Щаслива смерть

«Чума» поразила меня разнообразием человеческих характеров, тревожной атмосферой и любовью автора к своим героям. Тогда я еще не вдавалась в подробности философии французских любомудров.
«Счастливая смерть» — любимая книга моего бразильского знакомого, и именно по совету последнего я ее и прочитала. Тем более эти несколько месяцев я изучаю философию в университете. Пожалуй, прочти я эту книгу до данного периода, я бы просто пожала плечами и прошла мимо. Тем не менее, я думаю, что это очень целостное и глубокое произведение для литературного дебюта.
Для того, чтоб восхититься сюжетом «Счастливой смерти», необходимо ознакомиться с эссе Камю, его философией абсурда и размышлениями о смерти. Конкретно эта книга — больше атмосферный пример, чем сюжетное повествование.
Должна сказать, что в мое понимание мира никак не вписывается убийство. Загрей и его пограничная ситуация — револьвер у виска — для меня все равно остается более ярким эпизодом, чем все метания Мерсо. Мерсо, который мне не нравится. Но Камю и не собирался создавать героя, который бы понравился всем.
Опять тема абсурда, свободы выбора и смерти. Опять красивая философия, имеющая с реальностью одновременно так много и так мало. Главные герои — идеи, а не реальные люди, как это нередко бывает. Это не плохо. Но заметно.

Первая моя книга у писателя. Мне всё понравилось, планирую читать и другие его произведения.

Некоторые книги хороши тем, что каждый читатель может видеть их по-своему. Например, кто-то в "Биг-Сур" Керуака видит, что герой обрёл просветление, а если с другого ракурса — то просто словил белку и ничего особенно в его жизни не поменялось. Так и здесь. Кто-то видит Преступление и ожидает мук совести и прочей морали, но на мой взгляд — никому не причиняя особо лишних страданий, герой воспользовался предложением, которое ему сделали, и дальше жил себе свою жизнь и всё у него, в целом, было неплохо.

Процитирую рецензию betaread, написанную на эту книгу:

Офигенно же, ну. Мне оно нравится.

вторая книга Комю, которую я читала. казалось бы 160 страниц, за 2 дня можно прочитать, однако, это растянулось почти на неделю, пока я пришла к выводу не дочитывать ее. читая книгу, у меня сложилось впечатление, что автор пытался использовать как можно более "изящные" слова для описания. ко второй части они начали очень раздражать, что я сделала пару заметок:
часть 2 глава 3 страница 97: Гюла и Кали спали, вздранивая от сладостных грез и приоткрыв свои змеинные пасти, позволяющие видеть розоватые нёба.
часть 2 глава 3 страница 100:Роза, выведенная из себя криками Элиан и Катрин, воспользовавшись его высказыванием, делает вид, что только теперь поняла причину многочисленных визитов Ноэля.
глава 4 страница 109: увеличилось колличество соприкосновений колес с влажной от ночной росы дорогой - и соответственно колличество звуков, похожих на тот, что производит вантуз.

Ранний роман Альбера Камю "Счастливая смерть", не был опубликован при жизни автора, но именно "Счастливая смерть" открывает творческий диалог Камю с Ницше - диалог, в течение всей жизни служивший для Камю источником вдохновения и писательских открытий. "Счастливая смерть" - нежнейшая проба пера, однако в романе уже отчетливо звучит тема "Постороннего", которая станет впоследствии лейтмотивом творчества французского экзистенциалиста.
Молодой алжирский клерк Патрис Мерсо убивает богатого калеку без ног - Ролана Загрея, и овладевает его деньгами. Собственно, вокруг этого случая и строиться весь "каркас" этого вроде простого, но одновременно сложного и загадочного романа. Мерсо работает обычным клерком на нелюбимой им работе, и просто "плывёт по течению". Прозибает в квартире (где жил вместе с матерью), и сдаёт комнаты другим "несчастным" - брату и сестре. Он встречается с подругой Мартой, но и эти отношения не приносят счастья. После присвоения денег Загрея себе он совершает поездку в Центральную Европу: Чехия, Германия, Австрия, Италия. Запах квашеных огурцов в Праге, тишина церквей - угнетающе, и ощущение лишённого Родины "скитальца". Вернувшись, некоторое время живет с друзьями в Алжире в "доме перед лицом мира": три подруги-студентки - Клэр, Катрин, Роза, где он кажется, чувствует счастье. Затем он неожиданно женится на Люсьене уединяется, купив виллу в небольшой деревушке на берегу моря в Типазе. Там, наконец, Патрис чувствует себя счастливым.
"Вы бедный человек! Главное - воля к счастью!" - говорит Загрей Патрису об отсутствии счастья в его жизни на одной из встреч. Сам Загрей заработал свои деньги - мошенническим путём, и теперь из-за аварии не может проявить себя в этой жизни. "Путь к счастью без богатства - невозможен!" - говорит ему Загрей, и Патрис понимает то, чего ему не хватало. Мерсо не хочет жить простой жизнью, а хочет "выскочить" из неё. Происходит преступление без наказания. Ему даже не пришлось ничего выдумывать - деньги сами попали к нему в руки. "Тёмная усталость" внутри Патриса, не даёт ему понять что "счастье сводится в простых и будничных вещах, и каждая минута - чудо". Он начинает великое "искусство ничегонеделанья". Не подгонять ритм жизни под метанья человеческого духа. Слепой музыкант в подпольном трактире или рыбак без одной руки в Типазе - которые просто живут и чувствуют свою жизнь - не дают надежду Патрису. "Нужно жить не надрываясь! Любить жизнь не надрываясь! Не должно всё сводиться к морю и солнцу!" - говорит ему знакомый врач Бернар.
Судьба витает не внутри человека, а вокруг него.
Все мы носим в себе несколько личностей - и важно угадать - кто ты. Перед смертью он становится "камнем среди камней". Милый призрак! - обращаются к нему Марта и Загрей, тем самым создавая его истинный образ - человека который потерялся в своей жизни.
Депрессивная, но красивая, точная и сухая проза (описание природы, и человеческих инстинктов) - Камю создаёт красивый и трагический роман.
В августе 1937 г. Камю так определяет тему «Счастливой смерти»: «Роман: человек понял, что, для того чтобы жить, нужно быть богатым, и он полностью отдается погоне за деньгами, преуспевает в этом, живет и умирает счастливым».

Спасибо Камю и моему богатому воображению за капли дождя на лице, за скрежетание проезжающего трамвая (в моем городе трамваи не ходят), за красоту природы Алжира, за умопомрачительные цветочные запахи, за шум пенящихся волн, за утомляющую прогулку по горам и холодный ручей в тени дерева, за теплое море, за невыносимо прекрасные рассветы с громким птичьим пением, за переменчивое небо с его алыми облаками, за то, что в прохладные пасмурные дни (за моим окном) я была перед лицом Мира вместе с Мерсо. Я ходила за ним по пятам, я жила в его голове, я видела его последнюю счастливую улыбку.
Нет, это далеко не лучший роман Камю (можно ли ждать шедевра от раннего произведения?). Но, несмотря на шероховатости, это - комок эмоций, это - напряжение мысли, это - погружение. Атмосферно, живописно.

Это была одновременно самая тягомотная и восхитительнейшая история ~ 200 страниц я смаковала н е д е л ю

Проба пера, опубликованная только после смерти автора, шершавая на ощупь, но уже предвещающая нечто гениальное.

История о поиске счастья внутри и вовне себя. Путь от отказа от счастья и желания сузиться до одной точки до игры в захотеть стать счастливым и разлиться по миру, впитывая в себя его капли.

Город здесь большой сложный живой организм, со своим шумом и запахами, а человек в вечной борьбе со своими внутренними демонами, раскачивающийся от ущемленной гордости до сдерживаемой страстности, непомерно ощущающий горе и чрезмерно чувствующий счастье.

Когда мы пытаемся заглянуть в потаенные уголки жизни и нащупываем там крупицы истины, внутри начинают дрожать слёзы.

Эта книга ощущается как луч света сквозь пальцы, где счастье можно потрогать, ощутить тепло, поймать блик.

Это моё первое знакомство с Альбером Камю. По сути, это его первый роман, как пишут в описании — проба пера. Стиль письма Камю мне очень понравился. Как он описывает детали, процессы, переживания героев. Всё это очень обогащает внутреннюю коробочку читателя, при этом, мне показалось, что он перебарщивал. Книжка в карманном издании составляет всего 150 страничек. Небольшая. В какой-то момент даже создавалось впечатление, что он специально увеличивал количество прилагательных, чтобы придать объёма.

Я бы не поставил этому произведению высокую оценку, потому что в некоторых местах я даже терял мысль из-за длины предложений.