Когната

Давайте сразу честно признаем: Сальников никогда не писал чисто жанровое городское фэнтези или магический реализм.
Это всегда была социалка с одним ключевым фантдопом, который умело встраивался в узнаваемую действительность, помогая объяснить её чернушность, но иногда также и даря надежду на неокончательную её беспросветность.

Давайте сразу честно признаем номер два: этот роман отлично вписывается не столько в традиции советской приключенческой подростковщины (о задумке "в духе Крапивина" автор усиленно рассказывает, кажется, в каждом интервью, связанном с книгой), сколько в русло советской социальной фантастики имени братьев Стругацких.
Такой, что не только увлекательна сама по себе и гуманистична по базовому посылу, но и вынуждена порой скрывать свое идейное содержание за острым сюжетом и абсолютно нереалистичным сеттингом, чтобы не нарваться на полузапретный, а то и хуже, статус.

Именно поэтому условная полка "Фэнтези с драконами", на которую как-то влет поставили "Когнату" и за ярлык которой книга, кажется, как раз и полюбилась многим гораздо больше какого-нибудь "Оккульттрегера", вызывает у меня большие сомнения.
Сальников тут скорее сыграл на том же поле, что и Поляринов со своими "Кадаврами", разве что более тонко завернул собственные рефлексии, да еще выдал какое-никакое решение в дополнение к находчивым аллегориям.

Работник некой госконторы с не поддающимся точной расшифровке, но явно на многое намекающим аббревиатурным названием МГБ получает задание доставить домой одну очень непростую девочку.
Дальнейшее занимательное роуд-стори Константина и маленькой Когнаты с привлечением странных и не очень второстепенных персонажей может восприниматься как самостоятельный, хоть и схематичный, сюжет, но куда важнее тут окружающий мир и, как это часто бывает у Сальникова, флэшбэки, постепенно объясняющие глубины давних взаимоотношений одного конкретного героя с другим и еще вон того вот с этим.

Мир вроде бы четкой дешифровке не поддается, но упражняться в его интерпретациях можно до бесконечности.
Константин пережил войну и плен, Когната относится к очень известному семейству бывших врагов - драконов.
У людей в ходу строительство коммунизма и эпоха на манер послевоенных 1950-х, когда, с одной стороны, уже явно не Берия сотоварищи, но, с другой, еще диктор Левитан по радио и полное отсутствие космических достижений. А еще у них Земля плоская и луна в форме белой горы торчит на горизонте.
Драконы - ярые апологеты капитализма, с небоскребами в "мегаполисе", наследуемыми номенами и умением махать саблей на дуэлях во имя чести. Они носят доспехи, живут как будто в гораздо более современную эпоху, пишут иероглифами и странно строят речь, переставляя глаголы на последнее место в предложении. Сказала бы, что сильно похоже на Японию, если бы автор не путал читателя так старательно, намеренно вставляя тут и там чужеродные элементы.

Во время войны ученые драконов установили между враждующими сторонами Зеркало, которое потом разрослось, захватило кое-какие земли и превратилось в довольно объемное по территории пространство, населенное как обычными, так и совершенно фантасмагорическими существами.
После этого боевые действия постепенно сошли на нет сами собой, ведь технику Зеркало вообще не пропускало, а людей и драконов - только из тех, кто не меньше полугода провел с другой его стороны.
При таких вводных дальше можно было бы жить, даже не задумываясь о своих зазеркальных противниках, да вот беда: в каждый из миров периодически выносит чужих детей, так что драконы вынуждены сопровождать человеческих отпрысков сюда, а люди - находить проводников для отправки маленьких драконят отсюда.
И да, драконы тут на вид почти совсем как люди, разве что слишком гладкие с лица, как пластиковые пупсы, а еще разговаривают необычно и могут летать и пыхать огнем, если придерживаются особой диеты.

И вот в таком странном мире читателю предстоит самостоятельно искать сюжет и идею произведения.
С сюжетом, при наличии раскручивающихся в обратном порядке флэшбэков, к финалу всё станет относительно ясно, хотя и довольно схематично. (Дополнительные главы, добавленные к тексту печатного издания после выхода сериала в "Яндекс.Книгах", немного углубляют кое-какие моменты, но всё же воспринимаются скорее как разрозненные зарисовки, нежели детализация картины в целом.)
С идеей дело обстоит сложнее, и тут можно вернуться к начальным замечаниям о характере писательства Сальникова и его источниках вдохновения.

Что такое драконы?
Прежде всего существа, которых не существует.
А потому - иные, хоть и очень похожие, с какими-то условными различиями, заряженные на иное в идеологическом плане, но с речью, смысл которой ясен без перевода, хоть и звучит она как у человека с вывихнутым мозгом. Главный посыл - людям и драконам надо налаживать коммуникацию, пусть и исключительно ради детей, этого очевидного олицетворения будущего. Девочку-дракона на зря зовут Когната, и лингвистическое значение этого термина тщательно обрисовано автором еще в самом начале.

Дальше можете додумывать сами, про что там на самом деле писал Сальников.
Меня же особенно зацепили обитатели Зеркала, среди которых есть и люди со смартфонами (чем-то вроде "вытянутых плоских портсигаров, светившихся, словно маленькие киноэкраны"), и говорящий танк Вадик, любящий поднимать дуло к небу и любоваться звездами, и Людоед, который прекрасно понимает, что "не обязательно кого-то есть, чтобы знать, что ты людоед" (а еще у него "жизнь не заканчивается и оружие с боеприпасами в арсенале не иссякают").

Вот только "Оккульттрегер" у Сальникова всё равно лучше, потому что именно там он придумал эту идею - концепт переосмысления нарождающейся вокруг "мути", который продолжает и сам последовательно воплощать в жизнь.
Неслучайно единственным его сиквелом, если верить недавним интервью, станет именно продолжение "Оккульттрегера".
Мир меняется, а с ним требуют переосмысления и сами переосмысляльщики.

Приятного вам шелеста страниц!

Очень нестандартная и интересная история. Волшебный мир и интересные герои, которые пережили жестокую войну.
Израненные души с обеих сторон баррикад и трогательные усилию по выстраиванию нового мира.
Очень интересные диалоги, и во многом благодаря общению драконов. Инверсия в речи добавляет приятную изюминку.
Книга как и все у автора вызвает много мыслей, много противоречивых эмоций, заставляет думать о себе, размышлять. Очень сложно описать и перенести все мысли в текст, описать словами, слишком много всего и сразу.

Почему это хорошо:
Если вы читали и любите примерно те же книги, что и автор, непрозрачные аллюзии на Стругацких, Крапивина, по-моему, Богомолова тоже и прозрачно-смутное узнавание прочей авантюрной прозы второй половины прошлого века вам гарантированы. Верхние нотки Библиотеки приключений и научной фантастики. Да и нижние тоже.
Если не читали, вас ждет бодро стилизованный, умеренно ностальгический, но при этом без подобострастия, типично сальниковский текст — кинематографичный, нежно-ехидный, с множеством деталей, ставших кусочками культурного кода, которые, буде они не слишком подробно выписаны, достаиваются в воображении сами. Сцепка «значимый взрослый — ребенок» присутствует.

Почему это для кого-то нехорошо:
Маловато будет.
Дозу дают строго раз в неделю, как «В гостях у сказки» в детстве.

Впрочем, это и есть в гостях у сказки, разве что не с тетей Валей, а дядей Лешей. И не без внезапных, как щипки для разбуженного, но непроснувшегося читателя, эпизодов жестокости. 16+ такое, хотя с драконами и детишками. Впрочем, драконы эти в целом гоминиды — да, в подростковом возрасте они уже левитируют и выдыхают пламя, у них вообще несколько отличная от человеческой физиология, которая скорее походит все же на расовые отличия. Ну и продиктованная этим физиологическим же превосходством психология: аристократы со своеобразным кодексом, драконы считают людей, живущих в ожидании отложенного коммунизма, недоразвитым и недобитым во время недавней войны плебсом. В общем-то можно приспособить в подсобную силу, но проще прибить или использовать как подножный корм.

Во время той войны сейчас офицер ГБ, а тогда младшеклассник Костя, попал в плен к этим самым драконам и чуть не стал одним из них, но отказался по идеологическим соображениям и чудом вернулся домой. Костя и рад бы забыть обо всем этом к песям котячьим, но хрупкий нейтралитет, физически разделяющий мир драконов и мир людей буферной зоной, которую называют Зеркалом, вот-вот развеется, потому что с их стороны на нашу попала Когната — девчушка-дракон очень высокого происхождения, по модусу напоминающая Жихарку, — только не из сказки, а из мультика, —как если бы та еще и мышей живых ловила и с удовольствием хрустела их косточками на глазах изумленных проводников. Костя и Когната знают друг о друге кое-что, недоступное прочим, но до поры держат это при себе. Иначе какая шпионская сказка без интриги?

Сальников привычно манипулирует читательским вниманием, выстраивая собственный миф из знакомых большинству кусочков. И там, где иные возмутятся, некоторые крякнут от удовольствия узнавания. Плотный, набитый смыслами текст тем временем легок в восприятии и увлекателен, как будто рассказчик, ласково улыбаясь, подталкивает доверчивого слушателя ладошкой в спину: ну-ну, подумаешь, смертельно опасный заколдованный дикий лес, откуда уйти невозможно. Зато там ПРИКЛЮЧЕНИЕ.
За мной, читатель!

Новый отличный роман Алексея Сальникова. Опять измененная реальность, но не по мелочам - стихи, как наркотик ("Опосредовано"), или нечисть (скорее чисть) проживающая рядом с нами и улучшающая нашу жизнь ("Оккульттрегер"). Здесь всё по-крупному. События происходят в конце 50х после войны, но не с "немцем", а с драконами. Именно они смотрели в бинокли на башни Кремля, на них рисовали карикатуры Кукрыниксы. Война закончилась и место железного занавеса заняло таинственное зеркало, через которое не проходит техника, да и люди (и драконы) далеко не все. Кстати драконы здесь очень похожи на людей(никаких крыльев, чешуйчатой кожи и т.п.), только избранные (по сословному принципу) могут летать и низвергать пламя. Главный герой Константин, в детстве обоженный войной, перевозит высокопоставленного ребенка-дракона в драконью страну. Роман-путешествие, по сравнению с предыдущими текстами Сальникова повествование очень линейное и динамичное. Ощущения фантастики нет абсолютно. Первая глава - это вообще блестящая зарисовка Москвы 50х, да и дальше все герои живые, естественные , даже драконы. Да, и драконом не обязательно родиться, им можно стать. Путешествие чем-то мне напомнило "Волшебника Изумрудного города" - остановками и историями на каждом новом месте, даже своя избушка людоеда есть. Есть даже взгляд на нашу действительность из того измененного далека. Герои едут в электричке, которая останавливается на платформе, не впуская пассажиров:

• Сколько езжу, всё удивляюсь этой станции - признался Максим Сергеевич. - Там огни, чисто, все вроде сытые, но ни малейшего желания узнать, что там и как. Понятно же, что каторга какая-то всемирная. Я таких лиц даже у узников концлагерей не видел.Даже в самых лютых промышленных районах мегаполиса драконы веселее выглядят.

Дальше, правда эта тема развития не имела, так-что проехали в прямом и переносном смысле.
Путешествие закончилось так как и должно было закончиться по идее автора. Прозвучало много интересных мыслей, даже про коммунизм - " капитализм возникает сам, это данностью является, а коммунизм необходимо строить, усилия на это необходимы". И усилия, судя по роману, предпринимать стоит. Показалась последняя глава слегка скомкана, осталось много недосказанного и незавершенного. Может быть будет "второй сезон" этого фэнтэзи, хотя и на фэнтэзи-то роман совсем не похож (хотя что я собственно понимаю в фэнтэзи?)

• То ли сказка, то ли большая политическая метафора, то ли вовсе морок какой это был.
• Драконы в этом романе – отличная тема для научной работы филологам. Почему человек превращается в дракона, но не дракон в человека? Или все-таки возможно обратное превращение, если вдуматься? Как связан их образ жизни со стилем речи?
• Они абсолютно другие и одновременно почти такие же, как люди. Эту двойственность можно раскачать в какую хочешь сторону, от братской любви до лютого шовинизма. Куда раскачивается – это уже от каждого человека (или дракона) зависит.
• Книга настолько внезапно заканчивается, что остаешься в полной уверенности: программа заглючила, файл битый, типографский брак, куда-то делись последние страницы. Дополнительные главы не сильно сглаживают ощущение.

Это моё знакомство с творчеством Алексея Сальникова. Когда только вышла книга "Оккульттрегер", я её себе скачала, но за эти годы так и не появилось возможности её прочитать.

На "Когнату" я накнулась в "Яндекс. Книгах" и почти сразу же увидела её в прочитанном у Люды Личи – книжного блогера, видео которой я смотрю чаще всего.

Я поставила этой книге высшую оценку из возможных – 5 из 5. Иного варианта не могло быть, поскольку книга очень увлекательная. Но есть одно большое "НО": у книги нет ни завязки, ни кульминации, ни финала. Всё как-то неровно непоследовательно и сумбурно. А бросить слушать при этом было невозможно, настолько затягивает история.

Была некая война между людьми и драконами. Драконы при этом внешне напоминают людей, но умеют летать и дышать огнём. И кровь у них синего цвета. В результате войны землю разделило некое "Зеркало", по разные стороны которого живут люди и драконы. Есть проводники, способные проводить и людей, и драконов через территорию Зеркала. Одним из таких является Костя – несостоявшийся оруженосец драконицы-аристократки Волитары. Именно ему поручают найти случайно попавшую в наш мир девочку Когнату – будущую герцогиню драконов.

Персонажи в книге просто потрясающие! Ради них одних стоит читать эту историю. Мне особенно понравились Костя, Когната, Настя и Волитара. И я с радостью почитаю о них ещё.

На этот раз книга на душу не легла, хотя я люблю драконов, мне понравились две другие книги Сальникова, его "львиный" юмор, забавные наблюдения...
А в этой я не приняла эклектичность мира. не почувствовала его "фишки". Есть мир драконов (каракатиц) и мир людей (мартышек), разделенный "зеркалом". через которое с множественными условиями возможен переход - опасный и непредсказуемый. Здесь рядом технологии будущего и избушка людоеда в чащобе. Бесконечная война двух цивилизаций и нежная дружба между отдельными представителями разных видов, суровые папы, млеющие от своих нахальных решительных дочурок.
Я не совсем понимаю, что помешало мне понять мысль произведения, но в любой истории я обнаруживаю "косточку", смысл ради которого я всё это читаю. Что-то, что я должна из неё вынести. А тут я прочитала текст и осталась в недоумении - к чему всё это? о чём мне рассказано? Я ведь местами по два раза перечитывала, надеясь, что я что-то просто пропустила и сейчас пойму к чему всё это ведётся. Книга рассыпалась как записная книжка на бессвязные фрагменты, диалоги, фразы - порой прелюбопытные:

разговор двух офицеров при обсуждении рискованного плана действий, попахивающего двурушничеством:

ну и: (построение фраз обычное для языка драконов, и говорит драконица)

Поэтому удовольствие от книги какое-никакое я получила - Сальников всё-таки, но погружения не получилось - этот мир меня вытолкнул, и как говорят фанаты "Дома, в котором" - "книга меня не впустила" (или я не впустила её). С чувством разочарования, неохотно прощаюсь с симпатичным томиком. Хнык.

Стрельба, письма, стрельба, письма, стрельба, письма. Я в это твою жизнь превратила.

Книгу Алексея Сальникова я брала на прочтение автоматически - слишком люблю его «Петровых». И получила, конечно, совсем не то. Больше на «Смех лисы» Шамиля Идиатуллина похоже, а этот роман мне ой как в своё время не понравился.

В «Когнате» есть, что меня зацепило - атмосфера. Книга тёплая, несмотря на войну между драконами и людьми, сложные взаимоотношения, балансирующие между любовью и ненавистью. И в то же время, она настолько маленькая по объёму для такого огромного мира, что смотрится черновиком. Про мир я поняла лишь обрывками. Коммунизм у нас, а у драконов аристократия. Константин был оруженосцем, сейчас практически товарищ. Люди, превращающиеся в драконов, но никак обратно. По сути, книга это пешее путешествие через зеркало с целью вернуть Когнату родителям - а получается, что помимо пути есть воспоминания и дополнительные повествования.

Инверсивность драконьей речи и мою в этой рецензии поломала, но это я уж на автомате пишу. Там все часто пишут - ну вот и я теперь, письма то есть они, а текст этот я.

В целом, мне не понравилось. Обрывочно и почти бессюжетно, мысли о мире обтекаемы, и люди, и драконы в книге будто бы наполовину и хорошие, и плохие. Да, так и должно быть, когда всё остальное не двойственно, и есть земля. А тут шатаешься, пока читаешь - и со временем кажется, что находишься в фэнтезийном трипе, где земля, где небо, а может, дракон уронит или успею в него втолкнуть стилет. Надо подумать. Тут либо эпос хочется, многосерийное повествование, либо, наверно, лучше никак. А то совсем странно получилось.

«Когната» — это как будто использованное право неожиданности: выбираешь рандомную книгу смутно знакомого автора (про которого все говорят, а ты так и не), открываешь без каких-то ожиданий — и что-то меняется.

Сеттинг вводит в замешательство, хотя состоит вроде из знакомых вещей: вот есть гэбэшник Константин Константинов, ветеран только что закончившейся великой войны, который работает потихоньку свою работу (разбирает доносы про самогонные аппараты и стук пишущей машинки по ночам), предвкушает, как придёт домой в коммуналку, как почитает книжку на балконе, как что-нибудь по радио послушает. Ну понятно, говорит внутренняя гнида, опять тоскуем по ушедшей эпохе, ещё и вместе с гэбэшником — что мы тут забыли, женя?

Потом, значит, Константина вызывают к начальству (не прям высокому, но повыше, чем он): так, мол, и так, родина в опасности, зеркало опять чудит, драконья девочка в городе, ты что, забыл, как паршиво было с ними воевать, если ее наши убьют, опять начнем, баба там твоя драконья, опять же, ноет, что ты... Стой-стой, женя, говорит внутренняя гнида, какие драконы, какие зеркала, какие дети, в ту эпоху, про которую я подумала, вот такого точно не было — всякое было, а этого не было.

И вот, значится, Константину выдают девчонку (одна штука), проводнику — Константина и девчонку (две штуки, получается) и они долго ли коротко ли (скорее долго, чем коротко, потому что у Константина старая травма позвоночника) идут возвращать ее какой-то драконьей бабе, которая пишет Константинову письма, а то у них там перемирие сломается. Только идут, конечно же, доро́гой длинною, доро́гой непростой. Женя, говорит внутренняя гнида на середине путешествия, я все ещё ничего не понимаю, но у них внезапно мир плоский и драконы — второй разумный вид на планете, так что продолжай.

Сальников не торопится вот так сразу всё объяснять, и не сразу тоже не торопится. Я злилась на «Ястреба» за то, что он при малейшем упоминании готов разжевать все правила нового мира. «Когната» из другого теста — довольно крутого. «Когната» бьёт тебя по рукам (метафорически) и заставляет ждать, пока героям придется к слову память о мучительном прошлом, ради тебя одной в это лезть никто не собирается. А до флешбэков, из которых всё должно стать понятно, ещё надо дожить и тебе, и им.

«Когната» говорит: вот есть люди, а есть драконы, которые выглядят вроде как люди, но по факту те ещё рептилии — как и, впрочем, среди людей такие найдутся тоже. Вот люди могут стать драконами, если забудут, что были людьми, а драконы людьми стать не могут. Вот и живи с этим.

Книге бы отлично подошёл дисклеймер «Все случайные совпадения не/случайны, делайте с этим что хотите». И это правда: хотите, читайте красивую сказку про девочку-дракона, грубиянку и любительницу половить мышей, и её защитника-инвалида, которому бы теплого хлеба и под одеяло, а не вот это все (там есть говорящий танк и дракон с тройкой по физкультуре, потому что демоны придумали лыжи); хотите — о ещё одном мире, сдвинувшемся с места из-за драконьей спеси и человеческой глупости (во время войны эти недоумки включили какое-то Зеркало, исказили пространство и время, а оно теперь не выключается — ой); хотите — ищите тайные масонские знаки и кивайте друзьям с умным видом «все всё понимают». Только идите и читайте, потому что «Когната» значит «родная».