Maleńka Dorrit

…не зарекайся. Так можно кратко сформулировать одну из основных идей этого романа. Диккенс делает это более красиво, но смысл тот же, что и у русской пословицы:

Диккенс проводит своих героев через испытания бедностью и богатством. Части романа, собственно, прямо так и называются, отражая метаморфозы, происходящие с семейством Доррит, попадающим из долговой тюрьмы, где они провели много лет, в круг состоятельных людей, которые могут жить припеваючи и ни о чем не думать. Но роман не исчерпывается переходом Дорритов из богатства в бедность: их благополучие не обязательно будет вечным, да и другие персонажи проходят через разорение, например один из главных героев Артур Клэннем.

Казалось бы, чего тут плохого, разбогатели люди, вышли из-под гнета нищеты и безысходности, теперь им не грозит голодная смерть, можно нанимать слуг, путешествовать, и платья красивые носить, и замуж нормально выйти, наконец. Чисто по-житейски ничего плохого нет. Но у Диккенса получается так, что ничего хорошего тоже. Люди остаются сами собой и в богатстве, и в бедности, их пороки лишь немного видоизменяются под влиянием обстоятельств, но лучше никто не становится. Не в чем упрекнуть только одного человека – Крошку Доррит, или Эми, дочь мистера Доррита, которая тянет на себе всю семью во время бедности, но оказывается ненужной после того, как семья разбогатела. Эта девушка хрупкая и слабая на вид, но способна на многое и удивляет своей силой духа. Неустанно трудиться, чтобы отцу было на что жить, но хранить это в тайне, чтобы он не огорчился, посчитав, что работа ниже достоинства члена семьи Дорритов. В доме, куда приходишь шить, делать вид, что тебе нравится есть в одиночестве, чтобы украдкой унести обед отцу. При этом никогда никого не упрекать в том, что тебе выпала такая тяжелая доля, оставаться доброй и приветливой и искренне любить отца, из-за которого ты родилась в тюрьме и провела тут почти всю свою жизнь. Не перечить своим родным, которые не ценят твои труды и смотрят на тебя свысока, хотя во многом живут за твой счет. Кажется, на подобное способна только идеальная героиня, и Крошка Доррит к идеалу очень близка, но это не делает ее образ искусственным. Кажется, что ты читаешь вариант сказки про Золушку, где в финале всем воздастся по заслугам и обязательно появится прекрасный принц в качестве вознаграждения за страдания. Крошка Доррит отличается от других персонажей тем, что проходит испытание и бедностью, и богатством, не теряя душевной чистоты. Эми не рада тому, что семья разбогатела: отец от нее отдалился, она больше не может о нем заботиться, потому что все необходимое способны сделать слуги; любимый человек, будучи в этот момент бедным, отказывается от нее самой и ее состояния, потому что он ей не пара. Крошке Доррит богатство не нужно: не в нем ее счастье, только отказываясь от денег, принадлежащих ей по праву, она находит путь к тому, чтобы быть счастливой. Напротив, те персонажи, кто рад деньгам, кто хочет разбогатеть и делает к этому какие-то шаги, кто готов на все ради денег, кончают очень плохо. Получается, что только тот может быть счастлив, кто не ищет счастья материального.

Теперь немного о том, как это написано. Диккенс не боится многословия, и у него очень часто встречаются повторы одного и того же слова, которые производят поистине гипнотическое впечатление. Для описания миссис Мердл в одном абзаце автор четыре раза использует слово «бездушно-красивый» – говоря о глазах, волосах, бюсте и даже подбородке. Можно повторять одни и те же эпитеты, говоря о разных людях: «Чтобы описать докторского приятеля, достаточно было взять в положительной степени эпитеты сиплый, одутловатый, красноносый, грязный, азартный, пропахший табаком и джином. Но для самого доктора уже потребовалась бы сравнительная, ибо он был еще сиплее, еще одутловатей, с еще более красным носом, еще азартнее, еще грязнее и еще сильней пропах табаком и джином».

Некоторые предметы становятся живыми и ведут себя самым странным образом: обшарпанная дверь театра, где танцевала сестра Крошки Доррит, имела «странный невыспавшийся вид» и «словно стыдясь самой себя, пряталась в тесном переулке». Манжеты мистера Мердла «всегда как-то беспокойно высовывались из рукавов, точно они были посвящены в его тайны, и, имея на то веские причины, стремились спрятать его руки». Подобные места очень меня радовали и помогали не уставать от многословия Диккенса и от его любви к обстоятельному повествованию.

Повторяются не только слова, но и мотивы. Так, долговая тюрьма Маршалси рифмуется с тюрьмой, в которую заключена мать Артура миссис Клэннем: она парализована и вот уже двенадцать лет не покидала своей комнаты.

Диккенс не боится создать немаленькую галерею персонажей: сначала он подробно нас с ними знакомит, а затем, перемешав их между собой, выстраивает целую сеть взаимоотношений, достойную «Санта-Барбары». Чтобы пересказать нюансы родственных и иных связей даже между десятком героев, придется написать с десяток тысяч знаков, и, боюсь, тут это не совсем уместно. Главное поверьте, что все персонажи, даже те, кто в начале кажется лишним и не связанным с общим сюжетом, Диккенсу пригодятся и у каждого будет своя роль. Плюс еще вскроется парочка тайн, которая соединит их судьбы самым непредсказуемым образом. На удивление, ближе к финалу все складывается в более-менее стройную равновесную систему, которую начинает рушить только стремление автора дойти наконец до концовки – и вот тут он, похоже, запутывается сам, потому что последние главы совсем уж взрывают мозг сложными сюжетными ходами и оставляют читателя в легком недоумении. Простим ему этот недостаток, понимая, что распутать получившийся клубок тайн легко и красиво, пожалуй, было невозможно.

Подходя к концу, хочется сказать, что читать однозначно стоит и не нужно бояться большого объема. Подумать тут есть о чем, и это тот редкий случай, когда я могла бы продолжать эту рецензию еще и еще, потому что здесь еще куча всего интересного, но нужно же когда-то остановиться. Чего стоит, например, образ Министерства Волокиты, в котором нашли принцип, способный обеспечить и существование этого учреждения, и благополучие государства – не делать того, что нужно. Все, что касается этого министерства, ничуть не устарело и читается с горькой иронией. Оцените, например, как выглядит работа Министерства Волокиты на практике (и если эти строки не покажутся вам знакомыми, то, наверное, читать не обязательно, вряд ли вы что-то тут поймете):

Начало романа было приключенческим, с несколькими сюжетными линиями и довольно обычным. Я ожидала простенькой истории любви и не более того. Как же я была изумлена, когда события стали закручиваться по совершенно иному сценарию.
Наши главные герои - это семья Доррит. Отец - Уильям и трое уже взрослых детей: сын Тип и две дочери, Фанни и Эми. Мать у них умерла, зато с ними живет брат отца. Казалось бы обычная семья, неприспособленный к жизни джентльмен отец, легкомысленный повеса сын, думающая только о нарядах старшая дочь и умница младшая, заменившая всем мать. Необычно только их место жительства, а именно долговая тюрьма Маршалси. Нет, нет, вы не ослышались, именно там они живут всей семьей. Конечно, попал туда по решению суда их отец, но жестоко разлучать семьи, тем более, что его не приговаривали к какому-то конкретному сроку заключения, он мог выйти на волю только по уплате всех своих долгов. И вот вся семья переехала жить к нему, они снимают скромную квартирку на территории тюрьмы, и это совершенно не исключение из правил, таких семей там много. Да, русская поговорка от тюрьмы и от сумы не зарекайся, справедлива и для Англии.
Диккенс подробно и красочно опишет этот быт, это не будет случайным посещением мы проведем там много времени. Отец Доррит окажется приятным, но довольно слабым человеком, от такого сильного удара он все время пребывает как бы в полусне. Живет он, по сути дела, милостыней, но принимает ее в очень завуалированной форме, дабы не уронить своего джентльменского достоинства.
Сын унаследовал отцовскую беззаботность, но не достоинство, ведь и вырос он в иной среде. Тюрьма для него уже давно обычное место пребывания, а не нечто позорящее честь, откуда надо вырваться любой ценой. Работа клерка его не устраивает своей скукой и обыденностью, он постоянно бросает места, на которые его устраивают, занимается какими-то мелкими аферами и наконец возвращается в тюрьму по праву постоянного жителя и на полное казенное обеспечение. Этот факт тщательно скрывается от отца, который не выдержал бы такого семейного позора.
Старшая дочь предпочла унаследовать фамильную гордость. Она работает танцовщицей, но ведет себя как баронесса, а младшую сестру воспринимает как служанку, на которой очень удобно вымещать все обиды.
Вообщем, если бы не работящая и отзывчивая младшая дочь, семья бы уже давно умерла с голоду. Она не просто работает швеей в разных домах, она еще и умудряется скрывать это от отца, которому боится разбить сердце, и который совершенно не интересуется, откуда берется кусок мяса, поданный ему на ужин.
Вот такая идиллическая картинка рисуется нам, и сразу ясно, кто есть кто в этой семье, и, конечно, читатели мечтают о том, чтобы на них бедняжек свалилась неожиданная удача в виде большого наследства, и они смогли бы отдыхать и наслаждаться жизнью, в первую очередь, конечно, Крошка Доррит. И автор нас не разочарует, более того, он не прервет повествование на этом неожиданном повороте колеса судьбы, а продолжит описывать события и позже, но обо всем по порядку, мы еще познакомились не со всеми действующими лицами этой драмы.
На страницах этой книги нам встретится и другая семья Кленнем. Более всего нас будет интересовать молодой человек, Артур, однако у Диккенса не бывает простых историй, мы увидим властную женщину, его мать, управляющую фирмой из инвалидного кресла, преданного ей хитрого слугу, а в конце романа услышим и о тайне рождения Артура, интриговать которой автор нас будет чуть ли не с первых страниц. Эта интрига в духе Гюго освежает роман, но у Диккенса выглядит какой-то слишком второстепенной. Ему удается захватить внимание читателя и без интригующих подробностей о старинном ларце с важными бумагами и таинственном брате-близнице.
Далее все идет почти вполне очевидно, Артур встречается с Крошкой Доррит, проникается симпатией к бедной трудолюбивой девочке, интересуется историей ее семьи и, после череды различных розысков, обнаруживает, что отец является наследником огромного состояния. Здесь сатирик Диккенс раскрывается во всей своей красе. Достаточно только почитать, как описывает он Министерство волокиты, собирательные образы Полипов и прочих его служащих. А вот Артур почему-то влюбляется совершенно в иную барышню, а не в Эми.
Но вот начинается вторая часть, и роли меняются. Тяжело жить в бедности, но испытание богатством - тоже не самое простое. Отец Доррит очнулся от своего долгого сна, приосанился и, порвав со всеми старыми знакомствами, уехать путешествовать и завоевывать себе достойное место в обществе. Сын получил возможность проматывать деньги, а Фанни стала кокетничать налево и направо. Но что же стало с нашей милой Крошкой? О, теперь она перестала быть любимицей отца, все в семье ее шпыняют и предъявляют ей обвинения. Она единственная не готова вычеркнуть из памяти прошедшие годы и прожигать последующие, пользуясь новыми возможностями. А разве не так положено вести себя в свете? Бедной Крошке деньги принесли не свободу, а рабство, она принуждена расстаться с милым ее сердцу Артуром и даже никогда более не упоминать о нем. Конечно,он спас семью, но он знал ее в нищете, а это не самые приятные воспоминания. Теперь она должна носить красивые тесные платья и придерживаться положенных законов поведения девушки в обществе. Думаете, это легко? О, нет, это целая наука! А знаете ли вы, какие тонкости должны были знать девушки? Вот, например, берите на вооружение:

Теперь вы понимаете как следовало выбирать темы для беседы? Так, чтобы в них почаще встречались столь облагораживающие женский ротик слова. Эми очень старается, но куда ей до Фанни, то и дело она допускает какие-то досадные промашки.
Но оставим на время наших главных героев и посмотрим на второстепенных персонажей. Некоторые из них не играют особенно важной роли, но какие же среди них попадаются уникальные личности. Взять хотя бы наполовину выжившую из ума старушку, которая по прежнему присутствует на званых обедах и своим поведением нередко вгоняет в краску и сбивает с толку приглашенных гостей. Или другая не в меру самостоятельная особа, будучи сиротой она всех подозревает в кознях и излишней жалости к ней. Это доходит практически до паранойи. Диккенсу отлично удался гротеск. Эта неприступная женщина отказывается от любимого человека, заподозрив его в коварном сочувствии ее судьбе. А теперь она находит другую молодую девушку и спешит "открыть" ей глаза на ее покровителей. К счастью, судьба девушки оказывается более благополучной. Интересно и такое воспоминание зрелого человека, как встреча Артура со своей первой любовью Флорой. Их заставили расстаться родители, и вот, встреча после прошедших лет. Флора очень надеется на возобновление отношений, а Артур приходит в ужас от располневшей и поглупевшей женщины, которую он раньше безумно любил.
А тем временем действие в романе продолжает двигаться по кругу, вернее, по спирали. Глава семейства Дорритов умирает, что, мне кажется, довольно милосердно для него, а вот множество других известных нам лиц оказывается разорено, в том числе и Артур Кленнем, и ему теперь суждено коротать дни в уже хорошо известной тюрьме Маршалси. И приходит черед Эми выручать своего спасителя. Так что не считая смерти отца, нас ждет совершеннейший хэппи-энд: рай в шалаше с милым, раскаяние суровой матери Артура и признание ее в страшных грехах, разоблачение шантажиста и прочие милые концовки второстепенных линий. Словом, каждый получил то, что заслужил.

Сколько же дурных черт характера, поступков и людей осмеял Диккенс своей книгой! Ящик Пандоры высыпал и раскритиковал - не иначе.
Высокомерие, эгоизм, чванливость, злость, жадность, месть, глупость, скандальность, склочность, насилие, алчность, леность, праздность и многое многое другое вариться в этом романе, как в большом котле. Огромное количество собирательных образов: Общество, Цвет Адвокатуры, Столп Церкви, Врач и Банкир, Полипы и Чванинги, и, конечно же, Министерство Волокиты - верхушка этого айсберга, апофеоз обличительных образов, воплощение бюрократии с главным девизом:

Столько лет прошло с написания романа, а у нас, например, на каждом шагу Министерство Волокиты, Орган Волокиты, Паспортный стол Волокиты, ЖЭК Волокиты и так до бесконечности. Уж больно близкий нынешний жизни социально-политический подтекст - прямо за душу цепляет.
А какая россыпь характеров, даже и не знаешь на каком остановиться. И что самое главное, как выписывает Диккенс! Каждый герой раскрывается, каждый! И вся история - переплетение тонких паутинок судеб, поступков и характеров, а к концу - узелок за узелком затягивается: тайны открываются, признания произносятся, улики сжигаются.
Конечно, нельзя отдельно не сказать про саму Крошу Доррит. Ведь в этой "крошке" целый океан! Безграничный и бескрайний океан любви, добра, кротости, отзывчивости, трудолюбивости, преданности и самопожертвования. Чтобы она ни делала и не говорила - всё вызывает только симпатию к ней. Конечно, временами хотелось встряхнуть хорошенько её папашу, за весь эгоизм и высокомерие, старшую сестрёнку за заносчивость, брата за лень и безалаберность - и только вера в светлую душу их покровительницы и заступницы Эми смягчала мой гнев.
А вот Артур - мужчина из серии "ни рыба ни мясо". Вроде и хороший, а вроде никакой. Его заботливость о матери, Дорритах, Батисте и остальных, а также беспримерная ответственность перед компаньоном делают ему честь, однако же мужественным Кленнэма не назовёшь. Уж больно мягкотелый человек.
Безусловно, в романе обитают ещё многие типажи, про каждый из которых можно написать целое эссе - это и талантливый банкир-мошенник Мердл, жесткая и религиозная миссис Кленнэм, авантюрист и негодяй Риго, мисс Уэйд - обиталище черной злой души и тяжелого характера, Бэби и её родители - образец чистой любящей семьи. Всех не перечислишь - нужно просто сесть за книгу и познакомиться лично с каждым. Оно того стоит.
Деньги можно назвать ещё одним героем романа, причём одним из главных. Не даром же книга разделена на две части "Богатство" и "Бедность". Диккенс наглядно доказывает, что не в деньгах счастье и не в положении в Обществе (да только не все это понимают, или понять не хотят). Да и чем беднее человек - тем душа у него чище и приятнее (Особенно разителен контраст в разговорах и поведении узников Маршалси и представителей Общества - первые по приятней люди будут, добрее и отзывчивей). Деньги делают круговорот: после богатства вновь наступает бедность - цикл завершен.

Такой длинный роман! Быстро читать его невозможно. Множество героев, много душевных переживаний этих героев, много жизни повседневной. Жизнь героев сложная, они долго не находят покоя, нет его ни в богатстве, ни в славе, ни в любви, ни в семейной благополучной жизни. А в чем же счастье? Вот это-то только и становится понятно в самой последней главе. Счастье оказывается в тихой смиренной жизни, наполненной долгом и работой на благо людей. Красиво звучит, но что-то не отвечает это моей душе. Наверно, мне для счастья необходимо хотя бы какое-то движение души. Не люблю я людей, которые покорно отдают свою жизнь другим, как Эми Доррит. При чем этой женщине не важно кому служить, лишь бы ей это позволяли. Сначала это был отец, а заодно и все остальные жители тюрьмы, затем ее дорогой возлюбленный Артур. Неожиданное богатство семьи сделала Эми несчастной, в ее услугах перестали нуждаться. И путешествия ей не нужны, и прекрасные картины в музеях она рассматривает только, чтобы угодить престарелому дяде. Зато как же эта женщина воспряла, когда после смерти отца она смогла переключиться на Артура Клэнема. Она, наконец-то, стала счастлива, растворяясь в чужой жизни. Вот это-то качество ее души и воспевает весь роман Диккенс. А мне она не нравится. Я за индивидуальность каждого человека, рожденного на свет Божий.

Книга читалась с трудом, бесконечные описания разбитых улиц Лондона, выписанные детали нищеты набили оскомину уже в первой четверти книги. Буквально до последних страниц хранится семейная тайна одного из главных персонажей, а потом в конце книги в нескольких главах наспех упоминаются и притягиваются факты, изложенные ранее строго порционно.
Мораль книги прописана четко: надо оставаться человеком и в крайней бедности и в достатке.
Главная героиня Эми Доррит, прозванная Крошкой Доррит за хрупкую фигуру и добрый нрав, взяла на себя уж слишком большие обязательства по уходу за своей семьей. Ее отец четверть века провел в тюрьме Маршалси и не отдавал себе отчета в бедственном положении своей семьи, он со своеобразной гордостью носил прозвище Отца Маршалси и позволял себе маленькие вольности, переходя от хвастовства к отчаянию. Старшая дочь Фанни представительница приспособленки, жаждущая славы и почета всеми путями; средний сын Тип - бездельник и пройдоха. Почему именно младшая дочь взвалила на себя эту ношу мне не понятно, но Крошка Доррит не чуралась никакой работы и подработки. В один из вечеров, когда Эми подрабатывала шитьем в доме миссис Кленнэм, вернулся из многолетней командировки сын хозяйки дома, Артур Кленнэм. Холодные отношения с матерью не помешали ему вырасти хорошим человеком. "В доме, где царил расчет и корысть, вера во все прекрасное и светлое помогла ему вырасти человеком благородным и щедрым. В доме, где не было места ласке и теплу, эта вера помогла ему сохранить доброе и отзывчивое сердце." Он помогает отцу Крошки Доррит расплатиться с долгами, получить большое наследство и выйти из тюрьмы уже богатым человеком. Только хотят ли люди помнить о своем прошлом? Меняет ли наличие денег людей? Все ли можно купить за деньги? Легко ли соответствовать манерам Высшего Света?
Артур Кленнэм помогает оптимистически настроенному изобретателю Дойсу оформлять патенты на изобретения в Министерстве Волокиты, аналог нашей бюрократической машины. Дойс - человек будущего за которым прогресс и движение науки вперед и самый приятный персонаж всей книги. Стараясь помочь своему уже компаньону, Артур и сам попадает в тюрьму, где проходит испытание своей воли. Он теряет с каждым днем надежду на выход из закрытых стен, но в беде он не остается и помощь ему возвращается сторицей.
Скомканный конец "романа тайн", как написано в аннотации к книге, не впечатлил, уж слишком автор затянул с интригой и не ясно зачем так долго автор тянул с объяснениями как все персонажи книги встретились друг с другом. На мой придирчивый взгляд автор переусердствовал с описанием сцен бедности и богатства семейства Доррит.
П.С. Каков мистер Мердл!, по слухам самый богатый человек Англии сумел обмануть всех и был таков! Мастер своего мошеннического дела.

Книга-эребор года.

Всего-то в ней много и в этом ее главный минус. Но давайте по порядку. Начать я хочу с языка, которым книга написана и который прекрасен - спору нет, но избыточен он примерно в той же мере и автор бросает нас в эту избыточность буквально с первых страниц: одно описание Марселя под зноем чего стоит! Возможно у меня сейчас период такой, но меня безумно раздражают всяческие приукрашивания в тексте. Именно поэтому у меня не зашла очередная Рубина и отчасти поэтому не зашел и Диккенс. Потому что поток эпитетов, метафор и прочих оборотов подхватывает и несет отнимая время и уводя подальше от смысла и цели.
Второе, что меня опечалило - это герои. На них как будто ярлыки налепили: уж если дева прекрасна и добра душой, то на сто процентов. Уж если джентльмен благороден, то благороден до такой степени, что аж зубы сводит. Никакой двойственности. Никакой противоречивости натур. Все герои простые как валенок и все, если это положительные герои - ужасно страдают, но несут свой крест.
Очень сложно мне читать такие книги, ибо я за здравый смысл и не вижу в тех жертвах, которую приносит главная героиня ни пользы ни блага для тех кому она жертвует в том числе, бессмысленно и беспощадно нанося им пользу и причиняя добро.

В центре сюжета путь небольшой семьи, поведавшей на своём веку всю шкалу социальных радостей и невзгод, бедности и богатства. Этот центр был настолько плотно окружён второстепенными персонажами к тому же укрытыми плотным туманом типично английского антуража, что невозможно было понять где центр где периферия, всё сплелось в один невыразимо длинный и скучный комок.

Вероятно, при чтении Диккенса, большую роль играет субъективный фактор восприятия. Некоторые ставят Диккенсу в плюс, что он не делает ставку на размышления и философствование, что он якобы своими многочисленными и явными персонажами, пестрящими весьма аутентичными диалогами, умудряется раскрыть всю соль жизни. Вот здесь видимо и проявляется тот самый пресловутый субъективный фактор.

Лично мне не хватало рефлексии и философии. Бесконечные диалоги, окружённые густейшим антуражем - словно комната в которой всё так забито мебелью, что тяжело дышать и ходить - доводили меня до нервной зевоты. Для кого-то этот способ восприятия действительности желателен и приемлем, а для меня это явный выход из зоны комфорта. Мой перцептивный механизм отказывался это переваривать, чихая и кряхтя словно старый карбюратор древней машины, стремящейся поскорее отдать богу свою пресытившуюся и повидавшую всё на своём веку душу.

Стоит также упомянуть о крайностях: плохой-хороший. Я понимаю романисты и всё такое и я согласен на такой ход, но с оговоркой: должна же всё-таки быть интрига. Переживать за хороших, желать дать трандюлей плохим - как хороший роман может обойтись без этих чувств? Никак. Вот я и заскучал.

Что же всё таки порадовало меня в этом произведении? Конечно это интересные, витиеваты обороты, снабжённые тонкой сатирой и лёгким юмором, а также Министерство Волокиты - бюрократический монстр, которого Диккенс сумел описать остро, злободневно и смешно: "делать все, для того, чтобы ничего не делать” - о да, это гимн бюрократии, сестры абсурдизма. Однако эти несомненные плюсы потонули в раздутом до вселенских масштабов чёрно-белом, типично английском, антуражно-децентрализованном Диккеновском мире.

Просто потрясающая история.
Наверное лучшее что попалось мне в ДП и очень жаль что пришлось читать буквально за сутки.

История вертится вокруг семейств Кленнэм и Доррит,а так же некоторых других персонажей.Но основное действо истории для меня между строк,тут и отношения людей к людям внутри семьи и внутри общества и на уровне чиновник-общество.
Все то что мы обычные люди испытываем в повседневной жизни когда идем делать документы на паспорт,общаемся с родственниками или даже просто на работе.Смешно что спустя столько десятилетий у нас все те же проблемы.

Крошка Эми Доррит добрейшей души человек.Типичная "терпила" и сносит все тычки судьбы и семьи,причем еще находит какую-то свою хмурую радость.Абсолютный интроверт.Наивна как инопланетянин и готова помочь почти каждому на ее пути.Ее семья полностью паразитирует на этой маленькой девочке,которая моложе всех в ее семье.

Артур же прожив под гнетом семьи и матушки 40 лет,возвращается на родину и находит себя в том что решает разузнать и помочь новой служанке(швее на побегушках).
Другие члены его семьи и окружения ревностно оберегают свои привычки и тайны.

В общем интересные и прописанные персонажи,живые и вполне напоминающие реальных людей(уверенна у каждого есть знакомые с чертами как у героев романа,а то и полные копии)
Умный,циничный ироничный слог.Довольно хорошо рассказанная история.И даже вполне приличные описания(хотя их можно было бы и побольше,мне всегда мало)
Хотя начало романа довольно тяжелое для вливания к 200 странице уже совершенно иная картина,и текст сам бежит тебе в руки желая скорее быть прочитанным.

Как сказала моя мама и мои друзья когда я завалила их цитатами из этой книги: а ну это стопроцентно твое ты любишь все такое циничное и депрессивное.
И хотя лично я считаю этот роман потрясающей сатирой,не могу не согласится в том что он мне полюбился и даже занял постоянное место в моей электронной полке для перечитывания.
В общем горячо советую всем,и спасибо дп за наконец-то приятную со всех сторон книгу,первое легкое чтиво за 11 месяцев.
А вот цитата которая определила мое отношение к роману в резко-положительную сторону.