Hedda Gabler

С первых строк пьесы Гедда Габлер предстает перед нами красавицей, необыкновенной женщиной, дочерью самого генерала Габлера, родство с которой так порадовало семейство Тесман, а именно тетю Юлле, ведь теперь ее племянник женат на такой прекрасной девушке. А еще тетушку радует возникшее подозрение, что даже смерть родной сестры не так больно воспринимается.

Гедда же с первого своего появления воспринимается холодной, циничной и - несчастной, которая вышла замуж совсем не по любви. У нее совсем другие интересы и устремления, которые потихоньку хочет привить своему молодому супругу. Приобретение дома советницы - это начало осуществления ее планов, ведь именно этим приобретением молодой Тесман и смог заполучить <завоевать> ее. Впрочем, кавалеров около нее вилось-то предостаточно, но провожать домой ее по пути было только, как оказалось, Тесману. У ассесора Бракка иначе пролегал путь, Левборг совсем другим заинтересовался.... Короче, фрекен Габлер воспользовалась тем, что было доступно, но совершенно ей неинтересно, а потому это вызвало в ней скуку, раздражение, цинизм и неудовлетворенность. Ко всему этому стоит прибавить ее стремление к красоте. И очень, признаюсь, странной и неординарной. Любимое занятие фру Гедды - играть чужой жизнью, воспринимая себя вдохновительницей мужчин на поступки. Только поступки должны быть красивыми. Но - в жизни не бывает так, как большинству хочется, особенно, когда начинают управлять чужой жизнью. Она мечтала об "увитом виноградными листьями" Эйлерте Левборге, а получила обычного завсегдатая холостяцкой пирушки, который оказался к тому же еще и растеряхой. Но Гедда ждет от него поступка. Она все еще его любит (и любит и любила, насколько могла, по всей видимости она только его). И мысль о том, что он может любить другую, больно ее гложет. А то, что эта другая причастна к его возрождению, ей невыносима.

А эта другая - фру Эльвстед - симпатичная и тоже несчастная женщина, вышедшая замуж за человека намного старше ее и совсем не по любви, любит Эйлерта Левборга совсем по-женски, сама того не желая вдохновляя на поступки, создание шедевров. Фру Теа и фру Гедда - как белое и черное, как возвышенное и земное в жизни мужчины, какое из этих двух начал возьмет верх - так и сложится его жизнь.

Йорген Тесман. Честный, немного наивный, воспитанный, заласканный тетушками, любитель истории и старых документов. Только история с рукописью ставит на нем пятно (хотя бы в его собственных глазах).
Тесман и Левборг - бывшие друзья и соперники. Соперники по всем фронтам - и на любовном, и на профессиональном.

Асессор Бракк. Инициатор треугольника, будучи заинтересованным в молодой фру Тесман. Человек, играющий чужими судьбами и жизнями, и совершенно не переживающий на этот счет. Родственная душа Гедды Габлер, только столкнуться с таким же, как сама, ей было невыносимо. Потерять свободу, возможность мнимой иллюзии вершителя судеб - эта мысль ей была невыносима. Ее манил мир мужчин, но скорее всего ее манило то, что ей было недоступно. Красота ей виделась в смерти, красивой смерти. Смерть, добровольную смерть, воспринимала как достойный поступок.

• Ну, так обыкновенно только говорят, но не делают.

  Вот именно. Особенно женщины, для которых остаться даже после смерти красивой - непреодолимое желание. Поэтому очень странным выглядит последний поступок Гедды, любительницы красивого, - выстрел в висок....

Какие, однако, странные развлечения у генеральской дочки! С пистолетами возится, по людям стреляет. Но и помимо этих, прямо скажем, экзотических забав ведет себя весьма вызывающе и патологически подло.

Ибсен в характеристике Гедды настойчиво подчеркивает холодность: «холодное, ясное спокойствие», «холодные глаза», «холодный острый взгляд». Вкупе с описанием поведения героини эти ремарки рождают стойкие ассоциации со змеей. Она умелая манипуляторша, интриганка, начисто лишенная сочувствия и доброго отношения к кому бы то ни было. Вон как хладнокровно вручает она пистолет Эйлерту Левборгу, переживающему не лучший момент своей жизни, а до этого – берёт его «на слабО», побуждая присоединиться к мужской вечеринке и доказать самому себе, что может устоять против соблазнов. Вон как изощренно измывается над тётушкой мужа и самому ему «вешает лапшу на уши». А уж как выпытывает сокровенные тайны Теа Эльвстед, втираясь к ней в доверие! Порой не понимаешь, где Гедда играет, притворяется, лицемерит, а где настоящая. Да и бывает ли она настоящей? Это в старой, доибсеновской-дочеховской драме автор давал герою «уединённый» монолог, и всё было ясно и понятно. А здесь очень много подтекстовой информации, полунамёков, недосказанности. Но тем интереснее.

Гедда умна, расчётлива, проницательна. Она прекрасно понимает, что Тесман, хоть и «большой труженик», но всего лишь «усердный собиратель», не творец чего-то нового, не смельчак, выдвигающий дерзкие научные идеи. Это его и отличает от Левборга, единственного в окружении героини, у кого «хватило мужества прожить жизнь по-своему». Гедда презирает своего мужа, считает свой брак «промежуточной станцией», жаждет более значительной и красивой жизни, а не тупого существования и вечной скуки.

Вот вроде бы тянется героиня к красоте, говорит о ней постоянно, однако само понимание красоты у нее уж как-то бесчеловечно и уродливо. Так, она надеется, что героически-красивой станет смерть Эйлерта и разрушит тем самым повседневную обыденность. Но разве красота совместима с подобной жестокостью? Поэтому закономерен итог: «За что я ни схвачусь, куда ни обернусь, всюду так и следует за мной по пятам смешное и пошлое, как проклятье какое-то!». А ведь это она своей гордыней и крайним эгоизмом отравляет всё вокруг. «Хоть раз в жизни хочу держать в своих руках судьбу человека!». На Божий промысел ведь претендует! И завидует не только отношениям Левборга и Теа, но и тому, что «эта милая дурочка запустила свою лапку в судьбу человека».

Совершенно отвратительный тип – асессор Бракк. На первый взгляд, он «отзеркаливает» худшие качества героини. Но какой же он низкий циник, пошляк, безжалостный шантажист! Кстати, на фоне его фамилии показалась забавной реплика о том, что он «всегда питал… какой-то особый, почтительный страх перед брачными узами». Любопытно, это случайность или в оригинале тоже есть игра слов?

Как там у Чехова? «Нельзя ставить на сцене заряженное ружье, если никто не имеет в виду выстрелить из него»». Ружьё, а вернее – пистолет, выстрелит в пьесе не единожды, причём каждый раз – «за кадром». И здесь Ибсен проявляет мастерское умение строить напряженный сюжет и связывать все узлы действия.

Я сначала разочаровалась, какой обман, зачем мне было читать про Гедду Габлер, если она настолько непоследовательна и деструктивна.

Я подумала, что она близка к Кэти из "К востоку от Эдема", но Кэти-то была умная женщина, и поэтому она как-то устроилась, а Гедда сама себя перехитрила и не вынесла огорчения. Но почему тогда столько актрис хотят сыграть эту роль, и пьесу продолжают ставить?

Особенно меня впечатлило интервью с Рут Уилсон, где она полностью разделяет мои мысли: Гедда недальновидна, живет одним днем, она играет судьбами окружающих и рада разрушить их. Она сама закрывает себе пути к счастью и не желает, чтобы кто-то рядом с ней был счастлив или более удачлив.

Гедда Габлер все время нападает: как она признается в сценке со шляпкой тетушки мужа, она просто не смогла удержаться, чтобы не оскорбить эту даму. При этом для Гедды дороже всего внешние приличия - скандал пугает ее больше всего, поэтому в моменте Гедда может быть хитрой, так она делает вид, что приняла шляпку тетушки за вещь их служанки... Но в целом, эта героиня - хаос и страдание. Она опасна и очень одинока.

Неприятное объяснение такой популярности этой роли может быть в том, что здесь Гедда - женщина. Кажется, если бы эта история была про мужчину, который использует одну женщину, заигрывает с другой просто потому, что ему нужен осведомленный зритель, и манипулирует третьей, ведь ей удалось сорваться с его крючка и не быть несчастливой - это была бы вполне заурядная история. Но женщина в центре такого водоворота - это что-то новое.

Другая идея - возможно, более интересная, что в этой пьесе смертельно опасной оказывается женщина в своем доме. Образ, который обычно ассоциируется с безопасностью, семьей и уютом, становится главной угрозой. И никто из окружающих Гедду персонажей не видит в ней опасность, они во власти стереотипа, и я, пожалуй, соглашусь, что подобное несоответствие создает большое драматическое напряжение.

Хм, чувствую, что приближаюсь к школьным сочинениям, но теперь хочется сравнить Гедду и Нору из "Кукольного дома" того же автора. Нора - фундамент дома и семьи, чей вклад остается невидим для ее мужа, чтобы не расстраивать его и с ним не ссориться. Гедда, наоборот, абсолютно не семейный и не домашний человек, где люди вокруг которой почему-то считают ее именно такой.

Мне нравится, что сюжеты Ибсена каждый раз удивляют меня и показывают новые варианты конфликта между людьми. И хотя как человек Гедда мне ужасно не нравится, теперь я думаю, что сходила бы на эту пьесу в театр.

На первый взгляд «Гедда Габлер» представляется не такой остроумной и протестной, как другие пьесы Ибсена, которые я читал. Здесь точно бы и нет протеста, нет показного несчастья, нет «срывания покровов», как в «Дикой утке» или «Враге народа». Но это только на первый взгляд, но если пройти поглубже, то можно увидеть и что-то другое, чисто ибсеновское.

Гедда Габлер, чьим именем названа данная пьеса, предстает на страницах драмы противоречивой и неординарной героиней. Некоторые увидят в ней одну лишь глупость и пошлость. Возможно, отсутствие жизненного стимула или абсолютно женскую неполноценность. Да, в отзыве на пьесу достаточно места можно было бы уделить роли женщины в обществе того времени. Условия, при которых женщина являлась лишь придатком к жизни почтенных господ-мужчин. Существом, чья судьба связана с семейным бытом, рождением детей и прочими объективными, материальными вещами. Но, как мне видится, данной теме Ибсен отчасти посвятил иные произведения – «Кукольный дом» и «Привидения», а здесь он изобразил кое-что другое. В «Гедде Габлер» особое место уделяется не ситуации, человеческим иллюзиям, общественным предрассудкам и другим абстрактным вещам, а такому типу личности, который представляет собой главная героиня.

Да, Гедда Габлер некоторым читателям видится бестолковый, ленивой, грубой, легкомысленной. Во многом данные читатели, может быть, будет правы. Я же увидел другое. Я увидел тип женщины ищущей, не готовой довольствоваться простым и обыденным. Женщина, которая не видит себя в ординарных вещах – семье, детях, доме. Она желает другого – красоты, изящества, чего-то захватывающего дух. Красоты и изящества не в вещах и роскоши, а Поступках, ситуациях, чувствах. Однако она скована частично своим же положением в обществе, частично своими низменными действиями. Она мыслит по-новому, по-другому, но не может найти выход своего существа, своего «склада» в мир и поэтому зацикливается на поиске «красоты». Ей нет интереса до ничего, ей нет охоты заниматься чем-то, что представляет ей на выбор мир. Поэтому она хочет найти «красоту» в чём-то – в самоубийстве любимого, в дикой пьянке. Это всё в итоге её только больше разочаровывает, и она заканчивает так, как заканчивает.

Натура Гедды Габлер – это загнивший в душе протест. Она не хочет и не хотела жить так, как живёт. Она пытается обустроить свою жизнь «поудобней» в несчастье. Душевное несчастье же это никак не отменяет, а лишь обостряет в условиях отсутствия материальных потрясений. Она видит великое чудо в том, чтобы «было изящно». Она готова посылать своего возлюбленного на смерть, рушить жизнь робкой девушки, причинять людям великую боль, чтобы утолить свои душевные потребности в «красоте». Вся гниль в душе этой девушки от страшной скуки и, как бы это парадоксально не звучало, от высших устремлений к красивому, к свободе.

Другие же персонажи пьесы являются лишь декорацией к личности Гедды Габлер. Они малоинтересны. Супруг Гедды Габлер, её возлюбленный, претендующий на её внимание Бракк… Все мужские персонажи вертятся вокруг этой эксцентричной и своенравной женщины. Она пользуется ими по своему усмотрению, используя для своих нужд, что выставляет их в неприглядном свете. Сочувствовать им не появляется никакого желания. Сама же Гедда Габлер – глубоко несчастная женщина, которая нашла бы себя на баррикадах или в каком-нибудь изысканном обществе модных поэтов или беллетристов, а не в обществе ординарных научных деятелей или провинциальных горожан.

Это, конечно, не лучшая работа Ибсена. Она уступает почти всем прочитанным мной у него пьесам. Но образ и сила изображения личности Гедды Габлер потрясает.

Гедда, Гедда!
Безысходная пустота в притягательной оболочке.
Женщина, искавшая лавров вершительницы судеб, но ставшая сама в руках судьбы никчемной игрушкой; "груба жизнь", как говорила одна чеховская героиня.

Я не зря вспомнила Антона Павловича: в пьесах Ибсена, несмотря на их напряжённый драматизм, очень много от пьес Чехова (точнее, того, что мне по Чехову уже знакомо - творил он попозже Ибсена). А "Гедда Габлер", пожалуй, - самая "чеховская".
Жизнь, порхающая мотыльком, и отчаянная, погибельная скука.

Небольшая пьеса о госпоже Гедде, которая хочет красивого, но сама не умеет видеть красоту. Гедда - роковая женщина, но при этом ещё и эмоциональный подросток, который кричит о том, что миру не хватает величия и красоты. Но в её взгляде это: пойти против правил, отвергнуть буржуазный мир, совершить самоубийство.

И при всей сильной натуре Гедда сама же запирает себя в рамки, соглашаясь на брак с мужчиной не просто нелюбимым, но презираемым. Она не ценит его, не ценит его работу, но и себе не находит пристанища. Виноват ли в этом век? Отчасти. Но читатель и не видит в Гедде попытки построить своё вопреки единственной уготованной роли жены и матери. Гедда всю пьесу интригует, но при этом только уничтожает, сама же не создавая ничего! Завидует Теа и её возможности оставить потомство иначе. Мстит ей за красоту. Обижает тетушку за доброту. Даже собственное пианино Гедды почти всё время стоит мебелью, столиком для вещей, а самое используемое имущество - пистолеты.
Да, Гедда шокирует других. Но я не могу признать значительной личность того, кто посвящает всю жизнь разрушению и зависти. И последний её ход удивляет одного, но травмирует многих. Впрочем, когда же это беспокоило Гедду?

Гедда Габлер - пустышка с претензией на оригинальный ум, никого не любит, ни к чему не стремится. Зато уж как ей хочется, чтобы в ее никчемной жизни произошло что-то значительное и настоящее. Но как бы она ни старалась, распоряжаться чужими судьбами никак не получается, силенок маловато. Вот и последний ее поступок ни что иное как малодушие и признак слабости и глупости. А ведь сама-то она, наверняка, была уверена, что совершила, наконец-то, что-то красивое и важное.
Итог: скука и бесцельность в жизни до добра не доводят :(((

без претензий на истинность суждения, просто личное впечатление

пьеса, повествующая о нескольких днях жизни бессмысленной и беспощадной эмо-тёлки по имени Гедда Габлер. в процессе чтения - и после того, как пьеса заканчивается - очень сложно поверить, что самой младшей из героинь - 27 лет. все ведут себя как пятнадцатилетние эмо. а именно:

• сама главная героиня, мучимая скукой и непониманием того, нахрена она вышла замуж, только и знает, что Вершить чужие судьбы и рассуждать о красоте самоубийства. ах! он сделал это красиво! он сделал это достойно! какой он молодец! самоубийство Рулит!
• условно-главный герой, несмотря на то, что он вроде как прошел огонь, воду и медные трубы, поддается на манипуляции как мальчик в период полового созревания. неловко себя ощущаешь, читая о том, как человек на треть жизни тебя старше позволяет себя брать за ноздри и вести на бойню, как баран. он, кстати, особенно противный и антипатичный мне типус. та легкость, с которой он отказался от теа и от своей работы, и то, как тупо он продолбал свою жизнь, не может не раздражать здорового прагматика вроде меня.
• условно-вторая героиня носится как безголовая курица. она только и умеет, что ахать и охать. казалось бы, не маленькая, вела большое хозяйство, воспитывала детей, была замужем за человеком почти в два раза старше. и не может увидеть такую простую вещь, что гедда - совсем не лапа? уж сцена с пуншем должна была бы показать, что гедда не сказать чтоб дружески настроена, и доверяться ей совсем не стоит.

  это трио особенно раздражает. все остальные герои ведут себя так, словно это бразильский сериал - тупят, делают непристойные предложения и сплетничают про "беременна-не беременна".

  заканчивается все это безобразие так, как и должна заканчиваться история про эмо, оставленных без родителей наедине с заряженными пистолетами. то есть - глупо.

  сама история не понравилась, но то, как дотошно автор сконструировал все эти чудовищно раздражающие характеры - просто восхитило. так что в итоге скорее +++, чем что-либо ещё.

  и да, если вдруг тут есть Глубокий Смысл и Всё Было Не Так, то это клёви, а я овца, которая этого в упор не видит.

В центре произведения Гедда Габлер - замужняя женщина, мающаяся от безделия и забавляющаяся тем, что губит судьбы других людей, подначивает, игнорирует, берет под прицел в прямом смысле слова и лжет, лжет... Наверное, ей нужно было родиться мужчиной или хотя бы быть нашей современницей, чтобы заниматься политикой или служить в армии. Может, в этом она нашла бы себя. Хотя и женского коварства в ней предостаточно: вспомнить хотя бы ее отношение к Тее.
Кто-то пожалеет Гедду, скажет, что она никому не нужна, одинокая, заброшенная, жаждущая свободы и красоты...

Жалеть ее? Ха!
Равнодушная ко всем, безучастная, воспринимающая людей лишь как игрушки для забавы. Подлая, лживая, крутящая хвостом перед другими мужчинами. Хитрая, опасная особа, способная свои слова и поступки выкручивать в свою пользу.
А как она реагирует на намеки о детях? На желание тетки помогать больным? Лишь отмахивается. А ведь могла бы энергию направить на созидание - музыку, литературу, могла бы помогать тетке мужа, но нет, разрушать забавнее для таких особ.
Наслышана была об этой пьесе ("с годами она [пьеса] стала восприниматься как один из столпов мирового театра", "для актрисы сыграть Гедду — всё равно, что для актёра сыграть Гамлета"), потому надеялась увидеть более яркую героиню и более глубокую драму. Не прониклась я, не просочилась пьеса в мою кровь, не наполнила душу и жилы бурлящими эмоциями. Разве что когда рукопись... хотя нет, и это негодование быстро улеглось.
Последний поступок героини вполне закономерен, учитывая ее взбалмошный характер. Вздох облегчения. Это ж сколько дел она бы еще натворила, если бы не...