Экспериментальный фильм

Я не особо "дружу" с женскими романами. И, да, моё понимание женского романа может не совпадать с общепринятым. В названии этом нет негатива с моей стороны. Просто мне не очень нравятся все эти книги о женской доле, психологизме и внутрисемейных отношениях. Тем паче, когда подобного рода произведения публикуются в будто бы не совсем соответствующих им сериях вроде "Мастеров ужаса".

Конечно, я не выбирала эту книгу, ткнув пальцем в небо. Аннотация наобещала зыбкого хоррора, основанного на ластмедиа времён раннего кинематографа. Чем сильно напомнила незаслуженно обделённую вниманием Усмешку тьмы (охтыж, я читала её аж пять лет назад, самое время задуматься о перечите). Кроме прочего, активное участие в сюжете Полуденницы никак не скрывается, а полуденный ужас наравне с нежно любимой мной лиминальностью, из современного крипи-контента находится, пожалуй, на первых местах. Так что моё знакомство с книгой оказалось делом времени. Привело ли оно меня к какому-либо удовлетворению? Вообще ни разу.

Главная героиня, Луиз Кернс, как водится в этой вашей околофем литературе, дама не из приятных. Подозреваю, есть в ней какое-то отклонение в психопатический радикал, потому как дама скупа на эмоции, держит своего муженька-каблучка Саймона в ежовых рукавицах, постоянно закатывает скандалы своей матери и полностью готова отдаваться только интересным лично ей занятиям, которые она называет словом "работа".

Однажды Луиз залетела, и на свет появился её сын Кларк, страдающий не самой лёгкой формой аутизма. Вся книга, собственно, и посвящена рефлексии героини на тему материнства и упоению самобичеванием. Героиня отказывается признавать разочарование положением дел в своей жизни, свою неспособность справляться с проблемами, совершенно не хочет принимать собственные негативные эмоции в отношении сына, мужа и даже матери. Существование героини - это исключительно мучение мазохистского толка, причём крест свой она собрала из всего окружающего её мусора, периодически подкидывая что-нибудь новенькое сверху, и тащит его с таким самозабвенным восторгом, что периодически это даже кажется забавным.

Только на такую исключительную нитакуську и могла обратить внимание околобожественная сущность из древних детских сказок. Началось всё с некой Айрис Уиткомб, в начале ХХ-го века загадочно исчезнувшей прямо из купе движущегося поезда. Повстречав однажды Полуденницу, Айрис получила гиперфиксацию на всю жизнь и стала снимать немые короткометражки, будто воспроизводя свой страшный детский опыт. И так бы осталось оно всё в забвении, если бы не случайная находка местных режиссёров-хипстеров и по совместительству серийных поджигателей.

Стоило паре старых кадров попасть на глаза общественности, как древнее существо пробудилось, а Луиз, почувствовав в миссис Уиткомб родную душу, ведь у неё тоже был рохля-муж и сын-аутист, и обожравшись сильнодействующими медикаментами, стала на собственной шкуре ощущать потусторонние эманации. С видениями, слуховыми галлюцинациями и постоянными обмороками, так удобно для автора позволяющими не особо подробно расписывать сюжет, а скакать туда-сюда, рассказывая произошедшие события, а не показывая их.

Книгу эту, пусть и с мистическими элементами, обозвать ужасами крайне сложно. Единственный хоррор тут - это тяжёлая жизнь героини. А мистические поползновения вызывают в основном лишь скуку. Если сравнивать с тем же Кэмпбеллом, совершенно отсутствует какое-либо напряжение или тревожность. Ощущения мерцающей зыбкости, вот этой сонливой сюрреалистичности, что вполне себе ожидаемо от немого кино и таинственных утерянных записей, нет и в помине.

НЕ спорю, текст написан вполне талантливо, и в бесконечном унылом потоке сознания Луизы можно наткнуться на пару-тройку интересных мыслей. Но лично на меня впечатления это не произвело. Всё-таки бóльшая часть книги - бухтение героини на всех вокруг и на саму себя. А Полуденница тут присутствует поскольку постольку, в подобном антураже лишаясь любой значимости и сверхъестественности. На кой вообще тут нужна эта сказочная мистика - вопрос резонный, возможно автору просто нужно было вписаться в тренды или в тему литературного конкурса, или ради чего там сейчас пишут книжки. Пост-хоррор как он есть, короче говоря, любителям Нэвилла, думаю, зайдёт.

«Экспериментальный фильм» Джеммы Файлс не совсем типичный роман для серии «Мастера ужасов». Как будто даже и не подходящий. Ведь чтобы добраться до ужасов (коих будет очень мало) читателю предстоит продраться через лекции главной героини об истории кинематографа, а также через её трудности в воспитании сына-аутиста. Само собой, интересным это покажется далеко не всем, хотя именно из этого большая часть книги и состоит. Луиз Кернс – женщина за сорок, у которой случилось что-то вроде кризиса среднего возраста. Всю свою карьеру она была кинокритиком и читала лекции по истории кино, но вот сейчас, оставшись без постоянной работы, Луиз поняла, что хотела бы оставить какой-то след, создать что-то своё, а не только обсуждать что-то чужое. Проблемы с самореализацией усугубляются ещё и проблемами в семье. У Луиз сын с расстройством аутистического спектра, с которым, конечно же, тяжело. Ладно хоть муж ей достался любящий и заботливый, благодаря чему женщина находит время на проведения собственных почти научных изысканий. Которые довольно интересны. Луиз узнаёт о фильмах некой миссис Уиткомб, которая, похоже, была первой в Канаде женщиной-режиссёром. Еë фильмы по-разному раскрывают один тот же сюжет, позаимствованный из славянской мифологии, а именно: встречу с Госпожой Полудня, она же Полуденница, и последствия этой встречи. О фильмах Уиткомб мало кто слышал, всё-таки женщина снимала в начале двадцатого века и в основном для себя. Но вопросы здесь возникают не только касательно содержания этих лент, но и судьбы миссис Уиткомб, которая исчезла из поезда при загадочных обстоятельствах. Луиз начинает копаться в секретах прошлого и это кардинально меняет её жизнь. И, конечно, не в лучшую сторону. Что мы имеем на деле: мистику с сильным уклоном в социально-семейную сферу. Образ Полуденницы раскрыт интересно, хотя в последнее время эта нечисть встречается мне всё чаще на страницах книг (например, недавняя «ССК 2025» могла похвастаться рассказом в тему). Но я уловил параллель, которую закладывала автор между восприятием мира ребёнка-аутиста и восприятием мира древнего языческого духа, и это показалось мне любопытным. Вообще, в плане изображения чудовища и взаимодействия с ним, роман очень похож на «Сувенир» Пола Хьюсона. Так что, если в «Экспериментальном фильме» вам не хватило именно хоррора, то рекомендую попробовать роман Хьюсона, там с этим полный порядок. У Джеммы Файлс же получилась скорее драма о жизни женщины с вкраплениями мистических событий. Драма неплохо написана, но вы должны интересоваться историей кино и проблемами семей, воспитывающих ребёнка-инвалида, в противном случае вполне вероятно, что книга покажется вам скучной, если не сказать занудной. Среди персонажей хорошо прописана только главная героиня. Все остальные довольно картонные, а основной враг и соперник Луиз вообще почти карикатурный. Но мне книга скорее понравилась, чем нет. Ожидал другого, но в целом читать было интересно. Возвращаться к этой истории, правда, я вряд ли буду.

В 1908 году маленький сын мистера и миссис Уиткомб бесследно исчез из своей спальни. Через несколько лет после этой трагедии мистер Уиткомб переехал в Европу, а его жена осталась в семейном особняке, посвятив себя спиритизму и съемке любительских фильмов на основе старинных легенд.

Летним утром 1918 года миссис Уиткомб распорядилась вызвать автомобиль и отправилась на вокзал, где села в поезд до Торонто. Больше ее никто не видел, а в купе, где она ехала одна, была обнаружена одна из первых моделей портативного кинопроектора и обгоревшая простыня, закрывавшая окно.

2014 г. Сорокалетняя Луиз Кернс, некогда преподаватель истории кино, а ныне мать ребенка-аутиста, подрабатывающая кинокритиком, натыкается на фильмы, снятые миссис Уиткомб, и решает написать о ней книгу как о первой женщине-кинорежиссере Канады, но в процессе сбора материала погружается в жуткую и опасную мистическую историю.

Начало тягомотное, изобилующее рассказами Луиз о секретах кинематографа и экспериментальных фильмах. Но триллерные или ужастиковые истории о кино я люблю не меньше, чем аналогичные сюжеты о писательстве, поэтому мужественно продиралась вперед, попутно ухватывая ниточки вполне интересного сюжета: миссис Уиткомб и ее загадочное исчезновение, непростая семейная ситуация Луиз и ее знакомство с необъяснимо пугающим творчеством миссис Уиткомб и сказанием о Полуденнице, начало проекта и официального сбора материала...

Примерно с этого момента лишнее отсеивается и становится интересно. Мистическая сторона набирает обороты, неплоха атмосфера - как будто нечто уже подкралось почти впритык, но ты этого еще не осознаешь, хотя печëнкой чуешь неладное. Погружение в предысторию миссис Уиткомб, шаг за шагом, тоже весьма увлекательно, на удивление неплохи и разгадка с концовкой. Жуть и страшилки имеются, но в адекватном количестве, не до уровня треша.

Местами подзатянуто, но в целом книга интересная.