The Lost Daughter

Ферранте написала эту короткую книжку до «квартета», в 2006-м, и считает, что «дочь» - лучший ее роман.

Симпатичная профессорша Леда снимает квартирку в курортном городке на Ионическом побережье и собирается провести спокойный отпуск, работая в комнате с видом на море. Две дочери выросли и уехали в Торонто вслед за ее бывшим мужем. Отныне единственная ее материнская обязанность - это звонить дочерям, спрашивать, как у них дела. Впервые с момента рождения старшей, их мать ощутила себя свободной, это смущает ее, но она не собирается терзаться чувством вины.

На пляже Леда встречает шумное неаполитанское семейство, и они слишком живо напоминают ей неаполитанскую родню. Девочкой она мечтала вырваться, наконец, из Неаполя, зажить обычной, «нормальной» буржуазной жизнью: «Я не верила, что в этом городе возможны другие способы существования, кроме тех, к которым я привыкла с детства, – без жестокости, ленивой чувственности, подслащенной грубости, жалкого, тупого упорства в защите собственной деградации». Эта встреча становится триггером, Леда вспоминает детство, ранний этап своего материнства, когда она сбежала из дома на три года, оставив девочек с отцом. По сути, сейчас она в той же точке, только теперь ее никто не осудит, Леде не нужно никуда возвращаться, она почтенная синьора, вырастившая детей и пустившаяся в свободное плавание. У нее были сложные отношения с девочками, эти трое всегда требовали друг от друга слишком многого, не давали расслабиться и часто находили осуждение там, где искали поддержку.

Среди неприятных ей, горластых соседей по пляжу, Леда видит Нину - юную красивую невестку. На ней всегда висит маленькая капризная дочь Элена, и Нина явно не слишком счастлива в роли матери. Их с Ледой тянет друг ко другу, Леда ищет в Нине ту подругу, которыми ей не стали собственные дочери. И тут начинается тихая фантасмагория с хичкоковскими элементами.

Читается книга влет, там много хороших и правильных слов о материнстве. Но не из разряда «как быть хорошей матерью», просто о материнстве.

Главная героиня книги образованная, успешная женщина на отдыхе. Италия, пляж, и много солнца. Леда - мать двоих детей, в разводе.
Леда и её две дочери. Были моменты из их детства. Что делаем мы против своих родителей не осознано?

Эта книга основывается на материнстве. В ней много про отношения с детьми, к детям. Могут ли дети эмоционально ломать родителей?

В этой книге есть поток воспоминаний, чувств, и событий из жизни Леды.

Есть некоторый депрессивный окрас.

Материнство - это оковы или радость?

Леда хотела вырвать свои неополитанские корни, неополитанский диалект. Говорить только на литературном итальянском.

Есть ли скрытый смысл в краже куклы? Какие символы мы можем вложить в это?

Насколько часто мы видим людей, и пытаемся делать выводы.

Финал немного странный. Зачем она это сделала? Попытка отплатить за слезы ребенка или просто акт жестокости?

Один герой сказал Леде, что эта семья не такая уж хорошая. Сказал они плохие люди. Но Леда отделила молодую мать от всех - она не плохая, но тут такая жестокость.

Книга маленькая, но читала я её неделю.

с первого слога книга похитила и пленила меня. сухой пересказ сюжета мало что может прояснить, но вот детали, чувства, поступки... я похожа на главную героиню, только у меня один ребёнок. и все её описания точно про меня. даже мысли о побеге списаны под копирку. где она, жизнь, почему без меня, почему я должна терпеть всё и радоваться, как велит общество? и, спасибо книге, конечно же это заблуждение (общество, ликуй), но такое ли глубокое? или чувство вины всё равно пробьется и помешает настоящим порывам? где оно, счастье и душевное равновесие? почему у других всё кажется более правильным и красивым? очень крутая книга. не могу отойти уже неделю. рекомендую всем потерявшимся в декрете.   

"Незнакомая дочь" Элены Ферранте – это книга для тех, кто любит психологические загадки.
Обратите внимание, на обложке кукла.
Вспоминается из старой рекламы: "Кто украл мой чай?"
Тут дело серьезнее. Кто-то украл куклу, и мы даже знаем, кто, но зачем???

Взрослая женщина, преподаватель университета, мать двух взрослых дочерей, давно совершеннолетних, во время отдыха на море в Неаполе каждый день наблюдает на пляже молодую женщину с ее маленькой дочерью. Дочка не расстается с куклой. В какой-то момент наша героиня, ее зовут Леда, уносит куклу с собой.

Маленькая девочка неутешна. Тут можно вспомнить педиатра и психоаналитика Дональда Винникота, который писал про переходные объекты в жизни ребенка. Эти объекты в чем-то являются символами материнской груди. На физическом уровне это может быть палец, соска, салфетка, край одеяла, клочок шерсти и т.п.; и любимая игрушка.

Зачем героине, взрослой женщине, понадобилась кукла? Книга – это ее попытка рассказать о своем поступке.

Что чувствует взрослая женщина 47 лет, когда наблюдает за молодой женщиной; она вспоминает себя молодой матерью двух девочек. Что символизирует собой кукла? Куклу может одушевить только ребенок. Взрослые знают, что кукла неживая. Но и кукла может быть ребенком; и ребенок - куклой, если мать не видит в нем личности, а только воплощение себя, свою часть; и мать может быть куклой (вещью), когда позволяет ребенку употреблять себя: сосать, будить ночью, играть с собой, как с куклой.

В книге даже не одна кукла; их три. Украденная кукла чужого ребенка. Любимая кукла героини, которую она подарила своей старшей, чтобы она выдирала волосы кукле, а не ей (наверное)) Но девочка полюбила другую – "уродливую тряпичную куклу с волосами из желтой шерсти, которую откуда-то привез отец. Мне было очень горько". Особенно потому, что дочка обращалась с куклой небрежно. Я прямо тут вспомнила, что в 16 лет лет решила сохранить свою куклу Барби и ее сшитые мной одежки для своей дочки и тоже отдала ей, и тоже моя дочка отнеслась к моему подарку очень спокойно)) Такой вот обмен переходными объектами.

Книга Элены Ферранте – великолепная история о материнстве; о том, что такое материнство; говорят же, что играя с куклой, девочка учится быть матерью ("... любая мать — это дочь, которая играет"). Но вот вопрос, можно ли уйти из парадигмы, где мать – кукла для ребенка; или ребенок – кукла для матери. Может, для этого и нужны неживые куклы? Нужно ими как следует наиграться, поотрывать им головы и ноги, измазать фломастерами, обстричь куклу под горшок – помню, мы однажды с сестрой сыграли в парикмахерскую и оболванили всех кукол, мать была сильно зла! – чтобы потом не обращаться, как с куклой, со своим живым ребенком? Некоторые так и не могут этому научиться. Дети для части матерей остаются куклами – если мать лучше знает, как одеваться взрослому ребенку, какое образование получить, с кем жить и обязует всегда чувствовать то, что мать хочет, жить, как она хочет. Ведь неживая кукла чувствует то, что ты сам ей велишь, и одета так, как ты ее одела. Ладно, я уже отошла от темы.

У Элены Ферранте хронология материнства разворачивается в полном объеме: когда дети маленькие (и мусолят твой сосок до трещин и вырывают волосы); и когда большие. Наконец свобода! Но желанна ли она, если ты уже привыкла, что ребенок всегда с тобой, если не реально, то символически. Героиня об этом тоже пишет:

Кажется, Леда украла куклу, потому что нуждалась в переходном объекте. Ей 47 лет, у нее кризис опустевшего гнезда. Дочери оперились и улетели. Она смотрит на незнакомую молодую Нину на пляже с ребенком. Что она хочет? Новую дочь. Но какого возраста? Маленького ребенка? Она слишком хорошо помнит, как это не просто; да и вообще, в 47 лет уже не рожают. Это тоже кризис любой женщины — осознание, что детей больше не будет. Яйцеклетки заканчиваются, да и вообще... Не с кем, и не по силам пережить еще раз весь процесс — от рождения до совершеннолетия. Она нафантазировала себе в незнакомой Нине с ребенком свою новую незнакомую дочь. А если Нина – ее дочь, то и переходный объект она должна вручить ей как мать, поэтому она крадет куклу ее дочери, а потом возвращает.

(Это сугубо мои фантазии, если что. Эта книга вообще стала скорее толчком для моих мыслей. Сюжет как таковой я не пересказываю.)

Итак, кукла как символ перехода переходного объекта из одних рук в другие, символ связи матери и дочери. Я дарю тебе куклу, чтобы ты смогла ее одушевить; чтобы у тебя была кукла, а потом ребенок! Но этим значением символика не исчерпывается. Куклу купали на пляже, кормили, внутри куклы полно какой-то дряни: коричневой жижи. И даже червяк. Червяк, между прочим, символизирует зародыша. Кукла должна быть беременна, потому что тетя кукольной хозяйки уже на сносях. И девочка тоже хочет, играет и в дочки-матери, и в беременность одновременно.

Леда вычищает из этой куклы коричневую жижу, "абортирует" щипчиками для ногтей червяка, покупает кукле новую одежку. Я оставлю неполной историю в своем пересказе, вдруг кому-то захочется прочесть и найти свои смыслы всей этой глубинно женской эпопеи. Этой женской жизни – с куклой, беременностью (или абортом), материнством, выращиванием, расставанием с детьми, невозможностью более родить, с попыткой справиться с этой невозможностью через удочерение "незнакомой дочери" – посторонней молодой женщины на пляже.

Мне особенно понравилось, что незнакомая дочь вполне себе желает удочериться.

Пожалуй, на этом и поставлю точку. Рекомендую всем мамам взрослых дочерей))

Не люблю персонажей, про которых не могу решить, нравятся они мне или нет. Кстати, героини знаменитого "Неаполитанского квартета" вызвали у меня такое же чувство. Вроде люди-то и не плохие, но ведь не скажешь, что хорошие: зашоренные, готовые к непонятным даже для себя решениям... А главная проблема, которая поднимается в романе - действительно ли в каждой женщине заложен материнский инстинкт. Наверняка ведь многие знают мам, которым лучше бы мамами не быть. И вот героиня, подобного рода женщина, в отпуске пытается вспомнить время, когда ее дочери были маленькие, и она их оставила ради работы и новых отношений... Сочувствия к ней я не испытала, но что книга написана сильно спорить не буду.

Слушайте свою интуицию. И прислушивайтесь к ней, когда она говорит: "Ну и что, что распиарен автор или книга? Ну и что, если славословят реальные читатели? Ты столько раз порывалась взять в руки эти книги, но останавливалась, так почему сейчас поддалась общему хору? Вот сама себя и наказала".
Все так. Спасибо, внутренний голос. Я тебя не послушала, соблазнилась все-таки названием...
Что до самого отзыва, то будет крайне коротко: вспоминая это чтение, мне еще долго будет хотеться помыть руки. Первая для меня книга Ферранте и, безусловно, последняя. Но в качестве прививки неплохо: было быстро, ранка заживет, а иммунитет к подобному останется.

Больше года назад я познакомилась с книгами Элены Ферранте про жизнь девочек, женщин Неаполя. Все четыре книги прочитала взахлеб и ждала, что-то будет еще. Эта книга не лучше и не хуже, она другая. Я люблю жанр автофикшн, ведь здесь можно быть в меру правдивой, но дать понять читателю, что ты можешь домыслить, досказать предложенную историю. Кстати, я эту книгу слушала в аудиоформате. И смело скажу, озвучка более, чем достойная. По крайней мере, голос, интонации, на мой взгляд, передали идею книги. Смотрю на оценки читателей и понимаю их! Дорогие мои, перепетии жизни целеусмотренной, жаждущей признания и в общем-то состоявшейся женщины-лингвиста Леды откликается в моей душе. Надо быть старше, значительно старше, когда уже выросли твои дети, вспомнить свои амбиции, желания, несвершенные надежды, традиции той страны, где проживаешь. И я уверена, вы поймете ее поступки, на первый вгляд странные и нелогичные. Как так можно, уйти от собственных маленьких детей на целых три года! Ну да, тоже коробит такой эгоистичный поступок! Но прошли эти годы и они снова вместе, пусть сейчас и не рядом. И кукла... зачем Леде понадобилось прихватить ее с пляжа, ведь маленькая Элен так горевала, когда потеряла ее. А мы всегда логичны в своих поступках?