Детский сад

Ох, чую, Тэнго из "1Q84" станет у меня именем нарицательным - когда про книгу можно сказать: прекрасная идея, отличные задумки, здоровские детали - и абсолютно ужасное исполнение. Или перевод. Допускаю оба варианта. Но за идею и мысли мышки плакали, кололись, но продолжали жрать кактус.
И ладно с ними, с околонаучными допущениями, вроде упаковки участков ДНК с нежелательными генами углеводной оболочкой для недопущения их экспрессии, или мужская беременность посредством прикрепления плаценты к кишечнику, или то, что в процессе фотосинтеза образуется в том числе и сода, или там связи гравитации и мысли, или поющих сложные арии медведей. На то она и фантастика, чтобы сказку делать былью, то есть, наоборот. Дело в другом.
И да, аннотация, как обычно, имеет смутное отношение к содержанию. Разве что первая ее часть. Это действительно мир победившего социализма, и вместо "Боже мой" там восклицают "Маркс и Ленин". Мир, в котором болезнь под названием "детство" полностью побеждена - и шестилетние отроки запросто могут обсуждать, что писал Деррида о Платоне. У каждого с детства в голове вся (ну, практически вся - одобренная и отобранная) история науки и искусства. Рак тоже побежден - правда, с определенными последствиями. Дети сначала учатся обходиться со своими знаниями, потом распределяются и работают, принося пользу обществу, а глобальные решения принимает Консенсус - некое квазиорганическое образование, содержащее в себе считанные матрицы всех существующих живущих людей. В общем, мир-дружба-жвачка.
И среди этой пресной, но мирной картины вдруг оказывается человек, не поддающийся стандартной обработке. Периодически пытающийся в это "нормальное" общество влиться - то с переменным успехом, то с отчаянным маханием на себя рукой. Человек, в голове которого каша из случайно усвоенного по стандартной методике знания и знания, добытого потом и кровью. Который может думать за пределами Консенсуса. И вот собственно жизни этой белой вороны и посвящена книга. Хронологически события неоднородны, их периодически кидает то в будущее, то в прошлое - в постоянном поиске настоящего, которое сейчас. Каково это - быть единственным (практически) человеком, который может оценить способность творить, который понимает, что потеряно путем такого упорядоченного прогресса, который жаждет любви и способен на поступки во имя этой любви? Удивительно, но, оставаясь чуть ли не единственной, свободной в своих решениях, именно за эту свободу она борется зубами и когтями. И, естественно, не может не привлечь внимание Консенсуса к собственной персоне.
Отдельно - о "Божественной комедии" Данте, постановкой которой руководит главная героиня. Захотелось ее перечитать - так удивителен масштаб описанного представления. Сильно подозреваю, что книгу пытались построить с какими-то аналогичными кругами, через которые приходится проходить - но она написана так хаотично, так неровно, что вычленить это сложно.
Именно из-за этой неровности, то нагнетания, то провисания сюжета, то чрезмерной эмоциональности, то абсолютной сухости, периодическим логическим провалам книга читалась очень тяжело. Ну и то, что сама героиня всю свою недолгую жизнь то борется, то страдает, тоже угнетает, чего уж там скрывать.
Итогом - Лондон будущего мрачен и удивителен, версии с вирусами знаний и их мутациями тоже хороши, варианты будущих людей интересны, тема любви и бунтарства вечна, детство - основа всего, и, пожалуйста, дайте все это Тэнго, чтобы переписал, как "Воздушный кокон") Пока не перепишет - советовать не буду, тут уж каждому на свой страх и риск.

Мир Джеффа Раймана появился тогда, когда люди смогли излечить рак. В будущем, где-то перед Революцией, ученые нашли способ защитить ДНК человека от изменений, «завернув» ее в оболочку из сахара. Однако выяснилось, что, вылечившись от рака, человеческие организмы потеряли возможность бороться со старением клеток, вследствие чего продолжительность человеческой жизни сократилась до тридцати – тридцати пяти лет.

Попытки искусственно воссоздать вещества, замедляющие процессы старения, успехом не увенчались, так что пришлось искать другой способ компенсировать утраченные годы. Ученые разработали многочисленные вирусы, благодаря которым дети чуть ли не с рождения умеют говорить, им ничего не нужно учить самим – всю необходимую информацию содержат в себе вирусы, в 10 лет человек уже считается взрослым, в 10 лет…

В 10 лет детей Считывает правящая сущность – Консенсус, после Считывания людям снова дают необходимые вирусы, вылечивающие их от любви, ненужных эмоций, всего того «неправильного», что существует в человеческой природе. После Считывания детей Распределяют на отведенное им в жизни место. И, кажется, здесь должен закрутиться какой-то антиутопический сюжет, где герой борется с системой и побеждает ее.

В центре повествования – плохая актриса Милена Шибуш. Милена кипятит все подряд. От горячей воды ножи и вилки, которые сделаны из твердой резины, приходят в негодность. Милена боится подхватить вирус. Вирусы убили ее отца. Милена боится, что они убьют и ее. До сих пор ей удалось избежать самых страшных вирусов, которые дают при Считывании. Потому что Милену никогда не Считывали. Она надеется, что Партия и Консенсус забыли о ней.

Однажды, разыскивая пару новых ботинок для представления, на складе инвентаря Милена встречает Полярную Медведицу – генетически модифицированного (ГМ) человека. Они были созданы для добычи особого металла в Антарктике. Оказывается, Ролфа вовсе не горит желанием принять участие в семейном бизнесе. Она пьет, поет и сочиняет музыку, перекладывая на ее язык все доступные произведения литературы.

Именно с момента знакомства Милены и Ролфы начинается вторая нить повествования. Ролфа переложила на музыку «Божественную Комедию» Данте. Но никто не позволит ГМ работать в театре хотя бы потому, что ГМ не подвергаются Считыванию. Милена уговаривает Ролфу не отступаться, но в результате оркестровкой и постановкой новой оперы приходится заниматься абсолютно не готовой к этому мисс Шибуш. И, наверное, самой ей не справиться с этим никогда в жизни, но постановкой заинтересовался Консенсус, предоставив Милене возможность не просто поставить «Божественную Комедию» на сцене, но заполнить все небо голограммами и музыкой, написанной Ролфой. Зачем? У Консенсуса тоже есть свои планы, и это третья нить.

Я никак не могу определиться, какое же чувство оставила после себя книга. Попытки ее прочитать длились почти полтора месяца, в течение которых хотелось то читать, не отрываясь, то бросить весь этот «Детский сад» и сделать вид, что так и было. Слои повествования переплетаются тут таким немыслимым образом, что иногда тяжело понять, что есть настоящее, что – прошлое, а что – будущее, хотя, кажется, это уже тоже настоящее, а то настоящее – прошлое, хотя все это лишь воспоминания.

По мере хаотичности повествования раскрывается и концепция Консенсуса – сущности, в – теле? сознании? – которой живут все слепки личностей считанных им людей. Консенсус хочет оставить Милену Несчитанной, потому что «вирусы убивают талант». Консенсус хочет поставить «Божественную Комедию» как репетицию – чего? Консенсус хочет сделать из Милены Ангела – сущность, путешествующую по линиям гравитации – линиям мысли, чтобы Ангел Милена донесла образ Консенсуса – до кого?

Вся эта многослойность распределена по миру, в котором в коже людей находится большое количество белка-родопсина, позволяющего людям фотосинтезировать и преобразовывать свет в сахар (не спрашивайте, это автор придумал, не я, и почему родопсин способствует фотосинтезу, я тоже не знаю). Здесь беременеет мужчина, а не женщина (опять же – не спрашивайте). Здесь есть вирус, из-за которого люди не могут говорить, только петь. Здесь Ангелы могут летать в прошлое по линиям гравитации, а голограммы могут проецироваться прямо в глаза. Здесь с небес звучат Песни «Божественной Комедии».

При всей интересности фона книга в целом довольно мутная. Зачастую складывается впечатление, что она сейчас уже закончится, но нет, там еще 150, 100, 75 страниц. И тут начинаешь мечтать, чтобы какой-нибудь вирус тоже давал пояснения относительно происходящего. Все это происходит при периодическом упоминании Маркса, Ленина, Мао и некоего Чао Ли Суня. И, конечно, Партии. Люди-Пчелы изменяют свои ДНК и выращивают на своих человеческих спинах растения. Театр называется Зоопарком. ГМ живут в ледяных домах.

Рекомендовать кому-то эту книгу сложно. Любители серии «Альтернатива», наверное, прочитают ее и так (в России она вышла под названием Детский Сад ). Люди, которые не любят ощущение, будто их мозг вынули из черепной коробки, поплевали на него, вывернули наизнанку и протерли чем-то жутко ворсистым, пройдут мимо. Я из третьей категории – «стечение обстоятельств». Для таких людей… ну, что ж, удачи!

Автор, Джефф Райман, родился в Канаде в 1951, в 1963 переехал с родителями в США, в 1973 перебрался в Великобританию. Кроме непосредственно писательского труда он еще и преподает мастерство этого самого труда.

Джефф Райман - открытый гей.

У нас переведен только один его роман, о котором и пойдет речь.

Сразу начну с плохого. Роман несколько затянут, что не позволяет мне поставить ему чистое "5". Добавляю небольшой такой минусик. Странность же романа не может быть недостатком хотя бы потому, что его издало странное издательство. Что тут странного?

Среди четырех главных типов конфликта в художественном произведении - человек против человека, против общества (управления, правительства), против природы, против себя - для данного романа можно подобрать одновременно два типа. По крайней мере, в Англии после значительных климатических изменений, о которых мы сами постоянно слышим, уже непонятно, где кончается природа, а где начинается общество.

В мире царит глобальный коллективный гештальт-разум Консенсус. Консенсус вбирает в себя миллиарды ментальных структур (моделей), являющихся ничем иным, как разумом конкретных детей на Земле, хотя они уже не дети.

Консенсус установил на Земле развитОй социализм. Более подробно рассказывать бессмысленно, черты этого социализма будет прикольно выбирать самому, в том числе с некоторым взглядом искоса в сторону Оруэлла.

Рак побежден. Один неприятный побочный эффект. Раковые клетки либо убивали, либо играли существенную роль в регенерации. Теперь их нет. Продолжительность жизни резко сократилась.

Глобально повысилась роль растений и вирусов. Люди в какой-то степени сами стали растениями. Людей научили самим производить фотосинтез. Проблема голода решена, главное, чтоб солнышко светило. Цвет кожи поменялся. Не на голубой, не переживайте, но близко, близко.

Новые и очень полезные вирусы сделали людей веселыми, предупредительными и честными. Вирусы заботливо выращивают нам знания и умения в мозге прямо как помидоры в теплице. Преданные и заботливые садовники.

Главная героиня, Милена, обладает иммунитетом против упомянутых вирусов. С Консенсусом у нее нет отношений. Милена - артист, она пытается поставить оперу, основанную на "Божественной комедии" Алигьери, используя голограммирование и музыку своей подруги Рольфы. Вообще, в романе очень много искусства. Ну так вот. Рольфа - женщина генетически модифицированная, и я был близок, чтоб поставить Райману второй минусик, но, подумав, решил, что автор вправе в своих собственных целях издеваться над своими героями как ему только угодно.

Милена знакомится с Консенсусом. Через нее мы узнаем - какой он человек, простите. Ведь он же человек, наверно. Я все думаю, где остановиться. Наверно, тут. Кстати, а ведь где-то у Стругацких тоже ведь есть как бы живые космические корабли, ну, которые выращивают? В романе вообще много всяких идей, в том числе и оригинальных, которых я больше нигде не встречал.

Автор имеет такую филип-диковскую привычку описывать самое невообразимое как нечто само собой разумеющееся. Объясняет, зараза, гораздо больше. Приходится ходить с грузом загадок, порой их немного подзабывая. Вопрос "а это что за хрень?" не раз поднимался в ходе моего чтения. Причем имеются в виду не только всякие штучки-фишки, но и серьезные вещи, например, отсутствие или наличие памяти о своем детстве у главной героини. Некоторые необъясняемые сразу вещи играют важную роль во внутренней логике произведения. Если читать невнимательно, если не заглядывать постоянно в свой рюкзак загадок, а не подходит ли что под новоподвернувшееся описание, то можно сойти с ума от кажущейся нелогичности и сумбурности.

Фантастика фантастикой, но о простых человеческих эмоциях автор пишет очень трогательно и с большой теплотой. И все равно, ну почему он так с Рольфой? Может быть, руководствовался знаменитой теплой и трогательной пословицей "любовь зла, полюбишь и козла"?

Голову не сломайте.

«Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины»

В мире Раймана рак побеждён. Но есть нюанс – продолжительность жизни из-за этого сократилась вдвое. Двадцатилетние люди для общества – старики, а в тридцать уже можно искать место на кладбище. И ради того, чтобы прожить такую короткую жизнь на максимум, люди пожертвовали детством. Зачем им тратить время на детские забавы, на воспитание, обучение, развитие, если мир предлагает альтернативу – сразу после рождения внедрить себе любой из имеющихся вирусов. Людям больше не нужно десятки лет тратить на школы и институты, достаточно заселить в голову вирус – и уже в детском саду можно спорить со сверстниками о Платоне и пересказывать Данте.

Вместо правительства здесь за всё отвечает Консенсус – коллективный разум. В десять лет ребёнок проходит «считывание» и становится частью Консенсуса, а потом его, словно первокурсника Хогвартса, определяют в одно из братств, занимающихся тем или иным видом деятельности.

В центре сюжета молодая девушка – Милена Шибуш – она избежала «считывания» и не является частью коллективного разума. А ещё у Милены иммунитет к вирусам. И пока её друзья в три года могли решать сложные математические задачи, рассуждать о медицине, литературе или философии, Милена получала знания привычным нам способом – читала учебники.

Однажды Милена становится режиссёром местного театра и загорается желанием сделать из «Божественной комедии» грандиозную оперу. Проблема только в том, чтобы переложить Дантовский текст на музыку. И сделать это может только её новая знакомая – Ролфа, Гэ-Эмка. Гэ-Эмы – люди, похожие на медведей, обросшие шерстью, с клыками и когтями. И Милена, и так всю жизнь чувствующая себя неполноценной, находит в себе ещё одну особенность – она влюбляется в Ролфу.

«Детский сад» – это качественная многогранная фантастика. В первой части нас медленно и монотонно погружают в постапокалиптический Лондон, где возможно многое – люди, словно растения, преобразуют солнечный свет в энергию, некоторые умеют считывать мысли и подрабатывают детективами, другие – залезать в головы и сводить неприятелей с ума, мужчины могут рожать; есть даже каста полулюдей-полумедведей, которые должны работать в Арктике, но приспособились к жизни в городе. Весь этот коктейль из безумия автор смешивает и выплескивает на читателя. Во второй части книга становится более сумбурной, непонятной, абсурдной. Сюжет прыгает из одного времени в другое, и только ты отвлечёшься, тебя раздавит этой лавиной сумасбродства, и уже не будет возможности угнаться за повествованием.

Автор рассуждает на множество тем, главная из которых – творчество. Пока большинство слушают и распознают только то, что заложено им вирусами, другие создают музыку сами, пытаясь привнести в мир что-то новое. Но нужно ли это обществу? Зачем им авторские песни странной медведицы, когда есть бессмертная классика? И пока они, словно запрограммированные роботы, спорят на одни и те же темы, энтузиасты корпят над книгами, получая знания самостоятельно. Пока одни живут своей жизнью и думают своей головой, другие делают только то, что им скажут вирусы. Да и живут ли они вообще?

Особенностью повествования является то, что автор выдаёт совершенно абсурдные вещи, как за что-то обыденное. Вам придётся смириться с тем, что здесь летают по космосу в пузыре; что по улицам на четвереньках перемещаются люди с мозгом собаки; что можно собственные глаза использовать в качестве проектора; что почтальоны не забирают письма, а запоминают послания и воспроизводят их адресату. Райман не даст ответов ни на один вопрос, хотя у читателя их будет множество. Он не расскажет подробное устройство мира, и, если вы найдёте в его вселенной ляпы и нелогичности – это сугубо ваши проблемы. Даже его персонажи смирились с новым мироустройством и думают, что живут в утопии, хотя победа растительного мира над человеческим, коллективный разум, принимающий решения и продолжительность жизни в тридцать лет – та ещё антиутопия.

Из минусов – затянутость, хаотичность глав и ощущение, что тебя закинули в совершенно другой мир, но ничего толком не объяснили. И не собираются объяснять. В остальном же – это хорошая, классно написанная и переведённая фантастика на уровне Джеффа Вандермеера или Нуна. Это безумие в чистом виде. Безумие, в которое веришь и которым проникаешься. От меня – 4/5. Рекомендую.

Я и в 20ть то был не дурак,но если бы прочел тогда,то подумал бы что за бред и извращение.

Этот роман по странности превзошел всю вместевзятую писанину из той что я читал у Мьевиля и Вандермеера,Пола Ди Филиппо и Йена Уотсона.

Однозначно прослеживаются оказавшие влияние  такие романы как "Убик" и трилогия"Валис"Ф.Дика + "Теплица"Б.Олдисса+ сюрреалисты и Винни Пух и однозначно ОТЦА КИБЕРПАНКА К.Джеттера со своим"Доктор Аддер" ,где есть живой подземный компьютер .###все эти знаковые произведения я указал не для того чтоб понтануться перед новичками,а потому что это так и есть.И даже после этого"Детский сад"не совсем слепой оммаж, а самостоятельное произведение вобравшее это все в себя.

Думал прочту дня за три но не тут то было - роман по плотности событий как Locus Solus , а по объему больше в два с половиной раза(все время вспоминаю Алису в стране Чудес.книгу не читал,но мультик в детстве смотрел)Во время чтения слушаю инструментал типа Pat Willams'73  и Urban Ensemble'79(в романе много про музыку ,что я с чего-то на третий день решил что я и сам смогу написать экспериментальный роман и чтоб он переплетался с наложением нот в некотрых местах на текст но на четвертый проснулся и успокоился,а то б я рискнул заткнуть всех писак мира за пояс-еслиб писать умел и масло в голове присутствовало)

Первые %20 автор меня смешил , а потом стал удивлять неожиданными выкрутасами.

И хоть прочел пока  не весь роман , а около 70% текста -все-равно уже знаю что меньше десятки рука не поднимется поставить, что бы там дальше не происходило.Та и ставлю ее сразу(читаю его уже 5й день.забодался-но толково он пишет все-таки и хоть он и пидорас, но все же жаль,что не переводят его остальные романы ,

14тая глава под названием Прыг-скок это вообще квинтэссенция психоделики со времен Диковского"Убика"(особенно в моменте когда Нюхач(телепат)разоблачал Троун во время репетиции, которая подключалась к сознанию ГГ и сводила ее с ума ума

(че там все грешат на перевод? мне нравятся словосочетания типа - он плоско острил-и в тексте много таких приколов, и хочется их тут же применить где-нибудь,что аж сладу нет  никакого

Роман  прочел за неделю и сразу взялся за его же "Air". Уже по прочтении первых 5ти % текста ,в которых автор знакомит с действующими лицами,-роман сразу увлекает стремительной завязкой.(хоть и не с места в карьер , как в романе Нила Стивенсона,где в первом же предложении :- ЛУНА ВЗРЫВАЕТСЯ БЕЗ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ И БЕЗ ВИДИМОЙ ПРИЧИНЫ-,но затягивает дай боже

Несуразица какая-то, винегрет. Непонятно, зачем тут антиутопия, можно было прекрасно обойтись без неё. Странный мир, где победил коммунизм, но победил как-то не так (в чём виноваты китайцы), где люди фотосинтезируют, и при этом розовые, где всем вводят вирусы, которые подобны программам и базам данных в компьютерах, только они тут в людях. Дада, эти вирусы им всё подсказывают, люди перестали думать сами, мы поняли. Чем поведение таких людей отличается от того, к которому мы привыкли? Да ничем (О, нет!). Навороченное мироустройство почти не объясняется, дабы автора не обвинили в нестыковках, и при этом мало влияет на историю. Ну да, это же биография вымышленной девушки вне системы, кроме неё читателя ничего волновать не должно. А она - особенная особенная, у неё аллергия на вирусы, и поэтому она неправильная, и морфология у неё неправильная, девушки ей нравятся. Так вот, влюбляется она в другую, а та тоже неправильная, но вы не думайте, это не про них история, эта любовь только даёт направление всей последующей жизни гг, а великая любовь проходит, остаётся лишь её музыка. И вся история такая сюрреалистичная, проносится слишком быстро, не давая шанса втянуться и привязаться к героине, к миру. Да и не за что привязываться, не задевает оно. Точнее, меня задела завязка, как героиня влюбляется в женщину-медведицу, ведь каждый, наверняка, когда-нибудь влюблялся в своего медведя, но потом её жестко слили, так что желание вникать начисто пропало, дальнейшее читалось без особого интереса.
Отдельное слово про оформление. Оно ужасно. КАЖДЫЙ ЭПИЗОД НАЧИНАЕТСЯ с больших букав, также в тексте присутствует огромное количество совершенно ненужных курсивов, как будто это непонятные слова в учебнике для начальной школы. Сама серия и необычный стиль, конечно, предполагают подобное оформление, но нет, лучше было бы без него.
Нейтральная оценка в данном случае хуже единицы, потому что нельзя сказать, что книга однозначно плохая, но мне она ничего не дала, только время на неё зря потратила.

UPD. Чтобы вы понимали, цитата:

Прочитал книгу и понял, что у нас все не так плохо.

Живешь мало - всего 60-70 лет, так сравни с описанной автором продолжительностью жизни в 30-35 лет. Тебе уже лучше?

Ты сам хозяин своей судьбы. Захотел - сменил профессию, захотел - переехал в другой город, на другой континент! А при китайском имматериализме (подобии коммунизма) тебя "размещают" (распределяют) другие ("наставники"). Ну как? Хочешь так жить?

Ты еще думаешь сам. А вот если бы тобой управляли вирусы, звеня своими голосами в твоей бедной голове? Это как? Нравится?

Не дай бог нам такого будущего.