Мертвая комната

Такой скучной книги я давно не читала. Затянутое повествование, тайна высосанная из пальца. Ненужные действия, эмоции, персонажи. Настолько наигранное произведение, что ему не веришь с первых строк

Ни один из персонажей не запомнился, в моменте все раздражали. Зачем вообще пытаться создать идеальных личностей? Или настолько гротескных? Зачем одно событие пересказывать по миллиону раз? Зачем такие диалоги, в которые совсем не верится?

Единственное, что я поскорее хочу сделать - избавиться от книги на полке. И с Уилки Коллинзом знакомиться дальше совершенно не хочется

Начну сразу с того, чего не нужно делать – не нужно читать аннотацию к роману. Ну, кто так пишет? Вот берете вы в руки книгу, предвкушая вкусный детектив, а на обложке выведено крупными буквами: «Убийца - садовник». И начало романа таково: «Его звали Джозеф. Он работал садовником у графа N, в замке которого произошло таинственное убийство. «Кто же совершил это чудовищное преступление?» - задавались вопросом обитатели замка...»  А вы уже сидите и ухмыляетесь – «А я знаю, а я знаю... Посмотрим, на какой странице обитатели замка тоже это узнают».

Если вы не прочитали аннотацию, то автору романа Уилки Коллинзу получится создать ту самую «тайну», цель которой пощекотать любопытство неизбалованного детективными романами читателя. К таковым я отношусь, поэтому (даже с учетом ознакомления с аннотацией) я осталась довольна прочитанным.

Основная задача рецензии на книгу – заинтересовать читателя, но при этом не пересказать произведение, поэтому то, о чем роман – это тайна!

Пасторально. Именно так можно охарактеризовать произведение. Реалистичные описания природы, погоды, домов и комнат, внешности героев, их манеры двигаться и говорить, их душевные переживания, метания и страдания. «Закручивание» сюжета временами вызывает восхищение, временами создается ощущение, что автор очень хотел запутать читателя, дабы тайна подольше осталась тайной для него, и это у автора получалось в итоге слишком наивно. Но какая же пастораль без наивности?  Улыбку умиления вызывали изменения слуховой чувствительности героев, перешептывающихся в одной комнате. Главная героиня то чересчур чувствительная, параноидально скрытная и боящаяся, то безрассудно отважная, но, как и положено барышням тех времен, в ответственный момент падающая без чувств. Конечно, не нужно забывать, что это взгляд человека из 21 века на нравы и обычаи человека из 19 века.  А вот зависимость значимости и прав человека от его происхождения, искреннее удивление, вызываемое поступками «по-честному», но не «по-выгодному» – вот это остается актуально и для человека 21 века.

Если вам по душе английские покрытые мхом каменные дома, дамы в длинных платьях, джентльмены в котелках, все чаще забываемые нынче честь, праведность и достоинство, тактичное и чуткое отношение людей друг к другу, если душа хочет трогательного, наивного и чистого – забирайтесь под пушистый плед, берите чашечку чая и под звуки осеннего дождя наслаждайтесь произведением!

Это четвертая книга автора, которую я прочла. Для меня его произведения - лёгкие женские детективы позапрошлого столетия, от которых не ждёшь никаких умопомрачительных загадок, но, тем не менее, весьма неплохо проводишь время в их компании. К сожалению, в этот раз я разочарована.
Какое-то совершенно унылое повествование о абсолютно скучных тайнах (которые я ещё и разгадала в самом начале), будто бежишь во сне: много-много слов, а мы так и не приблизились хоть к чему-то интересному. Два раза я решала бросить это мучение, и спасло ситуацию только то, что по воле, так сказать, судьбы, у меня выдался скучный денёк.
Особенно хочу отметить, что, как мне кажется, в противовес другим его книгам, автор пренебрег здесь и описанием характеров, и описанием природы, интерьеров и тому подобного. А ведь это могло бы спасти эту книгу! Если бы я могла хоть кому-то здесь сопереживать, я наверняка осталась бы довольна. Если бы меня хоть чуть-чуть зацепили мрачные коридоры древнего особняка или волнительные особенности поведения его обитателей...
Очень и очень жаль, что продолжение знакомства не порадовало.

Мертвая комната.
⠀
Уже второй раз я абсолютно не согласна с названием произведения. Хотя, в данном случае, правильнее будет сказать, что я не согласна с переводом, ибо в оригинале название звучит примерно так: "The dead secret".
Оригинал, все-таки ближе по смыслу к тому, что происходит в романе. Правда и тут встречается противоречие, ибо в издательстве она позиционируется, как детективная история...
⠀
Но, клянусь, из этой книги такой детектив,  как из меня балерина.
Не слишком люблю писать о том, что книга не понравилась, но чего уж тут скрывать...
⠀
Из плюсов: читается легко и в произведении есть любящие друг друга люди. В остальном...я бы сказала,  что это история своего места и времени, а именно Англии XIX века.
⠀
Весь трагизм героев строится исключительно на общественном осуждении. Страшная тайна, которую хозяйка замка уносит с собой в могилу, а её горничная - бежит со страху со всех ног, пытаясь скрыть всё от оставшихся живых родственников, заключается в том, что дочь покойной оказывается приёмной.
И не просто приёмной, а дочерью этой самой горничной.
⠀
Проблемы крутятся вокруг того, что ребёнок, по тем временам, незаконнорожденный, мать будет опозорена, если все узнают, уже взрослая дочь может потерять состоятельного и знатного мужа, если тот решит отказаться от неё из-за низкого происхождения....ну и тому подобное.
⠀
При всем при этом, практически все герои настолько честные и благородные, что во рту невольно становится приторно-сладко и хочется сказать: ребята, кто-то тут среди вас нехиленько п¥здит.
⠀
К слову говоря, единственный отрицательный (по версии автора) персонаж, как ни странно, абсолютно не причастен ни к одной из существующих проблем главных героев. Они лишь косвенно пересекаются, когда происходит некоторое столкновение интересов. А отрицательным персонаж считается потому, что он не взлюбил хозяйку замка, и проживал в одиночестве, не желая общаться с людьми. В услужении у него был один-единственный человек, примерно с таким же мировоззрением... Подозреваю, от того они и нашли общий язык, что смогли притереться обоюдной прип¥здью.
⠀
В общем-то, может и не стоит требовать иного от книги, написанной в 1856 году...и скорее всего, Уилки Коллинз  красной нитью через всё произведение хотел пронести мысль о том, что правда самоокупаема. Но в конечном счёте получилось уж слишком наивно...

Я не уверена, понравился ли мне сюжет, но атмосфера... Она поглотила меня в свои пыльные, мрачные, холодные и туманные объятия.
Здесь есть все, что может понравиться любителю готических романов - "ужасная" тайна, типично-английские "пейзажи", заброшенный особняк, загадочная могила, таинственная героиня, призраки и т .д по списку.
Герои здесь выполняют очень странную функцию - словно они не часть сюжета, а декорации, или театральные актеры. Диалогам и поведению не веришь, но именно от этого и возникает чувство "мистичности".
Сама развязка очень предсказуемая, но от этого не менее трогательная. Каждый персонаж получил свой счастливый конец, и в конце я даже немного поплакала.
Ставлю эту книгу в разряд "Лучшее в январе" и продолжаю знакомство с автором!

Название книги «Мертвая комната», конечно, намекает на сплошную мистику и таинственность, однако ее тут совсем немного, если не сказать - вообще нет.

Сюжет строится вокруг молодой пары молодоженов, собирающихся заехать в дом, доставшийся жене по наследству. В доме годами никто не жил, около двадцати комнат в одном крыле заброшены, а одна из них (какая - неизвестно) хранит тайну, которая может открыть завесу прошлого и помешать счастью.

Это вполне классический, хорошо написанный викторианский роман с одной-единственной семейной тайной, хорошо спрятанной среди скелетов в соответствующих шкафах. Не смотря на «обычность», роман написан качественно - прекрасный язык Уилки Коллинза, тщательно прописанные живые герои, общее приятное и жизнеутверждающее ощущение после прочтения. Думаю, многим понравится.

Несмотря на то, что жанр у произведения детектив, приступая к чтению, важно помнить и учитывать следующие моменты: время написания (1856г), место действия (Англия) и то, что жанра детектив, как такового, в то время еще не существовало. Это скорее классический сентиментальный роман с детективно-приключенческой ноткой.

Есть некая тайна, которая для читателя тайной-то и не является. Вокруг нее и построен весь сюжет, но при этом она совсем не является главной. Все внимание автора сосредоточено на чувствах героев, их восприятии тех или иных событий, реакции на слова и действия. С подробнейшим и тщательнейшим описанием всего и вся, поэтому иногда между намерением что-то совершить или сделать до самого осуществления этого намерения может пройти достаточно много времени. В следствии этого действий в романе ничтожно мало, и сюжет можно пересказать в двух словах.

Хозяйка поместья Портгенской Башни при смерти. Она зовет к себе служанку Сару, которую в доме никто не любит (непонятно, почему). Служанка эта с ней с первого дня замужества и знает какую-то страшную тайну. У хозяйки не хватает мужества признаться в чем-то мужу, капитану Тревертону, лично, и она диктует письмо, взяв клятву, но не успев ее до конца проговорить. Сара не может обрушить на горюющих еще одну беду, поэтому, спрятав письмо в Миртовой комнате, сбегает.

Это предыстория, а спустя 15 лет, выросшая дочь Тревертенов Розамунда, выйдя замуж, возвращается в поместье, чтобы возродить его к жизни. И не подразумевает, что существует тайна, способная разрушить ее счастливую жизнь.

Тайна вполне могла бы остаться тайной, если бы человек, ее хранящий, стремясь ее сокрыть, только еще больше не приближал ее раскрытие.

Все герои выражаются очень высокопарно и витиевато, речь их эмоциональна, полна восклицаний, ахов и вздохов, сопровождается заламыванием рук, горением щек и обильно льющимися слезами. Мы как будто попадаем каждому в душу, рассматриваем ее под микроскопом, освещаем все темные уголки. Для читателя не останется белых пятен в мотивах и поступках героев. Они перед нами как на ладони.

И все это широкими, яркими мазками без полутонов и теней. Все чувства и эмоции максимально гипербализированы и возведены в абсолют. Положительные герои «положительны» во всем и всегда, и даже единственный отрицательный персонаж, то ли поддавшись вот этому всеобщему положительному порыву, то ли он на самом деле и не был отрицательным персонажем, оказывается способен на широкие жесты и великодушные поступки.

Пройдя через мучения, страдания и моральные муки, через потери и обретения, герои уходят в закат, в смысле удаляются к себе в поместье.

На протяжении всего повествования у меня в голове крутилась знаменитая фраза из мультфильма, которую произносит кролик: «Только не бросай меня в терновый куст». Здесь же она звучала так: «Только не ходи в Мертвую комнату». А что делают люди (и не люди тоже), когда им говорят что-то не делать?)