена с пуншем должна была бы показать, что гедда не сказать чтоб дружески настроена, и доверяться ей совсем не стоит.

  это трио особенно раздражает. все остальные герои ведут себя так, словно это бразильский сериал - тупят, делают непристойные предложения и сплетничают про "беременна-не беременна".

  заканчивается все это безобразие так, как и должна заканчиваться история про эмо, оставленных без родителей наедине с заряженными пистолетами. то есть - глупо.

  сама история не понравилась, но то, как дотошно автор сконструировал все эти чудовищно раздражающие характеры - просто восхитило. так что в итоге скорее +++, чем что-либо ещё.

  и да, если вдруг тут есть Глубокий Смысл и Всё Было Не Так, то это клёви, а я овца, которая этого в упор не видит.

В центре произведения Гедда Габлер - замужняя женщина, мающаяся от безделия и забавляющаяся тем, что губит судьбы других людей, подначивает, игнорирует, берет под прицел в прямом смысле слова и лжет, лжет... Наверное, ей нужно было родиться мужчиной или хотя бы быть нашей современницей, чтобы заниматься политикой или служить в армии. Может, в этом она нашла бы себя. Хотя и женского коварства в ней предостаточно: вспомнить хотя бы ее отношение к Тее. Кто-то пожалеет Гедду, скажет, что она никому не нужна, одинокая, заброшенная, жаждущая свободы и красоты...

Как-то легче дышится, когда знаешь, что на свете все-таки совершается иногда что-то свободное, смелое. На чем лежит отпечаток естественной, непроизвольной красоты

Жалеть ее? Ха! Равнодушная ко всем, безучастная, воспринимающая людей лишь как игрушки для забавы. Подлая, лживая, крутящая хвостом перед другими мужчинами. Хитрая, опасная особа, способная свои слова и поступки выкручивать в свою пользу. А как она реагирует на намеки о детях? На желание тетки помогать больным? Лишь отмахивается. А ведь могла бы энергию направить на созидание - музыку, литературу, могла бы помогать тетке мужа, но нет, разрушать забавнее для таких особ. Наслышана была об этой пьесе ("с годами она [пьеса] стала восприниматься как один из столпов мирового театра", "для актрисы сыграть Гедду — всё равно, что для актёра сыграть Гамлета"), потому надеялась увидеть более яркую героиню и более глубокую драму. Не прониклась я, не просочилась пьеса в мою кровь, не наполнила душу и жилы бурлящими эмоциями. Разве что когда рукопись... хотя нет, и это негодование быстро улеглось. Последний поступок героини вполне закономерен, учитывая ее взбалмошный характер. Вздох облегчения. Это ж сколько дел она бы еще натворила, если бы не...