Недоготическое, недоромантическое
Взяла читать осенью 2024 года, хотела погрузиться в готический детективный роман, чтобы насладиться мрачностью и обещанной романтикой в произведении. Но не увидела ни мрачность, ни романтику.
Это для меня второе произведение Дафны Дюморье, первое вызвало неплохие впечатления, потому решила познакомиться с автором поближе, но не увидела ничего такого, о чем говорили критики.
Сюжет до банальности прост: перед нами безымянная героиня, прислуживающая неприятной богатой даме. Героиня молода, наивна и проста, как две копейки. Она ничего из себя не представляет, даже сама это признает. Но на ее удачу она знакомится с богатым мужчиной по имени Макс, владельцем поместья Мэндерли. Героиня и Макс обедают вместе, гуляют, девушка из-за своей молодости начинает страстно влюбляться в Максима, а сам Максим, прекрасно осознавая это, делает ей предложение и увозит в свое поместье.
В поместье слуги без особого радушия встречают девушку, сравнивают ее с умершей бывшей женой Макса по имени Ребекка, насмехаясь над нашей героиней. Тайна смерти бывшей жены и будто бы ее незримое присутствие в доме, мрачность особняка подавляют героиню.
С этой аннотацией все знакомы. Но я бы хотела поговорить о готичности в этом произведении. Что же, мрачное поместье по описанию не такое уж и мрачное. Автор не предоставляет нам атмосферу готичности, «призрак» жены в поместье ощущался вовсе не с точки зрения мистики (но об этом позже), а окружающая обстановка за пределами особняка рассказывает нам лишь о берегах залива, роскошном парке, без каких-то «затемненных» деталей.
Детектив тоже не особо радует. Так как повествование ведется от лица героини, сама она не ведет никаких расследований, а занимается самоуничижением, ей все равно, при каких обстоятельствах умерла Ребекка. Разгадка сама собой понятна уже с самого начала - это я написала для тех, кто скажет, что читатель может сам вести расследование. В этом нет особой необходимости.
Что же сказать о романтике, то я не знаю, где критики этого сайта нашли ее. С самого начала все идет совершенно не так, об этом даже героиня говорит. О ней можно сказать, что отсутствие имени ей идеально подходит - она действительно безликая, и дело тут не в молодости и наивности. Просто она такой человек: скучный, невзрачный, местами раздражает, когда путается под ногами. И сделали ей предложение руки и сердца в таком же стиле. Макс делал предложение без любви, без каких-то жестов, которые даны возлюбленным. Это было так повседневно, как сходить в туалет. Героиня это тоже поняла, а вот Макс, будучи уже взрослым мужчиной, мог бы хотя бы постараться сделать так, чтобы для молодой девушки ее первое и последнее предложение руки и сердца выглядело иначе. Но Макс не особо вписывается в джентльменство и романтичность.
Привезя героиню в поместье Мэндерли, Макс, прекрасно осознавая, что его новая жена низкого происхождения, даже не дает ей поддержку, не покупает ей новую одежду, не рассказывает об этикете, толком не проводит с ней время. Он оставил ее одну со слугами и дал полную свободу, не посвятив во все нюансы его жизни. Все произведение героиня чувствовала себя неуютно, будто бы она чужая и занимает чье-то место. Макс даже не стремится заметить ее настроение. По итогу героиня чувствует, что к ней относятся как к собачке (потрепают по голове, похлопают по плечу, поигнорируют, когда это нужно). Где-то ближе к концу девушка понимает, что ее не любят. Тут происходит хороший рост персонажа, точнее, должен был происходить, но автор решила добавить уже неуместную сухую романтику, которая портит все. Макс начинает говорить, что любит ее. Он произносит эти слова, как нам пытаются доказать, с огненной страстью, он начинает целовать свою жену, а та ему охотно отвечает, счастливая и, наконец-то, принятая. Но в это так мало верится. Слова Макса о любви ничего не стоят, его поступки за всю книгу сказали больше, чем эти три слова. И даже причины, по которым он так себя вел, столь не убедительны и глупы. Если бы книга оставалась такой, с такими отношениями героини и Макса, то она понравилась мне куда больше. Я ожидала увидеть девушку низкого социального статуса, наивную, глупую, но по ходу действия начинающую развиваться и понимать суть вещей, становиться осознанной, опытной. Но нет. Эта книга не об этом.
Говоря о жанровом своеобразии, я хочу подчеркнуть не только отсутствие выше перечисленных жанров, но и присутствие одного очень важного жанра - это психологизм.
Мы не чувствуем Ребекку в доме, как призрака, но мы чувствуем ее присутствие, будто бы она живая. А все благодаря тому, как героиня представляет ее, как она себя с ней сравнивает, как она визуализирует ее, что Ребекка делала в доме, куда она пошла, как выглядела у того окна и так далее. Героиня от этих мыслей начинает не просто загоняться, а чуть ли не сходит с ума:
Хобби в виде рисования у героини тоже показано блекло. Она только говорит, что любит рисовать, но сама этого не делает, не изучает ничего в доме, не старается соответствовать своему новому социальному статусу - подтверждение того, что она действительно никчемна перед восхитительным образом Ребекки, который сама же себе и выстроила в голове.
Концовка сильно подвела. Разочарование и только, будто бы незаконченный отрывок, который ни к чему не приводит и не вызывает никаких эмоций.
История напоминает книгу "Джейн Эйр". Там тоже героиня рисует (хотя бы делает это), тоже взрослый мужчина женит на себе совсем юную даму, загадочный особняк с загадочными слугами присутствует и главная тайна вертится вокруг жены. Слишком много сходств, стало очевидно откуда Дюморье брала вдохновение.
О чем же эта книга? На самом деле, о том, как мы идеализируем незнакомых умерших. Мы наделяем их такими качествами, которые показывают их в лучшем свете, а всё благодаря рассказам знакомых, друзей, родственников. О мертвом либо хорошо, либо ничего. Живые люди всегда не идеальны, а вот посторонние покойники способны оставить после себя неизгладимое впечатление.
17 понравилось
