Отзывы о книге Salambo

тут я вам не подскажу, всё-таки на вкус и цвет. но могу помочь понять, нужна ли вам эта книга в вашем багаже знаний. так что ловите краткий пересказ первых 10% этой сносгшибающей истории

итак, что мы имеем?

Карфаген только что проиграл римлянам Первую Пуническую войну. денег нет, экономика плачет, и есть одна маленькая проблема – огромная армия наёмников, которой обещали зарплату. а наёмники, что характерно, любят деньги и крайне не любят, когда их кидают
казалось бы, что нужно сделать адекватной власти? правильно: заплатить людям

что делает Карфаген? устраивает банкет!

причём банкет не где-нибудь, а в садах Гамилькара. самого полководца дома, разумеется, нет. этот гений заранее понял, что пахнет жареным сильнее местных фламинго, и благоразумно исчез. буквально оставил свою элитную недвижимость толпе вооружённых мужиков по принципу: ну вы тут пока посидите культурно

что могло пойти не так?
спойлер: вообще всё

наёмники начинают жрать так, будто это последний шведский стол в истории человечества. Флобер смакует меню с таким наслаждением, словно писал не роман, а древний гастроблог: верблюды, антилопы, собаки, фламинго, море вина, горы мяса, жир течёт рекой, люди орут, пьют,но вдруг все коллективно прозрели

знаете, это тот самый момент любого корпоратива, когда после третьего бокала кто-то внезапно говорит: а вам тоже премию не выдали?...

и понеслааась

толпа начинает громить поместье Гамилькара. больше всего досталось священным рыбкам. у карфагенян эти рыбы считались чем-то вроде божественных питомцев, ещё и с золотыми кольцами в жабрах плавали. но пьяных мужиков, которых кинули на деньги, такие нюансы уже не особо волнуют. рыбок трагически пускают на тот свет, а вместе с ними и остатки уважения к местным богам

на фоне этого великолепия появляется Спендий – классический мутный прилипала. бывший раб, грек, человек с энергетикой профессионального криптоинвестора и продавца курсов одновременно. пока остальные бухают и орут, он уже понимает, куда дует ветер, и начинает активно пристраиваться к самым перспективным психопатам

карфагенские власти тем временем пытаются разрулить ситуацию. присылают Гискона – человека с вайбом уставшего HR-менеджера, которого отправили успокаивать сотрудников после массовых увольнений без компенсации. он выходит к озверевшей толпе и начинает что-то рассказывать про честь, терпение и общее благо
толпа смотрит на него примерно как я смотрю на мем про «денег нет, но вы держитесь»

и тут появляется Саламбо
нет, не так

ПОЯВЛЯЕТСЯ САЛАМБО

она буквально вплывает в сцену как древнее воплощение Киркорова: золото, драгоценности, ткани, благовония, евнухи, пафос, лунная жрица, дочь Гамилькара, женщина, которая выглядит так, будто её собирали из всех слов «роскошь» в древнем мире

и самое смешное, конечно, то, что её появление сработало. пьяная вооружённая толпа, которая минуту назад громила имущество и устраивала фестиваль варварства, внезапно затыкается и начинает смотреть на неё как коты на лазерную указку
Саламбо толкает что-то трагически-прекрасное про богов, Карфаген и убитых рыбок. половина наёмников, думаю, вообще ни слова не поняла, но харизма у девушки такая, что всем резко становится неловко

а потом случается трагедия вселенского масштаба – она подаёт чашу вина Мато. и что, спросите вы? а всё. мозг двухметрового ливийского амбала отключается окончательно

если до этого «Саламбо» была историческим романом, то с этого момента начинается история самого тупого симпа античности. Мато моментально решает, что между ними великая любовь – судьба, звёзды, луна и вообще она явно послала ему тайный сигнал. женщины, конечно, иногда совершают странные поступки, но Флобер, кажется, первым в истории описал появление странного современного явления как симп: баба ему улыбнулась, он готов целовать её ноги и вообще любить до гроба

причём рядом ещё крутится Нар Гавас – местный красавчик с энергетикой человека, который проводит перед зеркалом больше времени, чем в бою. ему Саламбо тоже понравилась, поэтому начинается классическая мужская дипломатия: ревность, поножовщина и метание копий

Саламбо смотрит на всё это безобразие, думает, господи, какие же вы все идиоты, после чего величественно удаляется

карфагеняне тем временем, пользуясь моментом, быстро выпинывают всю эту вооружённую ораву за стены города. наёмники разбивают лагерь, Мато страдает в палатке как подросток после первого отказа, Спендий уже строит финансовую пирамиду на чужом безумии, а Флобер всё ещё не определился с жанром своего романа...


а я что-то начала сомневаться в своих силах – дочитаю ли ЭТО до конца?

но, может, вы сможете...

Реальность и ожидания не сошлись.... В аннотации я прочитала, что в книге роман

о страстной любви

. В реальности я прочитала роман о жутких сражениях, религиозном фанатизме, кровавых казнях и пределах человеческой жестокости и низости. Любви в этом романе нет, есть немного страсти психически нездоровой личности к незрелому ребенку. Вообще "романтическая" линия в этом романе не играет особой роли. Невинность и наивность (а точнее глупость и избалованность) Саламбо служит для подчеркивания жестокости остальных участников событий. Вообще, эти сцены любовной лихорадки Мато и его встреч с "возлюбленной" хотелось просто перелистнуть. Они отвлекают от истории самого восстания, личностей полководцев и простых участников событий. Но, если рассматривать книгу как хронику восстания наемников, то получается весьма неплохое произведение. Ничего не могу сказать по поводу исторической достоверности, но картины перед глазами встают весьма реалистичные.

Какая-то невероятная книга. Буйством красок и некоторыми описаниями напоминает Гюисманса или иный отрывки из уайльдовского "Портрета". Читать страшно и душно. Потому что изо всех щелей выпирает человек как он есть, со всеми животными инстинктами, собранными, и кинутыми в лицо читателю. "Вот, смотри, что ты из себя на самом деле представляешь!" Беспрерывная оргия, кровавая бойня, настолько тщательно выписанная, что почти слышишь хруст сухожилий, звук разрываемых связок, последний стон каждого умирающего - на поле боя, на кресте, посреди толпы. Чувствуешь запах крови, разлагающихся трупов и гниющей еды. Видишь последние мгновения Ганнона, торжество Нар Гаваса и Гамилькара. И под конец не знаешь - ужаснуться то ли жестокости древнего ужаса, порождений Молоха и жертво приношений и откреститься от всего этого, то ли самому себе, внезапно заметив это языческое безумство внутри.

«История любви дочери военачальника Гамилькара Саламбо и вождя варваров Мато разворачивается на фоне бурных событий восстания наемников против Карфагена в третьем веке до нашей эры» (из аннотации). И вот на историю любви на фоне, и еще фамилию автора я и купилась. А оказалось, что это история войны и где-то параллельно – та самая история любви, которая постоянно вызывала недоумение и временами умиление из разряда «и чего это над современными авторами любовных романов издеваются, когда классики загибали еще круче».

Война здесь очень жесткая, без романтических приукрас, часто бессмысленно жестокая, но очень натуральная и достоверная. Описания красочные, но без смакования, как простое перечисление фактов и свершившихся событий, и от этого очень верится, что было именно так. Распятые на крестах львы (так крестьяне пытались запугать захватчиков), отрубленные хоботы у слонов (так войско развлекалось), смердящие трупы на улицах осажденного города, каннибализм, массовое жертвоприношение детей богам и прочие радости выживания.

Главный влюбленный совсем не романтический герой, когда его войску в походе стало не хватать еды, он приказал не кормить много лет ходивших с войском женщин и родившихся в походе детей, потом потребовал отогнать их в пустыню, а против тех, кто все-таки стал возвращаться, направил конницу с пиками.

И вот на таком полном реализма фоне очень странно и нереалистично выглядит любовная линия. Первая встреча героев, пир армии наемников, которым правитель уже долго задерживал оплату за долгий поход. Пир рядом с дворцом этого правителя. Веселье в разгаре, пьяное войско уже истыкало стрелами львов в загородке, под дружный хохот сварило священных рыб, живших в озере в саду, малость подралось, поубивало немножко рабов и теперь требует еще вина, мяса, золота и баб и всерьез раздумывает, не пойти ли грабить неохраняемый дворец. И тут из дворца выходит ОНА, дочь правителя – юная благочестивая дева, в традиционном наряде, усыпанном драгоценностями, и, заламывая руки, начинает стенать по погибшим рыбам, взывать к совести воинов, сотворивших сие, а потом переходит на пение легенд о богах, грозно при этом жестикулируя. И пьяное войско с первых секунд в оцепенении замолкает и старательно слушает ее, невзирая даже на то, что дева глаголет на ханаанском, которого никто не понимает. И, допев и договорив, она оттуда тихо и спокойно ушла, когда рядом все-таки завязалась драка. В дальнейшем любовная линия была не более реалистичной, и, на мой взгляд, какой-то чужеродной в этой книге.

Но основное в книге - это война, а не любовь, а война здесь очень неприглядная и страшная. Нынешние военные хроники в новостях такого жуткого ощущения не оставляют у меня, как оставили простые и не слишком подробные описания войны в этой книге. Все-таки Флобер – потрясающий мастер слова, не ожидала я таких сильных впечатлений от книги.

С одной стороны, довольно интересно. В книге описана война наемников в Карфагене 240 – 238 гг. до н.э., причем весьма, гм, красочно. Временами мелькает своеобразная, но любопытная любовная линия. С другой стороны, не все в книге понятно.

Об исторической правдоподобности даже задумываться не буду, все это дела давно минувших дней, наверняка не раз перевранные в угоду победителям. Обе стороны конфликта, и карфагеняне, и наемники, представлены Флобером неописуемыми варварами. Карфагенская знать тут жадная и недальновидная, не желающая слушать доводы военачальников, обманывающая военных всеми доступными способами, лишь бы платить им поменьше. Наемники, как правило, глупы, нетерпеливы, жестоки.

Жестокости тут очень много. Автор довольно живописно расписывает, как воины друг друга убивают, как издеваются над пленными, как оказываются затоптаны слонами, как прогоняют мешающих в походе женщин и т.д. и т.п. Да и остальных деталей много, даже чересчур. Кто как одет, как украшены слоны, как построено войско и как оно маневрирует… А вот итоги сражения, причины победы или поражения, последствия – эти мелочи порой теряются. Выигрывают тут все по очереди, но не всегда понятно, как, и почему побежденная сторона оказалась не в плену, не истреблена, а где-то там, непонятно где. В итоге создается ощущение полнейшего хаоса.

Понравился мистический элемент. Богам тут уделяется немалая роль. Не все герои в них верят (даже жрецы), тем более что в стане наемников намешано множество разных верований, но краже священного покрывала богини все придают большую роль. В критический момент выбирается наиболее могущественный бог, которому приносится страшная кровавая жертва.

Любовь тут тоже мистическая, фатальная, в каком-то смысле даже первобытная. Мато, один из предводителей мятежников, влюбляется в Саламбо, дочь предводителя карфагенской армии. Саламбо – цветок домашний, она практически не контактирует с внешним миром, поклоняется богине любви (впрочем, не зная всех ее обличий и аспектов этой любви). Она не просто наивна, она скорее оторвана от реальности. О ее влюбленности в Мато не может быть и речи, она даже не знает, что это такое – влюбиться, и не понимает природы охватывающей ее порой истомы. Дикарь Мато ее одновременно и пугает, и притягивает. Не то что этот женоподобный Нар-Гавас, который, конечно, в большей степени пара для нее. В общем, вот этой вот любовной линии с моей девочковой точки зрения – все пять баллов.

Если бы было поменьше хаотичности в битвах и побольше ясности в их исходах, было бы вообще отлично. Но книга определенно впечатляющая.

Книга о войне жителей Карфагена и варваров. Автор гениально описал каждую мелочь, каждую пытку, каждую рану. Я возрадовалась, что живу в такое прекрасное время, когда убийство человека- это преступление. Когда можно поехать к друзьям в другой город, выучиться в университете, нарастить ресницы, полюбить мужчину при этом не желать его смерти! Сюжет тяжёлый, неприятный, страшный. Горы трупов. Люди, питающиеся мертвечиной. Предатели на каждом шагу, что хочется спросить: " Да за что же вы убиваете друг друга? Вы же бегаете то на одну, то на другую сторону!" Боги. Жертвоприношения детей. Когда после массового убийства радуются и думают, кого же ещё убить! Саламбо- красивая богатая женщина, полюбившая варвара и желающая ему смерти. Я к ней испытывала отвращение. Жестокая, равнодушная девственница, смотрящая на убийства людей со спокойствием камня. Она молилась богам, соблюдала посты. Жалкое зрелище. Повторюсь, Флобер- гениален. Описание, слог- потрясающее! Слабонервным не читать!))*

Моя первая книга в этом году.

Существуют книги, которые могут дать знание, как жить в этом мире. Есть книги, которые пересказывают события прошлого во избежания повторения в будущем. Бывают книги для удовольствия.

Флобер писал: «Я собираюсь написать роман, действие которого будет происходить за три столетия до рождества Христова, ибо у меня есть потребность уйти из современного мира, в котором слишком много черпало мое перо, к тому же, воспроизводя этот мир, я так устаю, что мне на него смотреть тошно».

В попытке убежать от реальности, он создает роман, в котором главное внимание уделяется не человеку, а войску, не горожанину – целому городу, не одной любви – целой пригоршни самых разных, буйных чувств: страсть, томление, ярость, ненависть и дикая радость.

Он описывает природу скрупулезно, как художник на холсте, пытающийся подобрать нужный цвет. Не прибегая к портрету, он все же мастерски рисует образ прекрасной Саламбо, воинственного Мато, смелого Гамилькара. Он делает это как древнегреческие авторы.

Благодаря Флоберу эту возможность убежать из реальности получили и мы. Длинные дни чтения погружают в эпоху завоеваний и бесконечных войн. Взгляд устремлен на лист, но вместо него видит раскаленные пустыни, изможденные, суровые лица. Взгляд устремлен на величественный Карфаген. Выстоит ли город? Спасены ли горожане? Этот вопрос будет задаваться несколько глав подряд. И нет, не симпатизировать варварам здесь невозможно. Читатель всецело будет на их стороне.

Прочтите, если любите историю и если нравится медленное повествование.

Когда признаешь в книге классику, но... Говорить о классике порой очень сложно. Особенно когда хочется поругаться. Особенно, когда сложно сформулировать на что именно ругаешься. Особенно когда это личные загоны. Это не книга о женщине. Это книга об эпохе. О Карфагене. Но не о любви. Если честно, я любви-то тут не увидела. Одержимости, даже помешательства, властолюбии, амбициях и соблазнах — да. Но вот любви — нет. Хотя справедливости ради — большая часть книги посвящена быту наемников. Сначала как их принимали в Карфагене, потом как их пытались выпроводить. А затем уже о мятеже. И где-то между строк Мато одержим прекрасной Саламбо. И хотя на сюжет я могу ругаться и негодовать. Но елки-палки — какой красивый слог. Какие живые картины. Все стоит перед глазами. Каждый дом, каждый персонаж, каждая сцена. Даже гуляющая пыль по дороге и огни Карфагена. Страшные огни как оказалось. Жестокость бьет ключом. Честно говоря я не совсем поняла зачем Флобер вообще ввел эту псевдолюбовную линию. Почему было не посвятить всю книгу восстанию наемников? Зачем эта прямо по голливудски кинематографичная история? Которая отчаянно болезненна и невероятно токсична. И только отвлекает от основных действий. Хотя судя по всему автор зацепился хоть за какой-то исторический образ, чтобы придать роману хотя бы толику историчности. Хотя историчности в нем вероятно практически нет. Флобер конечно зарывался во все, что мог достать, но все же историком он не был. Мне хочется согласиться с рецензией Бодлера -

«Прекрасная книга, полная недостатков».

Она именно такая. Язык прекрасен, скрупулёзность прекрасна. И все это сопровождается вагоном недостатков.

Кто-нибудь, скажите мне, ЧТО ЭТО БЫЛО? Что Я вообще прочла??? И это - "ИСТОРИЯ ЛЮБВИ НА ФОНЕ ВОЙНЫ"??? Скорее это была "война на фоне любви".

Флобера Я не люблю, а тут ещё и исторический роман. Да к тому же столь нудный. (и это говорит историк :D) Война-война-война, географические названия, которых уже не существует (мне они известны, даже лучше, чем хотелось бы, но от этого не легче), странная девушка и влюблённый в неё варвар... Война описана хорошо, детально, реалистично, кроваво, жестоко, но Я всё же девочка, и всевозможные военные действия меня не очень интересуют, да и не их Я ожидала в романе, названном женским именем. Вот у Толстого всё понятно, сразу предупредил, ещё в названии, что половина романа будет описанием военных действий. А тут...

Изучая этот период истории подробно, мне всегда было жаль разрушенный Карфаген и его доблестных защитников и героев. При прочтении же "Саламбо", в голове возникла мысль, которая не покидала до последней страницы: "Фёдор, прыгай и фильм сразу закончится". Ценители "Властелина Колец" в переводе Гоблина меня поймут. Ну а для счастливцев, не знакомых с этой трилогией в этом переводе, поясняю: "Быстрее загасите уже этот Карфаген, и читать мне будет куда меньше". Но, увы, продолжительность Пунических войн мне известна и хорошо, что Флобер не продолжил их описывать. О_о

Может быть, в этом романе есть глубокий смысл, и почти не прописав так сказать "любовную линию" (если бы не прочитала это в аннотации, в жизни бы не подумала, что это была "любовная линия"), Флобер много имел ввиду, но мне не понравилось категорически.