Твердыня тысячи копий

Сын римского сенатора, павшего жертвой придворных интриг, скрывается от неправедного суда на самом краю света – в Британии, где непокорные варвары не оставляют надежд изгнать с родной земли оккупантов-латинян. В рядах победоносного Шестого легиона юный беглец превратился в бывалого воина, дослужившись до центуриона. Но даже здесь, на задворках цивилизации, его преследуют ищейки императорского тайного сыска. А тем временем варвары, оправившись после сокрушительного поражения, готовятся к новому к...

Жанры

Книга из цикла

Империя

Раны чести

Энтони Ричес

(17)

Стрелы ярости

Энтони Ричес

4,8

(8)

Твердыня тысячи копий

Энтони Ричес

4,2

(7)

Клык леопарда

Энтони Ричес

4,7

(6)

The Wolf's Gold

Энтони Ричес

(0)

The Eagle's Vengeance

Энтони Ричес

(0)

The Emperor's Knives

Энтони Ричес

(0)

Thunder of the Gods

Энтони Ричес

(0)

Altar of Blood

Энтони Ричес

(0)

The Scorpion's Strike

Энтони Ричес

(0)

Рейтинг LiveLib

4,2

7 оценок

5
71%
4
14%
3
0%
2
0%
1
14%

Ваша оценка

Прочитали 9Хотят прочитать 40

Рецензии

Anthropos10 ноября 2019 г.
Вредные советы писателям
Потрясая гладиусом, герой бежит по страницам книги, играючи убивает гладиусом четырех варваров в косматых шкурах (куда их топорам до римского гладиуса), подбегает к автору и втыкает свой гладиус аккурат в место между органом, отвечающим за творчество (недоразвитым), и органом, отвечающим за подсчет гонорара (сверхразвитым). «За что?» - кричит автор. Герой отвечает что-то на латыни, но мы переведем. Первое правило написания плохого исторического романа: возьми какую-нибудь реальную историческую деталь (например, меч-гладиус) и повторяй ее на каждой странице, желательно по несколько раз. Важно, чтобы герои в общении между собой тоже, даже в бою, должны тоже называть меч исключительно гладиусом: не мечом, не гладиком, не этой фигней.
О, эти благословенные античные времена, когда эскадроны римских солдат в стальных доспехах и полиуретановых тогах покоряли варварскую Европу. О, эта романтика боя, свист арбалетных стрел, глухие удары требушетных ядер. А рукопашная схватка! Римский драгун, стоя в стременах, на всем скаку поражает врага копьем из древесины канадского дуба, пробивая насквозь его расписную бригантину. А как хорошо отдыхается вечером на биваке, когда можно снять плащ цвета индиго, подбитый мехом капибары и коалы, разбить брезентовую палатку и усесться у костра с просвещенными товарищами обсуждать Песнь о Роланде, написанную пятистопным ямбом. И как будет сладок сон солдата, когда под подушкой лежит бумажный томик Конфуция, с написанным на форзаце вторым правилом плохого исторического романа: больше анахронизмов! (Я в этом абзаце вставил их не менее 14, а ведь я даже не писатель!)
Да, за битвами следить интересно, но там все сливаются в массу. Но нас же интересует главный герой книги. Посмотрим же за его подвигами. Вот он в полном облачении легионера бежит, догоняя скачущего во весь опор всадника, делает четыре сальто вперед и одно назад (на всякий случай), первым врывается в крепость, одной рукой подняв опущенные ворота, и убивает десяток варваров только в первую минуту. После перепрыгивает крепостную стену обратно и бежит выполнять новое задание. У такого славного молодого человека и девушка должна быть под стать, она должна быть способна убить крошечным ножом профессионального убийцу, с легкостью убежать от тренированных охотников за людьми и броситься к герою на шею. И друзья главного героя должны быть на высоте – способны идти трое суток без остановок (почему-то в доспехах), пешком догонять всадников и приходить на помощь обязательно в самый важный кульминационный момент романа. Если бы мы поинтересовались их мнением, они показали бы себя еще и прекрасными литературными критиками, они назвали бы третье правило плохого исторического романа: персонажи должны быть супергероями, никакого реализма! По желанию, сделать их еще максимально стереотипными, чтобы можно было заменить одного другим и даже не заметить этого.
В 20 веке многие писатели нам рассказали, что война это главным образом не сражения, а переходы, рытье окопов и ожидание. Но в античности ведь было иначе. Нашим легионерам спать и ждать некогда, их ждут славные деяния. Вот герой сражается в открытом поле: взмахи меча, отрубленные головы, кровь, красота. Вот он штурмует крепость: летящие стрелы, осадные башни, кровь, красота. Вот он уже с другой стороны, защищает крепость от врагов: неприступные ворота, храбрая вылазка, кровь, красота. Вот у него уже секретное задание: шпионы, убийцы, всех обхитрил и порезал гладиусом, кровь, красота. В общем, вы поняли четвертое правило плохого исторического романа: больше экшена! До 90% объема книги, читатель оценит.
И это еще не все. У читателя ведь есть ожидания. Он прочитал аннотацию о том, что враги убили в Риме сенатора, но его сын спасся и вот спустя много лет он в Британии сражается с варварами. Однако убийцы прознали и идут по следу. В романе должно быть не меньше этого, но и не больше. Никаких хитросплетений, где могли бы проявиться сложные характеры, минимум параллельных сюжетных линий. Иллюстрировать не буду, и так все очевидно. Пятое правило плохого исторического романа: читатель не должен напрягать ум. А чтобы набрать нужное количество страничек – больше экшена, см. правило №4.
Главный герой удался. Отлично, в этой книге он сражается в Британии, в следующей можно отправить его в Иерусалим, в следующей в Африку, может, и до Америки доберется. Можно иначе, создать локацию и множить события из книги в книгу там. Второе наш случай. Энтони Ричес написал целых 9 романов под общим названием «Империя». Лично меня от явной графомании и одного из них уже тошнило, но ведь найдутся те, кто с удовольствием все девять осилит. Итак, шестое и последнее правило плохого исторического романа: больше объема, создаем многотомные циклы.
Читать далее
93
6,3K