Огонь сильнее мрака

Если моей первой реакцией было «черт, а неплохо», то после финала в голове крутилось «НЕТ, ЭТО ПРЯМ ОЧЕНЬ ХОРОШО».

Герасименко показывает мир после большой божественной войны, которая откатила человечество к паровым машинам. Магия более недоступна, а артефакты прошлого пылятся в хранилище. Конечно, какие-то крупицы силы всё еще есть, но их очень мало.

Главный персонаж — сыщик-ублюдок. Ублюдками здесь называют тех, «кому выпало появиться на свет со скрытой, невеликой метаморфозой, вроде чтения мыслей или умения дышать под водой. А в остальном — в обличье, в повседневной жизни, в чувствах и чаяниях — они оставались людьми». Это запрещено и карается законом, но нашему герою подобное не мешает работать в правительственной организации.

Если попробовать описать Джона Репейника, то в моей голове он обладает чертами нескольких знакомых персонажей. Он немного Харри Холе (Ю. Несбё), где-то Гарри Дрезден (Джим Батчер) и, возможно, частично Корморан Страйк (Роберт Гэлбрейт).

У мужика есть некий внутренний свод правил, но часто выходит так, что он их не совсем соблюдает. Одиночка скорее по судьбе, чем по характеру. Из-за своей способности читать людей прикосновением, вынужден вести обособленную жизнь, но в работе сыщика его навык помогает. Эдакое читерство, если хотите. Производит впечатление зрелой личности, но иногда его штормит в плане морали. В одном эпизоде может показаться глуповатым, но тут скорее была сюжетная необходимость, чтобы сдвинуть все вперед, на мой взгляд.

Сюжет строится на нескольких делах, которые расследует Джон. Все они в разной степени связаны со стремлением разных объединений или отдельных личностей заполучить, восстановить что-то из прошлого мира, где магия была доступнее. Видно, что социум далек от принятия новой реальности.

Здесь годная детективная составляющая, у главного героя есть дерзкая и харизматичная напарница, сквозной сюжет, который изначально можно не до конца уловить, но финал ставит всё на свои места.

Изначально думал, что объем книги меня будет напрягать, а это лишь первый том. По факту же мне хочется сразу взять продолжение. Важно отметить, что здесь не янг или нью эдалты, а вполне взрослая вещь. Белого и черного тоже нет. Меня немного напряг таймскип в несколько лет в начале, но это уже вопрос предпочтений. В остальном же претензий особенных нет. Понравилось, что финал первой книги раскрывает ее название. Плюс дает надежду на увеличение масштаба происходящего и связанные с этим внутренние дилеммы персонажей.

Есть надежда, что продолжение выйдет относительно быстро, так как у автора цикл завершен (видел второй и третий том).

Вещица крепкая, местами кровавая и жестокая, но тут иначе никак.

В НАЛИЧИИ:
• Мир после войны Богов
• Городское фэнтези
• Стимпанк и детектив
• Запрет на магию
• Непростой сыщик

Как-то так.

Анатолий Герасименко: «Огонь сильнее мрака»

Перед нами старая добрая, а местами даже злая Англия. Ездят конные экипажи, дымят медлительные паровозы, летят пузатые дирижабли, а проницательные сыщики, ясное дело, ведут следствие, вооружившись дедукцией и револьвером. И не важно, что островное государство носит в книге другое название, да и вообще история всего мира пошла другим путем после того, как тысячу лет назад на Землю явились сорок два божества. Подчинение, поклонение, ритуалы, передающие богам часть человеческой энергии – в обмен на жизнь, благоустроенную магией. На магическом электричестве ездили машины, летали самолеты, на нем зиждилась медицина – короче, Человечество с готовностью пошло на эту сделку и жило-поживало, пока владыки Земли не передрались между собой и не уничтожили друг друга. Сейчас мир понемногу оправляется от последствий, люди восстанавливают разрушенное, на смену былым технологиям пришли пар и газ, механика и химия. Ряд артефактов и остатки магии еще сохранились, но пользоваться ими строжайше запрещено: за этим бдительно следят полиция и специальные службы.

Но когда людей останавливали запреты и наказания?

В таких декорациях разворачивается действие романа «Огонь сильнее мрака». Кэбы и неуклюжие паровые мобили, керосиновые лампы, газовые рожки и револьверы, дирижабли и пароходы, непременные пабы, дымящие фабрики, грязные улицы, мощеные булыжником...

Стимпанк с магией? Альтернативная история? Детектив?

О да, детектив! А какой же английский детектив без Шерлока Холмса и доктора Ватсона – пусть оба носят другие имена и имеют другие биографии? Будут читателю и Холмс с Ватсоном – но свои, авторские, мало похожие на персонажей Конан Дойла. Наблюдения? Умозаключения? Выводы? Дедуктивный метод? Да, конечно. Но кроме всего этого сыщик Джон Репейник частенько действует кулаком и револьвером, а к ним в придачу применяет один свой тайный талант. Впрочем, проблем от этого таланта у Джона зачастую больше, чем пользы. Партнером Джона с какого-то момента окажется Джил Корден, молодая женщина – «жуткая, но симпатичная», как известное многим привидение из Вазастана, и зубастая в прямом и переносном смысле.

Замечательная выйдет пара! Наблюдать за развитием взаимоотношений Джона и Джил было не менее интересно, чем следить за сюжетом и детективной интригой каждой из четырех повестей, на которых состоит роман. Расследования, которые ведут герои, становятся все заковыристее, серьезней, опасней. Ставки растут, герои то и дело оказываются на краю гибели, и довести дело до конца, выбраться из всех ловушек, да и просто выжить они смогут только вместе – при том, что отношения этих двоих отнюдь не безоблачны.

Реплика в сторону: поначалу мы вообще не собирались читать этот роман. Ничего личного, просто других книг, уже отложенных для чтения, у нас хватало. Но прочли начало, порадовались хорошему языку, атмосферности, интересному миру, зацепились... и не смогли оторваться, пока не дочитали роман до конца. О чем ничуть не жалеем: как на наш взгляд, «хорошо есть, и хорошо весьма».

Язык и стиль, динамика действия, лихо закрученная интрига, любовь и дружба без примеси цинизма, столь модного в наше время, легкая ироничность, при том, что события в романе происходят драматичные. Симпатичные персонажи (не только главные), которым сопереживаешь; живые диалоги, трудный и совсем не однозначный выбор, что раз за разом встает перед героями... А еще в этой книге есть то, что мы так ценим в литературе – нечто сверх просто рассказанной интересной истории. В книге есть идея, хорошая идея; есть мысли и чувства; есть трудно выразимое словами послевкусие, которое не отпускает после того, как перевернута последняя страница.

Вот только громоздить местами столь монументальные абзацы, на наш взгляд, не стоило бы. Когда в одном большом «диккенсовском» абзаце содержится несколько смысловых блоков – тут и действия героев, и описание окружающей обстановки, и рефлексия, и прямая речь персонажа, и его скрытые мысли, и пара слов от автора… Это уже перебор. Неплохо было бы не мешать все это воедино, а разбить каждый такой абзац на два-три поменьше: каждый – отдельный смысловой блок. Прямая речь отдельно, закурил самокрутку – отдельно, автор объявился – отдельно.

Так текст смотрелся бы заметно лучше.

Часто такие монументальные абзацы заканчиваются хорошей «ударной» фразой, готовой репризой. Ее бы вынести в отдельный финальный абзац для усиления! – было бы хорошо. А так удачные фразы теряются на фоне громадины предшествующего им абзаца.

И последнее: курят герои – особенно Джон – слишком уж часто, без продыху. При том, что плотность действия в романе весьма высока, и заполнять вынужденные паузы очередной самокруткой совсем не обязательно: в тексте и пауз-то особо нет. Местами сигарета, которую нервно смолит герой, вполне оправдана, но когда он курит едва ли не на каждой странице по поводу и без – это слишком. Складывается впечатление, что у автора эта сигарета прочно засела в оперативной памяти, и он рефлекторно вставляет упоминание о ней в текст где надо и не надо. Неплохо было бы это курево слегка проредить.

Впрочем, эти недостатки – из несущественных. Возможно, это уже наша профессиональная деформация. :-) И они нисколько не помешали нам с удовольствием прочесть роман, что называется, «навылет».

Резюме: увлекательная, интригующая, динамичная, хорошо написанная, что редкость в наше время – и при этом светлая книга. Светлая, несмотря на дождь, смог, смрад и грязь, несмотря на канувшую в небытие эпоху божественных чудес, несмотря на убийства и несправедливость, с которыми сталкиваются герои.

И финал хорош.

Прочли с удовольствием, чего и вам желаем.

Книга выложена автором в свободный бесплатный доступ на сайте Author.Today: https://author.today/work/49051

С чистой совестью добавляем эту книгу в свою подборку «Хорошие книги: Олди рекомендуют» на сайте Author.Today: https://author.today/collection/391 , на LiveLib: https://www.livelib.ru/selection/1638085-horoshie-knigi-oldi-rekomenduyut и на аналогичную страницу в Фейсбуке: https://www.facebook.com/H.L.Oldie/

Книга состоит из четырёх связанных между собой расследований. Это часть цикла.

Автор описывает мир после войны богов. Боги исчезли, магические артефакты запрещены и строго контролируются. Общество разделено на обычных людей и тех, кто обладает способностями.  Главный герой, сыщик Джон, — один из них, умеет слышать мысли другого человека, дотронувшись до него. Но от прикосновений у Джона жутко болит голова. Поэтому он одинок, ведь физическая боль от каждого контакта с людьми усугубляется моральным грузом чужих секретов, которые он невольно узнаёт.

Джил — его напарница, и их знакомство в первой истории происходит весьма необычным образом. Твёрдая, рациональная, но при этом удивительно человечная.

Мир книги серый. Персонажи, как главные, так и второстепенные, говорят о природе добра и зла, о праве на счастье и спорят о насильном осчастливливании. Одни мечтают вернуть «золотой век» богов, другие хотят построить новый мир, но никто не знает, как это сделать без кровопролития. А третьи просто выживают. Никому не нравится настоящее. И в центре этого противостояния оказывается Джон, который, сам того не желая, становится ключевой фигурой в грядущих переменах.

Стимпанк здесь не бросается в глаза. Это не яркий, блестящий мир шестерёнок и паровых машин, а скорее грязноватая, потрёпанная реальность, где технологии существуют, но не делают жизнь людей значительно легче.

С книгой у меня дело пошло не сразу, так как первые два рассказа знакомят читателя с миром и персонажами, и я не сразу сообразила, что это не просто детективные истории.
И вот, уже в третьей части, сюжет резко набрал обороты, превратившись во что-то большее, чем просто расследования. Четвёртая история — это уже полноценный задел на глобальный конфликт, и поворот получился очень неожиданным.

Концовка оставила много вопросов, главный из которых: а справится ли Джон? Он не герой-титан, не дальновидный стратег, не бесстрашный лидер.

Он обычный человек со страстями, но как это сыграет в контексте того, что автор взвалил на плечи этого персонажа? Не станет ли он причиной катастрофы?

История раскрывается постепенно, и меня затянуло не сразу. Но книга хорошая, с удивительно детализированным миром. Сюжет вышел за рамки простых дел сыщика и приобрёл громадный размах.

Ушла эпоха магии и богов, теперь ей на смену пришёл научно-технический прогресс, оставив крупицы былых артефактов. Но все равно изредка рождаются люди, наделённые определенными способностями, которые вынуждены скрывать свои особенности из опасения, что станут диковинными "зверушками" и объектами для изучения. Джон Репейник - один из таких, ему достаточно малейшего прикосновения, чтобы узнать мысли человека, но за дар, сродни проклятья, приходится платить собственным здоровьем. Можно сказать, что благодаря способности Джон и стал удачным сыщиком, и может раскрыть любое запутанное дело. И так на свою удачу, или нет, Репейник ввязывается в опасные дела, которые сулят пошатнуть привычный мир

Перед нами роман в рассказах со сквозным сюжетом, в начале отдающий вайбом "Ведьмака". Первое дело - это ловля, или, можно сказать, уничтожение нечисти, поселившейся в маленьком поселении. И, вроде бы, наш герой не по монстрам, а по расследованиям, но все же его уговорили взяться за опасное мероприятие. "Чем дальше в лес", тем масштабнее принимают обороты сюжеты в романе. Начали с ловли русалки, а пришли к возрождению богов. Потрясающе, у меня аж глаза на лоб лезли, когда подходила к финалу последней истории. Просто как мы от начальной точки пришли к "такому"? Получила колоссальное удовольствие! Но, как не глянь, но мой любимый рассказ - второй, про шкатулку, способную перенести в идеальный мир. Именно этот кусочек истории завладел всем моим вниманием, и не отпускал, пока не дочитаю. А вот меньше всего понравилась часть про культ древнего бога и эликсир, который фанатики отчаянно пытались воспроизвести, но, как бы иронично не звучало, именно это рассказ запускает ту самую цепочку событий, с которой открываешь рот в финале

Также мне безумно импонировали герои. Забавляло, как Джон сам себе говорил, что его чужие беды не волнуют, надо уметь пройти мимо, не ввязываться в убийственные мероприятия, и таки он все равно оказывался в гуще событий, не способный следовать собственным убеждениям. Ко всему прочему искренне было жаль героя, потому что у него не самый приятный дар - кому захочется испытывать вечную мигрень или падать в обмороки только от того, что прикоснулся к другому человеку? Поэтому как же была рада за Джона, когда он встретил единственную девушку, которую он не "слышит". А Джил - отдельный вид прекрасного, кто она такая - не скажу, потому что это мини-спойлер. И пусть отношения Джона и Джил были где-то за кадром и нам просто сообщали определённую точку их статуса отношений, но все равно пара была интересной

Книга заканчивается на определённой точке, с небольшой затравкой на продолжение, но читать можно как законченное произведения. По мне - так в истории поставлена жирная точка, а там можно самим додумать, что герои когда-нибудь вернутся, но перед этим пройдет ни один год. Особого смысла в продолжении не вижу, но, как мне сказали, оно планируется, и я 100% возьму его в руки. Более того, есть ощущение, что автор войдет в мой персональный список благонадежных и автопокупаемых, и я приму любую книгу, вышедшую из под его пера

Короче, мои рекомендации, очень крутое городское фэнтези

Шикарная книга.

Можно каждое из этих слов написать тысячу раз — и выйдет нужный для рецензии объем, а текст полностью передаст мои впечатления от него. Но, пожалуй, это будет не слишком профессионально, а еще нечестно по отношению к автору, который писал и старался — так что и я буду стараться.

Мир книги влюбляет в себя с первых страниц. Я очень люблю вот это настроение «мир, выживший после катастрофы», с древними тайнами, забытыми технологиями и артефактами древних цивилизаций, и в первых же трех абзацах автор дает понять, что я попала именно туда, куда хотела. Боги, сильные и невероятные, жили здесь совсем недавно, правили народами, наполняли жизнь людей магией — но сейчас, после войны, от этой магии остались жалкие крохи, а богов не осталось вовсе. Мир изменился, люди, пережившие катастрофу, изменились тоже, привыкли справляться без богов и к их наследству относятся с недоверием и опаской. На смену волшебным жезлам и энергетическим кристаллам пришли револьверы и паровые машины, а правительства строго следят за тем, чтобы древние технологии использовались только теми, кому это положено по службе. Но, разумеется, уследить за всеми невозможно.

Язык и стиль текста нареканий не вызывают, текст читается очень гладко и легко. Автору замечательно удаются описания — живые, образные, с деталями и интересными мелочами, но без нечитабельных абзацев-«кирпичей». Каждая локация, будь то лес в окрестностях Марволайна или бордель в Желтом квартале, вызывает в воображении цельную яркую картину со всеми ощущениями, звуками и запахами. Оригинальные названия для месяцев, мер длины, денег и множество других деталей создают впечатление сложного, по-настоящему живого мира, который действительно может существовать где-нибудь в далекой галактике или параллельной вселенной. Кажется, что в этот мир можно попасть прямо со страниц книги — достоверность на высоте.

Герои столь же живые, как и мир, и даже второстепенные персонажи возникают в воображении четко и ясно. О главном герое и говорить не приходится. Джон Репейник «не такой как все»: он умный (иногда слишком), решительный (порою себе во вред), а ещё обладает магическим даром — умеет читать чужие мысли. Для сыщика польза такого дара очевидна, вот только в Энландрии людей с запретными способностями очень не любят, да и минусы порою перевешивают плюсы — дар срабатывает при любом прикосновении, отключить его нельзя, а чем больше чужих голов раскрыли сыщику свои секреты, тем сильнее болит собственная. Неудивительно, что главный герой обладает характером мрачным и необщительным, старается не привязываться к людям, да и вообще поменьше с ними связываться — что вполне логично, учитывая, о чем эти самые люди думают.

Впрочем, Джон — герой, несомненно, положительный. В глубине души. Где-то очень глубоко. И вот эта загнанная внутрь положительность не дает человеку жить спокойно — а ведь мог бы! Пристрелить русалку, связать Найвела, не поддаваясь жалости — пусть слабый и хлипкий, но преступник же! Договориться со старым богом — ведь можно было договориться, но принципы... И раз за разом Джон Репейник ругает себя последними словами — но делает то, что не может не сделать.

Спасти. Помочь. Пожалеть. Снова спасти. Раздразнить чудовище, подставиться под магический жезл, спрыгнуть с дирижабля — вроде бы все в рамках задания, за которое платят деньги, и Джон упорно убеждает себя в том, что никого не жалеет, и вообще, быть хорошим и добрым ему не по карману. «Только попробуй сделать кому-нибудь добро, — размышляет он, — тебе же выйдет боком». Но как бы герой не пытался казаться хуже, читатель видит человека честного, сильного, светлого — насколько возможно быть светлым в его ситуации. И этот конфликт между светлым внутренним и темным внешним делает героя ещё более живым и вызывает горячую симпатию.

«Я сначала думала, ты плохой, — говорит Джил. — А ты не плохой».

И она права, эта деревенская девочка, волею судьбы и жестоких людей превращенная в «монстру», русалку. Она чувствует, она верит, она любит — и провоцирует Джона раз за разом демонстрировать, что она не ошиблась. Именно провоцирует — вдохновлять ей, пожалуй, не по статусу, но дать мотивирующего пинка, чтобы герой вел себя как герой, эта прекрасная дама может вполне. Впрочем, Джону нужна не вдохновительница, а именно надежная напарница, готовая пойти за ним хоть на встречу с древним богом, хоть в Разрыв, хоть в иные миры — не в последнюю очередь затем, чтобы не дать ему сдохнуть без нее.

Каждая из четырех частей книги — отдельная детективная история, интересная, сложная, с непредсказуемым финалом и захватывающим сюжетом. Сыщик выслеживает монстров, разыскивает похищенные артефакты и персонажей с нечистой совестью — о подробностях рассказывать не буду, чтобы не лишать будущих читателей удовольствия угадывать, чем именно все закончится. Скажу лишь, что финал истории Джона оказался для меня полной неожиданностью. Хотя сейчас, перечитывая первые страницы для написания рецензии, поняла, что намеки появились в самом начале — не зря же на том поле снились герою сны о богах.

Впрочем, угадать ключевое событие до того, как оно произошло, решительно невозможно — я имею в виду обретение новых способностей. И, каким бы красивым и логичным не был финал истории, он немного (совсем чуть-чуть, честно!) огорчил тем, что не совпал с ожиданиями — я-то надеялась, что к концу Джон избавится от дара, который доставлял ему столько проблем, а вышло... Наоборот. Ну, тут уж автору виднее, и в любом случае, я не разочарована. Хотя и прониклась сочувствием к собственным читателям, которые тоже как-то возмущались по поводу новых способностей у одного из моих героев

Итог — книгу категорически рекомендую к прочтению всем, кто любит хорошие интересные миры, живых, продуманных героев и непредсказуемые сюжеты. Автору — огромная благодарность за возможность прочесть роман и пожелание вдохновения на новые истории.

Даже у богов бывают проблемы, что уж говорить о людях. 

И нужен кто-то , чтобы эти проблемы решать. Сыщик и русалка , чем не пара? 

Несколько расследований в мире, где после всемирового апокалипсиса существует остаток магии. Была война, боги погибли, ушли в небытие достижения былого. Только крохи былого величия в мелких артефактах. Но остались люди, которые и из мелочей по собственному пожеланию могут сделать большой переполох.

Но, на мой взгляд, последняя история сборника - история идеалиста. Единое благо невозможно. Уравнять в счастье никак не получится. Лучше уж остров,и любовь для двоих…

Хороший роман — как клинок с очень широким у гарды лезвием и острым кончиком: в нём поднимается много непростых вопросов, в нём жизнь показывается с разных сторон, ему обязательно нужно много места, чтобы развернуться — но всё это в итоге сводится воедино, к одной финальной точке. А иначе удара не получится.

«Огонь сильнее мрака» — очень хороший роман с несколькими смысловыми линиями, которые по ходу чтения сменяют друг друга на первом плане, а в итоге оказывается, что это всё было об одном и том же, просто ты неверно оценил масштаб.

Автору удалось нащупать тот самый Срединный Путь между развлекательной и интеллектуальной прозой. Написано действительно очень увлекательно. Произведение разбито на четыре истории, достаточно самостоятельных, для того чтобы повысить напряжение и динамику — и достаточно связанных, чтобы после очередной промежуточной развязки не отвлечься, а сразу перекинуть мостик к следующей части. Внешняя и внутренняя динамика наблюдается практически в каждой сцене. Я имею в виду — обе разом, а не по очереди. Что вообще очень здорово, потому что события в романе говорят сами за себя, и автору почти не приходится утяжелять текст излишней философией, а внутренние монологи героя бьют по читателю ровно тогда, когда читатель уже готов проникнуться ими на сто процентов. Тут ещё помогает фантдоп: в умелых руках это вообще мощная вещь. Когда он не просто для красоты и антуража, а для того, чтобы поговорить о чём-то важном. И конечно, все построения, работа над сюжетом и развитием идеи, были бы насмарку без языка. Очень понравилась подходящая под атмосферу романа стилизация под классиков — при том, что в общем и целом стиль и язык автора соответствуют, если можно так выразиться, современным стандартам. Язык гладкий, красивый и лёгкий.

О героях скажу отдельно. Бывают герои очень яркие, раздираемые внутренними демонами и кипучими страстями — это хорошо, но совсем не обязательно. Шекспировская исступлённость не всегда уместна, особенно в крупной прозе. Джон, главный герой «Огня...» — человек простой, понятный, близкий нам и во многом рациональный, но тем острее его внутреннее противоречие, которое не выплёскивается, а бурлит внутри, постоянно подавляемое. Конфликт между любовью к людям, таким, какие они есть, и нелюбовью к ним, которая на самом деле есть не что иное, как та же любовь, требующая, чтобы они были лучше и чище — а они не такие. Конфликт между одним человеколюбием и другим человеколюбием (спасибо Софии за рецензию, натолкнувшую на эту мысль). И тогда выходит, логичнее всего выписать именно такого героя, очень человечного не только в положительном смысле слова, но и в нейтральном.

Интересна Джил — персонаж, олицетворяющий природное, естественное добро, вшитое в каждого человека так, что от него не отвертеться. Их взаимоотношения с Джоном во многом символичны. Кстати, мне кажется, это хорошо, что в книге нет по сути любовной линии — эта не та любовь, которая требует романтизации. Это когда был один призрачный шанс пройти мимо, а потом как-то внезапно человек становится неотъемлемой частью тебя.

Я как читатель, просматривая свои «текущие» комментарии к роману, выделила бы три смысловых линии, три мотива, которые звучали ярче всего.

Тема внутреннего добра, тема счастья и тема тоски по золотому веку (она же — тема взаимоотношения людей с богами и столкновения мифологического взгляда на мир с рациональным).

О первом частично сказала, говоря о Джил и о внутреннем конфликте главного героя. Из истории в историю Джон отгораживается от хорошего человека в себе и не может. Потому что нелюбовь у него самом деле любовь.

Из истории в историю героям предлагается быстрое, лёгкое счастье, за которое надо только заплатить (жертва за рыбу, жертва за мир мечты, жертва за некое «высшее счастье», а что это такое, непонятно).

Наконец, постоянно растёт напряжение между жаждой чуда у одних людей и желанием обуздать чудо у других. Здесь небольшое отступление: перечитывала перед написанием рецензии самое начало — какими дополнительными смыслами оно заиграло на второй раз! Во всём описании окружающей Джона местности так и сквозит чувство покинутости и какой-то потери; мир словно так и просит, чтобы его наполнили новой жизнью, зажгли каким-то новым огнём. Ждёт нового бога, возможно.

Эти три линии переплетаются так тесно, что мне сложно об этом писать, потому что хочется обо всём сразу. Но попробую.

В тоске по богам мы видим много общего с тоской брошенных детей по непутёвым родителям или даже с тоской раба по своему не такому уж и злому господину. На самом деле боги в романе настолько похожи на людей, что условно можно считать их людьми (что доказывает случившееся с Джоном). Возможно, это и есть тот образ сверхчеловека, человека золотого века, пусть и не совершенного, но всё же высшего по сравнению с нами, которого нам, вроде как, положено любить, почитать, восхищаться им и стремиться быть похожими. Из несоответствия и рождается та самая нелюбовь к людям — сереньким, грязненьким, почти животным. Как у Джона. Или из несоответствия рождается мысль дать этим несчастным людям счастье — извне. Дать им то самое чудо, которого все ждут. Ведь ждут же. Дать Свет. Как хотел Хонна Фернакль.

Счастье, однако, нельзя дать. Ни за жертву, ни даже даром. Потому что роман всякий раз показывает нам, что оно, это счастье, у нас уже есть — просто оно маленькое и хрупкое, а мы втаптываем его в грязь, сливаем в канализацию или хуже того — замечаем в самый последний момент, вместо того, чтобы растить. И тем более нельзя никого осчастливить насильно. Это, во-первых, неправильно, а во-вторых, невозможно, потому что счастье не приемлет насилия и принуждения вообще. Но к финалу Джон, мне кажется, и сам понимает это — имел возможность наблюдать на чужом опыте. В кульминации уже не идёт речи ни о каком счастье — напротив, герой готовится положить начало хаосу, беспорядку, лишениям. Он решает дать людям другое: не Свет, но Огонь. Не счастье, но эту свою нестерпимую жажду, которая билась в нём на протяжении всей истории: «Не хочу, чтобы так, как сейчас!» — вложить это негодование, которое сначала заставляло отворачиваться, а потом — бороться. Чтобы каждый загорелся, чтобы каждый сам встал и пошёл строить лучший мир, добывать его потом и кровью.

И на самом деле в этом жесте столько веры в людей — тех самых, сереньких. А вера в какой-то степени и есть любовь.

«Все мы скоты, так нам и надо!» постепенно превращается в «Все мы скоты, но давайте уже выбираться».

Да, с помощью огня можно ковать оружие, а можно — орудия труда. Можно убивать, а можно готовить еду. Одни наши предки с помощью огня жгли города и деревни, а другие — готовили поле под сельскохозяйственные культуры. Но добром он станет или злом — это уже, наверное, другая история. А изначально Огонь — это постоянное движение, это какая-то работа, это энергия, то, что наполняет сердце стремлением и превращает его в вечный двигатель.

В этой связи примечательно, что герои приветствуют друг друга словом «Покой!» Словно желают друг другу всегда оставаться там, на дне. Мрак вообще статичен. И он, к сожалению, был и будет всегда, а вот свет из ниоткуда не возьмётся. Я сейчас очень-очень упрощаю, но сначала огонь — а потом свет.

Не знаю, совпадает ли моё видение с авторским замыслом, но сейчас, поразмыслив и соединив основные ниточки сюжета, я бы сказала, что это роман именно о Стремлении. Чтобы всем было лучше и все стали лучше.

Про магическое время, которое безвозвратно ушло – писали многие.
Мне же хочется выделить язык, стиль, которым написана эта книга. Я прочёл их большое количество – тому порука школьная, районная и городская библиотеки. Авторы книг редко соблюдают тот нужный баланс для читателя, когда и интересно, и достаточно информативно.
Анатолий Герасименко пишет емко, красочно. Подбирает слова текста с точностью мастера. Не раз ловил себя на том, что некоторые фразы, а иногда и целые предложения – просто перечитываю по нескольку раз – настолько всё тонко и красиво написано. Казалось бы – одно-два слова, но именно они заставляют возникать в твоём воображении целый поток образов.
В книге есть юмор. Есть переживания, злоба, зависть, любопытство и ирония – весь тот спектр эмоций, который не хватает многим современным книгам. От этого персонажи действительно кажутся живыми, а не «картонными» гомункулусами, возникшими в реторте очередного раскрученного «топа».

В книге четыре повести - рассказа. Они все связаны сюжетной линией и вполне логичны по повествованию. А последние действия Джона – логичны, правильны и последовательны относительно Джил (к слову тех, кто против такого поворота сюжета – посмотрите первый фильм «Гореца» - вы всё поймёте).
Не скрою - книгу закрываешь с некоторым сожалением и грустью, от расставания с полюбившимися героями.
Но так всё и должно быть, когда у тебя в руках хорошая книга…

Как и многие хорошие книги, Огонь сильнее мрака - дитя смешения жанров. Автор умело использовал элементы классического и авантюрного детектива, нуара и неонуара, темного фэнтези и мистики. Это история, в которой зло обретает человеческое обличье, как и доброта тоже. Но в ней, на редкость для детектива, нет четко обозначенного антагониста. И вообще, является ли "Огонь" детективом? Давайте обо всем по порядку.

В произведении вы познакомитесь историей Джона Репейника и его подруги Джил. История эта разделена на четыре новеллы. С первых страниц нас встречает очень даже "ведьмачья" завязка истории. Главный герой набредает на деревушку, в которой надеется найти ночлег и с наступлением утра отправиться дальше по делам. Но выходит так, что в деревне нет трактира, чтоб переночевать, но у старосты есть дело для следователя - непонятная жуткая тварь терроризирует поселение.

Автор постарался рассказать эту историю детально и исчерпывающе. Здесь действительно очень хорошо передана атмосфера деревни, хорошо проработаны образы деревенских людей, поколениями живущих небольшим обособленным обществом. Это образы недалеких, неграмотных, но очень простых, физически сильных и приспособленных людей.

Наш главный герой оказывается очень кстати в этой ситуации. И взвесив все за и против, обратившись к своим жизненным и профессиональным принципам, Джон возьмётся за это дело. Во всех последующих историях повествование уйдет от подобных "ведьмачих будней", и больше сосредоточится на образе нуарного сыщика, который ругается, ходит со щетиной, много курит и временами выпивает. Курение вообще можно расценивать как маркер эпохи. Мы ведь знаем, как в прошлом с появлением табака разрекламировали курение. Не только как не вредное, но даже как полезное для здоровья. Но я не могу представить лучшего начала для этой истории, нежели уже есть. Эта ведьмачья атмосфера действительно способствует естественному, увлекательному и непринужденному знакомству с миром магии, паровых машин и фантастических тварей. И позволяет наблюдать становление Джил - подруги главного героя, которая очень важна для последующего сюжета.

Итак, главный герой - Джон Репейник. Сыщик. И конечно же он необычен и странен. Странность важнейшая черта классического детектива. Насколько необычен сыщик, настолько необычным должны быть и дела, за которые он берется. А антураж стимпанка расширяет возможности необычного, фантастического и мистического.

Джон - обладатель невероятно полезной как для детектива способности - он может читать мысли людей прикосновением. И дар, и проклятье. С помощью этого он способен раскрывать дела и изобличать обман, но расплачивается он за это болью, мигренью, трудностями в интимных отношениях с женщинами, бытовой неудобностью тактильных контактов с людьми (например, рукопожатиями), которые не представляют о способностях Джона. Ведь он это тщательно скрывает. И не просто так. В Энландрии, в стране, где живет Джон, магия запрещена, а ублюдков - людей, наделенных магическими способностями, преследуют.

И не смотря на нелегкую судьбу, на трагическую историю его родителей, на необходимость всегда быть осторожным, скрывать свою способность, жить в тревожности, с опаской того, что его способность обнаружат, Джон доволен своей жизнью, он никогда не размышлял о том, чтобы расстаться с ней, и ему нравится быть следователем. Правда, в конце книги Джон признается, в первую очередь себе самому, что он был и счастлив, и в то же время глубоко несчастен. Это его внутренний конфликт, удивительный дуализм жизни.

Джил - персонаж, который полюбился мне больше остальных, даже больше Джона. Способная на язвительную шутку, дерзость и ругательство, она сочетает это в себе с обаянием, грациозностью и гуманизмом. Даже не смотря на все те страдания, которые она пережила по злобной воле односельчан, несмотря на то, что сама-то она не совсем человек, не смотря на глубокий, темный и кровавый омут прошлого - она все еще способна на сострадание и мысли о ком то, кроме себя. Это потрясающее милосердие, которое однако никак не связано с подставлением второй щеки. Джил способна наказать мерзавца и имеет очень крепкие убеждения о справедливости. Конечно же, Джон влюбляется в нее, в женщину-русалку, способную парализовать взглядом, у которой растут клыки, а сама она всегда пахнет тиной и кувшинками, прям как сиренью и крыжовником. У Джил действительно большое сердце, она могла бы обозлиться на всех людей за то, что они с ней сделали. Она могла бы проклинать своих родителей, что не защитили. Но вместо этого она в тайне наведывается к отцу и желает подарить бедной матери счастье.

И Джон и Джил имеют свои внутренние конфликты, и они как личности сбалансировали друг друга, свои недостатки и слабости. Джон не то чтобы загоняется размышлениями на счёт окружающих, гуманизма, всеобщего блага, не стремится делать что-то ради всего общества, ведь не причинять счастье - один из его принципов. Джил же готова пуститься в рискованную авантюру, даже со знанием того, что может не выбраться из передряги, даже если силы неравны, она чувствует ответственность за свои решения и думает о том, как они повлияют на окружающих. Этот морально-этический конфликт проявляется в одной из историй. И благодаря всему этому за развитием отношений Джона и Джил очень интересно наблюдать.

Лор истории подается нам постепенно, но это всегда очень уместно. Иногда это могут быть мимолетные детали, а иногда рассказ исторических событий, мифов, легенд, мнений и слухов, демонстрация законов и социального уклада, сложных взаимоотношений людей с богами. Иногда сюжет и история завязаны на фантастических деталях, о которых мы по ходу дела узнаем больше. И даже само название произведения - Огонь сильнее мрака - не просто так ради красоты. Это тоже связь с божественным прошлым мира, страны Энландрии и города Дуббинга.

Дуббинг - классический нуарный город, в котором трущобы соседствуют с богатыми районами, где реку Линни называют сточной канавой, где есть дневная рабочая жизнь и ночная, когда работают в основном проститутки, театры, кабаки, и нищие собирают то, что принесла им река Линни. Город, полный бюрократии и не самых честных и счастливых людей.

В данной вселенной очень много отсылок на реальные вещи из нашего мира, отдельную дань уважения автор конечно же выразил и пану Сапковскому, о чем я уже упоминала. И все эти детали очень акуратно и гармонично вплетаются в повествование. Остров Па - место из легенд, на котором по преданиям люди жили сотни лет, пошло на дно при землетрясении. Ничего не напоминает? Конечно, наша мифическая Атлантида. Яматские вещи и ширма, на которой изображён причудливый и жуткий сюжет, в кабинете начальника Джона. Ямато - это Япония, это и государственное образование в реальной Японии, и ее старое самоназвание, и религиозный мифический элемент - дух "Ямато" - дух Японии. Нинчу и ее желтокожие узкоглазые обитатели, изобретатели опия, который и сами активно курят - конечно же китайцы. И подобного еще очень много в тексте.

Но сейчас я хочу повнимательнее взглянуть на структуру повествования. Ведь любые попытки проанализировать то или иное произведение, не понимая его структуры, базы, могут навредить финальным выводам. И прочитав Огонь сильнее мрака, удивившись тому, как все обернулось в конце, я пораскинула мозгами и поняла, насколько здесь все интересно устроено. Некоторые другие рецензенты уже упоминали о четырех новеллах, четырех частях истории с точки зрения символизма и того, на что опирается история. София Баюн в своей рецензии расписала это таким образом:

В каждой из историй есть:

-расследование

-проблема главного героя (нарастающие по значимости)

-отображение добра и счастья (нарастающие по масштабу)

-персонификация самой истории, персонаж, вокруг которого история строится

И все это очень верно и правильно. Но я хочу пойти еще немного дальше и взглянуть на драматургический костяк повествования.

Завязка - Кульминация - Развязка. Все мы знакомы с этой стандартной европейской драматургической структурой, по которой строятся тысячи сюжетов. Но я пришла к выводу, что подробная схема совсем не подходит данному произведению и совершенно ничего не объясняет.

Но если посмотреть в сторону Азии и их драматургии, то можно увидеть нечто интересное. Большая часть сюжетных арок азиатских произведений очень отличается от нам привычных. Азиатские творцы сюжетов часто не замыкаются на истории одного персонажа и единственного центрального конфликта, а полагаются на экспозицию и контраст. И потому у них есть такая вещь, как четырехактная структура.

Это те самые четыре части.

 Вступление - это, как следует из названия, сеттинг: знакомство с персонажами, местом и временем действия, лором и так далее. Именно это и представляет из себя первая новелла.

Развитие - события, которые развивают взаимоотношения, характеры, сюжет в целом. Это вторая и большая часть третьей новеллы.

Твист- вот здесь все становится интересным. До сих пор история неуклонно развивалась и читатель может ожидать, что произойдет кульминационное событие, но вместо этого поворот меняет направление сюжета и представляет историю в новом свете. Может ли поворот быть вызван провоцирующим инцидентом? Конечно.

Заключение - история делает какие-то выводы, связывает события воедино. Концовка обычно открытая, как в нашем случае.

Это был интересный эксперимент. Обычно детективы рассчитаны на один раз, мало какие из них было бы интересно перечитывать повторно, уже зная "кто убийца". Эта история же нестандартна. Кульминация истории заставляет нас переосмыслить уже прошедшие события. И таким образом понять, что предзнаменований того, что случится с главным героем было много. Это маленькие намеки, знаки, символы. Итак, детектив ли это? Я бы не сказала. Это скорее миф, который просто очень хорошо