Париж глазами художников

Это цитата Виктора Гюго. Словно вторя писателю, Жерар Денизо приглашает читателей этого альбома профланировать по улицам Парижа, подняться к его крышам, пройтись по бульварам, увидеть жизнь рабочего и богемы. И сделать всё это предстоит в компании великих художников, посмотреть на Париж их глазами и обратить внимание на детали, которые они посчитали важными.

Огюст Кадоль "Панорама Парижа с Триумфальной арки", 1843

Начинается путь от берегов Сены - жизненно важной артерии города. Неудивительно, что ей посвящено множество работ выдающихся художников, например, Анри Эдмона Кросса, Феликса Валлоттона, Альфреда Сислей и других.

Дальше будет череда достопримечательностей, с которыми у большинства людей и ассоциируется Париж - Эйфелева башня, Триумфальная арка, Нотр-Дам-де-Пари, Монмартр и Мулен Руж. Но ими лишь не ограничивается путешествию по Парижу. В своих работах художники рассмотрели красоту в старых домах и улочках Парижа. Запечатленные в картинах Армана Сегена и Эдуарда Зависки, Гюстава Кайботта и Камиля Писсаро и многих других, сейчас они доступны и нашему вниманию. Попали на полотна и трущобы, от которых не осталось и следа в современном Париже. А в работах Винсента Ван Гога и Поля Шаана мы можем увидеть строящийся город.

Но это всё же не путеводитель, а альбом. Каждая картина снабжена небольшими пояснениями, что на ней изображено. Например, фрагмент о картине Альфреда Сислей "Аллея каштанов", 1878.

"Художник решает расположиться в стороне от лениво текущей Сены, чтобы лучше передать мерцающий свет на листве деревьев, растущих вдоль реки. На переднем плане колышется трава, по небу медленно плывут облака, подгоняемые ветром. Прогуливающиеся пешком или в колясках люди наслаждаются этим погожим летним утром, и нашему взору предстает мимолетная картинка быстротечного счастья с явным оттенком меланхолии".

Подобные описания удачно вплетены в общую историю города, подчеркивая, как видели Париж художники, какие исторические события были до и после застывшего на картине мгновения.

Художники, как и писатели, отражали в своей творчестве не только красоту места, но и социальные проблемы, например, неравенства в обществе. Представители светского общества и рабочие показаны на картине Гюстава Кайботта "Мост Европы", 1876 словно два мира. Они живут где-то по соседству, но словно не замечают друг друга.

"Справа с задумчивым видом стоит рабочий, которого можно определить по одежде. Он смотрит вниз, наблюдая за движением поездов. Слева от него, по центральной части тротуара идет элегантная пара, только что разминувшись с другим рабочим, которого видно только со спины. Эти два мира находятся рядом, не замечая друг друга: денди в цилиндре уделяет все свое внимание величавой спутнице, прикрывающейся зонтиком, в то время как рабочие символично приближены к металлической конструкции моста, изготовленного в их мастерских. В данной ситуации становится понятно, почему первый план отдан собаке, - ничего не зная о социальных противоречиях, она связывает между собой эти два мира, которые история так жестоко столкнула друг с другом: когда Кайботт пишет свою картину, трагические воспоминания о Коммуне еще живы в памяти людей".

В альбоме собраны работы разных художников, которые творили в разных техниках. И главный герой - Париж - тоже получился у каждого свой. Меланхоличный или шумный, величественный или скромный, пустынный или суетливый, промышленный или богемный.

Какой бы Париж вам не был близок, неизменным остаётся одно - Париж прекрасен и удивителен во всех своих проявлениях, в любую погоду и в любую эпоху.

Поль Синьяк "Снег, бульвар Клиши", 1886

«По сравнению с этим городом все другие города выглядят маленькими: Париж кажется огромным, как море.» (Винсент Ван Гог)

Прелестный небольшой альбом приглашает совершить прогулку по Парижу. Как писал Виктор Гюго: «Бродить свойственно человеку, фланировать – парижанину…» Картины показывают и рабочие окраины, и богемный Монмартр, и укромные уголки, и величественные Елисейские поля. Можно подняться на крыши, постоять на мосту Пон-Нёф, пройтись вдоль Сены и по Центральному рынку, прогуляться вокруг Эйфелевой башни и по саду Тюильри, полюбоваться видом города с Триумфальной арки.
Столицу Франции писали многие художники – Жорж Сёра, Густав Кайботт, Поль Синьяк, Камиль Писсаро, Клод Моне, Максимельен Люс, Эжен Гальен-Лалу, Марк Шагал… Каждый передавал своё настроение, видение, свои стиль и атмосферу.
Художники отмечали и общественные проблемы. Например, Жан Беро упомянул о пагубном пристрастии к абсенту и о велосипедистках, разумно взбунтовавшихся против светских приличий. Максимельен Люс увидел в Нотр-Даме символ коллективного труда. Гюстав Кайботт свёл на мосту Европы два не замечающих друг друга мира, рабочих и буржуа. И сам автор книги не забывает напоминать о Парижской коммуне и коммунистическом (именно так) Сопротивлении.