Несчастный случай? (Случайная смерть анархиста)

Еще одна великолепная пьеса в копилку прочитанных! Очень удачно она мне попалась на глаза и доставила массу удовольствия.
Сумасшедший оказался великолепен и на голову разумнее всех прочих персонажей. Он безымянный, так как меняет имена словно перчатки, а с ними и род деятельности, ведь он страдает манией перевоплощения — гистриономанией (хотя скорее не страдает, а наслаждается своей игрой). За короткий отрезок времени, который он провел в участке, Сумасшедший успевает побыть психиатром, капитаном криминалистом, священнослужителем, и даже, исполнив свою давнюю мечту, сыграет судью. А заодно запудрит всем мозги и заставит плясать под свою дудку, то распевая хором песню анархистов, то почти вываливаясь из окна. Плюс прочитает несколько небольших речей об эксплуатации рабочих правящим классом, о скандалах, как способе сбросить напряжение простого люда, чтобы предотвратить волнения и о порядках работы полиции, когда им нужно выбить признание у подозреваемого, неважно виновен он на самом деле или нет.

Предисловие переводчицы загодя открывает читателям пьесы глаза, поэтому дальнейшее читается уже в свете полученного (может быть, напрасно) знания. Не удивлена, если Константин Райкин действительно, поломавшись для виду, взял текст в работу: соблазн был слишком велик. Актёр просто угадывается в главной роли, его ухмылка шимпанзе, нервная жестикуляция вкупе с фантастической пластикой, его речь — страстная, полная эмоций, даже когда лишена смысла, — совпадают с главным героем пьесы до микрона.
Нет, спектакль не видела. Зато могу представить, поскольку смотрела (пусть по ТВ) аналогичный — «Косметика врага» по Амели Нотомб, как раз с К. Райкиным в одной из двух (не двух главных, а просто двух!) ролей.
«Несчастный случай?..» — пьеса-бенефис. Второстепенные персонажи неразличимы, составляют массовку, более того — фон для солиста-кривляки. Они по-клоунски обмениваются подзатыльниками, а игра Сумасшедшего с деревянной ногой и стеклянным глазом окончательно превращает происходящее в цирк. Даже оппонент главного героя, Журналистка, появившаяся к последней трети текста, положения не спасает. Она точно так же, как болванчики-полицейские, исправно подаёт реплики, а как только начинает, подобно остальным, плясать под дудку Сумасшедшего, он немедленно принимается её высмеивать.
Нужна ли эта буффонада, чтобы зрители, весело повизгивающие от смеха, забыли, что речь идёт о смерти человека, причём не повинного в приписываемом ему преступлении? Некрасиво. Грань между чёрным юмором и цинизмом порой очень тонка, и в этом случае автор незаметно для себя переступил её. Как подоконник.
И приём с голосами из зала, от которого ознобчиком прохватить должно, тоже не выстрелил, увы. Может быть, лично в меня не выстрелил. Я уже была убита из этого ружья на постановке «Визита старой дамы» Дюрренматта, вот в этом эпизоде:

Вы себе не представляете, насколько это было страшно: эти неожиданные голоса из зала и с балкона, грохот захлопывающихся тяжёлых дверей... и ты среди всего этого, один из тех, кто молчаливо подписал Иллу приговор...
Вернёмся к пьесе Дарио Фо. Для чего Сумасшедший устраивает весь этот фарс? По замыслу автора — чтобы раскрыть правду о произволе властей и полиции. Но кому он её раскрывает? Лжецам, дальше которых она не уйдёт. Поэтому весь пафос мимо. Он уже дискредитирован предыдущей клоунадой.
Коллеги по группе «Драматургия», извините, если огорчила кого низкой оценкой пьесы. Но обсуждение идёт, хотя бы для этого прочитать стоило. Ну, и ради этого эпизода:

Обычно мне с комедиями не везет. Но не в этом случае! Я получила истинное удовольствие от данной пьесы и даже захотелось посмотреть ее на сцене.
Некий сумасшедший после очередной аферы попадает в полицейский участок. А аферы его заключаются в том, что он выдает себя за других людей - то он священник, то психиатр, то комиссар, то судья. Выйдя с кабинета он решается тут же на следующее лицедейство: он вызывает начальника полиции и утверждает, что его прислали расследовать самоубийство анархиста. И ему опять верят...
Мне очень понравился тонкий юмор этого произведения. А главный герой вызывает восхищение - думаю не каждому удалось бы воплотить его на сцене. Порой я поражалась: кто действительно сумасшедший в этой истории? Герой, у которого больше десятка диагнозов из психбольницы или общество и система, которые позволяют подобному авантюристу снова и снова проделывать свои шутки.

Единственная претензия к этой пьесе: незаконченность. Финальный абзац выглядит крайне непродуманным, особенно по сравнению с блестящими диалогами первой половины произведения. Трескучие пропагандистские лозунги — это недостойно героя, настоящего тролля, наконец, раскрывшего все карты и торжествующего моральную победу не только персонально над полицейскими, но и над системой. Расстроилась, увидев выхолощенные фразы типа: «Народ пойдёт по стезе социализма...» А потом вижу: 1970 год!
А, думаю. Да, мы так говорили, таким уродским речитативом. Сегодня это почти древнее наречие, не хватает только ятей.
Сюжет пьесы таков: самозванца арестовывают за то, что тот выдавал себя за психиатра. А преступник оказывается великим мастером перевоплощения, явившимся, чтобы разоблачить коррумпированных, жестоких «слуг закона». Вскоре полицейские оказываются пойманными в ловушку искусного манипулятора.
Этот последователь Берлаги умело пользуется личиной психа. Известно же: если сумасшедший, значит, ни за что не отвечает. Хочет — укусит. Будет говорить, что вздумается (только психам дана подобная свобода слова!). А полицейский сделать ничего не может, закон на стороне больного. Если он в самом деле... а если нет? Но полицейские ведь не врачи. Приходится «избегать резких движений». Така игра — только на руку ловкачу. Он и бесит, ему и сочувствуешь. История примерно как с О.Бендером.
Отличная вещь, смешная и жуткая. Простенькая, конечно. Но временами поднимающаяся до уровня великой драматургии! Чего стоит просьба, брошенная в зал, чтобы провокаторы, «подсадные утки», отозвались. И отзываются. Наверняка, в этот момент многим зрителям становится неуютно. Тут наступает неожиданная кульминация - герой благодушно замечает:
«Не беспокойтесь, господа, это актеры… (Указывает на публику). Но и настоящие благожелатели тоже сидят здесь, только помалкивают».
Хорошо!

Пьеса написана после реального события — загадочной гибели анархиста, выброшенного из окна полицейского управления в Милане.
Дарьо Фо превратил этот трагический эпизод в гротескную комедию-фарс — сатиру на лицемерие власти, абсурд бюрократии и человеческий страх перед правдой.

Текст читается удивительно легко, несмотря на тяжёлую тему.
Это не документальная реконструкция, а социальный театр, где смех становится оружием.

В безумных диалогах и нарочитом хаосе чувствуется точность — каждый абсурдный монолог полицейских только подчёркивает реальность лжи, в которой они живут.

Особенно понравилось, как автор держит баланс между фарсом и трагедией. За кажущейся лёгкостью ощущается злость, боль и ироничная беспомощность перед системой. Всё время чувствуешь: смеёшься — и стыдно, потому что всё это слишком похоже на правду.

Мне кажется, пьеса раскрывается не при чтении — её нужно слышать и видеть.

Ритм, гротеск, динамика — всё создано для сцены. Я бы с удовольствием посмотрел её в хорошем театральном исполнении, где комедия и драма переплетаются в живом действии.

Итог:
Приятная, умная, злая пьеса.
Прочитал с интересом и без разочарования.
Перечитывать не стану, но спектакль по ней посмотрел бы с удовольствием.
Оценка — 7/10.
Не шедевр лично для меня, но безусловно вещь стоящая — со смыслом.