Отзывы о книге The Italian

... Старый стремный итальянец - amor, amor, amor... Надеюсь, вы простите мне некоторые вольности - потому что, кроме бессмертного хита группы "Фабрика" - как-то ничего в голову и не идет. Я понимала, что будет - сложно. Я посмотрела оценки, почитала рецензии. И - понимаю, за что книгу можно не полюбить. Причем - изо всех сил, и - совершенно осознанно. Но я приняла решение идти на книгу с максимально открытым забралом и получать от книги удовольствие - что бы в ней не творилось. Хочу сказать - что эта вот классика самая классическая - можно в энциклопедию вносить. Когда я прочитала фабулу книги: двое молодых людей встретились, полюбили друг друга - но они не могут быть вместе, и им предстоит пережить много испытаний - это ж прямо как завещали нам древние греки! Я слышала очень похожий пересказ греческой трагедии: двое влюбленных переживут множество препятствий на пути друг к другу, и казалось бы, уже все - а сейчас, ребята - мы еще вас немного в жертву принесем! Вооооот... В общем - есть у нас Винченсо - юноша со взором горящим, чистой душой и благородным происхождением. И Елена - дева неописуемой и непорочной добродетели. Здесь меня зацепила ремарка автора: что героиня ее - сама зарабатывала себе на жизнь. Уже революционная мысль для конца 18го века - потому что автор явно это одобряет, а вот мать Винченцо, маркиза - явно нет. Происхождением, видите ли, девица не вышла - разлучить!!! Поэтому - всевозможные козни благодарные читатели и будут наблюдать. Здесь - если возьметесь за книгу, хочу предупредить - что книга будет делать вам прекрасное - изо всех возможных сил. Три тома. По логике - историю можно было закончить в конце первого - но нет! И - здесь есть все, за что я часто современные книги гноблю: сериально-сезонная структура, очень перекрученные и театральные эмоции, сцены ради сцен и красивости ради красивостей. И - я все это книге прощаю. Ее - хочется видеть на сцене или на экране - со звуками, вскрикиваниями, заламыванием рук, обмороками. Когда в 18м веке с развлечением негусто - я прекрасно осознаю, что это читалось - как самый захватывающий блокбастер. А как не сопереживать двум бедным влюбленным - одну из которых заперли в монастыре, а другого - вообще отдали под суд инквизиции?! Бедные ягнятки - как же они это выдержат? Три тома - пусть и кажется многовато... Будут и семейные тайны - такие закрученные - что я даже запуталась, кто кому кто... Крайне забавный момент, когда маркиза, заслышав церковные колокола по покойнику, начинает рыдать - от избытка чувств-с. Какая женщина! Только пикантности добавляет то - что страницу назад она буквально заказала убрать неугодную ей невестку. Но - вы не понимаете, это - другое! (Где-то эту фразу я уже употребляла)). В минус отнесу - довольно бесячую и немного в маразме служанку Беатрису - когда я уже готова была прилечь в обморок рядом с Еленой - а служанка все невозмутимо выбубнивает свою историю от сотворения мира. В определенный плюс - преданного и бодрого слугу Паоло, который за своего господина... Хорошие слуги часто могут сделать книгу еще лучше - и мы знаем такие примеры;) Ну и конечно - готика... Думаю, эта самая готика в описании - это одна из причин, почему современные читатели предъявляют книге претензии. Когда я была маленькая и глупая - я представляла готику, как: старинные замки с пиками, скрюченные ветви деревьев, туман стелется, леденящий душу вой, леденящие душу крики, таинственный силуэт серебрится, и убийца уже занес кинжал... Не-а. Классическая готика - это не всегда мистика. Точнее - чаще всего это вообще не мистика - и чем классичнее, тем ее меньше. Готика - это скорее чувство нагнетания и тайны, когда - несчастные герои скорее накрутят себя настолько, что упадут в обморок - а разгадка... Это скорее - пиковые эмоции, когда ожидание и предвкушение - важнее. Здесь за "мистику" отвечает таинственный монах, который призван - нагнетать. И - героя Винченцо он доводит чуть не до сердечного приступа, а я - только усмехалась. Хорошо бы подготовиться, например, с книгами Генри Джеймса или Дафны Дюморье - я из-за своей узости кругозора не полюбила Дафна дю Морье - Ребекка , но исправилась в Дафна Дюморье - Трактир «Ямайка» . Да - вполне себе психологические триллеры - прошлых веков. Сейчас нам пихают всякий приведеньев и монстров в лицо - а "древним людям" (ирония!) - было достаточно самим себя напугать. Кто не уважает классику - я неплохо готовилась с книгой Мишель Пейвер - Вэйкенхерст - прям явно по заветам. Самая что ни есть классическая вещь, которая будет делать вам прекрасно пышностью своих форм и диапазоном эмоций - если вы ей это позволите. Серьезно: это - хорошая и крепкая, совершенно блокбастерная книга о любви и всяких препятствиях, но - по заветам 18го века. Я считаю, что - мышцы чтения нужно тренировать не меньше, чем мышцы тела и повышать веса книги с тем же упорством, что и - бодибилдеры. Навык чтения (восхитительно) пухлых классических книг - требует уже особых трудозатрат, но - обязательно окупится. Дорогу осилит идущий, книгу - читающий. Если немного присобрать свои предубеждения - счастье вполне возможно) Добавлю ложечку дегтя. Я осознанно выбрала аудиокнигу, и мне было с ней - удобно, быстро и местами весело. Чтец Дина Григорьева - порой поддавала нужных эмоций книге. Но... Выражу Дине Анатольевне своё уважение, но это было - прям чудовищно! Я не помню, чтобы я слышала в записи, как чтец - гундосит и прочищает нос. А ее "пОслушник" - это какой-то пОсланник ада. Здесь уже усложнение - не слишком необходимое.

Пожалуй, самое ценное в любой художественной книге - это мастерство и фантазия самого автора, которые придают уникальность стандартным приёмам, законам жанра, литературным традициям эпохи и в общем-то ограниченному набору базовых тем для размышления. Тем паче, что речь идёт о "готическом романе", который без должной подачи превращается в слащавую и вульгарную страшилку. Анна Радклиф - родоначальница жанра, а потому в некотором отношении спрос с неё невелик, но все претензии снять, увы, невозможно.

Казалось бы, полный набор обязательных элементов готики создаёт нужный настрой. И всего вроде бы в меру, ощущения перебора не возникает (страха и трепета, впрочем, тоже). Что немаловажно - эта сумрачная атмосфера несколько нивелирует экспрессию и экзальтированность героев. Ладно ещё барышня - им по всем канонам жанра так и положено бухаться в обмороки, стенать, заламывать руки и замирать от ужаса перед каждой дверью. Но юноши! Темпераментный отпрыск знатного рода и его истеричный слуга к середине романа сидели у меня в печёнках. Гораздо более рельефным оказался образ отца Скедони, который явственно напомнил Амбросио из "Монаха" Льюиса (мвуха-ха, а Льюис-то роман написал на пару лет раньше) - та же борьба страстей в одной отдельно взятой душе. Не опереточный злодей в чёрном, а сложная человеческая натура во всём своём великолепии (не в смысле душевных качеств, разумеется). Вообще, я смотрю, суровую англиканскую душу весьма и весьма трогала традиция монашества в католичестве, которая виделась чем-то одновременно и мистически-притягательным, и мрачно-отталкивающим.

Никого не удивлю, если скажу, что сюжет более чем традиционен - разлучённые любящие сердца, пытаются вырваться из круговерти испытаний и, как могут, борются со злом, которое им противостоит. Но если с претензиями по поводу героев я готова смириться (вспомним время создания), то развитие сюжета могло бы быть на порядок интереснее, но... Радклиф очень-очень сильно перемудрила с интригой - такое ощущение, что события происходят не в Италии, а в глухой деревушке вдали от цивилизации (где все и впрямь могут оказаться друг другу родственниками). К счастью, все тайны прошлого всплыли в самом конце и сильно не портили чтение. Зато его портили потрясающе ни-о-чём-ные диалоги. Воистину, я знаю, у кого учился Дюма! Он, конечно, переплюнул Радклиф - у неё реплики побольше. Но препирательства слуги и хозяина на несколько страниц - это за гранью. Я уже не говорю о том, что нормальные люди в моменты опасности действуют, а не болтают. И финальное. Вот сразу видно, что роман писала англичанка - ужасные застенки инквизиции напоминают суды по гражданским делам и даже выигрывают в сравнении. По камерам туда-сюда шляется народ. Чувак твёрдо заявляет, что он ничего не расскажет под пытками, и ему верят, не проверяют. В зале суда болтают все кому не лень. Обвиняемый в мгновение ока превращается в свидетеля по другому делу. Эй, а как же первое до конца довести?! В общем, если первую половину романа я была склонна поставить положительную оценку, то вторая часть полностью свела на нет увлекательность и просто ужасно вскрыла все тайны. Уже упоминаемый "Монах" круче, хоть я и его слегка поругала.

З.Ы.: И вот что ещё осталось совершенно не понятным - ну какого лешего роман называется "Итальянец", если действие происходит в Италии и соответственно все герои итальянцы?

Роман сумбурный, наивный местами. Но высокую оценку поставила за атмосферность. Старые монастыри, монахи, горная местность, темнота, темницы инквизиции. Автор романа жила несколько веков назад, но по её описанию можно понять, что человек всегда остаётся человеком. Он может быть жесток, добр, наивен или глуп. Богатые считают себя богами и распоряжаются чужими жизнями. Девушки боятся мужчин и укрываются в монастырях. А монахи и игуменьи используют свою власть, чтобы миловать или наказывать. Вообщем, спустя века суть людская не изменилась. Главный злодей- убийца. Не совсем я прониклась его личностью. Непонятен мне его характер. Вроде бы злодей, но рука дрогнула, когда надо было убить девушку. Когда решил, что она его дочь, то и вовсе решил помиловать её. Значит, ничто человеческое монстру не чуждо. Маркиза творила зло, а потом как-то быстро и удачно скончалась. Автор под конец злодеев не жалела. насылала на них разные кары, и, конечно, перед смертью они каялись в своих грехах. Свадьба в заключении. Удачное разрешение всех проблем. Счастье молодых. Но небольшое замечание. Если бы девушка оказалась дочерью монаха, взял бы её в жёны молодой маркиз? Автор и тут расстаралась, объяснила удобную для всех версию. И богатым хорошо и простые не страдают. А ещё слуга Паоло. Ну надо же быть таким подхалимом! Хуже собаки)) Хотя, в романе это называется преданностью))

И первым бог сотворил мужчину. Первый блин комом. Второй, третий и четвертый тоже.

Если и был по ходу повествования какой-то мелкий готический намек, то и он вскоре без остатка растворился во тьме. «Итальянец» - крепкий женский романчик с элементами детектива. Может это и неплохо, ибо ничего хорошего по поводу данного жанра по-прежнему поведать не могу.

Периодически задаю сам себе один и тот же вопрос, – за каким лешим так настойчиво изучаю основы готических романов, что ищу во всех этих замшелых ужастиках. Глупый «Замок Отранто» Уолпола, скучный «Монах» Льюиса, нелепый «Дракула» Стокера, теперь вот еще и «Итальянец» Анны Радклиф. Облик типичной готической страшилки примерно один и тот же – обязательно должен быть старый замок в тяжелом камне, подземелье с неприятным запахом и злобный чувак в балахоне с капюшоном. Вам страшно? Да, мне тоже скучно.

Образцом чего-то устрашающего являются рецензии некоторых девушек и сами девушки. Был как-то в кино на очередном фильме ужасов, так там две девушки, сидевшие рядом, периодически выходили из зала. Выйдут, отдышатся и назад. Вот, примерно так и должно быть страшно. До коликов в женской груди и трепета в женском сердце. А барные стойки прямо в зале кинотеатра превращают любой фильм в комедию. В общем, питаться чужими страхами совсем не одно и то же, нежели бояться самому.

Допускаю, что на необъятных просторах раскормившегося со времен Анны Радклиф жанра романов ужасов, все же затаился где-то в отдаленной норке интересный подспудный кошмар, но чтобы его найти, такого незаметного и такого индивидуального, нужно перелопатить не одну тонну всякой глупости и банальщины. А если читать, подобно «Итальянцу», готику без готики, то зачем вообще ее читать. Самое главное в любом бизнесе – это вовремя на него забить.

Определенно, данная книга кажется несколько наивной, через призму современности, но ее сюжет остается интересным и захватывающим, что является большим плюсом. Стоит ли говорить, что в свое время это было скандальное произведение, которым все зачитывались, например, его любила Джейн Остин. В чем же его уникальность?

Дело в том, что в романе поднимались болезненные вопросы того времени - невозможность самостоятельно выбирать себе пару, полная зависимость от родителей и внедрение церкви в светскую жизнь, что иногда выходило боком, для людей вне монашеских ряс. Неудивительно, что данный роман был вызван определенным скандалом - автор женщина, пишет неуважительно о служителях церкви, ставя их на одну плоскость с мошенниками и интриганами, но не смотря на критиков и поборников морали, роман набирал обороты по своей популярности, став, как бы мы сейчас сказали, "бестселлером", среди интеллигенции.

В центре произведения, страдания молодых людей - Винченцио Вивальди и Эллены ди Розальба. Вивальда неаполитанский, богатый, вельможа, а вот Эллена ему не ровня - ее происхождение неизвестно, т.е по факту, девушка бастард, что уже делает ее не особо притягательной партией. Родители Винченцио были против этого брака, но внезапно, в книге, появляется таинственный монах, который начинает помогать влюбленному юноше. Правда, другой представитель духовенства, отец Скердони, духовник маркизы Вивальди, направляет свою духовную дочь, на жестокую стезю, более того, сам чуть не убивает человека, из-за злости и зависти, что идет в разрез, с христианскими ценностями.

И удивительно, как сей духовный муж, быстро меняет свое поведение, когда узнает правду о рождении Эллены. Вот, прям, очень лицемерно, от слова "совсем".

В целом, это была эмоциональная книга, с захватывающим сюжетом, с похищениями и интригами, которую стоит прочесть.

Готика, мистика, ужасы? Если вы ищите всего этого, то вам точно не сюда. Это чистой воды любовный роман, стилизованный под старинную Италию. Если здесь и есть какие-то детективно-готические нотки, дающие хоть какую-то напряженность и мрачность, то они полностью увяли в романтических соплях. Склизких и вязких.

Девы постоянно падают в обморок, но при этом никогда не расшибут свой прекрасный лоб. Юноши столь пылкие и вспыльчивые в своих действиях, но никогда не выйдут проигравшими из игры. А враги строят ужаснейшие козни, но при этом в самый ответственный момент у них обязательно дрогнет рука над телом юной жертвы. Рояли так и выскакивают на вас из кустов, а из всего жуткого здесь только есть монах, который преследуют героя, тяжело дышит ему в спину, а иногда выкрикивает что-то и убегает. Вы собьетесь со счета похищений нашей героини, страстных расставаний и слезных воссоединений. Карикатурное разделение на хорошее и плохое, ужасно наивная действительность, где даже инквизиция чуть ли не добродетельна и, конечно, внеземная любовь двух красивых молодых людей. Да, это все "Итальянец".

Конечно, я безумно разочарована, не такого я ждала от прародительницы жанра. Это мне напомнило какую-то фем версию "Монаха" Льюиса. Даже образ Скедони похож на лайтового Амбросио. Я не могу сказать, что это невозможно читать. Вполне, книга развлекает, не напрягает, я ее больше даже воспринимала как комедию, так меня забавлял глупый и наивный сюжет. Но зачем я прочла? Никакой литературной ценности и интереса произведение в себе не несет, оно слабо знакомит нас с исторической стороной, его даже невозможно серьезно воспринимать как памятник готического романа. Анна Радклиф писала для юных барышень, заставляла их сердечки биться чаще, а все страсти, происходившие в романе, насыщали их романтичную душу. Если вы такая барышня(пусть и не юная), то вам определенно понравится этот любовный роман. Я же прощаюсь с госпожой Радклиф, ибо это совсем не мое.

Во сне моим героям снится Дракон в огне, летящий гриф — Страх, ужас вслед за ними мчится Вот вам роман а ля Радклифф! Орест Сомов

Смерть выслала гонцов! Анна Радклиф (предположительно)

— Умоляю тебя, Беатриса, кто умер? — перебила её Эллена. — Сейчас узнаете, синьорина. Так вот... справляюсь, как там у них во дворце. «Плохо, — говорит он мне. — Разве вы не слышали?» — «Что я должна была слышать?» — отвечаю я. «А то, что у нас случилось». — О Господи, — простонала Эллена. — Он умер? Винченцо умер? — Сейчас все узнаете, госпожа, — невозмутимо продолжала старушка. — Да покороче же рассказывай. Скажи, да или нет? — Я так не могу, синьорина, я расскажу все по порядку. Имейте терпение, а если будете торопить, тогда я помолчу лучше. — Боже, дай мне терпение, — простонала бедная девушка, пытаясь взять себя в руки.

Анну Радклиф считают одной из основательниц готического романа. "Итальянец" – ее последний роман. По сути – это приключенческий любовный роман.

Начиналось все довольно увлекательно. Богатый знатный молодой человек Винченцио Вивальди полюбил простолюдинку Эллен ди Розальба. Родители Винченцио против такого мезальянса, но молодые люди готовы обвенчаться тайно, такова сила любви. Никакие угрозы лишить Винченцио наследства и прочие кары не помогают. Тут у человека двадцать первого века встает резонный вопрос – а как собираются жить молодые при полном отсутствии финансирования и при полном неумении молодого дворянина что-либо делать? Тем не менее ситуация вполне жизненная на все времена. А вот дальше начинаются страсти. Злобная госпожа Вивальди и ее не менее злобный духовник организуют похищение девушки и увозят ее в монастырь, где ей предложены два выхода – пострижение в монахини или ее насильственно выдадут за совершенно неизвестного человека. Снова вопрос – чем девушка так насолила мамаше и священнику, что ей уготована такая участь? Из текста это совершенно неясно. Просто злобная мать и просто злобный священник. Отважный Винченцио выкрадывает юную Эллен и увозит подальше. Коварный священник организует погоню и молодые попадают в руки инквизиции по ложному доносу. Винченцио оказывается в тюрьме, а священник увозит Эллен в далекую хижину, где намеревается убить ее. Вопрос – почему инквизиция выглядит такой наивной организацией, которой может рулить любой провинциальный священник, не обладающий ни чином, ни деньгами? Все это выглядит как расхожая страшилка – придет инквизиция и тебя накажет

Дальнейшее развитие событий теряет последнюю связь с правдой жизни. Там будут и неожиданно выявившиеся родственные связи, внебрачные дети, семейные тайны, немыслимые совпадения, потерянные матери и найденные дети, наказание причастных и вознаграждение деепричастных невиновных, счастливый конец.

Возможно, это излишне критичный взгляд из нашего времени. Но мне непонятно, почему современники не замечали всю придуманность коллизий. Уж не потому, что были наивнее современного читателя…

Анна Радклиф - английская писательница, одна из основательниц готического романа. Главная ее особенность - это добавление мрачных атрибутов в повествовании, таких как описание могил, призраков и подобное, неожиданные повороты в сюжете и как следствие его запутанность. Один из знаменитых ее романов - Итальянец. История напоминает немного историю про Ромео и Джульетту, также родители были против женитьбы главных героев, Винченцо и Эллен. Только в этот раз все закончилось не так трагически. С другой стороны напоминает мыльную оперу: все запутано, то ли отец, то ли дядя, то ли племянница, то ли дочь. Роман так себе, ничего примечательного, как таковой готикой и не пахнет. Для меня эта книга была как снотворное, я засыпала читая её.