История отечественного кино

Потрясающий голос Олега Милёхина – слушаешь и заслушиваешься просто. Книга будет полезна любому, хотя бы чуть-чуть заинтересованному в том, как рождался кинематограф нашей страны. История у него непростая. От изображения настоящего до обращения к прошлому.

Я люблю кино: смотреть его, читать о нем, анализировать и делиться впечатлением. Книги о кино – кайф, понимаю, что многого не знала о наших режиссерах и отличительных особенностях каждой эпохи.

Больше обращалась к аудиокниге, но спустя время я обязательно перейду к тексту.

Книга охватывает целый век отечественного кино от его основ до нашего времени.

В 1896 году происходят первые показы кино в России. Конечно же в начале много кинотеатров находится в Петербурге и Москве. "Стенька Разин" считается первым российским фильмом. В основном начинали снимать по книгам Пушкина, Гоголя и многих других авторов. В 1911 году был снят полнометражный фильм "Оборона Севастополя" Александра Ханжонкова, шел он 59 минут.

В 1910-х годах появляются и женщины режиссеры. Многие фильмы тех годов не сохранились, поэтому мы не видим всего того объема, что было снято.

Во времена первой советской власти создавалось меньше фильмов, так как большинство режиссеров уехали. Некоторые книжные произведения изменяли в фильмах в угоду цензуре или мнению общества, старались не говорить или не показывать ничего лишнего. Так же фильмы заказывались государством на праздники, например, к десятилетию революции ("Октябрь").

Во время второй мировой снимаются документальные фильмы о войне, ее этапах, например, "Разгром немецких войск под Москвой"(1943) и "Сталинград"(1943). Эйзенштейн создает первый цветной фильм, "Броненосец Потемкин", где красный флаг раскрашивали вручную.

В сталинское время старались создавать кино с историческими личностями, Лениным, Чапаевым, самим Сталиным и многими другими.

Во времена оттепели старались создавать разножанровое кино, поднимаются запрещенные темы репрессий и террора, но вместе с тем и комедия, как новый жанр.

Далее кино вытесняет "деревню", замещая ее "городом", идет отток населения и это отражается на экранах в таких фильмах как, "Калина красная", "Прощание" и "Любовь и голуби". Сюжеты становятся праздничнее, обыгрывают быт советской семьи. Советские кинематографисты старались снять свои "боевики" и заинтересовать зрителя, так как в 70-х упало количество зрителей. Так же старались снимать и для телевидения, так как там хронометраж не ограничен. Начинают снимать и детское, подростковое кино.

Во времена перестройки появляется новаторское, смелое кино. Находятся новые, рисковые для раннего времени темы, такие как проституция, наркомания и т.д.

Так же музыканты, такие как Виктор Цой, Борис Гребенщиков и Петр Мамонов начинают сниматься в кино.

В 90-е создается много студий, где не особо качественно создается множество фильмов, и их количество растет.

Вместе с выше сказанным говорится и о современном кино, в особенности о сериалах, которые крутили по популярным развлекательным телеканалам.

Все фильмы упомянутые в данном произведении являются неотъемлемой частью нашей культуры, поэтому мне было интересно ознакомиться, с тем, что скажут авторы. Ведь через этот срез культуры проглядывается история страны и не только.

Всем кинематографистам известно, что не существует учебника по истории кино лучше, чем написанный Неей Зоркой. Тем не менее, данный сборник эссе, как я поняла, и не претендует на то, чтобы быть полноценным учебным пособием на что указывает: его объем (160 страниц), визуальный материал (совершенно странно сверстанный в начале книги, а не иллюстрирующий описываемые картины в самих статьях) и повествование «по верхам» без углубления в детали. Книга представляет собой в большей степени обзор, чем глубинный анализ.

Тем не менее, для определенных целей, таких как быстрое повторение пройденного материала, книга оказывается весьма полезной. В её компактности своя прелесть. Возможность взглянуть на кинопроцесс, не углубляясь в детали, позволяет отстраниться от конкретных картин и рассмотреть киноиндустрию как важный элемент истории России. Такой подход помогает лучше осознать, как фильмы отражают, формируют и взаимодействуют с историческим контекстом страны, открывая новые перспективы для анализа и понимания кино как культурного явления. Для нашей страны, где кинопродукция спонсируется государством, это особенно важно.

Не советую эту книгу для первого знакомства с миром кино, будет очень трудно понимать о чем идет речь. Однако, если вы «в теме», этот сборник может быть интересен, по крайней мере не отнимет много времени!