Месть «Красной вдовы»

Ещё одна история про убийство в запертой комнате и старые английские тайны. На тихой улочке Лондона в старом особняке, построенном ещё в XVIII веке и хранящем мрачные легенды, есть комната, которая зовётся «Красная вдова» и которая заперта уже несколько десятков лет, так как из поколения в поколение передаётся рассказ о нескольких представителях семьи, умерших в этой комнате по непонятным причинам.

И вот нынешний лорд Мантлинг решается разоблачить мистическую тайну зловещей комнаты, для чего и собирает компанию из членов семьи и нескольких друзей. Карточный жребий выявит, кому выпадет провести в страшной комнате 2 часа, откликаясь каждые 15 минут, и тем самым доказать, что никакой мистики не существует и всё это «бабушкины сказки».

В итоге имеем – труп через 2 часа в запертой комнате, в которую никто не входил, дверь которой была на глазах у всех, и вообще вся компания имеет алиби, так как почти все были на глазах друг у друга.

Расследование ведёт инспектор Скотленд-Ярда Мастерс и вредный толстяк Генри Мерривейл. Почти сразу же было выяснено, что человек в комнате умер от яда кураре, и, разумеется, всю комнату и мебель в ней перевернули вверх дном в поисках скрытой ловушки или спрятанной отравленной иглы, что-нибудь вроде того, что могло ввести яд в тело человека. Ничего не найдено.

Расследование и отгадка очень запутанна, неоднократно уводит и нас, и сыщиков по ложному следу, и 2-3 весьма правдоподобные версии рассыпаются на глазах. Это уже узнаваемый стиль Дж.Д. Карра, я заметила, он не «экономит» на возможных решениях загадки.

Что ещё есть интересного в этом детективе – это легенды, тянущиеся из XVIII века и связанные с революционным террором во Франции – тайны, дожившие до Лондона 1930х.

И уже зная автора, как он вплетает в каждый свой роман литературные и исторические отсылки, даёт совершенно неожиданные имена персонажам (Генри Морган в "Восемь мечей", Фортинбрас в "Слепой цирюльник") или хотя бы просто вскользь упоминает, я и тут внимательно приглядывалась к тексту. Уловила в начале романа имя Джон Гонт, проскользнувшее как имя друга одного из персонажей, доктора Терлейна. Ожидала, что этот Джон Гонт, возможно, появится дальше в книге, но нет, это была такая одномоментная шутка. Но всё равно было интересно это поймать.

Сборник из трех детективов.
Убийства в Чумном дворе ранее выходили под заголовком "Убийство в Плейг-корте". Рассказ идет от первого лица Кенвуда Блейка, однако никакой шпионской белиберды и красавиц в беде, которыми будут перенасыщены следующие романы с этим персонажем, здесь не наблюдается. Более того, рассказчик остается как бы за кадром, свидетелем происходящего, как это умели делать доктор Ватсон и капитан Гастингс. Сама по себе история довольно интересная, но еще более интересно то, что здесь впервые появляется сэр Генри Мерривейл, который в этом романе чертовски похож на Черчилля. Внешность, манеры и даже некоторая "забытость" - я было усомнилась, все-таки, 1934 год, однако... Секрет Полишинеля, это действительно он. В следующих романах, которые я уже читала, это сходство слегка завуалировано, но в этом романе просто бросается в глаза. Даже интересно стало, как сам Черчилль к этому относился. В сюжете имеется историческая подоплека, отсылающая к временам английской революции, что придает происходящему некоторую готичность.
Убийства в Белом монастыре довольно интересный, хотя и проходной детектив, в основе сюжета в очередной раз - убийство в изолированном помещении. (И не надоедало автору придумывать все эти закрытые комнаты!) Снова посторонний рассказчик, снова девица в беде... К сожалению, половина персонажей просто не раскрыта, разве что упомянута, и остается гадать, зачем это было сделано. По сравнению с двумя другими детектив не очень впечатляет, но читается легко и увлекательно.
Загадка Красной вдовы снова имеет исторический экскурс с косвенным отношениям к убийствам, однако чувствуется, что автор питает склонность к историческим приключениям. В результате загадка самой комнаты (а Красная вдова - это комната, не человек) получилась интереснее, чем само преступление. Да и развязка снова странноватая.

В целом, получился прекрасный сборник классических детективов. Рекомендуется всем, кто устал от триллеров и психологий маньяков.

Третий из романов цикла о сэре Генри Мерривейле впервые вышел в 1935 году, под названием на языке оригинала: «The Red Widow Murders» (и под псевдонимом: Картер Диксон, русскоязычными издателями не употреблявшимся).
Действие книги разворачивается в богатом лондонском особняке, в истории которого была некая мрачная тайна. — Одна из его комнат имела весьма дурную славу: за период с начала XIX века в ней умерло при сомнительных обстоятельствах (предположительно, от отравления) несколько человек. Причём это касалось только одиночек; если здесь оказывалось сразу двое (или несколько) человек, с ними ничего не происходило. В конце концов, комнату заколотили, и почти 60 лет в неё никто не заходил. А теперь, когда встал вопрос о сносе дома, его очередной хозяин (недавно вступивший в свои права) решил во всём разобраться, собрав у себя родственников, знакомых, сэра Генри Мерривейла (как специалиста по таинственным происшествиям) и одного случайного прохожего (оказавшегося там совсем не случайно). Одному из них по жребию предстояло провести в этой комнате два часа; каждые 15 минут его должны были окликать.
И надо ли говорить о том, что ничего хорошего из этой затеи не вышло: комната вполне подтвердила свою репутацию, при том, что никто посторонний в неё зайти не мог (дверь постоянно находилась под наблюдением, а окна были наглухо закрыты); к тому же, у всех присутствовавших имелось алиби. Более того, выяснилось, что кто-то неоднократно подавал голос за человека, который находился в комнате (и уже успел умереть); к тому же, оттуда непостижимым образом исчезла записная книжка последнего. В довершение ко всему, одним трупом на сей раз дело не ограничилось...
Короче говоря, начало выглядело весьма многообещающе, но в дальнейшем повествование стало каким-то вязко-тягомотным, маловразумительным, лишённым чёткости. Хотя, конечно, злодея в итоге повязали (перебрав до этого в качестве подозреваемых едва ли не всех присутствовавших).
И вроде бы, данная вещь имеет на Лайвлибе достаточно высокий средний балл (и явное преобладание положительных рецензий), но мне она откровенно «не зашла». Впрочем, и о большинстве остальных прочитанных произведений данного автора я могу сказать примерно то же самое; по-настоящему нравящиеся вещи у него попадаются, но скорее редко, чем часто.

Классическое убийство в запертой комнате. Сначала – таинственный флер, окружающий комнату, семейное предание гласит, что каждый, кто осмелится провести в этой комнате в одиночестве хотя бы два часа будет убит, убит таинственно и неумолимо, при этом никакие поиски ничего не дают. Затем довольно нелепое представление, устроенное владельцем дома, включающее в себя публичную жеребьевку того избранного, который рискнет опровергнуть проклятие комнаты. Затем два часа избранный проводит в комнате, каждые пятнадцать минут подавая голос о том, что с ним все в порядке. Затем через два часа торжественное вскрытие двери – и… По свидетельству врача несчастный мертв уже около часа

А дальше начинается долгое и запутанное расследование. Классические вопросы – была ли жертва случайной? Как было совершено убийство. Версии сменяют одна другую. Улики наслаиваются и множатся. А в результате совершенно незапоминающийся детектив. Нет в нем той изюминки, которая позволила бы отличить его от других таких же.

Более того, есть в этом романе довольно расхожий и страшно раздражающий меня штамп. Неожиданно в середине очередного обсуждения сэр Генри Мерривейл, знаменитый и любимый герой романов Карра вдруг застывает, словно пораженный молнией, оцепенело смотрит в стену и повторяет – «Мозоли! Вот в чем секрет! ….Я идиот. Если у меня когда-нибудь случится приступ высокомерия, просто шепните мне «Мозоль» , увидите как быстро я приду в себя» И ты чувствуешь себя полным тупицей, потому что речь шла об ударе в челюсть и при чем тут чья-то мозоль - совершенно непонятно. В конце концов все, конечно, разъяснится, но сначала обязательно надо вот этак выпендриться. Этому штампу подвержены, к сожалению, все великие детективщики прошлого, даже королева детектива грешила этим.

Что действительно любопытно – это вплетенная в сюжет история знаменитого парижского палача Сансона, казнившего во временя Великой Французской революции почти три тысячи человек, включая короля и королеву. Вот тут и интрига и просто интересные факты

Я очень люблю классические детективы, но обычно отдаю предпочтение английским авторам. "Настала пора познакомиться с представителем американской школы," — решила я и выбрала данную книгу.

Сразу скажу, что это третья часть цикла, но данный факт особо не сказывается на сюжете.

Итак, мы имеем:

— действие в старинном особняке, который хранит множество тайн;

— случайная, на первый взгляд, жертва;

— ограниченное число подозреваемых, у каждого из которых железное (хаха) алиби;

— наличие не самых умных полицейских;

— супер-мега-гениальный детектив в лице Генри Мерривейла.

Казалось бы, успех книге обеспечен. Но что-то пошло не так...

Во-первых, мне не хватило самого расследования. Оно свелось чисто к разговорам и обсуждениям. Из-за этого чтение было достаточно тягучим и занудным.

Во-вторых, подозревать, конечно, надо всех, но не буквально же размусоливать каждого героя

Однако основной причиной моей нелюбви стал сам главный герой. Слишком он токсичный и грубый, считает всех окружающих непроходимыми глупцами и даже не пытается скрывать этого. Ему бы чуть больше утонченности и иронии в характере.

Добавлю еще, что мне не очень нравится, когда автор специально скрывает некоторые детали от читателя, так что самостоятельно решить загадку ты не можешь. Конечно, такой грех водится за многими классическими детективами, но здесь это стало просто последней каплей.

Я на всякий случай прочитала еще и первые два романа из серии, но мнение мое, к сожалению, не изменилось.

Продолжать знакомство не планирую.

Я прочла только "Загадку красной вдовы", на нее и отзыв. Это классический детектив про тайну запертой комнаты, и он весьма неплох.

Лорд Мантлинг собирает нескольких друзей и членов семьи, дабы раскрыть тайну загадочной комнаты в семейном особняке. Стоит человеку в одиночку провести в этой комнате пару часов - и все, он отправляется в мир иной по неизвестным причинам. Хозяин дома грешит на какие-то яды в мебели или убранстве, но почему тогда двое могут там хоть сутками сидеть, а как один, так... того? Плюс вся мебель и финтифлюшки были проверены специально приглашенным мастером, не нашедшим ничего подозрительного. И вот выбранный методом карточного жребия субъект отправляется в "убийственную комнату", а через пару часов его находят мертвым.

Семья Мантлинг - далеко не самая дружная и гармоничная, а одна из ее членов и вовсе уверенно утверждает, что среди них есть опасный псих, которому пока удается скрывать свои наклонности. Хороша атмосфера, лишнего пафоса автор не нагоняет, затянутости не создает, читать приятно. Правда, в определенный момент все так запутывается, что несложно потерять нить рассуждений, но к финалу все проясняется, и разгадка оказывается неплохой. Также занятно, как автор устами одного из героев описывает социопата, не употребляя этого термина; интересна и предыстория загадочной комнаты, уходящая корнями во Францию времен революции.

Книга, как я, поняла, третья по счету в какой-то серии, но ее можно читать, как самостоятельный роман.

Если вы, также как и я, прочитали практически всë детективное творчество Кристи, Дойла, Честертона и прочих классиков детективного жанра, а современные детективы, все эти гранже, тилье и прочие несбë, кажутся вторичными, нудными или наоборот - гипертрофировано нереальными, то вам именно к Карру.

Признаться, к своему стыду, раньше всячески избегал творчества Карра, усмотрев в его национальности принадлежность именно к американской детективной школе, которая мне была очень неблизка с их нуарами, погонями, роковыми красавицами и слишком динамичными сюжетами.

Но! Оказалось, всë как мы любим. 5-7 подозреваемых, замкнутое пространство, невозможное преступление, эксцентричный следователь и огромное количество улик, дающее возможность читателю самому найти злодея. Признаюсь, прочитал три произведения и ни разу не угадал негодяя, хотя в итоге казалось бы всеми исходными данными я обладал. А в этом то и прелесть классического детектива: автор играет с читателем по честному, не пряча в рукаве неизвестные обстоятельства, не выводит на сцену новых персонажей. Читатель вместе с главным героем обладает одинаковым набором фактов и инструментов, и при должной внимательности и составлении причинно-следственных связей сам может решить загадку.
Справедливости ради, после прочтения трëх книг я, кажется, начал понимать как, где и из какого круга персонажей надо искать злодея. Спойлерить не буду, прочитаю ещë произведение и узнаю точно, правильно ли я понял методику). И если я неправ, и Карр меня опять переиграет, то он точно станет моим самым любимым детективщиком. Разумеется, после Агаты Фридериковны Кристи).

Отдельно отмечу именно литературный стиль. Читается легко, несмотря на большое количество персонажей, они все отлично прописаны, наделены только им характерными внутренними и внешними чертами. В процессе чтения не путаешь героев, прекрасно понимая кто есть кто, и концентрируешься только на загадке.

И в завершение. Да, это именно те книги, которые открываешь вечером, а закрываешь только утром, наконец узнав имя злодея, хлопаешь себя по лбу со словами: "Да как же я сам не догадался! "

Говорю же, всë как мы любим)

Детектив - мой любимый жанр. Особенную страсть я питаю к классическому детективу, когда нужно "включать в работу свои серые клеточки". Справедливости ради отмечу, что угадываю преступника редко, поэтому мне так нравится удивляться в финале книги, когда какой-нибудь проницательный сыщик называет имя человека, который и в подозреваемых у меня не был. Не очень-то и работают мои серые клеточки. Но я всё равно каждый раз берусь за детектив и думаю, что в этот раз я тоооочно угадаю, кто убийца.

В доме богатого и влиятельного лорда Ментлинга есть комната, где умирает каждый, кто проведёт в одиночестве два часа. Так пишется в истории семьи. Хозяин, не будь дураком, решил провести эксперимент, работает ли комната в действительности, пригласил несколько человек и игра началась.
Начало такое многообещающее, захватывающее. Я погрузилась в семейную тайну с удовольствием и надеждой на не менее интересный финал.
Про персонажей говорить особо и нечего, здесь умнейший сыщик, туповатый полицейский, сумасшедший, влюблённые, стервозная старуха, молодой человек с тайной, ненавистный брат. У каждого свой мотив и у многих есть алиби. А как они могут быть связаны с комнатой, где умирали люди пару веков назад?
Сама же история о комнате, которая убивает, пробуждает огромный интерес, невозможно предугадать, как это происходит, пока автор всё не расставит по местам.
И вот проходит более половины книги, я запуталась в предполагаемых способах убийств, а в итоге и совсем разочаровалась. Вроде и логично всё, но не того я ждала. А некоторые моменты вообще притянуты за уши, как ни старался автор вписать их красиво, получилось не очень.

"Месть "Красной вдовы" является примером классического детектива закрытого типа, когда преступник - один из группы лиц, находящихся в ограниченном пространстве.
Казалось бы, да что тут не угадать, одного из десяти человек? Но и в этот раз у меня не получилось. И пусть я немного огорчена финалом, тем не менее буду продолжать читать Карра, всё же пишет он нескучно, да и с фантазией у него всё отлично.

Джон Диксон Карр — безусловно классик «запертой комнаты», один из тех, кого включают в списки великих английских детективистов. Однако лично для меня он в этом клубе скорее почётный член без права голоса, чем полноправный мэтр. Он умеет создавать загадки, запутывать след, мастерски пользоваться атмосферой. Но если вы уже читали Агату Кристи, Артура Конан Дойля, Г.К. Честертона или Эдгара По — Карр, увы, будет выглядеть как элегантный, но бледный тень их таланта.

Для читателя с опытом — это как пытаться впечатлиться фокусом, когда знаешь, где у фокусника спрятана голубь. Если в чём Карр действительно велик — так это в создании настроения. Мрачный особняк, заколоченная комната с дурной славой, затея с картами и жребием — всё пропитано викторианским страхом и туманом Лондона.

Читаешь — и уже будто слышишь, как скрипит паркет, ощущаешь сквозняк из-под дверей, а где-то далеко тикает старинные часы. Эстетика — на высоте. Если бы только содержание соответствовало форме... Главный герой — сэр Генри Мерривейл — вместо эксцентричного шарма предлагает читателю язвительность, хамство и нескрываемое презрение к окружающим. Вроде и «мозг расследования», а выглядит как ворчливый дядя с похмелья.

Во-вторых, стиль Карра временами перегружен, диалоги тянутся, как холодный чай. Есть ощущение, что автор сам запутался в витиеватости фраз. А иронии — которой так не хватает — почти нет. Идея — бомба. Участники должны по очереди оставаться в комнате, где в одиночестве умирают люди. Ставки — высокие.

Первый труп не заставляет себя ждать, появляются тайные голоса, исчезает записная книжка, и всё это происходит в закрытом пространстве, без видимого способа для убийства.

Но чем дальше — тем больше Карр усложняет не историю, а восприятие. Сюжет начинает вязнуть, персонажи становятся взаимозаменяемыми, а загадка уже не радует, а раздражает.

Развязка — вроде бы логичная. Но удовлетворения не приносит. Почему?

Потому что Карр, как это часто бывало у классиков эпохи, специально скрывает от читателя ключевые улики. То есть, ты не можешь угадать убийцу заранее — просто не хватает информации. Не фэйр-плей. Не круто.

Если Агата Кристи играет с читателем честно (но изящно обманывает), то Карр — как шулер, который держит карту в рукаве.

«Загадка Красной Вдовы» — как чашка английского чая, забытая на подоконнике. Вроде и тёплая, и родная, но чего-то не хватает.

То ли сахара.

То ли смысла.

Детективы хороши в меру. Читательский процесс ими нужно разбавлять дозированно, а если это уже третий детектив подряд, то чтобы он зацепил, его сюжет должен быть НАмного круче предыдущего. Другими словами, становишься этаким балованным читателем.
Так вот у меня и получилось с "Загадкой Красной вдовы". Вроде бы и сюжет интересный - убийство в закрытой комнате, имеющей мистическую и таинственную историю, и множество подозреваемых, а вот все уже приелось и как-то раздражало по ходу действия. Во-первых, злила манера диалогов, когда говорят "А" и не говорят "Б", мысль прерывается на полуслове и потом всплывает только через несколько глав. Во-вторых, впечатление, что господа следователи все уже знают с самого начала, но выдерживают достойную паузу, ну чтобы как минимум совершилось ещё одно убийство. В-третьих, детектив, особенно в духе Агаты Кристи, это такая штука, что ты, как не гадай, все равно убийцу не вычислишь. Это прерогатива автора, только он может так завернуть сюжет, а потом его перевернуть и опять вывернуть, что убийцей становится тот, на кого и думать не стоило, а вот поди-ка, находятся все-таки неизвестные ранее мотивы.
Повторюсь, это всего лишь моё впечатление от третьего детектива подряд, а не истина в последней инстанции.