Бэтмен: Темная победа

Из всех прочитанных мной комиксов о Бэтмене, Dark Victory, наверное, самый лучший. Да, он не так изящно нарисован как Night Cries, и может не такой лаконичный как Year One Фрэнка Миллера, но судите сами:

• Отличный, действительно отличный сюжет. Dark Victory продолжает линию The Long Halloween (соответственно обе написаны Джефом Лоэбом и нарисованы Тимом Сэйлом). После того, как серийного убийцу по имени Холидэй, убивающего по праздникам идентифицировали как Альберто Фальконе и посадили в Аркхэм Азилум. Место Харви Дента, ставшего Двуликим в результате поражения кислотой заняла Джанис Портер. Она ходатайствует о выпуске Альберто из психиатрической больницы и помещении под домашний арест в семейный особняк. В этот момент в городе начинаются убийства полицейских, причем необычным способом: жертвы оказываются повешены, а к их телам приколоты бумажки с детской игрой "виселица". Убийцу называют "Hangman" (Палач, что точнее было б перевести как Вешающий, я думаю). Бэтмен начинает собственное расследование, Джеймс Гордон - собственное, организовав тайную группу помощников.
• Враги Бэтмена. В этом комиксе их целый калейдоскоп: в самом начале сюжетной линии происходит налет на Аркхэм, и все давние знакомые Бэтмена оказываются на свободе. Джокер, Двуликий, Соломон Гранди, Пингвин, Загадочник, Ядовитый Плющ, Мистер Фриз, Пугало, Календарный человек - тут можно познакомиться со всеми из них.
• Женщина-Кошка. Развитие линии Селины Кайли Брюса Уэйна и Кошки и Бэтмена соответственно.
• Последнее, но возможно самое главное. Дик Грейсон, сын погибших циркачей, появляется в жизни Уэйна и становится Робином. Надеюсь на дальнейшее их активное сотрудничество :)

  В итоге, отличное продолжение историй Бэтмена, самого интересного для меня супергероя из всех Marvel и DC вселенных.

По Джефу Лоэбу можно изучать конвейерность сиквелов. В графическом романе «Темная победа», который продолжает «Долгий Хэллоуин», использованы все те же самые приемы, даже круг персонажей практически герметически замкнут сам на себя. Сюжет выстроен так, чтобы занимательный экшн и интрига не выползали дальше выпуска-главы, а финальная картина складывается как кривая вывезет, без оглядки на правдоподобие мотивов и логики событийного ряда. Такая балаганность и наивность и делает супергероику популярной, главное – соблюсти какую-нибудь важную патетическую мысль.

Здесь по-прежнему всё крутится вокруг семьи и цены возмездия за преступность. Вокруг центральных персонажей вихрит сонм безумцев, наиболее популярных в Готэме, в качестве подручных создавая неубиваемую и неуловимую суету. Шаблон на шаблоне – в городе орудует серийный маньяк, оставляя раз в месяц по трупу с записками, чтобы его наконец-то выследили. Лоэб даже не постеснялся снова воспользоваться успехом «праздничной» тематики предыдущей серии – там он бил по святым для американцев традициям, когда кровь проливалась в семейные дни. Колоритные психи со сверхспособностями вновь сбегают из Архема (и не единожды за серию), чтобы разбавлять внимание читателя эксцентричными выходками и потянуть тривиальную интригу. Цитаты из гангстерских фильмов, глупые и вычурные восклицания вырываются у чудовищ из ночных кошмаров. Лоэба не заботит, что повествование ведется от лица Бэтмена даже в те моменты, когда его там не было и быть не могло. Мститель в маске с детективными способностями как бы задним числом подталкивает читателя к неверным выводам. И этот рассказчик получается тоже довольно темной и искусственной личностью. Но ведь именно за это и любят комиксы – за обман, за путаницу, которая разрешается каким-нибудь очевидным и в то же время непредсказуемым образом.

Еще большая нагрузка лежит на художниках. Бэтманиада – одна из самых мрачных саг, где много трупов, крови и монстров, искажающих самым извращённым способом человеческий облик. Но у Тима Сэйла всё достаточно гармонично. Делая людей относительно условными, развивая типажи старых гангстерских фильмов и пинап-иллюстраций с плоскими контрастами, он вырисовывает героев и злодеев с детализированной фантазией. В продолжении некоторые персонажи претерпевают заметные изменения. Селина Кайл уже не агрессивная рок-дива с андрогинным лицом, а миловидная девушка с макияжем по всем правилам. Брюс Уэйн не такой карикатурно квадратный, следовательно, и в облике Бэтмена он более строен. Хотя Сэйл время от времени странным образом грешит против анатомии, изображая именно людскую плоть. Получается, что и здоровые люди искажены, стоят одной ногой в мире «психов». Чудесный безразмерный плащ Бэтмена завихряется барочными драпировками, буквально танцует. А перемещение персонажей выстроено по геометрическим осям. Особенно эффектны «ползущие» движения, создающие ощущение стремительности, нечеловеческой жуткой пластики.

Здорово Лоэб и Сэйл обошлись с Робином. В последних главах они решили разбавить кровавую мрачность историей одного из канонических подручных Бэтмена – Ричарда Грейсона. Непоседливый мальчишка становится сиротой. И с неукротимой сентиментальностью авторы зеркалят детство Брюса и Дика, чтобы читатели со всей щедростью осознали родство душ, встающих на путь мести и справедливости, отягощенных утратой родителей. А поскольку Дик – воздушный гимнаст, то и его нелепый разноцветный костюм с трусами, доставшийся еще от времен Боба Кейна, от журналов 1940-х годов, оправдывается цирковым прошлым. И Бэтмен дает на него очаровательную юмористическую реакцию.

При всей коммерческой лекальности сюжета, остается очевидным и действенным то, зачем это сделано. Игра на ожиданиях – та цель, которая оправдывает средства, чтобы вывести жующую публику на несколько иной уровень. От дешевых эмоций провести до понимания хрупкости мира и страха перед одиночеством. Не столько жажда наживы и упоение властью губит героев, сколько пасование перед одиночеством после утраты дорогих и близких людей. Лоэб даже Селине Кайл, в которой он видел больше сексуальный триггер Бэтмена, нашел неожиданный ход, связывающий ее призрачными семейными узами. Трогательно и проникновенно.