В принципе, не так плохо, как я ожидала. Все знают (ну, кто не знает, подгребайте), что я терпеть не могу этот сюжет Агаты Кристи. В "Десяти не...", гм, выберем более политкорректное название "И никого не стало" Кристи не только крадёт вноль сюжет "Невидимого хозяина" Бристоу и Маннинга, но и привнесла в сюжет массу идиотизма. Двое военных в стане обречённых не способны организовать сопротивление, обыскать всех и каждого, устроить дежурства... Слуги - аки роботы. Одного убили, второй не пытается всех убить и изнасиловать в стиле "перед смертью наконец оторвусь", а продолжает выполнять обязанности. Вот сословные стереотипы у Кристи были в полный рост. И то, что меня бесит до состояния дикого бешенства - у них в первый же вечер траванули мужика, но лан, чё тут такого? И они ещё долго продолжают приходить на официальные обеды. Меня так и подмывало сказать, что "Кристи привнесла бабскую дурость в сюжет", но, увы мне, когда Кинг стал ваять "группа выживальщиков" в "Мгле", то радостно всё на те же грабли. Военные, которые приучены к тому, чтобы вырубать мозг и просто командовать, тихонько не отсвечивают в сторонке, пока гражданские своими силами организуют оборону против монстров (чё гражданские фильмы творили, я расписывать не буду, а то на филейной тяге улечу в космос, просто упомяну, что пытались сделать огнемёты прямо там же, где масса легковоспламеняющихся веществ и закрыли стеклянные витрины ровно до середины). Это общая дурость. Общечеловеческая. Они в душе не гребут, что ни один убийца не в состоянии предусмотреть всё. Что истерия у людей примет самые странные формы. Потому я и люблю "Невидимого убийцу", там были продуманы действия именно в расчёте на истерию, потому что убийца всех хорошо знал, но при этом и не делал точных прогнозов, кто и как поступит, предполагая, что крышу просто будет срывать всем. Ах да, "Невидимый убийца" и фильм "Теорема Ферма" мне нравятся ещё и во многом потому, что там запертые могут победить интеллектуально убийцу, они нацелены на выживание. И да, в обоих случаях речь о нескольких часах и загадках. Когда люди долго на одном месте и им грозит опасность - ой да ну. Это ненатуральные люди в ненатуральных обстоятельствах.

Будь конкретно эта книга последних лет десяти, я бы поставила кол. Но именно эта книга, судя по всему, дала начало очень приятному штампу с "вотэтоповоротом" в молодёжных слэшерах. Да и идея коллективной вины книгам 80-х не была близка. Это всё тема 90-х и книга, видимо, не только опередила тенденцию, но и родила моду.

Начнём с "коллективной вины". Год назад компания напоила новенькую, у которой оказалось слабое сердце и она умерла. Я согласна с Настёной, что вряд ли кто-то насильно заливал в девушку алкоголь, так что "вина" существует только в больных головах нескольких человек. Но тут мы подходим к главному минусу этой книги.

Это не литература, это новеллизация детективной игры. То есть Симада, который написал предисловие, намекнул на это, но не сказал прямо, однако я берусь утверждать, что это именно игра. Писала сама такие (и проводила их в паблике, и даже кидала тут в личке желающим). Но игра предполагает, что в тексте уже есть все ключи, чтобы решить загадку. А в книге приходится объяснять массу новых моментов. Думаю, я бы догадалась в игре, кто убийца, я уже подозревала этого персонажа, так как у него была совершенно лишняя для текста особенность, хотя я не догадалась о последнем твисте (том самом клише 90-х) и даже восхитилась.

В книге требуется обоснование действиям персонажей. Их нет. 1. На куя они едут на остров? В игре обоснование "потомушта" прокатывает. В книге они должны были ехать на остров, где было совершенно убийство для того, чтобы обсуждать эти убийства. Почему в книге этого нет? Потому что эти прошлые убийства на острове шиты белыми нитками. Не найден труп садовника, тело отца семейства сильно обгорело. Только после первой трети книги, совсем иные персонажи, оставшиеся на материке, сделают предположение, что обгоревший труп принадлежит садовнику, убийцей является отец семейства, он выжил и он прячется. Нет, это не спойлер, это очевиднейшая версия. Но автору требуется представить это как "открытие месяца" и всё это сдвигается за пределы трети книги. Тогда зачем тот факт, что на острове члены Клуба детективов? Потому что это игра и персонажи являются просто аватарами игроков. Новеллизация игры в "Мафию". Но никакого расследования персонажи не проводят до момента... Но об этом позже.

2. То, с чего начали разговор, вина. Сколько шансов, что они приехали на остров и не в курсе, что страшные убийства полгода назад произошли с отцом девушки, которая умерла у них на глазах (того хуже, если автор предполагал, что они её ещё за руки держали и насильно алкоголь вливали)? У них так много знакомых постоянно на руках умирает? Я даже предположила, что из-за странности записи японских фамилий они могли не сообразить, что девушка и отец семейства - родственники. Всё равно не вяжется. Потому что сильно вряд ли, что в материалах дела не было, что за полгода до убийства у семейства умерла от несчастного случая дочь. И мы снова возвращаемся к вопросу: на хрена они поехали на остров, если о деле ничего не знают и перетрахаться тут не хотели? Потому что это игра и обоснования автор не выдумал. А о связи между двумя трагедиями они не догадываются потому, что тогда было бы логично им вспоминать, кто ту девушку лучше знал, как всё произошло и пр. А автора эти вопросы не колышат, это игра и он даёт только то, что поможет разгадать загадку.

3. Они все в курсе книги Кристи и даже обсуждают её. Тогда почему они спокойно спускают на тормозах то, что первый труп осматривает только один из них? Пусть ещё один студент пытается устроить ор, но все становятся на сторону врача. Они знают, какое значение осмотр трупов играло роль в книге Кристи и никто не вспомнил об этом. Потому что это игра. Я понимаю, что почти всё тут так объясняется. И автор специально игнорит осмотр, так как это ложная линия для тех, кто читал Кристи.

4. Карточек, которые всем подкидывают, семь - пять жертв, убийца и детектив. На фига в этой схеме детектив? Потому что игра прорвалась в текст книги тут уже по полной. И, видимо, я могу эту игру спалить. Та версия, которую высказывает один из выживших под конец, видимо, и была той, которую высказал игрок. И версия шикарна. И если бы она была верна, книгу бы перевели намного раньше. Потому что она ломает жанр. Идея самого Аяцудзи - интересная, как видите, задала массу штампов, но жанр она не ломает. Так что, как по мне, тот игрок, под которого писалась игра, выиграл. Версия самого автора хоть шокирует сильнее, но отдачи даёт меньше. Потому в эпилоге муки совести, много философии и драмы, но нет катарсиса.

Так как это игра, то нормальных действий персонажи не предпринимают. Например, не пытаются выбраться с острова, хотя мысль о том, чтобы построить плот даже звучит. Когда говорят о том, чтобы попытаться достичь суши влпавь, то это сопровождается словами "рискнуть жизнью". О да, да, так и есть, а тут на острове они жизнью не рискуют. По законам истерии все бы сорвались с острова вплавь после первого трупа. Даже в шторм. Шторм - видимая опасность, а убийца - невидимая, так что самоубились бы об море там, почитай, все. Но мы о книгах говорим, а это игра.

Половина убитых отравлена. Яд имеет потрясающее свойство - он начинает пахнуть миндалём только после того, как им отравились. А до того все потребляют отравленную фигню со скоростью пулемёта.

Их коллега по клубу получает письмо от имени убиенного отца семейства, где есть обвинение всех в том, что они убили его дочурку. И он, вместе с Киёси Симадой (то, что это использование самого Симады, до меня дошло, а вот то, что Аяцудзи был заодно и учеником Симада, от чего так, гм-гм, оммажил сэнсэя - уже нет) распутывает то самое убийство полгода назад. Но, ясен-красен, он, несмотря на то, что нервничает, не наймёт лодку сгонять до острова, где, как знает, остановились его приятели. Почему? Боится помешать весёлой оргии? Опять же, мы упираемся в то, что не было НИКАКИХ причин ехать на остров без всякой связи, да ещё просить всех себя там не беспокоить.

Скажем так, автор неплох. Надо бы посмотреть, что он стал писать, когда вырос. Для игры сюжет крайне неплох. Но всё, что было за пределами игры, то есть мотивация - отвратительно. Если бы студент, который получил письмо с угрозой и беспокоился, взял бы лодку, приехал на остров, а объяснение автор оставил бы своё, прежнее - это была бы гениальная книга. И если экранизировать, то только с такой концовкой. Да, и потому, что я люблю, когда побольше народа выживает, а убийца не является мартисью с силами Демиурга. И идея была бы клёвой. Это сломало бы законы жанра. Письма уехавшим и неуехавшим в самом деле рассылает убийца и причина, по которой он шлёт эти письма, крайне остроумна. И вот элемент, который бы он не смог предусмотреть, например, студент, который получил письмо, вдруг, услышав рассказ о привидениях, дёргается и едет на остров, что ломает всю схему. И всё открывается. После того, как Клуб детективов уже успел сделать свои выводы - верные или нет. Это было бы красиво. Это было бы гениально. Но увы, увы. Автор хорош, но гениальными являются не те, кто вешает новые двери в давно знаком коридоре, а те, кто ломает стены.

Отзывы о книге 十角館の殺人

Убийство в десчтиугольном доме