Отзывы о книге Наследство

Сегодня среди десятков надкусанных мною произведений скандинавских авторов я нашла то, что я читала с интересом, эмоциями и пониманием. Я осознала главную мою ошибку – детективы из-под пера скандинава не для меня, если читать что-то, то вот такое, об эмоциях и про них, это отлично удаётся северным.

Я не могу сказать, что мне нравилось читать эту историю или было очень интересно. Эти слова не про то, что происходило в этой семейной саге. Я наблюдала, я размышляла, я сочувствовала и понимала. Если описать банальным «понравилось/не понравилось», то я выберу первое. Но как же это слово все же не уместно, оно режет глаз и сильно контрастирует с эмоциями внутри меня. Давайте вот так – эту историю стоило мне прочесть. Оно того стоило.

Эта история о четырёх поколениях семьи, где далеко не все гладко. Семейные узы не держат родственников рядом друг с другом, дети в отношении родителей и вообще своей семьи разделились на два лагеря. Давно. Слишком давно чтоб попытаться что-то исправить. Главными персонажами все же являются не все поколения, а два самых старших (родители 80 лет и их уже пожилые дети). В дом пришла смерть отца и время получить то, что дано по завещанию. Семья за одним столом, каждый – воин своего лагеря в этой выматывающей войне. И то, что герои уже в возрасте, придаёт сюжету особую грань – грань разумности и жизненного опыта.

Чем же все это закончится? Если вы хоть немного знакомы со скандинавской литературой, то уже сможете предположить. Для меня сюжет до сих пор не закончен, я сижу и играю в оправдательно-обвинительные игры. Я осуждаю каждого, кроме того, на чьей я стороне в этом раунде. Но лишь стоит сменить главную персону и все остальные, оправданные мною ранее, становятся фигурами для расплаты.

И браво художнику обложки. Редко, когда это настолько отражает суть. А так посмотришь – ну деревья, да дом. И все приобретает свой смысл от страницы к странице.

Когда читала теги, мне показалось, что это триллер. Но это было ошибочно. Эта книга - драма одной семьи. Родителям уже 80 (матери) и 85 (отцу) они уже на пороге "вечной жизни", а старшие дети которым около 60 помнят обиды и детские травмы. У героини травма, и правда тяжелая, ей есть из-за чего переживать, и она ушла из семьи, перестала общаться. Книга тяжелая, депрессивная, про детские обиды, которые взрослые дети не отпустили и в 60 лет. Мне показалась, что книга крутится на одном месте, хотелось больше узнать о жизни героини и ее детях, но все вокруг обид и родителей.

В какой-то момент я почувствовала себя аудитором из этой книги – пришла заключить сделку, обговорить детали, а стала свидетельницей скандала, после которого ещё пришлось полчаса выслушивать своих клиентов. Ещё эту книгу можно сравнить с внезапным откровением незнакомого человека в поезде, зале ожидания – и уйти неудобно, и слушать скучно. Хотя все мы порой нуждаемся в слушателе, правда?

В какой-то момент можно поймать одну волну с автором, понять её боль, злость, бессилие, вникнуть в историю, но настроение книги не меняется, как и сама героиня. В конце концов, грустные моменты, тяжелые ситуации и потери есть в жизни каждого из нас. Но все тянется на одной и той же ноте, хотя автор честно пытается вести повествование как полёт мысли встревоженного, раннего в сердце, преданного человека. Пытается показать метания, боль, обиду. Пытается, да. Сначала тебе её жаль, тебя злит ситуация, потом поражаешься и даже уважаешь поступки, которые героиня совершала в прошлом. В сравнении со своей матерью, она умеет принимать решения, жить с ними и не роптать. Но всё это по началу, а потом понимаешь, что всё это далеко не так.

Я прекрасно понимаю, что всем в какой-то момент нужно остановится, успокоиться, выплеснуть все, что накопилось, а может и послушать чужую историю, услышать схожую с тобой мелодию, от которой и станет легче. Но бесконечное откровенное нытье и чуть ли не истерики – это не лекарство от меланхолии, не история, которая подарит тебе новый опыт, новые знания. Всё то хорошее, но немногое, что можно найти в книге, меркнет на фоне бесконечной рефлексии и переливания из пустого в порожнее. Никаких чувств, кроме истерики и обиды, не остаётся, никто не хочет ничего решать, рвать, уходить или прощать, все любят писать e-mail’ы и перекладывать ответственность друг на друга. Никто не разговаривает, всего лишь домысливает. И ладно бы автор хотела показать, к чему такое может привести и зачастую как раз и приводит, но нет. Просто ноем, просто дуемся и вспоминаем свои сильные поступки (а были ли они и правду таковыми?).

Честно говоря, я уже встречалась с Йортом в этом году и «Песня учителя» мне понравилась, отозвалась где-то внутри. Но опять же, было много споров в первую очередь с самой собой, а уж после с автором. Одно дело, когда позиция автора вызывает тебя на эмоции, ты ищешь истину, другое – когда ничего, кроме эмоционального фона, и глухих стен в книге нет. Финал? Да какой это, к чёрту, финал. Фу.

Эта книга начинается как спор о наследстве. Четверо детей и мать вступают в долгие разговоры кому должны достаться две дачи. Тем двум дочерям, которые ухаживали и присматривали за родителями последние годы, оплачивали коммунальные услуги и содержание этих двух дач, или же поровну между всеми четырьмя детьми? Начинаются долгие-долгие нескончаемые разговоры, ворох обид и претензий, ночных емейлов, жалоб друзьям и мужьям, камбэки в прошлое и попытка заглушить боль в настоящем.

Но эта книга не о спорах о наследстве. На самом деле, она даже не об этих сложных и запутанных отношениях в семье. Она о том, как сломавшись однажды, нельзя себя собрать заново. Никогда. Можно только склеить, неровно и неправильно. Жить с этими трещинами и помнить, что столкнувшись лицом к лицу с прошлым, придется приложить немало усилий, чтобы не рассыпаться на части вновь.

Роман норвежской писательницы Вигдис Йорт об инцесте.

Когда я начинала читать эту книгу, то понятия не имела о чем она. И первые 100 страниц, на протяжении которых разворачиваются споры о наследстве, создали ложное представление. Я думала, что роман лишь о сложностях в семье, о том, что главная героиня вот уже 20 лет как порвала отношения со всеми, в том числе с матерью, почти не общается с сестрами, практически не общается с братом. Я задумалась – зачем мне такое читать? Если кто-либо когда-либо слышал такие разговоры, прямо или косвенно был свидетелем споров о наследстве, тот знает как это всё тяжело. Как черная жижа, болото, которое засасывает и не отпускает. Но потом я прочла в одной из рецензий на «Наследство», о чем эта книга. И поняла, что стоит за всеми этими разговорами. Они обрели иной смысл. Оказалось, что споры о наследстве всего лишь фасад. Внешняя стена, скрывающая настоящую проблему.

«Я уединяюсь, когда я одна, когда я с головой ухожу в работу, мое несчастье причиняет мне меньше боли. Поэтому я уединяюсь, поэтому ухожу с головой в работу, поэтому я одна»

Сейчас главной героине далеко за 50. У нее взрослые дети, у нее есть внуки. Она состоявшийся человек. Она реализовала себя как профессионал, она занимается любимым делом. Ее жизнь не свелась к травме, но. Но дело не в этом. Никто же не думает, что можно на одну чашу весов положить травму, а на другую личные достижения, и если одно перевесит другое, то все в порядке. Все отлично. Нет.

Дело в том, что в семье четыре ребенка. Дело в том, что одни ей верят, а другие нет. кто-то сомневается. Кто-то стыдится. Мать одновременно обвиняет ее и отрицает. Дело не в прошлом, дело в настоящем, в котором она, будучи взрослым человеком не может добиться от родных хотя бы этого – быть выслушанной. Принятой. Понятой.

Эта книга гораздо глубже меркантильных споров о наследстве. Обиды в ней не связаны с несправедливостью материальной. Эта книга не о прошлом. О настоящем. О том, как быть, если пришлось столкнуться с травмой и как этой выдержать и преодолеть спустя много-много лет. Когда ты верил, думал, что уже преодолел и справился. Когда так думают все.

Я уже читала Вигдис Йорт. Ее роман о любви преподавательницы к одному студенту произвел на меня большое впечатление. Я редко где нахожу такую степень самобичевания, хронического чувства вины. Тогда я твердо решила, что буду читать Йорт дальше. Но «Наследство» другое. В нем рефлексии больше, больше внутренних переживаний и финал другой. Это разные романы, но стиль автора чувствуется, узнается. Глубина все так же неизмерима. Сложность и неоднозначность все так же ставят в тупик. Понимание, что как бы ни хотел постичь чужие чувства и переживания, полностью понять, что именно чувствует другой человек – нельзя. Даже если этот человек всё тебе расскажет и объяснит. Даже если прочитать об этом целую книгу.

Книга «Наследство» – пример глубокой психологической прозы, написанной простым и будничным языком. Она не ранит, не тревожит, не вызывает душераздирающих чувств (конечно, если не связана с вашей личной историей). Она выводит читателя за рамки его опыта и показывает новую степень принятия других. Она показывает, что семья – остается семьей в любом случае, даже если от нее отречься и разорвать все связи. И пример главной героини, такой бесконечно хрупкой, уязвимой и слабой, на первый взгляд совершенно не справляющейся с ситуацией (сколько она пила на страницах романа? Трудно посчитать), показывает нам что преодолеть и справиться можно. Вот смотрите. Она смогла. Значит все будет хорошо.

Даже если вам сейчас так не кажется.

Есть у меня определённая слабость к скандинавам. Умеют они делать атмосферные сериалы, фильмы и книги. Автор не очень известен в России, но на родине наделала много шума, в том числе из - за этой автобиографичной книги. 

Итак, это семейная история о несправедливом распределении наследства, в которой поднимается достаточно тяжелая тема инцеста. На протяжении всей книги много обид, переживаний, боли, травм. Еще больше переживаний от того, что травмы главной героини не признаются другими родственниками. Тут есть о чем подумать, ведь и у нас таких случаев - от «сама виновата» до «да не может такого быть!» - полно. 

Роман неоднозначный, сложный. 

Непередаваемая скандинавская атмосфера проходит через депрессивное повествование, которое затягивает в пучину травмы, мучающей годами. Спорно, актуально, свежо. 

Я считаю себя удачливым читателем. В основном мне попадаются хорошие книги, по крайней мере - довольно сносные. Иногда, конечно, случаются и довольно плохие, но еще ни одну книгу на своей памяти я не читала с таким неодолимым трудом, буквально заставляя себя переворачивать страницы, как “Наследство”.

Нет, нет, важно не путаться. Эту книгу тяжело читать не морально. Ее просто тяжело читать. Она монотонна и невыразимо, убийственно скучна.

Героиня в детстве стала жертвой инцеста. Это никакой не спойлер, это - центральная тема книги, о ней прямым текстом говорится уже в середине, а довольно прозрачные намеки делаются с самого начала. Героиня пережила инцест, но никто из ее семьи никогда в это толком не верил. Так она перестала общаться с родными на долгих 23 года, ограничившись лишь редкими звонками матери и младшей сестре. Но вот пришло время делить семейные дачи в живописных местах и тут выяснилось, что родители решили оставить их двум любимым младшим дочерям, вот героиню и ее старшего брата обделили - как неласковых, колючих и выпавших из тесного семейного лона. Предполагается, что они получат лишь денежную компенсацию да и ту по весьма заниженной цене. Героиню бомбит, она не хочет дачу, она пытается донести до матери и сестер правду, ей нужно признание того, что инцест - был.

Я не знаю, почему эта книга собрала так много хвалебных рецензий. Полагаю, что из-за тематики - тренд на расковыривание ран и гнойников никак не закончится. Потому что ее стилистика, на мой вкус, просто ужасна. А если точнее - она напрочь отсуствует. Меня не покидало ощущение, что я присутствую при чьем-то чужом обсуждении семейного конфликта с многократными пересказами-повторениями, бесконечным монологом. Больше всего это напоминает популярные видеоскетчи блогера Павлика Водолея про двух бухгалтерш, которые бесконечно обсуждают по телефону чужие косяки.

Наверное, я должна была проникнуться сочувствием к героине, постичь ее боль. Но, нет. Возможно, конечно, что жертву инцеста сможет понять только жертва инцеста или просто травмированный человек. Но я все таки убеждена в том, что любая история должна быть в первую очередь талантливо рассказана. Здесь этого нет. В результате к героине не испытываешь ничего кроме раздражения, будучи утомленной ее бесконечным алкогольным делирием, внутренним монологом и внезапными флэшбэками, которые несут непонятно какое смысловое и композиционное значение и рвут без того нестройное повествование.

Вот это отсутствие конвенциональных чувств, которые я, казалось бы, должна испытывать, постоянно заставляло ощущать себя виноватой - у человека такая травма, а я зеваю. Но и пробудить в себе хоть каплю эмпатии по поводу этого сумбура не получалось. Так что последнюю страницу книги я перевернула с огромным облегчением.

Довольно быстро прочитала роман Вигдис Йорт «Наследство», который получил норвежскую премию критиков и был номинантом ещё одной норвежской литературной премии.

Наверное меня больше притягивают детективные истории, триллеры или даже фантастика, но, когда я читаю аннотации к семейным драмам, особенно с интригой, то сразу хочется приступить к чтению. Так и в этом случае: «Четыре родственника. Два дома. Один ужасный секрет» - гласит обложка. Интригует! Но надо признать, что я догадалась, в чем интрига, ранее, чем к середине книги. Главным героям точно можно было добавить объема, развития их душевных переживаний, а также более активно показать рост героини.

Изложение книги довольно не стройное, присутствует много самоповторов, но я думаю, что это используется как литературный приём нестройности мыслей героини, имеющей психологические проблемы и регулярно злоупотребляющей алкоголем. А может быть мы все на самом деле думаем также, особенно когда волнуемся, перескакивая с одной мысли на другую?

Итак, мы имеем: семейные тайны и склоки между детьми и родителями, которые излагаются в рамках общей линии после смерти отца, но мелкие истории из разных периодов прошлого скачут туда-сюда, иногда запутывая читателя, что и после чего было. Опять же, думаю это был такой особый приём, и это было даже интересно: ты будто погружаешься в героя, ведь в жизни наши воспоминания тоже не расположены стройно и хронологически.

В целом, книгу рекомендую, но не в качестве какого-то невероятно сильного текста, скорее для понимания того, какие в жизни бывают ситуации, и что люди могут пережить и как события в детстве могут влиять на всю оставшуюся жизнь. И как важно, чтобы нас слушали, понимали и верили нам.

Я всегда стараюсь писать свои рецензии без спойлеров, но напоследок поделюсь своим маленьким разочарованием, которое не должно вам в общем ничего раскрыть: всю книгу я видела друзей главной героини, которые почему-то не разговаривали с другими героями и имели очень похожие с ГГ проблемы, как крутейший сет-ап к тому, что у неё расстройство личности, и на самом деле никаких друзей нет. С каждой страницей я все больше думала, что так оно и есть, сходство становилось очень явным! И в какой-то момент я даже подумала, будто главной интриги, о которой я думала, может и не существовало вовсе, и это все психоз ГГ. Была ли у Вигдис такая задумка? Не известно! Так как никакого панч-лайна этой темы не последовало.

Родители умирают. После них остается наследство. Иногда такое.

Какое именно, узнаешь постепенно. А пока кажется, что здесь обычные имущественные разногласия и детские, раздутые из ничего обиды. Вроде бы книга о старых родителях и взрослых детях. О еще более старой истории – одни от родителей сбежали, «бросили», а другие нет, терлись все вокруг и теперь им должен приплыть кусок пожирнее. «Будешь маму слушать, будешь ты конфеты кушать».

Если бы Йорт удержалась в рамках этой вполне бытовой проблематики, то ее книгу можно было бы похвалить и за правду жизни и за оригинальность. Споры обычные, типовые, но о них никто не пишет. Наконец-то кому то подвернулась под руку. Как заговорить с родителями, которых долго сторонился? Как возобновить прерванное общение?

Непроходящая робость взрослого с сединой в волосах ребенка перед уже немощным родителем подмечена точно.

Однако интересная тема похоронена.

Роман совсем о другом. О том, о чем только ленивый сейчас не пишет – о травме и насилии.

Папа пошел в загул – бес попутал, а мама годы молчала и замалчивала, проявляя интерес к случившемуся только в особо нужные для себя моменты. Было или не было, не разберешься. Одно слово против другого. Да они и оба не уверенны, такое было помрачение. И то, что автор не до конца проясняет детали, понятно, должно, придать больший трагизм – жизнь коверкает даже то, что вытесняется на периферию, то, что уходит в бессознательное. В общем, не забудем, не простим.

Возможно, это и впрямь волнующая автора тема. Но, увы, яркость индивидуальной боли после тысяч текстов на сходную тематику не ощущается совсем. Не пробирает ни юность возраста, ни ухищрения автора, который (это уже определенный уровень мастерства и понимания того как надо писать) разрабатывает тему травмы не только в плане содержания, но и формы: перед нами монолог пьющей женщины, с расстроенными нервами, разрушенной, нестабильной личной жизнью.

Виноваты в том, что тема насилия уже совсем не звучит, сами пишущие женщины, замызгавшие и истаскавшие столь важную для себя тему до запредельной степени банальности. Все многообразие женских тайн свелось к одной – ее изнасиловали. Не очень походит на правду.

Наконец, если книга Йорт писана про себя, то это плохо вдвойне. Уже не по существу вопроса, а по подаче. Нон-фикшн в данном случае необходим и оправдан. Художественная форма – своего рода трусость, не то способ умолчания, не то стыдливая полумера (сказать скажу, но пальцем в виновного тыкать не буду).

По сути же, сюжет годится скорее для повести в сто страниц, чем для трехсотстраничной книги. Работа автора в плане повествования также обесценивается длительностью пробега. Монолог уязвленной и потрясенной женщины, равно как и мужчины, длиной в целый роман способен разогнать в ужасе любую аудиторию.

По публичной рекомендации Галины Юзефович решил прочитать на самоизоляции норвежскую современную прозу – роман Вигдис Йорт «Наследство». Не понравилось. Увы, никого сюжета в романе нет. После первых 10 страниц книги вы поймете, что вся проблема главной героини в ее детстве. И что сделал с ней отец, вы тоже поймете. Никаких подробностей, грязи из «воспоминаний» героини вы не узнаете: она их не помнит. Особых переживаний, свежего взгляда, нестандартного подхода на проблему инцеста (хотя правильнее говорить изнасилования или даже педофилии) вы не найдете. Все очень плоско. Это, с одной стороны, спасает от ощущения тяжести, которое автор пытается передать через природу, влажный снег, долгие темные вечера. Не получается, я лично не проникся. С другой стороны, заставляет задуматься – зачем я все это читаю? Благо книжка чуть более 300 страниц.

Не ждите никакого возрождения («весны в январе») и реабилитации не ждите: все останется как прежде: близкие не поняли, а смерть, если и принесла облегчение, то ненадолго, и скорее насильнику. В этом, наверное, трагедия героини. Так и остаться не понятой большей частью семьи.

Сначала я думал, что наследство как-то обыграют, кроме как грызню из-за дач. Благо в тексте были какие-то намеки, что с отцом также что-то случилось в детстве… Но эта линия была заброшена. Другой посыл, какое наследство она отдает своим детям? Тут также можно полагатсья только на фантазию читателя... В целом, инцест - как богатое начало для сюжета, так и остается отправной точкой, вокруг накручиваются круги...

Сложилось также ощущение, что автор только ближе к концу романа стала (смогла?) выходить за пределы кунсткамеры своей души. Что-то обобщать, пытаться осмыслить, создать глубокие образы. Поэтому все фразы и мысли, которые меня зацепили – в последней четверти книги. Все уже понятно: все сказано, все остались при своем мнении, живем дальше. И вот тут, что-то начинает наклевываться, да не наклевывается. Бросается. Будем считать, что этот роман – акт психологического самоочищения, после которого автору стало легче: она всем излила душу и, возможно, что ей чуток стало лучше. Такое #metoo

Детектив о поиске себя и смысла жизни со сломанной героиней в главной роли. Название книги отражает не только очевидную завязку сюжета, над этой неоднозначностью любопытно размышлять. Потому что развитие событий в книге не цепляет. У главной героини, Бергльот (ох, эти норвежские имена) нет фундамента, стержня, на который можно опереться. Мотивы поступков скрыты в прошлом. Она разрывает отношения с родителями, разрушает брак и собственную жизнь. И надеется, что интерес читателя удержат щедрые, но зыбкие намеки на страшное событие. Такая себе надежда. Сложно держать катализатор жизни героя как интригу детектива до финала. Особенно, если намеки подаются одними и теми же словами из главы в главу. Особенно, если нет глав и структура сюжета построена как поток сознания. Трагедия жизни девушки теряется под тоннами вступительного текста. Потенциал истории огромен, но форма подачи сводит его на нет.