Лицедії

Книга рассказывает нам о Джулии - одной из самых популярных театральных актрис Лондона. Ей за 40, но выглядит она на 25. Она стройна, красива, грациозна и по-своему умна. Каждая ее роль - это успех. У неё есть супруг Майкл, которого она в своё время очень любила, но потихоньку охладела. Единственная ее неувядающая страсть - это театр. Настолько, что свои роли она переносит и в жизнь. Джулия играет постоянно, изображая те эмоции, которые ей выгодны в данный момент. Конечно, каждая женщина немного актриса, но не 24/7. При том, что Джулия - главная героиня, и рассказ ведётся о ней, мы так и не узнаем ее настоящую, может, потому что ее настоящей и нет. Для мужа она - мудрая и проницательная, для публики - скромная женщина, для поклонника Чарльза - сама добродетель, дочь Тома - идеал и покровительница, для сына - нежно любящая мать. И вот именно сын сумел разглядеть ее, и в последнем их разговоре раскрыл все карты Джулии. Зрил настолько в корень, что Джулии стало не по себе.
Сначала поставила книге меньшую оценку, но потом поняла, что если автор сумел сделать настолько раздражающую ГГ, то книга явно удалась.

книга не оправдала ожиданий. всё самое вкусное и осмысленное в ней - диалог Джулии с сыном и последние абзацы с размышлениями о внутренностях актерской жизни. если бы не это, я бы и двойку поставила, потому что в остальном это просто плохо написанный любовный роман. 90% книги о том, кто с кем спит и кто кого любит. как-то даже печально, что такую классную идею, как "сколько процентов в актере от актера, и сколько от человека, и как вообще докопаться до истинной сути актера за его притворством" автор решил развить именно на фоне любовной истории. слишком уж просто и прямо, всё тебе разжевывают и на блюдечке с голубой каемочкой подносят, нет возможности покопаться самому, подумать, поразмышлять. очень в лоб и немного демонстративно описана Джулия, никакой загадки в ней, никакого скрытого дна. да и просто было скучно, вот как-то совсем не было интереса, чем же это всё закончится.

Если бы вы знали, как я ненавижу английскую литературу, вы бы заплакали.
Прошу прощение за очередное перефразирование и без того избитого мема. Очень уж точная мысль выходит.

Некоторое время назад я пробовала читать Моэма. Кажется, "Луну и грош", я не уверена. Ясно помню, что подавилась тяжелым, как могильная плита, стилем. Не выдержала и трех глав. Решила — отложу автора в дальний угол, возможно, возраст смягчит мою придирчивость.
К сожалению, этого не произошло. Читая "Театр", я стонала с первой страницы до последней. После сливочной по консистенции "Нана" и пикантного Вудхауса было чувство, что я жую пыльную тряпку, обрызганную дешевыми духами.
Секс, черт бы его побрал, эпил получился не слишком-то секс.

Впрочем, стиль — меньшая из бед.
Я не буду подробно расписывать, что мне не понравилось. Выйдет длинно, не хочу.
Гораздо проще сказать, что впечатлило. Концовка. Момент, когда Джулия откровенно забивает на глупые философствования своего сына и думает, как хороша ее жизнь. Приятно видеть стерву, осознающую себя стервой и получающую от этого максимум удовольствия и пользы. Как бы Джулия ни была противна все (допустим) 150 страниц, на 151 она выводит читателя на радость за себя и свое эмоциональное благополучие.
У меня рука не поднялась поставить 4/10 за столь чудесный финиш. Тьфу.

Санта барбара какая-то,но какая интересная!
Джулия великолепная актриса,таких бы поискать,а Майкл красив на столько,что его берут в театр только из-за внешности,хоть он играет не так хорошо,а порой ужасно.
Джулия и Майкл становятся лучшими друзьями,но он не знал,как сильно она его любила. Честно говоря,Майкл все время думал только о работе,поэтому я не очень поняла любил ли он Джулию или он на ней женился только потому что она единственная с кем ему было удобно.
Со временем у Джулии чувства охладели и она находила утешения в других,то в незнакомом испанце,которого встретила в поезде,как оказалось у него тоже семья,потом в Томе-мальчике,который младше ее на лет 20,а еще ее любил Чарльз. Ее даже любила одна женщина.
Но в конце она все же поняла,что нет ничего лучше одиночества,когда ты пренадлежишь самой себе и не страдаешь из-за мужчин.
Книга мне очень понравилась,читалась очень легко и на одном дыхании,однозначно буду дальше знакомиться с произведениями Сомерсета Моэма.

О этот мир играющих людей, способных не только изобразить, но и прочувствовать любые эмоции и страсти!
Сложные, противоречивые эмоции. Джулия - прекрасная актриса, но я до сих пор не могу понять, есть ли хоть какая-то глубина за тем, что она показывает миру.
Впрочем, а так ли важно это стороннему зрителю, если он видит перед собой красивую женщину и успешную актрису? Глубина ее чувств, право, не интересует ни ее мужа, ни любовника. Только сын - но давайте объясним это юношеским максимализмом - ищет, что же в матери есть настоящего.
И было ли это настоящее хоть когда-нибудь? В юности, когда она настойчиво добивалась Майкла? В честолюбивом пути наверх? Еще один момент: в портрете Джулии так просто было бы добавить честолюбие ради корысти, но, не забывая о своих интересах, она прежде всего хочет игать. Не может не играть. И жаждет признания и восхищения. Отнимите у нее овации - будет ли она рада кассовым сборам?
Итак, актеры и театр, к ним мир поклонников и единственный сын, в сюжете добавим адюльтер и изощренную месть сопернице, плюс дрожащие ресницы, дрожащие губки и ласковое "ягненочек"...
Очень убедительная история вышла, надо признать.

У каждого произведения должны быть либо дух либо... что-то более телесное, осязательное, но гениальное. Конечно, эта книга о человеческих страстях. Перескажите ее кому-нибудь, особенно кратко, ее и читать не будут. Но книга написана гениально. А больше всего мне понравилась та часть повести, когда женщина "подставляет" юную актрису, показывая в невыгодном свете ее актерские данные, когда ту очень неделикатно "продвигал" ее же собственный возлюбленный. Нечестно было "подставлять" юную девушку? А какой-нибудь психолог сказал бы, что честно. А что именно "честно"? Честно защищаться и тем самым сохранять спокойствие духа. С той тонкой гранью, чтобы не идти ни по чьим головам, трупам и т.д. У главной героини повести, кажется (?) это получилось.

Меня обычно умиляют образы загадочных женщин у писателей-мужчин. Они выписаны ювелирно, но их внутренний мир так глубоко запрятан, что, только поломав голову, приходишь к простым выводам. Ирэн Форсайт хочет физически приятного мужа, с которым есть о чем поговорить. Настасья Филипповна хочет, чтоб князь Мышкин любил ее нормальной мужской любовью. Героини Тургенева хотят, чтобы герои Тургенева стали похожи на героев Джека Лондона (а они в ответ то лягушек режут, то Болгарию спасают).

А вот у Сомерсета Моэма нет загадочных героинь. Точнее, для героев его же книг они весьма загадочны, но над этим фактом Моэм неприкрыто подсмеивается и читателя приглашает усмехнуться.

Вершиной его проникновения в женский характер и стала Джулия Ламберт.

Может быть, Моэм изучил не все женские типажи. Но тот, который он изучил, выписан в «Театре» так выпукло, так подробно, словно Моэм провел бок о бок с несуществующей Джулией целую жизнь. Вся книга – в некотором роде внутренний монолог женщины. Женщины ограниченной, циничной, эгоистичной. Женщины обаятельной, одаренной чисто британским чувством юмора и бесконечно талантливой.

Личная жизнь пятидесятилетней Джулии достаточно уныла. К мужу она давно охладела, а тот и прежде не слишком пылал. В рамках романа у нее заводится и вскоре с треском сдувается молоденький любовник. На горизонте, правда, маячит поклонник-аристократ, но способен он, как выясняется, только на слово-, простите, извержение. Выросший сын все больше дистанцируется от матери.

И все-таки Джулия – счастлива.

Потому что сквозь весь этот первый, бытовой план, сквозь ненастоящую жизнь Джулии-женщины тянется тот самый внутренний монолог Джулии-актрисы, полный великолепного цинизма и едкого юмора. Ведь настоящая жизнь Джулии начинается там, на сцене. Именно там она переходит «из мира притворства в мир реальности». И поэтому и жизнь, и слезы, и любовь, и все эти своеобычные переживания пятидесятилетней женщины на самом деле – просто сырье для работы, которая постоянно идет у нее внутри. «Она была обыкновенная, довольно привлекательная стареющая женщина. У ее дара не было ни внешней формы, ни возраста. Это был дух, который играл на ней, как скрипач на скрипке».

Что особенно подкупает в романе Моэма – то замечательное великодушие, с которым он распоряжается своей героиней. В отличие от его современников, тоже хороших, професиональных писателей, он даже не думает озаботиться ее нравственностью. Скажем, бичевать ее за эгоизм, за пренебрежение к чувствам других, за то, что, обнаружив предел своим возможностям, Джулия изумленно, но со смешком отмахивается – зелен, мол, виноград! – наконец, за страшный грех для любой литературной героини тех лет – полное равнодушие к природе. Джулия легко изменяет мужу. Джулия не понимает сына – «жаль, что он не мог навсегда остаться прелестным маленьким мальчиком, который тихо, не мешая, играл в ее комнате и, обвив мать ручонкой за шею, улыбался на фотографиях прямо в объектив». Джулия обдумывает, хорошо ли смотрятся ее ноги в постановках Шекспира и Расина. Джулия в быту переходит из роли в роль и получает удовольствие от запудривания чужих мозгов. Джулия сладострастно и сокрушительно мстит молоденькой сопернице – не столько за себя, сколько за поруганное искусство. Моэм не скрывает от нас ни одного тайника ее лукавой актерской души. И при этом ни тени отвращения нет в его, авторском, голосе. Джулии плевать, что мы все о ней думаем; роман не закончится ни раскаянием, ни карой за слепоту и эгоизм, ни прочими неприятностями. О нет, Джулия сорвет все положенные ей аплодисменты, развесит по всем положенным ушам очередную порцию лапши, всех обманет и будет в одиночестве пировать и смаковать свою самодостаточность. Без загадки. Без надрыва. Потому что мисс Сиддонс обожала отбивные котлеты, а Джулия – Джулия обожает бифштекс.

Да, концовка с пивком и ужином меня сразила! Ничего не стоит Ваша любовь, а вот вкусно покушать это хорошо, это лучше всяких там чувств.
Главная героиня Джулия играет на сцене, в жизни, делает это везде и всюду. Ее, конечно, мучают иногда душевные муки, но как быстро они забываются, как стремительно она входит в образ. Только лишь взрослый сын раскусил игру матери, только он один обвинил ее в фальши. Да, она искусна и красива, она молода и стройна (в свои - то 46), она великолепная актриса, но счастлива ли она? Думаю, что очень! Как она смогла утереть нос своему снобу - любовнику, как втоптала в грязь свою соперницу - она празднует победу и наслаждается своим триумфом.
Я восхищена героиней, она создала себя, свою семью и свой мир такими, какими она их хочет видеть. Она прячет свои настоящие эмоции и чувства, не дает им волю. Да, она не идеал, но она прекрасна и блистательна!
Мне бы хоть капельку ее таланта и гениальности!

Всё таки как же я люблю английских писателей и их творчество.
Будь это 18 век или 19 или 20.. их романы просто замечательны.
"Театр" одно из таких замечательных произведений.
Хотите узнать какие могут быть женщины когда любят и ненавидят, тогда срочно нужно читать "Театр".
Как говориться, от любви до ненависти один шаг.
Вот и с нашей героиней произошло подобно этой поговорки.
У меня так менялось отношение к героям за время пока читала.
Главной героине, Джулии, я сочувствовала, ненавидела её, потом начала понимать, где-то мне было её жалко а в конце я ей просто Восхищаюсь!

Полное и безвозвратное погружение в историю. Чтение было лёгким,как полет бабочки. Моэм позволяет насладиться не только внешней игрой талантливой актрисы,но и ее мыслями. Автор как всегда очень глубок. Каждый диалог/монолог до мелочей отзывается ворохом мыслей. А финал оставляет долгое послевкусие...

Книга о женщине,которая живет жизнью тысячи. Собирательный образ из сотни представительниц слабого пола,которые страдают, теряют сон из-за несчастной любви, думают одно, но делают совершенно другое, надевают маску беззаботности, когда в душе метель из эмоций и чувств. Все это сдобрено эгоизмом и цинизмом, не в малых пропорциях. Везде и всюду только игра. Грань между театром и жизнью для героини стёрта.
Да,все мы примеряем те или иные маски,но всегда возвращаемся к реалиям. В романе Моэма главная героиня потеряла себя. Она не живет,а играет. Она опьянена чувством собственного сценического превосходства и только ближе к финалу все маски будут сорваны...