Eikusagi

«Возможно, все драконы в нашей жизни являются принцессами, которые только и ждут от нас хотя бы одного красивого и отважного поступка. Возможно, всё ужасное является по своей глубинной сути чем-то беспомощным – чем-то, что требует нашей любви» (Рильке)

«Города … очень похожи на людей… Мало кто знает, что таится глубоко внутри» (Н.Гейман «Никогде»). Наша психика подобна айсбергу, видимая часть которого – это сознание, а огромная подводная часть – бессознательное. И в моём представлении Верхний Лондон символизирует верхушку айсберга, то есть сознание, а Нижний Лондон – бессознательное. Сознание выражает лишь поверхностные аспекты личности, а подсознание содержит в себе подлинные движущие силы поведения. Сознание (Верхний Лондон) находится в глубокой связи с бессознательным (Нижним Лондоном) и рассматривать эти пласты психики (Лондон и «искажённое отражение Лондона») по отдельности нельзя. «Эти два мира так близки и в то же время так далеки друг от друга»…

Возможно, именно символизирующие тьму пластмассовые тролли, стоящие на рабочем столе, сыграли роль магнита и притянули в жизнь Ричарда девушку по имени Дверь. Первая же встреча героя с Дверью оказалась равнозначной открытию крышки ящика Пандоры, из которого посыпались всевозможные беды.

«О да, intelligent pauca! [понимающему достаточно немногого]». Сколько же иронии и насмешки в обращении маркиза Карабаса к Ричарду: «Какое у вас незамутнённое сознание, молодой человек. Нет ничего лучше абсолютного неведения, не правда ли?». Ричард со временем всё же задумался «о своей скучной, однообразной жизни. Это не жизнь, а грубая подделка, - ни любви, ни радости, ни счастья». «Он вдруг понял, что почти ничего не знает о том, как устроены лондонские подземные коммуникации», то есть Ричард осознал, что совсем не знает себя, свой внутренний мир. «Он сам пытался себе помочь и наконец-то к себе прислушался». «Кажется, он наконец-то повзрослел». И, находясь в Нижнем Лондоне, «Ричард начал понимать, что мрак – не просто отсутствие света, а нечто реальное, ощутимое». Узнал он и то, что «во мраке – все кошмары, которые рождались в ночи с древнейших времён, когда мы, завёрнутые в шкуры, жались друг к другу в поисках тепла и защиты».

Персонажи и образы, тысячелетиями живущие в Нижнем Лондоне, символизируют собой составные части коллективного бессознательного, названные Юнгом архетипами. Архетипы присутствуют в нас от рождения подобно инстинктам. И они представлены во многих феноменах культуры, но особенно ясно – в мифах и сказках. Например, «Лабиринт – самая старая часть Нижнего Лондона». Впервые наличие архетипа агрессивного лабиринта в человеческой психике зафиксировали древние греки, создав миф о Тезее и Минотавре. Охотница и Зверь, вступившие в схватку в Лабиринте, напоминают этих мифических героев. «Идеальная пара - охотник и добыча. А кто из них кто – решит время, время и танец». Как известно, играя с жизнью, мы можем и не подозревать, что на самом-то деле это жизнь, возможно, играет с нами. Многие ведь воображают себя кукловодами и уверены, что держат все нити в своих руках. Но иногда не так уж просто бывает понять, кто же ты: кукловод или всего лишь танцующая марионетка, охотник или добыча. И в любой момент они могут неожиданно и незаметно поменяться местами. Так что часто остаётся открытым вопрос: кто с кем играет. Если же говорить о теневой стороне нашей личности, лежащей в верхних слоях бессознательного, то, несмотря на её подавление, она всё равно продолжает воздействовать на нас и, вероятно, играть с нами.

«С вами когда-нибудь бывало такое, чтобы вы получили всё, что хотели, а потом оказалось, что на самом деле вы хотели совсем не того?». Наконец-то вернувшись из Нижнего Лондона в такую желанную и привычную жизнь Верхнего Лондона, Ричард, общаясь с друзьями, вдруг «обнаружил, что ему совершенно не интересны их разговоры». Но из путешествия по Нижнему Лондону невозможно возвратиться прежним, и наш герой понял, что он просто изменился, стал другим. «Неужели ничего нет, кроме вот этого? – Он обвёл рукой пустую улицу. – Работа. Дом. Паб. Девушки. Город. Жизнь. Неужели это всё?».

Большинство из нас так никогда и не открывают ДВЕРЬ в Нижний Лондон, символизирующий, в частности, великий и загадочный мир тени внутри нас. А сама наша тень подвергается подавлению и отрицанию. Мы отторгаем внутреннюю тьму, боясь, что она разрушит нас, но в действительности всё обстоит совсем наоборот: в результате знакомства с тенью мы становимся более настоящими и целостными, а сама тень теряет власть над нами. Чтобы обрести свободу, необходимо спуститься в свой Нижний Лондон и обратиться лицом к тьме внутри себя, ведь спасение всегда приходит изнутри, а не снаружи. «В первую секунду, на границе сна и яви, Ричард не мог понять, кто он. Это было восхитительное, необыкновенное чувство – чувство безграничной свободы. Словно он сам мог решить, кем быть. Словно он мог стать кем угодно: мужчиной или женщиной, крысой или птицей, чудовищем или богом».

«У тебя доброе сердце… Этого бывает достаточно, чтобы не пропасть… но чаще всего одной доброты мало». Не осознавая, что мы не можем получить доступ к свету внутри нас, если не обратимся к своей тьме, мы совершаем глобальную ошибку: держим ДВЕРЬ (крышку своеобразного ящика Пандоры) в нашу внутреннюю тьму закрытой. В результате не реализуем свой потенциал и обрекаем себя на заурядную жизнь. Поэтому наша задача – «может быть, даже установить некую связь между Нижним и Верхним Лондоном», то есть осторожно и бережно перенести как можно бОльшую часть бессознательного в сознательную область психики. «Это будет нелегко… Но только так мы сможем найти ответы на ваши вопросы. Только так мы получим ключ ко всем тайнам». «Этот ключ открывает дверь в любую реальность».

Подобно Пандоре, мы наделены даром любознательности – мы хотим познать себя. И тень – один из важнейших архетипов, с которым необходимо столкнуться каждому из нас на пути самопознания. Ощутив значение тени (как составной части нашего Нижнего Лондона) в своей жизни, человеку хочется исследовать её ещё глубже, проливая на тень свет приятия и любви. А для этого необходимо снова и снова открывать тайную ДВЕРЬ, чтобы в очередной раз спускаться в своё "задверье" (свой Нижний Лондон) и нырять в собственные глубины. Именно этот бесконечный путь и выбрал для себя Ричард в конце романа.

«Во всём нужно соблюдать равновесие… Равновесие и симметрию. Нельзя нарушать топологию… самое главное: все вещи хотят, чтобы их открыли».

«Мы должны понимать наше существование как можно шире; всё, даже неслыханное, должно найти в нём свое место. Вот в сущности единственное мужество, которое требуется от нас: без страха принимать даже самое странное, чудесное и необъяснимое, что нам может встретиться» (Рильке).

Это просто какая-то невероятная мешанина. Каких только сказок и историй, в крайне извращенном виде, тут только не напихано. Да. Именно так. Напихано. Как будто Гейман решил написать взрослую историю исказив детские сказки. Основа конечно из "Золотого ключика", а в роли Буратины - современный великовозрастной не определившийся рохля - Ричард.
Казалось бы, взрослый мужик, карьера (да-да не просто работа, а вполне успешная карьера), близкий брак с любимой девушкой, вполне приличные жилищные условия. Чего ж тебе в жизни не хватает. А не хватает как оказывается самого себя. Мужику за тридцать, а он все еще не стал личностью. Бедаааа.
Хотя все же хватило мужества и даже непокорности, не смотря на возражения невесты, помочь девушке попавшей в беду. А зачем? Тут-то ведь все и завертелось. Да так, что порой детективы отдыхают. В итоге же, довольно предсказуемый выхлоп. Герой возмужал и начал качать права. Все бы здорово, но меня несколько смущает все же возраст ГГ.
В целом приключенческий роман удался. И действительно пара-тройка героев были весьма неожиданно раскрыты. А вот по названию мне все же кажется ближе вариант "Задверье". Оно лучше отражает суть.

Нил гейман для меня очень спорный писатель. я всё никак не могу определиться: нравится он мне или нет. Я до дрожи обожаю его сюжеты, полные мрачных деталей, мистические сцены и разного рода вплетения эпоса и фольклора в романы.

Однако мне всегда не хватает поэтичности языка, или же развёрнутых описаний. Как то всё скомкано, как при пересказе. Из-за этого я не всегда могу полностью представить себе локация действия. Не могу погрузиться в мир и точно представить себе героя.

Но его задумки-шедевральны. Эта книга не исключение. Рассказ о бывшем "белом воротничке", который ничем не выделялся и ту вдруг понеслось. Мне крайне понравился образ Охотницы, Маркиза Карабаса и девушки-ключа Двери. Это интересные персонажи. которых я бы хотела узнать получше, особенно их мир - мир подземного Лондона. Плавучие рынки, крыситы...это же так интересно! Поэтому я очень расстроилась, так как моё любопытство автор не утолил. Однако читать всё равно было очень интересно.

Так и не сделав вывод, мой ли это писатель или нет, я ставлю этой книге 7-ку. Видимо, я обречена прочесть всего Геймана, но так и не определиться с симпатиями.

Давно уже мечтала прочесть что-то из творчества Нила Геймана и когда выпала возможность как раз взялась за «Никогде». Честно? В самом начале жутко не хотелось читать, всё как-то было растянуто, длинно и не представляло собой какую-то упорядоченную систему, герои казались мультяшными, не совсем «настоящими», а потом ничего, как говорится, втянулось и мне это очень понравилось. Иногда симпатия возникает уже из-за того, что видишь знакомое имя, или типаж персонажа тебе знаком, вот и тут, прониклась Дверью, прониклась Ричардом, прониклась этими подвалами и странными и нелепыми очертаниями.

Знаете, Нил Гейман создал интересное и захватывающее путешествие с взрослением. Нет, не в плане того, что тут есть дети, в плане эмоционального и духовного становления себя, как человека. Кому-то это покажется странным – тяга к приключениям с риском для жизни, однако это лучше, чем пустое и никчёмное пребывание в офисе с ежедневным разбором вороха бумаг. И что очень сильно радует – герой вовсе не человек со сверхспособностями, самый обычный английский служащий, привыкший к своим обязанностям. Поэтому Ричарду надо было взглянуть на себя и свои поступки с другой стороны, чтобы почувствовать то, что есть гораздо большее, чем банальное сидение на одном месте. Говорят, что все мужчины, как дети, и это, правда, есть, конечно, исключения – те, кто как говорится, сразу рождаются с ценностями, принципами и убеждениями, а есть те, у кого старт растягивается на долгие и долгие годы. Ричард в данном случае нечто среднее. Да, он воспитан в классических традициях, он хороший работник, идеальный жених, но…. Его жизнь банальна и стандартна, так живут тысячи людей, без всяких перемен и новшеств. И сразу же, как я наткнулась на Джесс, я поняла, что если ничего не случится, то он станет ещё одним подкаблучником. А это тот тип мужчин, который вызывает у меня не то, что жалость, по большей части отвращение. Когда у тебя нет своего мнения, о чём вообще можно говорить? Поэтому то, что произошло с ним, я считаю полезным и уникальным опытом. Вот многие говорят, что такие спокойные парни никогда не могут стать героями, слишком они пассивны, однако, у них есть самое важное – умение прощать и сострадание. Это не бездумные, направленные на убийство мужчины, это самые обыкновенные люди, с ценностями и нормами.

Дверь, что сказать о ней? По идее, это должна была быть девушка, чем-то похожая на Китнесс из «Голодных игр», которая знает, что только в борьбе и сражении возможно победить. Однако, вся прерогатива достаётся её помощникам, которые готовы пойти на всё, лишь бы её защитить. В этом они схожи с Ричардом, обычно, когда говоришь о таких людях, первое, о чём задумываешься это «взаимодополнение» вот здесь именно оно. Не какая-то физическая близость, а скорее близость эмоциональная и духовная. А это как раз важнее всяких батальных сражений, женщина вообще не создана для этого, по ощущениям, Дверь играет роль скорее созидающую, объединяющую, которая борется скорее убеждением, нежели оружием. Мне это импонирует и это меня убеждает. С другой стороны, никого в этой истории не жаль. Казалось бы, должны политься слёзы в адрес Охотницы, или Маркиза Карабаса, но это так же, как бесполезно спасти всех голодных и нуждающихся. Они сами выбрали эту судьбу, они привыкли, что жизнь не поступает с ними мягко и способы для этого применяются жесточайшие. Хочешь выжить – привыкай, собирайся с силами. Если надо ползи. Но не в коем разе не жалей себя. То же самое касается и злодеев, я бы не сказала, что это уж прям такое уж злодейское зло. Скорее мультяшное, когда кто-то достаёт ружьё и ты труп, а через 5 минут живее всех живых. Тот случай, когда зло и глупость ходят рука об руку и при этом жизненный баланс, в общем-то, соблюдён.

Довольно легко и быстро читаемая книга, которая позволяет отдохнуть, расслабиться, помечтать, пофантазировать и создать что-то нестандартное и конечно же ждать, что там будет нечто ещё таинственное.

Это первая книга, где мне не понравился ни один персонаж.

Ричард, после помощи таинственной девушке, попадает в Нижний Лондон, который существует параллельно с обычным и живет по своим правилам. Мужчина хочет вернуться домой, поэтому отправляется в опасное путешествие с аристократкой, бизнесменом и охотницей.

Мне однозначно понравилась атмосфера Нижнего Лондона, его магия и уклад. Нижний Лондон - жесток, непонятен и там выживает только сильный и хитрый, однако там есть своя магия, свои чудеса, дивные народы и ужасные создания.

Но на этом с плюсами я и могу закончить. Сюжет у книги довольно прост, по идеи, это путешествие, в котором герой растет морально и становится в конце бойцом/защитником, уверенным и клевым парнем. Однако весь этот рост довольно наигран. Герой ничего не преодолевает сам, ему постоянно помогают и это было бы нормально, так как Нижний Лондон то еще место, но суть-то подобных сюжетов как раз в преодолении героем преград самостоятельно.

Вопрос вызвала и магия в Нижним Лондоне, так как непонятно откуда она там. Сточные воды? Химикаты?

Все персонажи не вызвали во мне теплых чувств. Ричард потому что автор решил его не развивать, а потом вдруг сказал, что он теперь мачо. Дверь и Маркиз потому что они знали, чем обернется их общение с Ричардом для него, и все равно втянули в свои дела и позже отказали в помощи. Охотница была себе на уме. А все остальные, как говорится "убийца на убийце".

Книга мне все же понравилась и я говорю спасибо автору за Нижний Лондон и в целом за легкую историю, но как же мне временами хотелось врезать героям.

Дратути, я Дверь... Зовут меня так. Родители назвали, ага. За мной охотятся, вокруг смертельная опасность. А ищу я кого? Надо спросить у маркиза Карабаса. Которого? Говорите того, что Буратино чуть не поймал? Нееет, не того, а его кузена, я полагаю, того, который с котом в сапогах в паре работал.... А вообще, нечего меня спрашивать, я пошла. А ты, спасибо что спас, погибай теперь в Нижнем Лондоне, туповатый бараш... Не Бараш, говоришь? Дик? Ладно, давай подходи... Объяснять ничего не буду, и не спрашивай..
А Дик-то и не спрашивает, разве что в начале немного. А потому тупо бредет за очень странной компашкой, хз где, наблюдая за непонятной движухой. Логикой все действие напоминает Алису в кроличьей норе, но сильно закрашенную чернушными элементами. Эдакая гадкая сказка для взрослых где есть место сказочным "безобоснуям", но нет места светлым и чистым эпизодам. Сюжет фантастичен, с большой долей нездорово-жестоких шуточек, так что считать сие легкой сказочкой вряд ли получится. Главный герой Ричард оказался в сложной ситуации, выбраться из которой в силу характера самостоятельно не может, более того, его тянет в эти проблемные места назло здравому смыслу)) И пока он действительно как баран на убой тащится за Дверью (это и правда девица, правда со сверхспособностями) и маркизом Карабасом, он не предпринимает ни единой логичной попытки разобраться со всей творящейся вокруг него чехардой. Не спорю, читать было интересненько, но из серии - "Ты веришь в сказочных существ? Да, я лично знакома с несколькими сказочными придурками..." Почему Карабас такой и так себя ведет? Почему Дверь верит на слово видюшке? Почему она же. понимая что парень, ее спасший, теперь пропал для мира, забивает на него основательно? Почему такой пиетет к Охотнице? Что за ерунда с мостом? На эти вопросы я ответа не получила, равно как и сущность существование парочки убийц с весьма своеобразными повадками.
Идея города с двойным дном обыгрывается и у наших - и Лукьяненко, и Панова, я читала уже давно. поэтому возможно зарубежный вариант не настолько впечатлил и затронул. Надо будет посмотреть экранизацию, возможно картинками сюжет будет более сглажен и все шероховатости станут незаметны благодаря быстро сменяющемуся видеоряду.

Совершенно иное предисловие, или Жаба из канализации

Сразу скажу, собеседников трудно спутать.
Во-первых, мистер Вандемар на две с половиной головы выше мистера Крупа.
Во-вторых, у мистера Крупа глаза бледно-голубые, а у мистера Вандемара – карие.
В-третьих, у мистера Вандемара на правой руке четыре кольца в форме вороньих черепов. Мистер Круп же не питает страсти к украшениям.
В-четвертых, мистер Круп любит красиво говорить, а мистера Вандемара больше интересует еда.

В-пятых, мистер Круп прикидывает, что из прочитавших здесь книгу Нила Геймана 17131 юзера можно было бы сформировать легкую кавалерийскую дивизию, а из 1156 девушек, оставивших свои рецензии на "Никогде" -- женский кавалерийский полк специального назначения (если бы девушек брали в королевскую кавалерию).
В-шестых, мистер Вандемар пытается подсчитать, сколько времени займет у него прочтение 1156 рецензий, если на каждую из них потратить ровно две минуты (2312 минут, или 38 с половиной часов, или более полутора суток беспрерывного чтения). Боясь пропустить свои завтрак, обед, ужин, снова завтрак и обед, мистер Вандемар предыдущие рецензии на "Никогде" решает не читать вовсе.

***

Ну какого читателя фэнтези сегодня можно завлечь параллельным миром? Оказывается, таки да, можно! Это удалось сделать британскому писателю Нилу Гейману, сочинившему роман "Никогде" (это новеллизация телесериала по его же сценарию). В книге под обычным Лондоном, названным для ясности Верхним, лежит Нижний Лондон -- волшебный, хотя и опасный мир. Вообще, о том, что за одним, обычным Лондоном скрывается второй, куда как необычный городок, мир оповестила британская писательница Джоан Роулинг со своей бесконечной Поттерианой. Не знают об этом до сей поры только маглы (британские лохи из книги Роулинг). Отличие книги Геймана от книг Роулинг в том, что в "Гарри Поттере" принадлежность к классу волшебников передается по наследству, из рода в род гаррипоттеров: если к нему относишься, то и отвезет волшебный паровозик тебя в Хогвартс обучаться магическому делу, если же нет, то окей, магл (сама Дж. Роулинг, например, не смогла в 1982 году поступить в элитарный Оксфорд, правда, ее все же приняли в Эксетерский университет, похуже, но тоже, в общем, ничего вуз), будешь приносить нам кофе...

В книге Геймана такой заданной кастовости нет и в помине. И это радует. Значит, британское общество движется все же в сторону все большего и большего социального прогресса. Обычный лондонский юный магл Ричард Мэхью служит в офисе, ездит на работу на метро и делит квартирку с подругой, которой уже подарил кольцо -- подающей надежды молодой стервой (она женишка тут же бросит) -- Джессикой, как вдруг попадает в параллельный мир Нижнего Лондона. Придется немного тут поспойлерить: путь в мир волшебства ведет через лондонскую канализацию. Это следует признать удачной авторской метафорой с налетом психоанализа: путь в элиту сегодня (а волшебный мир Лондона, это, конечно, мир элитарный, даже если там и бродят всякие вонючие субъекты) подобен трубе канализации: попахивает, какахи, тесновато... Как тут не сказать: весьма тесны сии врата! Даже не в понимании мистера Фрейда, а, скорее, мистера Фрая.

Книга оставляет читателя равнодушным. Сильных эмоций, классных поворотов сюжета практически нет. Более всего книга напоминает сценарий к компьютерной игре-бродилке. Повествование по сути линейное. Он пошел, нашел леди Дверь, пошли дальше, нашли ключ... По сюжету противостоят главному герою монстрические Круп&Вандемар, помогает его милая спутница Дверь, а охраняет Охотница -- лесби-персонаж. Кроме того, нижне-лондонская канализация, а затем и магическое нижне-лондонское метро, в соответствии с духом нашего времени населено героями всех цветов и оттенков кожи, от золотистого до черного. Есть персонажи разнообразных гендеров, но и старый добрый мультикультурализм тоже не забыт (дата первой публикации романа -- 2009-ый, но написан он был в 1996 году). Тут автор молодец, а тем, кто не согласен, писатель демонстрирует, что бывает с несогласными: современное общество их наказует. Герой Ричард видит своеобразный флешбэк: себя как сумасшедшего и грязного бомжа в метро реального Лондона, еле удерживающегося, чтобы не броситься под поезд. Как видим, популярный роман Геймана несет и важный воспитательный подтекст.

Для того, чтобы хоть немного приобщиться душой к сюжету книги, надо чуть-чуть знать топографию реальной столицы Юнайтед Кингдом. Понимать, например, что такое магазин "Хэрродс", где в параллельном мире бурлит жизнь на базаре у канализационных уродцев. Ну, или, где находится фешенебельный район Лондона Ислингтон. Так зовут ангела из романа. Кстати, еще вот спойлер:

Без такого понимания роман пуст. Развязка его механическая. Возможно, Гейман и заложил в свой текст какой-то малопонятный скрытый смысл , но это сомнительно. Да, есть там что-то вроде масонской символики. Например, звучит девиз "Темпл и Арка". Ну, так достаточно взять евробанкноту и посмотреть на рисунки, чтобы понять: ой, всё это неспроста. На евро есть и двери, и арки в достаточном количестве. Кстати, как и в романе "Никогде". Но большинство ни арок этих, ни пришельцев из Нижнего Лондона в упор не видят. Скажем: и слава Богу!

Взрослая сказка с предсказуемым концом – увлекательное, но местами все же слишком поверхностное произведение, хотя начало очень многообещающее. Мне она понравилась, прочитала с удовольствием за пару дней, однако, если книга не вызывает очевидного желания знакомиться с остальными творениями автора, значит, чего-то в ней всё-таки не хватает.

Персонажи, по большей части, живые и интересные, запоминаются своими особенностями внешности, характера и вызывают определённый эмоциональный отклик, но, опять же, не все. К примеру, Охотница, на мой взгляд, совершенно никакая, серость, да и только, и лучше бы её вообще не было. Очень неубедительный Зверь и его эпизодическая роль в произведении, ну просто слили пацана и всё.

Мне показалось, что мир Нижнего Лондона не до конца продуман, не хватало каких-то элементарных навигационных подробностей, атмосферности или, может быть, я невнимательно читала, а, возможно, повлияло то обстоятельство, что я никогда не была в Лондоне, но некая картонность присутствует. А еще мне кажется, что я просто слишком много требую, и для данного развлекательного жанра это всё очень даже неплохо. Лет пятнадцать назад я бы пришла в неописуемый восторг, а сейчас просто понравилось, хорошая сказка без претензий на исключительность.

Автор хотел, чтобы «Никогде» был очень похож на «Алису в стране чудес» и «Хроники Нарнии» и действительно, общие черты есть, но масштаб все же не тот.

Нил Гейман - популярный автор с армией поклонников. Дифирамбы поют на каждом углу, книги расходятся, как горячие пирожки. Что же на счет меня? Популярность-то автора не осталась не замеченной. Спасибо, что додумалась скачать книги, а не тратить деньги. Вот здесь я сама себе благодарна.

Гейман для меня переоцененный автор. Я в упор не вижу того, что видят другие! Я смотрю то с одной стороны, то с другой, с осторожностью выбирая книги и с надеждой начиная их читать, но... Вот не складывается! Первая книга ,которую прочитала и на которую повелась только из-за рецензий - "Дева и веретено", вызвала у меня лишь округлившиеся глаза - это же чертов фанфик!

"Никогде" - не вызвала в моей душе никакого отклика. Скучная сказка. Именно такой же сюжет, видоизмененный, был и в "Истории с кладбищем". Почему, вот что такого я не вижу, что видят другие? Вроде и одни и те же книги читаем, но одни видят талант и гениальность, я же вижу красивую обертку и пустышку внутри.

Я не зарекаюсь, что больше не буду читать Геймана. Все смотрю в сторону "Американских богов", но пока что отодвигаю книгу все дальше по списку.

2 из 5