Death Is a Lonely Business

Как же я ждала знакомства с трилогией.
После всех хвалебных отзывов,прекрасной атмосферной аннотации,а получила полное разочарование.
Нуар - однозначно не моё.
И так последние полгода нахожусь как в бреду,а тут мне подкинули его с головой и накрыли окончательно.
О чём эта книга?
А я не знаю,потому что прослушала,закрыла и не поняла что прослушала собственно.
Отрывки мыслей,историй,размытые персонажи,которых сейчас и не вспомню.
Возможно просто не в настроение,не в то время,хотя честно говоря,навряд ли.
Со временем всё больше делаю вывод,что нравится Бредбери не весь,а какие то отдельные вещи.
И самое главное,что как раз самые популярные,невпопад.

Обидное стопроцентное непопадание в книгу...

Какой раз убеждаюсь, большая проза Брэдбери не мое. Для меня получился роман ни о чем, вымученный и тяжелый. Начало порадовало, одинокий трамвай, мчащийся во мраке среди полей - это классно! Представлялось что-то похожее на

Но на этом все удовольствие от романа и кончилось. Метания героя по городу, странные логические цепочки, рождающиеся в его воображении, странные чудаковатые друзья и знакомые, между которыми он мечется, стараясь предотвратить непредотвращаемое, общее расстройство его нервной системы - все это написано мастерски но никак не затрагивало меня. Все это прошло мимо. В герое явно прослеживаются черты автора, не зря по всему тексту разбросаны намеки на его рассказы, на "Марсианские хроники", на "Чудесный костюм цвета сливочного мороженого", видимо поклонники и исследователи найдут гораздо больше аллюзий и намеков. Культурная среда Америки двадцатых рельефно проступает на страницах, но все это проходит мимо, мимо...

Атмосфера хорошо тогда, когда она не главное, а фон. Тут же атмосфера оттеснила все и вышла на первый план. Для любителей чистой атмосферы очень подойдет.

Сначала, не веря своим глазам, я подумала, что у гения просто не всё гениально. Но потом до меня дошло.
Научная фантастика - мильон раз да!
Социальная фантастика - да, Брэдбери в этом гениален!
Ужасы и мистика - а как же!

А детектив "Смерть - дело одинокое" - это не детектив. Это гениальное иронично-меланхолическое произведение о жизни. А детектив - это просто форма, в которую вылились интеллигентнейшие, заслуживающие внимания философские рассуждения автора, который приступил к этому произведению через 20 лет "простоя". Если так можно выразиться о писательской деятельности.
Не в детективных расследованиях и перипетиях соль, их там искать не надо, точно так же как не стоит искать у Достоевского изящного слога, а нужно просто ценить глубочайший психологизм его сочинений, Достоевского я имею в виду.
Вернёмся к Брэдбери. Поразительно тонкая ирония, по-доброму безжалостная к главному герою, - раз. Город - это отдельный персонаж книги, от туманно-дождливого дыхания которого отсырели под конец все страницы. Это два. Вот оно мастерство, вот оно умение создавать образ стихии.
И три. Я не умею читать. На одной странице мой мозг отключился и впал в повседневно-бытовое-житейско-рабоче-проблемное беспамятство и я буквально за хвост уцепила, чуть было не проехала мимо одной замечательной брэдберевской фразы о жизни, которых там не так много, чтобы выесть мозг читателя, и не так мало, чтобы оставить это сочинение без внимания.
Роман дождливый. Но идеи там жизнеутверждающие. Это просто нужно уловить и оценить.
И, пожалуй, четыре! От книги веет душевной теплотой главного героя. Это смелый трусишка, в 27 лет, млин, страшащийся чудищ ночью под кроватью и социально-смелый, отважившийся бросить вызов тирану городка. Вот так вот!

Хотела я было найти в сети картинки калифорнийской Венеции, которая была отстроена в 10-20 гг. XX вв, и пришла в упадок в 50-60-х - время действия романа. Но не тут-то было, пришлось ограничиться изображением их ресторанчика.

Что там далее у Брэдбери по списку?

Около 10 лет назад купила красивейший сборник "Венецианской трилогии". Полюбовалась, погладила обложку и с любовью поставила в книжный шкаф. Волей судьбы, книга выпала в игре. Честное слово, лучше бы никогда не знала о трилогии.

Смерть - дело одинокое — это нуарный детектив. Включив книгу с надеждой погрузиться в потрясающий мир Брэдбери, а попала в какой-то безумный водоворот. Успокоившись и глубоко вдохнув, решила — ладно, посмотрим, что будет через 100 страниц. Хаос на месте, внутренний читатель настаивает бросить серию.

ГГ, имени которого мы не знаем, молодой писатель-фантаст. Прообраз самого Рэя. Парень в двадцать семь лет ощущает себя девяностолетним. Однажды поздно вечером, сидя в трамвае, в дождь, который и так создавал гнетущую обстановку, кто-то незнакомый сзади крикнул: «Смерть — дело одинокое!» Чуть позже герой находит в канале труп мужчины. И начался аттракцион!

Честно, слушала и не понимала, что вообще происходит! Брэдбери жонглирует словами, одно и тоже предоставляя в разных форматах, но я-то жду детектив! Короче, с трудом дослушала и приступила к следующей части. Ведь отчет надо подавать, и есть надежда, что дальше будет лучше.

2 из 5

Это не Брэдбери. Я не люблю Брэдбери.
Это По и Кафка. Собрались на пересечении эпох и написали роман.
По разводил в дождевой воде черную воронью краску, чтобы было больше нуара, а Кафка писал сумасшедшие диалоги и сталкивал лбами одиозных персонажей. По и сам делился лихоманкой, продвигал знакомую ему детективную линию. А Кафка - взял на себя абсурдные интерьеры и лишил главного персонажа имени.
Подписались Брэдбери.
И спрятались под крылом морской волны.

Первую треть книги мне было немного интересно, читая вторую, я зевала и быстро пробегала глазами по строчкам, на третьей обрадовалась, что скоро финал. Не моё совершенно. Вроде и атмосфера нуарная присутствует, и магическим реализмом немного веет, и персонажи колоритные, но ужасно скучно.

Эх, Брэдбери, неужели кроме антиутопии мы ни в чём больше не сойдёмся. Четвёртое прочитанное произведение и четвёртое тотальное непопадание в цель. А ведь я люблю немое кино, мне нравится, когда автор ненавязчиво проскальзывает в свой текст, оставляя в нём призрачные следы, когда находит яркие и меткие описания для привычных вещей. Потому вдвойне жаль, что и придраться не к чему особенно, и точек соприкосновения при этом – ноль. Меня там "Кладбище для безумцев" скоро ожидает. Теперь боюсь, что зря. Но вдруг?

Произведения Брэдбери, может быть, не всегда увлекают сюжетом, но всегда - атмосферищей. Так вышло и на этот раз. История не сказать, чтобы уж очень сложна - обычный детектив. Есть смерть, есть подозрения на убийство, есть юный и горячий писатель, который рвется распутать этот загадочный клубок, а по дороге написать несколько книг, охмурить пару бабулек и утереть нос всем полицейским этого захудалого городишки. Кстати о нем.

Дело происходит в Венеции, но не Той, а просто пригороде Лос-Анджелеса. И, надо сказать, я как будто сама там побывала. Причем географические описания этого города скудноваты, зато образность зашкаливает. Так и вижу море, пирс, каналы, ночной трамвай, ржавые аттракционы, львиные клетки с трупами... По этой части Брэдбери просто не может разочаровать. Описания того, как герой входит в старый дом с застоявшимся внутри воздухом, в лампочку в коридоре бьется мотылек, а лестница скрипит - это такой сок и смак! Собственное окружение кажется ненастоящим по сравнению с этими яркими картинами.

То же самое можно сказать и о персонажах. Все они очень живые, уникальные и запоминающиеся. Нельзя, правда, сказать, что за чью-то смерть прямо вот переживаешь, такого нет, но представлять их себе очень приятно. И все происходящее так живо и реалистично стоит перед глазами, как в общем-то и всегда бывает у старины Рэя.

Вот только сам сюжет подкачал. На мой вкус, он слишком прост и даже скучен. Хоть убийцу не могли раскрыть до последнего, однако, не было ни мощных интриг, ни остросюжетных поворотов. Да и в попытках угадать, что происходит, я придумывала варианты поинтереснее. Хотя попыток таких было очень мало, потому что было как-то все равно, кто там убийца и кто еще помрет.

Это, конечно, большое разочарование, делающее книгу абсолютно одноразовой.

Роман начинается как добротный мистический триллер.
Дело в том, что ведётся он от лица писателя, который, во-первых, обладает обострённым восприятием, а во-вторых, живёт как бы двумя жизнями — действительной и призрачной, причём вторая для него притягательней. Чокнутому (именно такое прозвище он носит за эксцентричность и повышенную эмоциональность) искренне жаль уходящей в прошлое Венеции (той, что в штате Калифорния, на берегу Тихого океана), уклада начала ХХ века, людей, сформированных когда-то этим укладом, а теперь доживающих последние дни. И даже обнаруженный им труп не может заставить Чокнутого в полной мере вернуться к прозе текущего момента.
Постепенно выясняется, что всё это, увы, не мистика. Не призрак, а свой брат-человек уничтожает беззащитных и одиноких людей, так и не сумевших адаптироваться в новом мире. Однако влияние высших сил продолжает чувствоваться. По сути дела именно они подталкивают Чокнутого к тому, чтобы начать расследование, подсказывают ему верные ответы, охраняют его в беде.
На фоне всего изложенного выше профессиональный детектив Элмо Крамер попросту теряется. Ему с его материализмом здесь просто нечего делать. И как итог теряется детектив как жанр. И остаётся страшноватая история, дабы пощекотать нервы.

Калифорния. Один из районов Лос-Анджелеса - Венеция.
Каналы, обилие воды, но отсутствие романтики и радости.
Здесь доживают свой век старые, "ушедшие на покой" аттракционы и уставшие от жизни люди с блеклыми глазами и смятением в душе.

Дождь, туман и сумрак. Старый дребезжащий трамвай, одинокий пассажир и голос - жуткий, смеющийся, предрекающий.
Голос, с которого все началось. "Смерть - дело одинокое".
Что это? Пророчество или бред сумасшедшего? Предупреждение или крик души?

Смерть не замедлит дать о себе знать. Найден труп старика. Труп, заключенный в клетку под водой. В кармане - конфетти, сразу наводящие главного героя - молодого писателя детективных рассказов - на мысли о личности жертвы. О самоубийстве или несчастном случае не может быть и речи. Целая вереница разных событий и встреч побуждают писателя полностью погрузиться в это дело.

Интригующе? Интересно, кто преступник? Ничуть.
После каждой подобной книги у меня наступает читательский кризис, когда кажется, что я трачу время на то, что никогда не станет мне близко и интересно, на то, что скучно и беспросветно уныло, не приносит ни радости чтения, ни азарта увлеченного книголюба, ни познаний. Разочарование и тоска. Но, с другой стороны, как же иначе отделить одну книгу от другой, найти то, что действительно ценно и любимо?
Только путем чтения, проб, надежд и разочарований. Ведь среди тысяч историй наверняка найдется хотя бы одна, от которой чаще забьется сердце.