Видозмінений вуглець

"Видоизмененный углерод" Р. Морган.

Сериал, первый сезон - лучше в тысячи раз. Сценаристы настолько изменили сюжет, что Ковач приобрел "лицо". Да, именно так. Да и финал, когда он убивает сестру, которая ради того, чтобы быть вместе с ним прошла долгий этап через предательство, через терни... Ну, в общем, красиво. Да и бои в кино - тоже красиво, везде оправданы обстоятельствам. Первый сезон - о красоте и предсказуемости, о захватывающий дух человеческих отношениях, о перипетиях судеб. А вот второй сезон - это как раз оригинал, чушь на постном масле и скукота.

Книга же о мужике, которого загрузили из тюрьмы - где он отбывал срок за разбой, не просто так - в чужое тело для работы детективом и ему похер. Ему вообще похер на все, даже на деньги. Заморозят обратно, если не справится - да похер, я и не просил этого. Убьют навсегда - да, похер, итак уже долго живу. Только к концу, в четвертой части появляются его эмоции - любименькую Сару хотят пытать бесконечно и Такеси оживает, приобретает черты и даже совесть. Выдает (помимо постоянного сексуального возбуждения и дрочки, которых в книге навалом) чувства. Они у него просыпаются и к Ортеге, и к Саре, и к главгадине. Тогда уже и я к нему прониклась. Вот, живой человек перед нами. Но извините, читать столько херовой жести (иногда сексуальные сцены длились аж главу, в них описывалось все - чавканье, звяканье, теребоньконье и прочая чешуя) с драками и вырыванием конечностей без особого смысла для сюжета, чтобы только к концу начать сопереживать происходящему? Слишком затратно по времени.

В общем, порыскала я в сети, многие недовольны именно переводом. Может быть это тоже оказало свою роль, но отдельно поговорим об авторской подаче. Это же Морган не наделил Ковача эмоциональным интеллектом. Это же он подавал сюжет запутанно и рванно. Я так и не поняла "кто на ком стоял" и почему это должно меня колыхать. В случае "углерода" - идея отличная, из нее даже сделали годноту в виде сериала, но вот сам роман - современный самиздат, без художественной составляющей и на грани фола. Скучно, пресно, перенасыщено бессмысленными сексом и драками. А еще - женские персонажи. Как обычно - все на одно лицо. Картонные куклы, которые непонятно почему психуют и ревнуют . Даже Кристина Ортега. Какая она была сочная в сериале, а? Какая эмоциональная, с тараканами, с багажом, а в книге же - просто переодически истерила практически на пустом месте. Единственное, что автору удалось, это живо описать пытки в виртуальной реальности. Представляя себе, насколько это может быть неизбежно, неотвратимо, бесконечно - реально ужасаешься. Тут мне даже кошмары снились.

Любите литрпг и эротику - можно, остальным не рекомендую.

Фантастика с примесью детектива, а иногда и лёгкого боевика.
Интересный сюжет, с неожиданной развязкой. Захватывающий мир будущего, в котором можно менять тела путем переноса разума и в теории жить бесконечно. но и здесь есть расслоение, есть простые люди, а есть богатые мафы. И мы видим, что делает с людьми власть и осознание бесконечности собственного существования.
Автор создал увлекательный, не на что не похожий мир будущего, но местами повествование становится скомканым, не хватает плавности перехода сюжетных линий.
В целом, замечательная книга для любителей фантастики.

Н-да. Давно не попадалась фантастическая книга, по-настоящему фантастическая. Я уж отчаялась. А она, оказывается, написана была в 2002г. И как оно прошло мимо, где были мои глаза и уши?!

Нежные, как маргаритки, сердца хочу предупредить, что книга ни разу не нейтральная, она явно мужская. В будущем "Видоизменённого углерода"  останутся сигареты, войны, боевики, бордели, полиция, богачи, пытающиеся найти в себе  основания избранности и  богатства, наркотики, секс и агрессивная, пролезающая под кожу и в мозг реклама.

Из "Видоизмененного углерода" я наконец получила ответ, почему среди претендующих на владение миром не встречаются Леонардо и Моцарты, Ботичелли и Верди, Резерфорды, Гомеры, Низами, Хайямы... Даже Бальзаков и Жюлей Вернов среди них не бывает. Никогда. Даже если  они научатся продлевать свою жизнь бесконечно. Открыла личную Америку. Наш Мурзик сам додумался.

Раньше мне казалось, что это просто безумное счастье: возможность получить прекрасное образование и не одно, и располагать своим  временем, которое можно вложить в любую область. Это  сулит гениальные прорывы, открытия... Наполненную жизнь. Уверенное и прямо-таки кевларовое "Никогда!" - скуке, неумению себя занять, унылым поискам смысла всего и себя самого, бесконечного сочинения объяснений собственной никчемности. Понятно, что для того, чтобы что-то открыть или изобрести, нужно, чтобы многие знания сошлись в одной голове : ну, например, химия и мода, история и генетика и т.п.  На такое образование  нужно время, досуг и упорство. Ты можешь заниматься, чем хочешь, что интересно и волнует! И выбирать что-то одно не надо, выбирай всё. И если оно не даст зарплату на 20% выше, чем у сверстников - главное интерес, жажда знаний и т.п.
 И тебе никто не может помешать, не может прийти со скорбной миной и сказать: "Подвинься-ка, грамоту сейчас придет и получит  Маша, дитё  сам-знаешь-чье, она дура  просто сферическая, но ее папа хочет, чтобы она  была....". А ты, который лучше сотни таких круглых Маш, должен сжать зубки и работать дальше.

А при избыточных возможностях ничего  подобного случится, в продвижении и развитии не будет  посторонних препятствий. Даже соревноваться не надо ни с кем. Все условия, чтобы заниматься выбранным делом. Никогда  прогресс и рост не упрётся в деньги, точнее, в их дефицит. 

Но нет. Когда  у человека есть возможность попробовать в жизни всё-превсё, то это не  астрономия и археология,  альпинизм и медицина, архитектура  и шахматы, а  чаще всего пограничные сексуальные практики, острые ощущения и всё то , что запрещает  закон; например,  нанесение летального физического  и душевного вреда и причинение страданий  живому.

Так острее чувствуется исключительность, которой не существует. Стоять вне и над законом, быть безнаказанным  -  куда проще и дарит острейший кайф.  Зачем бороться с неизвестностью и решать математические  задачи - это же  не приносит немедленного экстаза...

Так что книга оказалась необыкновенно интересной. Хотя по началу некоторые вещи бесили. Это похоже на  обычное знакомство, когда  ты видишь пред собой мужчину, который старается понравиться... и ведет себя то как придурок, то вполне сносно. А потом человек успокаивается, и становится нормальным. 

Что будет раздражать? Любовные сцены. Они вроде как лишние... ну, в общем, не всегда по сюжету это оправдано, как мне казалось. Ну имею я полное  право не знать о предпочтениях автора. Мне искренне не интересно, и даже раздражает яркое описание  того,  кто, кому,  в каком порядке, как и что при этом. Вот не интересно.  Даже бесит и чуток пугает, как крепко подсоленные уличные комплименты  по поводу  внешности от "товарищей", которые  не входят в твою референтную группу... Хотя оказалось, что весь этот эротизм и небольшой штопор в мозгу героя по поводу секса работают на историю "Углерода".

А буквально на следующий день я увидела очередной ролик намакияженного существа, заблудившегося в соснах ориентации и идентификации, и поняла... что по мне -  лучше герои Моргана, чем существа, не определившиеся ни с чем, кроме косметики.

Нет, лучше  мир "Видоизмененного углерода", где остаётся дружба, любовь, любовная химия, и где мужчины остаются теми, кто они есть, и способны пойти на боль, чтобы спасти женщину. Пусть они побеждают. Хотя бы в книгах.

Сериал по книге смотреть не смогла. Он просто хуже, и кино в голове у меня было другое. Такеши Ковач вполне себе герой. 

"Видоизмененный Углерод" Ричарда Моргана и дивный новый мир в сериале от NETFLIX
(Отзыв-рецензия для пешеходов)

В сети в хорошем качестве появился первый сезон сериала Видоизмененный Углерод (Altered Carbon). NETFLIX впервые взялся за серьезную тему. При очень хорошем бюджете в 70 млн. долларов и очень неплохом подборе актеров, с исходным текстом, получившим премию Ф.К. Дика, - естественно было бы ожидать качественного зрелища. И ожидания эти в какой-то мере оправдались.
Итак. Я не стал бы безоговорочно относить Видоизмененный Углерод к киберпанку, как это принято. Скорее это – крутой детектив, действие которого происходит на Земле в эпоху, отстоящую от нынешней минимум на 500 лет. Автор несомненно знаком с творчеством классиков крутого детектива, - Чандлера, Хэммета, Спиллейна. Он и пишет именно крутой детектив. В роли главного героя вполне можно представить Филиппа Марлоу, а сюжет, поначалу вполне линейный, разветвляется и закручивается вполне в стиле нуар. Правда, Моргану, на мой взгляд, чуть-чуть недостает брутальности в диалогах. Но это – вопрос вкуса.
Описывать достоинства и недостатки сериала с кинематографической точки зрения было бы слишком самонадеянно. Поэтому сосредоточусь на том главном, что отличает сценарий сериала от первоисточника, и что вынуждает маркировать сериал пометкой «по мотивам».
Завязка сюжета сериала практически идентична книжной. Главный герой со славянско-японским именем Такеши Ковач, родившийся на планете Харлан, отстоящей от Земли на 186 световых лет, просыпается с подругой Сарой в каком-то месте. В книге они просто просыпаются после проведения некоей криминальной операции и, похоже, бурной ночи, в фильме – отмывают друг друга под душем от какой-то кровавой фигни. И там, и там эпизод заканчивается взрывом, сносом стены, врывающимися коммандос, убийствами, в том числе убийством главного героя. Различие лишь в том, что в книге Сару превращает в дуршлаг очередь из модифицированного суперКалашникова (надо же, и через ≥400 лет жив курилка), в фильме же ей в затылок палят, сознательно уничтожая стек памяти. То есть убивая навсегда, как будет объяснено чуть ниже.
Следующая картинка и там, и там, - главный герой очнулся в новом теле в новом месте, в Сан-Франциско, или Бей-Сити по-новому. В новом времени. Здесь начинаются существенные расхождения. Например, в фильме главному герою говорят, что он «был на хранении» 250 лет. В книге же он условно-досрочно освобождается на время решения поставленной задачи (примерно 6 недель), и, если все пройдет должным образом, ему гарантируется амнистия и «аннулирование ста семнадцати лет и четырех месяцев», оставшихся от срока хранения (заключения). В этом месте следует пояснить, что в дивном новом мире, созданном Ричардом Морганом, такие понятия, как «жизнь» и «смерть» несколько отличны от нынешних. Технологии развиты до такой степени, что сознание человека (в книге – «память больших полушарий») оцифровывается и хранится во вживленном носителе, - чипе «видоизмененного углерода», стеке памяти. Тело при этом – просто оболочка, которую личность может менять перемещением оцифрованного сознания из одной в другую. То есть истинная, настоящая смерть наступает при уничтожении стека памяти больших полушарий. Простое убийство при сохранении этого чипа трактуется как «органическое повреждение» и преследуется законом. Существуют различные способы обеспечения продолжения жизни в следующем теле-оболочке при его необратимом повреждении, в том числе и естественной смерти по старости. Различные системы страховок, банковских займов, на разных планетах – различные законодательные установления. Уголовные наказания сводятся к различным срокам разделения стека памяти и тела-оболочки, это называется «хранением». И, когда заканчивается срок заключения-хранения, личность может оказаться в любой оболочке со всеми вытекающими. В книге сочувственно описываются несколько таких случаев, в сериале тоже – но в стилистике черного юмора. Гарантированно сохранить свое собственное тело? – Это не по карману большинству.
Мир Моргана – это мир модифицированных органов чувств, мир нейрохимии, имплантированных желез секреции диковинных психостимуляторов и информационных интерфейсов, мир, в котором сосуществуют «настоящая смерть» и «органические повреждения». Мир, в котором применяют бетатанатин для того, чтобы испытать ощущение смерти. Нет, это не неясным образом структурированное общество безынициативных слабаков-гедонистов из «Возвращения со Звезд» Лема. Это вполне узнаваемый мир, в котором большинство вкалывает ради продолжения жизни в новом теле, а микроменьшинство, Мафы, могут позволить себе поистине мафусаилов срок существования. Как все это сорганизовалось, не вполне ясно. Изредка отстраненными вкраплениями сообщается о колонизации, корпоративных войнах, кризисах, роли искусственных интеллектов, ИскИнов, в экономике. А также о существовании рабства в колониях в Эпоху Заселения. О колониальных войнах. …Это мир Протектората, осуществляемого ООН посредством Корпуса Чрезвычайных Посланников.
Также довольно странно выглядит сосуществование перенесенных из XX-го века инструментов с высокотехнологичным оборудованием, например, газовых горелок и лазерных бластеров. Но, возможно, горелки используются не для сварки-резки, но лишь для пыток? Впрочем, пытки вполне могут производиться и в виртуальном мире, отчего не становятся менее мучительны для оцифрованного сознания. К тому же могут повторяться, повторяться и повторяться, - «…оцифрованное хранение действительно дало… возможность замучить человека пытками до смерти, а затем начать все сначала.» И читатель, и зритель разберутся в этом сами. Само собой, использование и тогда наручных часов мы под сомнение ставить не будем. Равно как и не станем удивляться полицейским с красными ирокезами на головах, - в книге, конечно, не в фильме. Ну и примерно посередине книги, в главе 20-й, автор мимоходом дает объяснение этим прическам, объяснение вполне в духе английского юмора.
Но вот различие в сроках «хранения» в 20-30 лет и в 250 лет, учитывая возможные технологические, биологические, общественные, политические, да, наконец, этические изменения, кажется существенным. Но. Такеши Ковач, возвращаясь к жизни в новом теле, чувствует себя абсолютно в своей тарелке. Ему знакома психохимия новой оболочки, знакомы общие принципы законодательства, знакома технология переноса оцифрованного сознания (а он, по книге, до того неоднократно менял тела, - мужские и женские, - причем, будучи биологически чуть старше 40 лет, провел «на хранении» больше 100 лет). Так что 250 лет по фильму кажутся явным излишеством.
Однако вернемся к сюжетной линии. После возвращения главного героя из цифрового «небытия» выясняется, что он освобожден для того, чтобы провести расследование самоубийства очень влиятельного и богатого Мафа, Лоренса Банкрофта, которое он сам считает убийством, - вопреки результатам полицейского расследования, проведенного группой лейтенанта Кристины Ортега. Этот самый Банкрофт, возраст которого превышает 275 лет, каждые 48 часов обновляет в автоматическом режиме копию своего стека памяти, хранящуюся на внешнем накопителе. В том же хранилище находятся резервные копии-клоны тел его самого, его жены, Мириам, и их многочисленных детей. Проблема в том, что и он сам, и его стек памяти были уничтожены выстрелом из бластера непосредственно перед сеансом резервного копирования. Поэтому он в новой оболочке не имеет информации о происходившем с ним в те самые 48 часов перед убийством, или самоубийством. И Такеши Ковач должен во всем этом разобраться. Почему имено Такеши? – Дело в том, что он когда-то состоял в Корпусе Чрезвычайных Посланников (в фильме – просто был Посланником), организации, выполняющей функции спецназа. В следующей книге, в «Сломленных Ангелах», читатель узнает, что покинул Корпус он не добровольно, после одной из спецопераций на одной из планет. То есть, представление его в сериале единственным оставшимся в живых Посланником, да еще и «борцом с режимом» является существенным отклонением от книжного источника. Да еще заставляет задуматься, как шоураннеры справятся с этим в последующем сезоне сериала, если возьмутся за «Сломленных Ангелов» и тем более за пока непереведенных на русский Woken Furies.
Есть еще один нюанс. В описываемые времена человечество все еще не преодолело пространство. Межзвездные полеты и колонизация производятся в космолетах с криокамерами, которые могут перемещаться до пункта назначения многие сотни лет. Мгновенно, посредством пространственного прокола, может передаваться лишь информация. Таким образом, Чрезвычайный Посланник – это пакет информации, сознание, которое может быть помещено в любую оболочку на месте. И это сознание прошло специальную, весьма специфическую подготовку. Эзотерическую. «Нейрохимическая стимуляция, кибер-вживленные интерфейсы, наращивание тканей - это физические усовершенствования. Большинство из них не имеют никакого отношения к сознанию, а пересылается именно рассудок в чистом виде. Вот с чего начался Корпус посланников. Были взяты духовно-психологические приемы, больше тысячи лет применявшиеся на Земле у народов Востока. На их основе создали систему подготовки, настолько совершенную, что в большинстве миров прошедшим полный курс тотчас же законодательно запретили занимать любые политические и военные должности.» Так что Посланник является «сверхчеловеком» («Внутри ты по-прежнему человек … А я чрезвычайный посланник. Это не одно и то же. Человеческое существо, разобранное до винтика и собранное заново. Орудие.» - гл.20). Другое дело, что Ковач вот уже сотню лет как порвал с Корпусом.
Еще одно различие, бросающееся в глаза, – это эстетика сериала и оригинального текста. Эстетика сериала плоть от плоти Бегущего по Лезвию, Blade Runner, созданного командой Ридли Скотта. Впрочем, в этом создатели сериала не оригинальны, они просто следуют установившемуся после Blade Runner кинематографическому канону киберпанка. Архитектура Гонгконга, тянущаяся ввысь, жуткое смешение стилей, гигантские рекламные панно, висящие в воздухе и по стенам, толчея и многоголосица внизу, небо в снующих туда-сюда аппаратах. Темнота, дождь с неба, лужи под ногами… Последним до NETFLIX использовал эту эстетику Вильнев в своем Blade Runner-1949, доведший её до изображения ада на земле. Радует хотя бы то, что это все-таки не эстетика «Стальных Пещер» Азимова или «Подвиньтесь! Подвиньтесь!» Гаррисона. Ибо человеческая толчея внизу контрастирует с сумрачным запустением гигантских зданий, в которых обитают Рик Декард и Дж. Ф. Себастьян. В мире же, описанном Морганом в книге, присутствуют и толчея на центральных улицах, и уличные торговцы, посредством инфразвука и WiFi воздействующие на потенциальных покупателей, и летающие аппараты, в том числе автономные такси, и пестрота архитектурных стилей, и небоскребы. Но там же – солнце, ветер, перемены погоды, поместье Банкрофта, раскинувшееся на огромной территории на побережье, - вовсе не в клистирной трубке, вздымающейся к задницам ангелов. Пустеющие по ночам кварталы и улицы, шоссе, по которым изредка мчатся наземные машины, городки. Туристическая достопримечательность, - громадный авианосец с издевательским именем «Поборник свободной торговли», бог знает когда и неизвестно почему посаженный на мель, «…слабый аромат каких-то сорняков, растущих в щелях покрытия стоянки», «озерцо, затерявшееся в глухих лесах за сотни километров от цивилизации». И даже надписи типа «Здесь был видоизмененный абориген», вырезанные на деревянных (да-да!) скамейках. Иными словами, - все та же Земля, не перенаселенная, не изгаженная, с птицами в небе и клинами перелетных птиц. И еще. Бандана. Книжный Ковач использовал её, как бы сближая нас, читателей, и рейнджеров далекого будущего. В сериале мы ни разу не видим бандану. И понятно, почему. Бандана столь же чужда эстетике киношного киберпанка, как и перекличка стаи гусей. Ибо за ней, где-то – свобода. Свобода, которая в киберпанке вообще «вещь в себе» и вовсе не для всех. И еще в киберпанке не играют в теннис на открытых грунтовых кортах.
Далее сюжет и в книге, и в сериале развивается схоже и вполне линейно. Первый маячок – это, когда только что прибывшего главного героя, устраивающегося в отель без постояльцев, пытается схватить некий товарищ в количестве двух тел, - мужского и женского. Их форшмачит из авиационных пушек отель, только что принявший оплату от Ковача. Отель «Хендрикс», который является ИскИном, который будет в дальнейшем играть особую роль и в книге, и в сериале. Отель, заявляющий о себе голографическим изображением чернокожего гитариста-левши. Все в порядке, но вот откуда этот товарищ, Дмитрий Кадмин, знал имя Такеши Ковача?
Расследование, в том числе угроз Банкрофту, приводит Такеши к некоему пожилому мужчине по фамилии Эллиот, бывшему морпеху. И вновь сериал и книга расходятся. В сериале Вернон Эллиот и, соответственно, его семья – цветные. В книге – они белые. Более того, «Элизабет Элиотт действительно была очень красивой девушкой. Светловолосой, атлетического телосложения, и всего на несколько лет моложе Мириам Банкрофт.». Вовсе не тинейджер Лиззи Эллиот сериала. И существует она на заднем плане в виде стека памяти, никак не участвующего в происходящем.
Итак, параллельно главной сюжетной линии расследования Ковач – Банкрофт возникают где-то в сторонке новые, казалось, живущие по собственным сценариям линии семейства Эллиот, линия Кристины Ортега - Элиаса Райкера, линия неизвестных Мафов, стоящих за похищением и пытками Райкера-Ковача, которые последовали за мученической настоящей смертью Луизы, недорогой проститутки-католички из заведения Джерри, так и не успевшей рассказать Такеши о судьбе Элизабет Эллиот. Такеши – Посланник – вовсе не человек-машина, действующий по принципу «ничего личного – только бизнес». Нет! Этот сверхчеловек глубоко сострадает жертвам, хранит в себе обостренное чувство справедливости. «Пусть это станет личным делом». И он, возвращаясь, спокойно и хладнокровно несет настоящую смерть всему гадюшнику Джерри, а затем всем, - женщинам, мужчинам, ИскИнам из клиники Вэй, в которой его подвергали виртуальным пыткам, и где собирались покончить с ним навсегда. - Майк Хаммер собственной персоной. И он сам - правосудие.
Раз уж затронута тема виртуальных пыток, следует отметить, что в мире, который создан Морганом, виртуальная реальность вообще играет колоссальное значение. Более того, «в наши дни действительность стала настолько гибкой, что трудно определить, кто с ней связан, а кто нет. Можно даже сказать, это определение стало бессмысленным». – Эту фразу, как некую банальность, произносит главный герой в 21 главе. И это действительно так. Виртуальные пытки, виртуальные переговоры, виртуальные допросы, виртуальные наслаждения… И вот уже показателем статуса становятся встречи вживую, пускай лишь во временных телах-оболочках, бои без правил не допускаются к трансляции на Земле, и еще много чего, упомянутого хотя и вскользь, но настолько мастерски! И сериал в меру бюджета старается это продемонстрировать, правда, не с таким размахом, как в первоисточнике, и в иной, погруженной в замкнутые пространства киберпанка, эстетике.
В какой-то момент линии наемного суперубийцы Дмитрия Кадмина, заведения Джерри, клиники Вэй, синтетических головорезов, схвативших и пытавших главного героя, начинают сближаться, пересекаться и запутываться. И эта путаница началась с момента пересылки сознания Такеши Ковача на Землю и даже раньше.
Далее сюжеты книги и сериала развиваются, в общих чертах сходно, отличаясь лишь большей глубиной и ветвлением первоисточника. Заметно различны главные действующие лица. Так, Рейлин Кавахара, которая в сериале представлена сестрой Такеши, добившейся успеха и ставшей Мафом, спасавшей его и опекавшей, в книге – просто Маф, извращенная, жестокая и беспринципная тварь, затеявшее всю эту крутоверть. На самом деле на помощь Такеши в самые ответственные моменты приходит наемница Трепп, линия которой вообще отсутствует в сериале. Забавно, но она в свое время также пыталась попасть в Корпус Чрезвычайных Посланников, но была отвергнута вследствие избыточной психопатии при отсутствии чувства коллективизма. А о наличии у Такеши сестер читатель узнает лишь в третьей книге. Корпус Чрезвычайных Посланников – орудие Протектората, а в сериале Посланники – это небольшая группа восставших. Избыточна в сериале и роль Виктора Элиота, который в книге – просто горюющий рано состарившийся человек. Также в сериале присутствуют кровавые и зрелищные сцены, отсутствующие в книге, и наоборот.
Главный герой в книге постоянно внутренне обращается к сэнсею из Корпуса – Вирджинии Видауре, которая в сериале отсутствует напрочь. Вместо нее здесь - Куэллкрист Фалконер, идеолог «Куэллизма» с родной планеты Такеши, - Харлана. В книге она упоминается и цитируется, но даже намек на знакомство с нею главного героя отсутствует (об этом упоминается лишь в третьей книге цикла). А в фильме они нежные любовники.
А диалог Такеши и Такеши в 38 главе! Да, как и в сериале, Такеши Ковач с помощью Ирен Эллиот делает копию стека памяти больших полушарий, но, в отличие от сериала, грузит ее в синтетическую оболочку с новейшей продвинутой психохимией. В сценарии сериала, естественно, места для этого диалога не нашлось. А он интересен. Хотя бы тем, что в нем поставлены нетривиальные вопросы. Что такое личность? Что такое жизнь? Смерть? Любовь? Или аллюзия в гл.39, где надпись поперек картины в охотничьем домике в виртуале гласит – «Пансион цветов 68-го года»; ИскИн Хендрикс в образе Джимми в бандане и с гитарой. Жаль, что авторы сериала придали ИскИну образ этакого жиголо.
То, что текст, не состоящий сплошь из диалогов, далеко не всегда может быть взаимно-однозначно отображен, скажем, на экране, - истина тривиальная. Лишь более-менее аутентично. Именно это «более-менее» совместно с установками продюсеров, сценаристов, художников задает степень аутентичности видеоизображения исходному тексту. И, если экранного времени недостаточно для закадровых монологов или авторского комментирования, - получается видеоряд, ценность которого определяется лишь его собственными достоинствами. Судить о достоинствах предоставляется зрителю. Здесь же отмечу, что именно сериал побудил автора этих строк к прочтению книги, и он не жалеет об этом.
Отдельные фразы, тут и там камушками попадающиеся во вполне размеренном повествовании, цепляют и заставляют задуматься. Например, автору этих строк никогда бы не пришло в голову такое сравнение, - «…пытаясь отыскать трещину в сварном шве между морем и небом.» Сварной шов? Хм-м. Скорее ему представилась бы некая спекулятивная топология. Впрочем, мало ли с чем возникают аллюзии у человека, хорошо представляющего, что такое гиперпространственный прокол. Или вот еще «Для мужчины кожа — защитный барьер. Для женщины — орган общения.» Занятно...
А вот цитирование из Куэлл:
«Волка ли я слышу, заявляющего о своем гордом одиночестве
Воем, возносящимся к неизведанным звездам,
Или же это услужливое самомнение,
Звучащее в лае собаки?
Сколько тысячелетий пришлось
Мучить и терзать первого,
Чтобы отнять у него чувство собственного достоинства
И превратить в орудие,во второе?»

И еще:
«Как мне объяснить случившуюся смерть?
Должна ли я сказать, что каждый сам вёл расчеты и записал
Количество своих дней
На кровавых полях, скромно преуменьшив его?
Всем ли захочется знать,
Как выполнялись эти вычисления?
А я скажу, что их провел в кои-то веки
Тот, кто знает цену прожитого дня».
В оригинале:
‘How shall I explain the dying that was done?
Shall I say that each one did the math, and wrote
The value of his days
Against the bloody margin, in an understated hand?
They will want to know
How was the audit done?
And I shall say that it was done,
For once,
By those who knew the worth
Of what was spent that day.’

- Неплохо для крутого детектива?
Итак, в сухом остатке – конечно же, - прочесть, посмотреть – по желанию.

Вторая прочитанная книга Ричарда Моргана зашла просто на отлично, это детектив-боевик. Всё начинается со смерти главного героя, и тут можно было бы закрыть книгу, но нет... На дворе невобразимое будущее, человечество научилось сохранять память и переносить в разные тела (оболочки), нашего героя воскресил один богатый мужик, который сам живёт 300 лет, а воскресил он для того чтобы расследовать своё убийство и кто же его убил и для чего вы узнаете сами товарищи. Сюжет очень сочный, много драйва, читать очень интересно, интрига держится до конца книги, Морган снова смог, буду смотреть сериал.

При условии того, что Морган создал огромную вселенную, в которой люди давным давно покинули не только Землю, но и ушли далеко за границы Солнечной системы и даже Млечного пути; обросли различными улучшениями тела и мозга, и не только механического свойства; и даже само тело "в далёком далёком будущем" не столь важно, главное сохранить полушария своего мозга в целости и сохранности (убедиться в этом можно чуть ли не на каждой странице), завязка цикла всё равно перенесена на грешную планету Земля. Ну, почему? Засунули бы бедного, несчастного Такеси Ковача на странную, страшную и непонятную планету попозже, книге в третьей или пятой. А может автор просто не сумел придумать более колоритного места?!
В любом случае жизни Ковачу это не облегчило. Пришлось ему стать детективом (а иначе то чем он занимается и не назовёшь), хотя пострелять по всех и вся, навести шороху и соблазнить пару аппетитных красавиц ему это не мешает. В общем жизнь бурлит вокруг "кузнечика" с планеты Шария.
Общая канва повествования довольна банальна - напинать всем негодяям в конце это святая обязанность любого героя без страха и упрёка. Мафия, не мафия это нам всё равно, ведь под конец у ГГ включаются мозги (электронные или нет - не важно) и тут уж хитрость и смекалка на высоте, достанется всем без разбору. А уж если вы любите почитать горячие сцены или сальные шутки, если горы трупов и прочая расчленёнка не вызывают рвотных позывов, то эта книга вполне может вам понравиться.

На прочтение этой книги меня подтолкнул недавно вышедший одноименный сериал. Уж очень заинтриговал меня этот новый мир.
Книга очень атмосферная, с хорошо прописанным настроением безнадежности. События развиваются в далеком будущем, люди научились оцифровывать свое сознание для длительных перелетов на другие планеты. Очень богатый человек Лоуренс Банкрофт был убит у себя дома выстрелом в голову, что стерло воспоминания о последних 48 часах жизни. Полиция в расследовании дела зашла в тупик — это самоубийство, Банкрофт уверен, что не способен на это, а если бы и решился себя убить, то сделал бы это безвозвратно. Для расследования этого дела Банкрофт приглашает, отправленного на длительное хранение (заключение) чрезвычайного посланника Такеси Ковача. Антигерой — это слово наиболее точно характеризует главного героя.
Очень хорошо продуманный мир, искусно закрученный сюжет, неожиданная развязка. Конечно некоторые события вызвали вопросы и нестыковки по сюжету, но на общем фоне считаю их незначительными. Ну и не могу промолчать о чрезмерно подробно описанном соитии главного героя, я не ханжа, но можно было бы и поскромнее.
Всем любителям жанра киберпанк, научная фантастика, фантастика однозначно РЕКОМЕНДУЮ!!!

Вышедший пятнадцать лет назад дебютный роман Ричарда Моргана «Видоизмененный углерод» и сегодня не потерял привлекательности. Интригующий мир космической экспансии, где информация передается практически мгновенно, но физический полет к звездам занимает сотни лет. Тут очень сложно умереть насовсем, а тюремные сроки измеряются веками.

История скроена монолитно,хоть на месте и все положенные по жанру клише. Здесь есть все, включая попадание героя в совершенно безвыходные ситуации с последующим непременным спасением в самый что ни на есть распоследний момент.

Огромный плюс произведения – великолепное переплетение множества фантастических допущений, от древней марсианской цивилизации и межзвездных перелетов до свободного переселения из тела в тело. Очень крепкий фантастический детектив, держащий в напряжении с первых глав. Автор умело водит читателя за нос, заставляя его строить одно предположение за другим и не давая объяснения до самого конца. Это я вынесу как отдельный очень большой, просто огромный плюс: нечасто удается прочитать что-то настолько безупречно скроенное.

За великолепный детектив, за не постаревшее за пятнадцать лет будущее и за грядущее переиздание второй и третей частей –

10 Чрезвычайных посланников из 10

Классический пример, когда идея намного обгоняет воплощение.
Мир 25го века, вот уже 300 лет сознание человека по его желанию или необходимости можно перенести в другую оболочку (это может быть и клон, и преступник отбывающий наказание, и кибернетический механизм). Герои романа занимаются этим переносом чуть чаще чем необходимо и чуть реже, если мы считаем что сюжет должен быть по-настоящему закручен и логичен. Слишком много отступлений от кардинальной линии расследования случая Бэнкрофта и ухода в темное прошлое Ковача, сложилось впечатление что вторая линия гораздо хуже написана , придумана и продумана. Понятно желание закрутить, непонятно почему так плохо и мало связано с основной канвой романа. На мой вкус надо заходить в прошлое ровно на ту долю, которая позволит объяснить текущие поступки, мысли персонажа. Но все это терпимо. По-настоящему плохо у автора с двумя вещами - сцены описания секса ( поверьте, далеко не ханжа, но тут что-то в стиле 50 оттенков) и порою из ниоткуда возникают "орлы", которые решают все проблемы - столь низкопробные решения расстраивают.
Не вышло ни закрученного детектива (слишком слабые решения), ни драмы о прошлом (слишком долго для жанра, от описания бесконечных спецопераций устаешь). Хотя читать было вполне интересно.
Захотелось ли еще почитать о Коваче - не очень, но можно по случаю.