Прощай, детка, прощай

Когда читатель берётся за детектив, тем более написанный признанным мастером нуара, он заранее готов к чему-то кровавому и неприятному. Но вот тут моя готовность не смогла выступить в роли брони и треснула на первых страницах.

Пропала девочка, и вокруг этого завертелось целое шоу, а мамаша, пьющая, по возможности принимающая всякие-разные вещества и приторговывающая собой, не особо волнуется. Зато семья её брата нанимает детективов Кензи и Дженаро, у которых уже есть опыт поиска пропавших людей. Патрик Кензи к тому же имеет неплохие связи в преступном мире - до того, как стать взрослым и полицейским, он почти со всеми столпами криминала в этом районе жил по соседству, ходил в одну школу, играл в футбол. Детективы сразу начинают работать вместе с двумя напарниками из отдела по борьбе с преступлениями против детей. Да, и такой имеется в полиции.

Все вместе они наконец-то покончили с отвратительнейшим гнездом педофилов, и описано это так, что волосы дыбом и сердце в горле. Особо чувствительным - лучше не читать.
А вот с пропажей маленькой Аманды всё оказывается гораздо сложнее. Вялая мамаша, оказывается, не такая уж вялая и умудрилась кинуть короля местных дилеров на 200 штук. Забрали ли девочку из-за этого? Возможно ли, что она жива? Кстати, ещё и название у книги такое - не оптимистичное...

Сюжет закручен очень лихо. Главное зло всю книгу маячило пред глазами, но не вызвало у меня никаких подозрений. Есть очень пронзительные сцены, например, когда убив мучителей и убийц мальчика, Кензи приходит в церковь:

Есть некоторое количество жизненных рассуждений:

Книга хорош сбалансирована в этом смысле, но читать её всё же тяжело...

"Это жестокий мир, и дети в нем особенно уязвимы."

Деннис Лихейн поднимает очень часто в своих книгах проблему пропавших, похищенных детей. К сожалению, всегда актуальную. Дети как пропадали в мире, так и пропадают, гибнут, подвергаются насилию и пыткам. Это беда, горе, непереносимое для родителей и близких. Этой темы касался напрямую и роман Лихэйна " Таинственная река", и вот теперь " Прощай, детка, прощай", роман с говорящим названием. Детективом даже как-то и назвать не получается. Скорее, Лихэйн пишет психологические криминальные драмы. Для него даже, видимо, не так важно кто совершает все это, а беспокоит его больше, что вообще такое происходит с этим миром, почему в нем цивилизация не работает, почему душа человека если уж гнилая, то ничего ей не поможет, ничего не изменит, почему такой большой мир с огромным количеством сердобольных, гуманных и талантливых людей не может защитить своих детей от монстров этого общества, почему они здесь не в безопасности? Все страшно! Зачем летать в космос, зачем нам другие планеты, зачем нам уникальные машины и прочее, прочее, если из собственного дома может пропасть маленький ребенок, без следа? Зачем? Когда мы будем наконец усовершенствовать душу?
Лихэйн поднимает и острую проблему асоциальных семей, проблему равнодушия матери к своему ребенку, когда мать относится к ребенку, как к плюшевому мишке, игрушка, конечно, любимая, но все же игрушка.
И дилемма так и осталась дилеммой - отдавать ли ребенка плохой матери, она все ж мать, или оставить у тех, кто похитил, но заботится. Я здесь на стороне Патрика Кензи, я его понимаю, он делал все по закону, но и разбитое сердце его любимой я тоже понимаю. И как здесь быть?

Еще много и много проблем общества поднимает Лихэйн в своем романе.
И вот еще, за что я его очень люблю:
"Вокруг нас красиво умирала осень. Полыхали ярко-желтые и красные краски, листья, оранжевые с восковым налетом и зеленые с оттенком ржавчины, слетали с ветвей на траву. Этот волнующий запах отмирания, столь характерный для осени, наполнял лезвие воздуха, и они прорезали нашу одежду и заставляли нас напрягать мышцы и шире раскрывать глаза. Нигде смерть не наступает так зрелищно, так гордо, как в октябре в Новой Англии."
В такие вот моменты автор проступает как настоящий романист.
А главный вопрос все тот же:
"Что же случилось с Амандой Маккриди?" Что случилось со всеми остальными детьми? Это страшный мир... в нем есть место чудовищной боли...

Дальше...

Неоднократно писала тут, что очень ценю фильм Бена Аффлека "Прощай, детка, прощай", собственно, на волне интереса к фильму и решила когда-то прочесть весь цикл о детективах Кензи-Дженнаро. И Патрик с Энджи мне очень симпатичны.

И вот очередь дошла до той самой "Прощай, детка, прощай". У Аффлека получился такой нуар-триллер, а в оригинале, пожалуй, нуара ещё больше. Особенно это касается эпизода обнаружения пропавшего мальчика. Сильно и жёстко. И понимаешь, что есть такие уроды, не отгородиться от них розовыми очками, отрицая саму возможность такого. В "Мистической реке" ведь тоже всё могло пойти по этому же пути, что и тут, но там совсем другая драма при похожих исходниках. Детективный сюжет с похищением Аманды МакКриди очень крутой,проблема в том, что я его смотрела раз семь точно, поэтому никакой интриги, к сожалению, не было, но сути это не меняет.

В романе чётче прописываются причины того выбора, который сделал Патрик. Я уже видела, что в серии будет логическое продолжение "Детки" и подозреваю, что сам Лехейн может и не согласен с Патриком, но мне его решение показалось совершенно правильным, хотя и тяжёлым.

Пэ.Эс. Бубба "Рупрехт" как всегда очарователен.

Пэ.Пэ.Эс. Пожалуй, один из лучших психологических триллеров.

С этой историей ещё до прочтения книги я была знакома по экранизации. И, пожалуй, эта история обладает одной из самых спорных концовок.

Начинается всё грустно и страшно, но, к сожалению, прозаично: пропадает девочка четырёх лет, её родственники нанимают частных детективов, чтобы увеличить шансы найти её живой. Однако уже с самого начала понятно, что это не будет только расследование. Деннис Лихэйн очень ярко вырисовывает социальные проблемы и так правдоподобно выписывает характеры персонажей, что от некоторых аж трясёт.

Книга и фильм близки друг другу сюжетно, поэтому и там, и там середина немного теряет в динамике. Как будто бы операция с передачей денег занимает неоправданно много времени по сравнению с остальными действиями. Но это неважно.

Важно, что в оболочке детектива Деннис Лихэйн рассуждает о смертной казни.

• ... не веришь в целесообразность смертной казни?
• Мне кажется, у общества нет на это права и оно не всегда располагает необходимыми сведениями. Пусть оно мне сначала докажет, что в состоянии эффективно строить дороги, тогда я позволю ему решать, кому жить, кому умирать.

  Вся книга пронизана мыслями о том, может ли самосуд быть во благо. Можно ли использовать власть не по закону, но с целью наказать действительно плохих людей? Собственно, осуждать легко, а вот сталкиваться с тяжёлым моральным выбором, где любое решение будет неправильным, уже гораздо тяжелее.

  Автор мастерски выдерживает позицию своего героя, каждый его поступок подтверждает его высказывания. И с точки зрения художественного произведения финал закономерен и справедлив. Он справедлив для истории. Справедлив для понимания позиции, что поступать надо так, как ты считаешь правильным. Справедлив для донесения мысли, что человек не должен брать на себя слишком много. Но не справедлив лишь для маленькой девочки.

Наверное, это самый сильный роман из цикла Кензи/Дженнаро. Прекрасный образчик жанра. Плотный, убедительный, динамичный и продуманный. Нет провисших линий почти, каждое действие приходит к логичному завершению. И неожиданно человечным мне показался.
— Это — Америка, — сказал Раерсон, — где всякая взрослая женщина имеет полное и неотъемлемое право съесть своих отпрысков.
И этой мысли посвящен один из главных посылов романа. Мысли, что похищение ребенка - не всегда зло. Мысль спорная и автор воздерживается от оценки, оставляя это право за читателем. И это тоже подкупает. Я под впечатлением. И какое-то время спустя посмотрю фильм, он как-то прошел мимо моего внимания.

К превеликому сожалению, изначально "Прощай, детка, прощай" была мною просмотрена, и только потом прочитана. Обычно это не сильно сказывается на впечатлениях, более того, порой во мне даже просыпается некий спортивный интерес. Вроде: "так-так-так, ну и где же у нас разнятся фильм и книга, и почему".
С этим романом Лихэйна вышло иначе. По двум причинам.
Во-первых, интрига. Как обычно у Лихэйна, она нечто большее, чем ответ на вопрос "кто убийца?", она стреляет в сердце, старательно так выцеливая его и по-садистки долго взводя курок револьвера: клаа-а-а-а-ац!
Фильм эту интригу убил. С одного выстрела: очень удачный сценарий, актеры, сцены -- все. Так бывает.

Во-вторых, фильм выхолостил ту мишуру, которая все же присутствует в романе, и которая делает выбор Кензи чуть (самую малость) проще. В фильме нет запытанной до смерти женщины, которую медленно полосовали бритвой, нет сцены на футбольном поле и пр. Образы там яснее, чище -- и оттого выбор для Кензи сложнее. И как следствие, интереснее для читателя.
В остальном, отличный, лучший после "Дай мне руку, Тьма", роман в серии. Без вопросов. Темный, диалектичный, вопрощающий.

Как-то вечером в баре «Последняя стоянка Крокетта» Рейчел Смит ввязалась в пьяную дискуссию о том, за что стоит умирать.
— За родину, — сказал парень, недавно отслуживший в армии.
Остальные подняли стаканы и выпили.
— За любовь, — сказал другой, вызвав глумливые возгласы присутствующих.
— За «Даллас Мэверикс», — закричал кто-то, — мы за них болеем и вот-вот помрем, с тех самых пор, как они вошли в НБА.
Все засмеялись.
— Мало ли за что, — сказала закончившая смену Рейчел Смит, подойдя к столу со стаканом скотча в руке, — стоит умереть. Люди каждый день мрут. Кто за пять долларов. Кто за то, что в неподходящий момент не отвел глаз, встретившись взглядом с неподходящим человеком. Кто из-за креветки. Смерть — не мера.
— А что — мера? — выкрикнул кто-то.
— То, за что он сам может убить, — сказала она.
В баре вдруг стало очень тихо. Все молча смотрели на Рейчел. В ее голосе была та спокойная твердость, которой иногда соответствовало что-то во взгляде, то, отчего, если внимательно присмотреться, становилось не по себе.
Элгин Берн, капитан судна «Голубой рай», самого лучшего из тех, на которых у нас промышляют креветок, негромко спросил:
— Ну а ты, Рейчел, за что могла бы убить?
Она подняла стакан так, что свет от лампы над бильярдным столом заиграл в кубиках льда.
— За свою семью, — сказала Рейчел. — И только за нее.
Кто-то нервно засмеялся.
— Не раздумывая, — добавила она. — Без оглядки. Без жалости.

Из двух неправильных ответов один правильный, Патрик, да, но честно -- лично я вот не знаю какой.
Очень сложно.

Сразу бросилось в глаза, что этот роман более психологичен, чем прочитанная мною ранее вторая книга цикла ("Дай мне руку, тьма"). Возможно, дело в специфике преступления (и основного, и побочных линий), которое не может оставить равнодушным. "Молчание мертвых значит "прощайте", молчание исчезнувших значит "найди меня(с)" - психологическая подоплека расследования, размышления Патрика об аспектах этого дела цепляют в эмоциональном плане, они прописаны живо и проникновенно.

Стиль также от "Дай мне руку тьма" отличается, не такой "нуаровый", меньше окутанной туманом и осенней моросью атмосферы Бостона - города крутых парней и похороненных тайн. "Прощай, детка, прощай" - это уже современный жесткий психологический триллер, с то и дело проскальзывающей мрачной иронией, здорово украшающей повествование.

Детективная сторона захватывает, сюжет закручен отлично.

Вот только с жесткостью на этот раз немного перебрали. Дело не в самом факте убийств и прочей жути, дело в эпизоде с обнаружение тела мальчика. Наш мир небезопасен, и все отлично знают, что никто не застрахован от боли и смерти, и дети также могут пострадать, но когда об этом читаешь, становится здорово не по себе.К чести автора нужно отметить, что в нехорошие подробности он не вдавался и преподносится этот эпизод с преступлением против ребенка, как описание самого чудовищного, что можно сотворить на белом свете, и герои реагируют соответственно, как нормальные люди, а не бравые картонные ребята - остро, болезненно. Не могу оценить такой сюжетный поворот, как минус, просто очень уж живо автор нарисовал ту сцену - проняло.

А в остальном придраться не к чему - хитрые сюжетные повороты, живые персонажи и интересная концовка, заставляющая задуматься, а всегда ли "по закону" означает "правильно". Когда дело касается морально-этических аспектов каждый сам делает выбор - сделал его и Патрик, и мне искренне захотелось припечатать его чем-нибудь увесистым, так что концовка вызвала живейший эмоциональный отклик.

Хороший психологический триллер.

Благодаря фильму "Прощай, детка, прощай" я, в принципе, и вышел на эту серию детективных романов Денниса Лихэйна. Однако, фильм мне показался слегка путанным и невнятным, зато в комментариях я прочитал мнение, что для полного раскрытия картины нужно прочитать предыдущие книги из серии. Значит будем читать! Серия оказалась очень интересной, но с ощущением какой-то незамысловатости и без нужной глубины. И вот, наконец-то, я дошел до этого романа.
Новостные каналы Бостона день и ночь показывают фотографию пропавшей четырехлетней Аманды Маккриди. И частные детективы Патрик Кензи и Энджи Дженнаро берутся за расследование. Казалось бы, это просто поиски ребёнка, но ниточки данного дела приводят неугомонных ищеек к довольно серьёзным неприятностям. А опасности, как говорилось в мультике про поросёнка Фунтика, подстерегают на каждом шагу, да и пули тоже будут свистеть над головой...
Вот! Наконец-то Лихэйн добавил глубины своему детективному сериалу. Одна из самых серьёзных книг в серии. Темы, которые затрагивает писатель довольно сложны: воспитание детей и безответственные родители, несовершенство законов и возможность/невозможность понятия "меньшего зла". Причем всё это подаётся всё с тем же меланхоличным и неторопливым способом повествования, разбавленного циничным юмором и остросюжетными поворотами. Я прекрасно понимаю, почему сценаристы выбрали именно эту книгу серии для экранизации. Но, фильм без предыстории действительно может показаться очень невнятным.
Рекомендую к прочтению, даже если вам и придётся осилить перед этим 3 книги предыстории, оно того стоит!