Отзывы о книге Steppenwolf

«Ах, куда бы я ни взглянул, куда бы не обратился мыслью, нигде не ждала меня радость, ничто меня не звало, не манило,  всё воняло гнилой изношенностью, гнилым полудовольством, всё было старое, вялое, серое, дряблое, дохлое. Боже, как это получилось? Как дошёл до того я, окрыленный юнец, друг муз, любитель странствий по свету, пламенный идеалист? Как смогли они так тихонько подкрасться и овладеть мною, это бессилие, эта ненависть к себе и ко всем, эта глухота чувств, эта глубокая озлобленность, этот гадостный ад душевной пустоты и отчаяния?»

В этом романе речь идёт о Гарри Галлере — ему около 50 лет и он чувствует, что он в этом мире чужой, потому как ему чужды обычные человеческие развлечения, образ жизни, интересы. Он ощущает себя заброшенным, испытывает трудности в установлении контакта с людьми и вообще с социализацией, его гложет постоянное отчаяние и ощущение безысходности — всё это испытывает главный герой и это отравляет ему существование. Однажды, на улице, незнакомый человек протягивает ему тоненькую книжку. Прочитав эту книжку, которая называется «Трактат о Степном волке», Гарри понимает, что только что прочитал книгу, которая досконально описывает и его самого, и его характер, и его мировоззрение. И начиная с этого момента в его образе жизни, не без вмешательства посторонних людей, начинают происходить крутые перемены.

Наверное, стоит объяснить, почему роман называется «Степной волк». Дело в том, что главный герой разделяет свою личность на две части: человека высоких морально-нравственных принципов и зверя, волка, нелюдимого и одинокого, как бы, специально отбившегося от стаи. Вот как Гессе описывает это разделение:

«Хотя наш Степной волк чувствовал себя то волком, то человеком, как все, в ком смешаны два начала, особенность его заключалась в том, что когда он был волком, человек в нём всегда занимал выжидательную позицию наблюдателя и судьи, - а во времена, когда он был человеком, точно так же поступал волк.  Например, если Гарри, поскольку он был человеком, осеняла прекрасная мысль, если он испытывал тонкие, благородные чувства или совершал так называемое доброе дело, то волк в нём сразу же скалил зубы, смеялся и с кровавой издевкой показывал ему, до чего смешон, до чего не к лицу весь этот благородный спектакль степному зверю, волку, который ведь отлично знает, что ему по душе, а именно – рыскать в одиночестве по степям, иногда лакать кровь или гнаться за волчицей, – и любой человеческий поступок, увиденный глазами волка, делался тогда ужасно смешным и нелепым, глупым и суетным. Но в точности то же самое случалось и тогда, когда Гарри чувствовал себя волком и вел себя, как волк, когда он показывал другим зубы, когда испытывал ненависть и  смертельную неприязнь ко всем людям, к их лживым манерам, к их испорченным нравам. Тогда в нём настораживался человек, и человек следил за волком, называл его животным и зверем, и омрачал, и отравлял ему всякую радость от его простой, здоровой и дикой волчьей повадки». Хотя, в действительности же, разделение на две части — это попытка главного героя сильно упростить и объяснить таким образом себе самому свою сложную и многогранную личность, вернее, огромное количество этих самых личностей (не Билли Миллиган, конечно, но тоже совсем не простой человек). Сказать, что личность главного героя состоит лишь из двух частей, это всё равно, что сказать, что человеческий организм состоит только лишь из кожи и костей.

Роман представляет собой повествование от первого лица, в некоторых моментах есть небольшие отступления, когда автор, от третьего лица, как и положено, описывает своего героя. Но, по большей части, от первого лица и перед нами жизнь и рассуждения человека, раздираемого противоречиями: временами ярого мизантропа, а временами любящим всех и вся. Он сам ненавидит себя за свой характер и образ жизни, но ничего поделать с собой не может — так ненавидимые им чувства сильнее его воли и разума. Читая такое описание главного героя может сложиться впечатление, что герой сам создаёт проблемы, раздувает из мухи слона, видит проблемы там, где их нет. Но Гессе описывает своего героя таким образом, что с пониманием относишься к его проблемам и мировоззрению и даже с сочувствуешь, что человеку, который так не похож на остальных, приходится жить в этом мире. И ладно ещё, если бы он был ещё гением от мира музыки или таким же гениальным художником — гении всегда не поняты, живут сложно и испытывают проблемы в общении с окружающими, но Гарри то — простой человек и его нелюдимость и обособленность очень сложно оправдать.

Если верить источникам, то этот роман в некотором роде автобиографичный и в нем нашло отражение то, что Гессе ближе к 50-ти годам испытывал глубочайший духовный кризис. Так что, все рассуждения и переживания Гарри Галлеа — это и переживания самого Гессе.

Поклонникам литературы, в которой много приключений и действия, эта книга может прийтись не по душе, так как здесь упор сделан на беспощадный самоанализ и подробнейшее самокопание. Автор пробует показать, что лежит на душе у главного героя. И разбирает он эту самую душу, даже не по полочкам, а буквально раскладывает по атомам, объясняя все произошедшие с ним события, анализируя их, погружая нас с головой во всё это. И описывает он всё это простым и понятным языком, что, несомненно, является большим достоинством книги.

Отдельного упоминания стоит концовка книги, когда Гарии попадает в этот странный и магический театр. Эта прогулка по театру переполнена абсурдом, иносказательностью и ощущением нереальности происходящего. Это напомнило мне книги Кафки, а так же, написанные позже, «Зависть» Юрия Олешы и «Приглашение на казнь» Набокова. Если же сравнивать с кино, то этот театр мне напомнил последние минут двадцать фильма «Час волка» Ингмара Бергмана и Чёрный Вигвам из сериала «Твин Пикс» Дэвида Линча.

В общем, несмотря на серьёзность книги, я невероятно рад, что прочитал её. 100% моя литература, читать которую интересно с первой и до последней строчки. И, что немаловажно для меня — все эти рассуждения главного героя, его характер, образ жизни, сомнения и противоречия, которые его раздирают — всё это мне близко и я не раз задумывался обо всех этих вещах, о которых нам рассказывается на страницах книги. Так что для меня — это гениальный роман, который вызвал у меня настоящий восторг от прочитанного! Шикарная и великолепная книга! Гессе в этой книге достиг очень высокого уровня писательского мастерства, читать книгу — одно удовольствие и, несмотря на то, что она повествует об очень серьёзных вещах — в депрессию она не вгоняет и даже может помочь выйти из этого состояния. И написана книга очень просто и красиво. Категорически рекомендую!

P.S. Есть у меня такая привычка — во время чтения выписывать понравившиеся фразы или цитаты из книги. И во время чтения этой книги я тоже так сначала делал, но выписывал я так много, что понял — мне придётся переписывать всю книгу.

"Степной волк" - это зеркальный лабиринт Германа Гессе. Созданный для самого себя. Чтобы что-то в себе найти, преодолеть замысловатые тупики-ловушки, распутать ленты-дорожки. Каждый персонаж "Степного волка" - это Герман Гессе, это Гарри Галлер:

Гермина была мне слишком близка, она была моим товарищем, моей сестрой, была такой же, как я, походила на меня самого и на друга моей юности Германа, мечтателя, поэта, пламенного участника моих духовных упражнений и разгулов.

Только немногим дано будет пройти этот путь вместе с Гарри Галлером. Да не многим это и нужно. "Степной волк" - специфический лабиринт. Если вы не ведете образ жизни Гарри Галлера, вы не творческая личность в кризисе, если вы мещанин по духу (а их очень много, но мало кто признается), то чтение будет просто прекрасным убийством времени. Очень аристократичным, изящным, но малополезным.

Лабиринт - это путь внутрь. Путь внутрь вообще не может быть универсальным. Но "Степной волк" - это не только лабиринт, но и дневник самого хрупкого и уязвимого периода жизни Гарри Галлера. Нужно обладать большой смелостью, чтобы выставить его на обозрение.

Я желаю Гарри Галлеру читателя чуткого, терпеливого и мягкого, готового принять его в том, что сегодня кажется жалким, безвольным, безумным и бессмысленным.

Аллилуйя! Я сделала это! Я дочитала! Я не бросила! Пойду вознагражу себя шоколадкой, потому что это была настоящая борьба с самим собой. Соблазн закрыть книгу и нецензурно выругаться был велик! Простите меня, бога ради, поклонники творчества Гессе!!

Началось все многообещающим "предисловием редактора", но там же и закончилось, т. к. дальше последовала доморощенная философия, именуемая в простонародье винегретом.

А главный герой, гордо именующий себя Степным волком. Знаешь, немолодой человек, - хотелось мне сказать, - ты много на себя берешь. Никакой ты не степной волк, ты обычный праздно шатающийся болтун и забулдыга.

Ну а о том, что в каждом человеке живут минимум две ипостаси, мы и так в курсе, равно как и о том, что каждый человек - луковица)))

"Способностью думать человек обладает лишь в небольшой мере, и даже самый духовный и самый образованный человек видит мир и себя самого всегда сквозь очки очень наивных, упрощающих, лживых формул - и особенно себя самого!" 7(?)/10

Произведение Гессе так же, как и "Магический театр" в книге "... не для всех. Только для сумасшедших" в большей или в меньшей степени. Так что считайте данную книгу своеобразным тестом на безумство.

Гарри Галлер - белая ворона, иными словами человек незаурядный, в котором живёт человек и волк, тот самый Степной волк:

"...зверь, который забрёл в чужой непонятный мир и не находит себе ни родины, ни пищи, ни воздуха."

Человек и волк находятся в постоянном противоречии, и кто знает, наступит ли тот знаменательный день, когда один из них восторжествует и поглотит другого? А между тем, наш герой погружен в себя, предаваясь мучительным размышлениям о своей личности.

Итак, первым делом, мы сталкиваемся со словами издателя, который рассказывает читателю о его встрече с Гарри и первым, хоть и обманчивым, впечатлением. Издатель открывает характер Галлера очень поверхностно, но додумывать ничего не приходится, так как дальше нас ждёт повествование от первого лица - самого Гарри Галлера. Не менее любопытным и полезным в понимании мыслей и поведения главного героя является "Трактат о Степном волке", который самым неожиданным образом попадает ему в руки от загадочного незнакомца. Это история в истории, его собственный объективный портрет от постороннего лица, которому известно даже то, что неведомо Гарри. По-моему, трактат - это ключевая деталь, без которой понять Гарри довольно сложно. Он ясно показывает двойственность натуры Галлера, его непохожесть на других, а главное, объясняется ПОЧЕМУ он такой, какой есть.

Читать "Степного волка" было то легко, то сложно, первое время я стремительно неслась по страницам, а через мгновение я погрязла в его мыслях, словно в зыбучих песках или труднопроходимых джунглях, дорогу через которые нужно пробивать своими силами.

Как я уже писала, главный герой часто и долго размышляет, практически вся книга наполнена философскими думами. Интересно развиты неисчерпаемые темы одиночества, суицида, мещанства, версия множественности сознания. Просто, но как глубоко и детально! Мне запал в душу очень любопытный диалог:

"-- До чего глупо звучат такие слова - "зверь", "хищное животное"! Не надо так говорить о животных. Конечно, они часто бывают страшные, но все-таки они куда более настоящие, чем люди. -- Что значит "более настоящие"? Как ты это понимаешь? -- Ну, взгляни на какое-нибудь животное, на кошку или на собаку, на птицу или даже на каких-нибудь больших красивых животных в зоологическом саду, на пуму или на жирафу! И ты увидишь, что все они настоящие, что нет животного, которое бы смущалось, не знало бы, что делать и как вести себя. Они не хотят тебе льстить, не хотят производить на тебя какое-то впечатление. Ничего показного. Какие они есть, такие и есть, как камни и цветы или как звезды на небе. Понимаешь? Я понял. -- Животные большей частью бывают грустные, -- продолжала она. -- И когда человек очень грустен, грустен не потому, что у него болят зубы или он потерял деньги, а потому, что он вдруг чувствует, каково все, какова вся жизнь, и грусть его настоящая, -- тогда он всегда немножко похож на животное, тогда он выглядит грустно, но в нем больше настоящего и красивого, чем обычно. Так уж ведется, и когда я впервые увидела тебя, Степной волк, ты выглядел так."

Тем не менее, какого-то однозначного - положительного или отрицательного - мнения о романе у меня, к сожалению, не сложилось, fifty-fifty. В какой-то момент я восхищаюсь, прям до дрожи в коленях, а в какой-то яростно ненавижу и главного героя и ход его мыслей. После прочтения долгое время размышляла, анализировала, но так и не определилась.

Написанный в 1927 году, в период личного и творческого кризиса автора после тяжелого развода и увлечения психоанализом, роман «Степной волк» стал квинтэссенцией поисков Германа Гессе. Это не просто книга, а исповедь, философский трактат и психоделическое путешествие, где главной темой выступает мучительный раскол личности современного интеллектуала, задыхающегося в тисках буржуазной цивилизации.

Гарри Галлер, эрудированный, тонко чувствующий, но бесконечно одинокий интеллектуал под пятьдесят, он презирает мещанский быт, поверхностные развлечения и филистерское самодовольство, ощущая себя чужаком в этом мире. Свое внутреннее состояние он определяет как борьбу двух сущностей: утонченного, мыслящего человека и дикого, асоциального, инстинктивного «степного волка». Эта двойственность доводит его до мыслей о самоубийстве, но случайная встреча с таинственной и свободной духом девушкой Герминой переворачивает его мир. Она становится его проводником в иную реальность — мир джаза, танцев, чувственных удовольствий и легкого отношения к жизни, который он так презирал. Гермина и ее друзья, жизнерадостный саксофонист Пабло и прекрасная Мария, заставляют Гарри шаг за шагом сбрасывать оковы своего стерильного интеллектуализма. Кульминацией его трансформации становится посещение «Магического театра», сюрреалистического пространства, где реальность окончательно распадается на осколки. В этом психоаналитическом аттракционе Гарри вынужден столкнуться с множеством своих «я», прожить десятки альтернативных жизней и осознать, что его личность — бесконечный космос.

Главная идея Гессе заключается в радикальном пересмотре понятия личности. Гарри Галлер заблуждается, полагая, что в нем уживаются всего лишь двое, человек и волк. Автор, во многом опираясь на юнгианский психоанализ, утверждает, что человеческая душа — это скорее сцена для целой труппы актеров. Личность — это целостность состояний, масок, архетипов, инстинктов, воспоминаний, желаний и страхов. Путь к гармонии лежит не через уничтожение «волка» во имя «человека» (или наоборот), а через принятие этой множественности.

Название «Степной волк» — это отправная точка и одновременно главная иллюзия, которую роман стремится разрушить. Для Гарри Галлера это самодиагноз, удобный ярлык, объясняющий его отчужденность и страдания. Он — «волк из степи», одинокое, дикое создание, случайно запертое в тесной клетке цивилизованного города, и этот образ гиперболизированно определяет всю его идентичность. Однако по ходу романа становится ясно, что этот ярлык — не более чем упрощение, самооправдание, мешающее увидеть истинную сложность своей натуры. Книга использует это название, чтобы продемонстрировать, как сильно мы можем себя ограничивать, загоняя в рамки одной-единственной метафоры. В финале «Степной волк» не исчезает, но становится лишь одной из множества фигур на шахматной доске личности Гарри, и далеко не самой главной.

«Степной волк» — это интеллектуальный Эверест, восхождение на который требует от читателя серьезной подготовки и усилий. Его нельзя назвать безупречным: временами повествование кажется перегруженным философскими отступлениями, превращаясь из романа в трактат, хотя в этом плане мне лично «Игра в бисер» понравилась больше. Для меня сюрреалистический финал неясен, его символизм — чрезмерным, а сам Гарри Галлер, с его бесконечным самокопанием, способен вызвать не сочувствие, а раздражение. Итоговый посыл, хоть и глубок, но сам финал книги не лишен сумбурности.

Тем не менее это монументальное произведение, значение которого невозможно переоценить. Гессе одним из первых в литературе так смело и откровенно задокументировал агонию европейского духа, предвосхитив многие идеи экзистенциализма и контркультуры 60-х (неслучайно книга стала культовой среди хиппи).

Однажды прочитал такую фразу: "Если вы все еще ассоциируете себя с Холденом Колфилдом, значит вы еще не повзрослели".
То же самое могу сказать и об этом произведение. В 16 лет очень цепляет, но в здравомыслящем возрасте нет. Второе или третье произведение этого автора ощущаются как одно целое. С одними и теми же идеями - я не такой как все; искусство - самая важная часть жизни; все, кто не "избранный", тот мелкий буржуа и все в таком подростковом духе. И не смотрите на возраст автора, но лучше узнайте про комплекс вечного ребёнка, который угадывается в авторе в нескольких его книгах. И кажется, что сеансы юнгианского психоанализа не смогли избавить его от этого комплекса. Поэтому, с этой точки зрения считаю книгу вредной. Рекомендую к прохождению мимо этого автора.

Есть такие люди, которые с самого рождения как бы запрограммированы на самоуничтожение, и совсем неважно, семнадцать им лет или сорок восемь; человек медленно, но верно убивает себя сам. Игнорируя все то хорошее, что еще осталось в мире, они "ведут жизнь самоубийцы" несмотря на то, что в первой юности своей могли быть еще теми окрыленными мечтателями. Но Степной волк не просто самоубийца: он эстет, ратующий за высокую культуру. Как же мне понравилось в этом романе своего рода разоблачение таких вот ценителей, что слишком много думают о себе и слишком низко о других!

Все, что не входит в их систему ценностей является сентиментальной, безвкусной однодневкой. Вот они уж точно знают, что именно вы должны слушать, смотреть и читать. К чему вам этот джаз? У нас же есть Моцарт, чистый гений классической музыки, а значит наслаждаться музыкой кого-либо еще строго настрого воспрещается. Примерно как-то так и мыслил главный герой, Гарри, зарывшись в духовность и идеалы, как в броню, но совершенно обыкновенные люди переубеждают его своей простотой и искренностью чувств:

Разве ребячески пылкая растроганность Марии американским сонгом не была таким же чистым, прекрасным, не подлежащим никаким сомнениям сопереживанием искусства, как взволнованность какого-нибудь доцента "Тристаном" или восторг дирижера при исполнении Девятой симфонии?

Постепенно волк начинает понимать, что толку от его культурности нет никакой, если он не может хотя бы раз побриться без навязчивых мыслей о бритве. Новоиспеченные друзья героя помогают ему пройти этот нелегкий путь переосмысления, и тут новыми красками заигрывает структура книги, ведь все это время мы читали роман не Германа Гессе, а самого Гарри Галлера, а значит в нем полноправно имеет место как и явь, так и небыль. Так, под конец книжка начинает чем-то напоминать фильм С широко закрытыми глазами: в нем персонажи тоже менялись благодаря мистическому балу с карнавальными масками.

Хоть Галлер и кичился весь роман своей образованностью, своим умением видеть красоту и разбираться в искусстве, сам он проделал максимально страшные вещи с тем, что считал самым очаровательным в мире, и потому возникает резонный вопрос: кто останется в лелеемой Гарри вечности, музыкант Пабло, радующий людей может и не идеальным, но все же джазом, или волк Галлер, умеющий в лучшем лишь созерцать, а в худшем – уничтожать прекрасное?

Тяжело, нудно, много философии, причем раз за разом повторяющей схожие мысли, и напитанной водой в больших количествах. Это история о запутавшемся человеке, который мнит себя уникальной двойственной натурой, забывая, что люди многогранны в принципе. В тексте много мрачных мыслей, много рассуждений о бессмысленности жизни, но один из плюсов этого мыслительного потока - полноценное описание персонажа с разных сторон, как изнутри, так и внешними наблюдателями.

Не так уж много немецкой классики 20-го века я читала, но, даже с этим небольшим багажом, в полной мере ощутила принадлежность произведения к Германии. Сложно сказать из каких именно моментов складывается это ощущение, но атмосфера очень напомнила незабвенного Ремарка. Все эти серые улицы, бары, мужчины в костюмах, плащах и шляпах очень живо стоят перед глазами.

Больше всего, пожалуй, я опасалась элементов постмодернизма, так как нахожусь с этим стилем в сложных взаимоотношениях (от любви до ненависти), но именно на этот раз я поняла, что моё отношение к нему зависит от общего сюжетного окружения. И в данном случае оказалось, что заигрывание с читателем - лучшие моменты в книге. Мистические приглашения и брошюра со взглядом со стороны, предисловие издателя, странное место куда попадает герой - всё это было яркими вспышками в общей серости.

В результате оценка оказалась средней, так как книга местами заинтересовала, местами разочаровала, а по итогу наверняка забудется.