Небо сингулярности

Другое название - "Festival of Fools" В конце XXI века жизнь человечества резко изменили два события: технология, позволившая совершать космические путешествия со сверхсветовой скоростью, и появление сверхмощного искусственного интеллекта, обладающего собственной независимой личностью. Спустя четыреста лет настала пора пожинать плоды этого прорыва... Колонии землян, расположенные в тысячах парсеков друг от друга, давно утратили связь между собой. И кто теперь поможет крошечному миру Рохард - ...

Жанры

Книга из цикла

Эсхатон

Небо сингулярности

Чарльз Стросс

3,9

(65)

Железный рассвет

Чарльз Стросс

(25)

Медвежий капкан

Чарльз Стросс

2,5

(2)

Рейтинг LiveLib

3,9

65 оценок

5
28%
4
48%
3
14%
2
8%
1
3%

Ваша оценка

Прочитали 70Хотят прочитать 128

Рецензии

majj-s15 октября 2020 г.
Бойтесь своих желаний
Я - Эсхатон. Я не бог ваш.
Я происхожу от вас и существую в вашем будущем.
Да не нарушишь ты принципа причинности в моем историческом световом конусе. А не то.
Чарльз Стросс, потому что и прежде слышала о "Небе сингулярности" и "Железном рассвете", а в последнее время, в связи с выходом русского перевода «Accelerando», о нем опять заговорили. Решила составить представление. Прочла "Бродячую ферму", влюбилась; продолжила "Антителами", ничего не поняла, возненавидела автора (а кому понравится чувствовать себя тупым?) Стросс весь такой, весь качели от понимания и радостного осознания: вот блин, как мудрено закрутил мужик, а я поняла - мы с ним классные ребята, до: чё за пургу он несет, нифига не понятно.
И поскольку в случае дебютного романа английского фантаста маятник читательских ощущений стремится скорее к нижней отметке, потому что очень трудно понять, думаю - нужно объяснять. Нет, не считаю себя самой умной, но в каждого положен свой талант. Мой - оценивать тексты, среди составных частей которого умение извлекать из прочитанного максимум смысла и видеть возможно более целостную картину. А в данном конкретном случае уже в заглавии (Технологическая сингулярность — момент, когда технический прогресс станет настолько быстрым и сложным, что окажется недоступным пониманию) заложена необходимость помощи в понимании.
Итак: время действия XXV век, но техногенных и каких бы то ни было иных катастроф, о которых упорно предупреждают экологи, социологи и футурологи не случилось. Потому что в двадцать втором, когда численность населения Земли превысила десять миллиардов и перенаселенность стала критической, явился Эсхатон и решил проблему. Расселив, абсолютное большинство популяции по терраформированным планетам, с условиями жизни в большей или меньшей степени близким земным. Через найденные им пространственно-временные червоточины, природы которых земная наука не постигла и к двадцать пятому веку Поселенцам были даны "рога изобилия", фабрикаторы любых товаров, при разумном использовании долженствующие обеспечить создание постиндустриальной высокотехнологичной экономики.
При неразумном, например, попытках создания ядерного оружия, вместо развития пищевой промышленности, колония, как правило, не переживала первого голода. Единственное условие, которое сверхинтеллект поставил людям - ни при каких условиях не пытаться создать технологии, нарушающие принцип каузальности. С русского на понятный - эксперименты со временем и причинно-следственными связями. Кара следует незамедлительно и она страшна. Провинившийся мир аннигилируется (нет, население чаще всего успевают эвакуировать, но в лучшем случае оказаться беженцем зная, что твой дом уничтожен, никому не улыбается, правда?)
Колониальная топонимика, как правило, совпадает с земной - из какого региона большинство переселенцев, тем городом и называют мир: Новая Москва, Новый Дрезден. О языке отдельно ничего не говорится, предположу, что земные с вариациями. Каузальность во главе угла не пустой каприз.
Эсхатон, происходя от нас, существует в будущем и любые неосторожные или злонамеренные действия с причинно-следственными связями несут прямую угрозу его существованию. И угрожают спасенному им миру. Земля, естественно взявшая на себя роль метрополии, создает Организацию Объединенных Наций, с теми же примерно функциями и полномочиями, что ее сегодняшний прообраз. Одновременно среди людей есть глаза и уши Эсхатона, засекреченные агенты, которые следят за выполнением третьего принципа.
Это была вводная, которая сделает книгу понятной. Потому, когда на маленький, глубоко провинциальный и застрявший в феодализме мир ссыльных Рохард, прибывает Фестиваль, это становится угрозой всему человечеству. Фестиваль - это падающие с неба штуковины, наподобие сотовых телефонов, которые просят развлечь их любой историей (своя найдется даже у самого скучного человека), взамен обещая исполнение трех любых желаний. Даже самых фантастических. Престарелый герцог, например, оторопев, и не до конца веря, попросил молодости, друзей, и кое-чего еще, чего может хотеть мальчишка в первом приливе возвращенной молодости.
Понимаете теперь, в чем опасность Фестиваля? Еще не до конца? Хорошо, тогда представьте мир, в котором желания каждого тотчас исполняются. Нет, даже не в том смысле, что мужик с гусыней, несущей золотые яйца, через неделю умрет от лучевой болезни, потому что преобразователь материи на ядерной энергии фонит как реактор (подавляющее большинство чудес фестиваля с такими сюрпризами). Но главным образом потому, что это нарушает принцип, правильно - каузальности. И следовательно, мир должен быть распылен.
От головной планеты, Нового Петербурга, мощной тирании, строгостью порядков напоминающего Республику времен террора, к Рохарду отправляется корабль "Полководец Ванек",на борту которого, помимо беременного адмирала (а чего, там равноправие и мужчины тоже рожают) и команды находится представитель ООН землянка Рашель Мансур, спецагент, чивоуштам, с имплантированными навыками супербойца, правда за применение в течение минут приходится расплачиваться сутками абсолютной беспомощности, а также Мартин Спрингфилд, инженер и тайная креатура Эсхатона.
Вот, теперь можете читать, все вам будет понятно.
Читать далее
29
718
Neradence27 августа 2024 г.
"История - дочь случайности."
У Стросса я прочитала не очень много - пару романов и несколько рассказов, и всё из этого мне если не безумно понравилось, то, как минимум, оставило глубокое впечатление. "Аччелерандо" до сих пор считаю лучшей рефлексией на тему ближайшего человеческого будущего в грядущей технологической сингулярности.
Однако лично с моей колокольни Стросс - это такой автор, который больше любит размышлять о мире, который он рисует, наполняя его философскими выводами о смысле бытия и цене технологического прогресса на пару с далеко идущими последствиями, чем строить сюжет. И в этом плане "Небо сингулярности" ничем отличается. Если читать это хоть как фантастический детектив, хоть как космооперу, всё довольно... Спорно.
Но как интеллектуальная воображаемая головоломка "куда мы все идем и что нам даст полный доступ к любой информации" - довольно занятно.
Потому что, как мне показалось, именно информация в этом всём шапито имени Эсхатона является фактором, который определяет абсолютно все действия, описанные и нет. На пару с принципом причинности, однако и он скорее подчиняется общему тезисе о чрезвычайной важности свободного течения информации, которая может переопределить облик всей планеты в течение одного дня, стоит ей только на эту планету вылиться.
Интересно, что роман, где Эсхатон является натурально богом из машины и невидимым, но ощутимым Большим Братом, который определяет человеческую цивилизацию принципом "не ломайте историю, дети мои", никак не освещает, что это вообще такое. Да, какой-то интеллект, который как-то самообразовался в будущем, и ему не очень нравится идея, что кто-то его рождение может случайно предотвратить. Но совершенно непонятно, как, где и зачем он это сделал, а также нет внятного объяснения его потрясающей идеи разделить человечество по условным культурным самоидентификациям, распихав в разные уголки космоса.
Всех заботливо снабдив скрижалью "время не трогать, с причинностью не играть, без любви, не ваш бог".
С другой стороны, возможно, именно эта монументальная непонятность Эсхатона является в нём идеальной - человеческий рассудок просто не может постичь нечто, что-то столь чуждое, как сверх-ИИ, выбравшийся в окружающую вселенную потому что потому. Он отличен от всего человечества намного больше, чем сами люди могут быть отличны внутри своего социума.
Так вот, сконструированный автором сеттинг меня снова глубоко впечатлил, в отличие от всего остального, включая главных действующих персонажей.
На дворе - примерно XXV век, человечество кое-как оклемалось от прохождения технологической сингулярности и внезапного недобровольного преобразования в межзвёздный вид, научилось летать между новыми человеческими планетами с допустимыми скоростями и как-то жить. Человеческие колонии за прошедшие пару-тройку столетий выкристаллизировали каждая своё личное безумие и технологическое направление, и есть среди них откровенно странненькие.
Основное действие как раз в такой недоделанной звёздной империи, которая сама себя считает Республикой, при этом с наличием императора (нет, никаких противоречий), и разворачивается. В ней ради сдерживания социальных изменений под запретом для общественности находятся вообще все технологии чуток сложнее парового двигателя, доступ к ним есть только у верхушки общества, да и те пользоваться ими умеет слабо. Социально и морально жизнь в Новой Республике отброшена на XIX век и косит под Российскую Империю на её излёте, что при наличии звёздных крейсеров кажется решением довольно своеобразным, но оправдывается тем, что бесконтрольные технологии очень опасны.
Как будто что-то другое бесконтрольное, например, абсолютная монархия, строго полезна.
В наличии все полагающиеся подобному антуражу атрибуты, включая тайную полицию и зреющую в подполье социалистическую революцию. Собственно, именно с революцией и закручен тот кусок сюжета, который хоть как-то связан с персонажами, а не с размышлениями Стросса о плотности информации и каузальности. Потому что ООН, который ничего не делает на Земле последние лет двести, всё-таки иногда подумывает нанести окружающим гуманность, для чего отправляет в сторону Новой Республики шпионку с дипломатическим прикрытием. Та без мыла залезает в уходящую навстречу Фестивалю эскадру Новой Республики, которая собирается воевать с непонятно чем. Ещё где-то болтается другой шпион с Земли, который тоже занят относительно полезными делами, и между ними даже есть какая-то вялая любовная линия, смысл которой от меня ускользнул.
Но пусть будет.
Потому что настоящая звезда, на которой Стросс разыгрался со всем своим, явно богатым, воображением по полной - это как раз Фестиваль, и всё, происходящее вокруг, абсолютно вторично. Фестиваль - это стихийное бедствие, неконтролируемая сила, которая вообще никому не подчиняется и ничего не хочет, она просто прилетает и начинать искажать реальность и здравый смысл, попутно разговаривая с местным населением.
В этот раз Фестиваль натыкается на планету Рохард, которая даже в очень ограниченных условиях Новой Республики выглядит абсолютным нецивилизованным дном, стучится об неё и внезапно выясняет, что информация на планете есть, и ему, Фестивалю, надо. И высыпает на полумёртвую провинциальную колонию плоды технологического прогресса за последние триста лет, щедро одаривая местных страждущих исполнением их желаний, причём никак не деля их на откровенно тупые и осмысленные. Хочешь вечную молодость? Пожалуйста. Хочешь гуся с золотыми яйцами? Пожалуйста. Хочешь верных волшебных друзей? Да не вопрос.
Правда, желания Фестиваль исполняет примерно на уровне феи крёстной с очень скорбным чувством юмора, но за всё приходится платить.
Итог ожидаем: на планете рушится даже то подобие государственной власти, что на ней было, из подполья вылезают революционеры, но и они начинают спустя какое-то время сходить с ума под дождём из чудес и нашествием чудовищ.
Планета погружается в тотальную информационную анархию: вокруг самоходные деревья Края, которые жрут всё, что видят, от металлов до органики, Критики, которые пытаются изучить местную фауну, для чего берут чуть ли не в заложники одного из местных революционных идеологов, крестьяне пачками выгружаются в цифровую форму, чтобы сбежать в уют квазикристаллов Фестиваля и сублимироваться из органики навсегда, а бывший наместник-герцог оказывается мухой в янтаре.
Именно с тем, что такое Фестиваль, что он делает и как вообще надо вести себя с пост-сингулярностью, которая даже не понятно, обладает ли разумом в человеческим критериях, связаны самые живые авторские рассуждения. Он их через разных персонажей проводит, но основная мысль одна: на самом деле, прогресс и течение информации можно попытаться задушить, но они найдут обходной путь. И чем удачнее распространение информации удаётся сначала сдерживать и контролировать, тем больший бедлам начнётся потом, когда она всё-таки хлынет, и никому это не понравится.
Инфоядная форма жизни - весьма свежее определение, по крайней мере, я раньше не встречала.
Кстати, тема с цивилизацией, которая построила сеть широкополосной связи с галактическими маршрутизаторами, будет всплывать и в дальнейших произведениях Стросса, только там люди с этой картой сети уже освоятся. Не понимаю, одни это древние строители или разные, но троп однозначно тот же.
Мне эта фантастическая находка кажется очень интересной.
А вот остальные сюжетные ветки, хоть и связаны напрямую с Фестивалем, мне малопонятны: длинное включение флота Республики, который решает пойти повоевать с противником, суть которого они даже постичь не могут, шпионские игрища между Императорским троном и ООН, тайная полиция, которая отчаянно хочет поссориться с Землёй и прямо идёт к успеху, вот всё это как будто не имеет особого смысла. То есть да, тут есть какое-то действие, какие-то персонажи, их даже довольно много, и я кого-то даже запомнила - Муромца, например, - но это не заслуга ярко выписанного образа, а подобранных фамилий.
Не могу даже сказать, что я до конца понимаю восточно-европейский антураж, местами он сильно отдаёт клюквой, пусть в каком-то смысле это даже занятно и легко воспринимается в плане звучания имён. Опять же, есть ощущение, что всё дело именно в социалистической революции, которую Стросс решил просто перенести из прошлого, адаптировав, но не слишком сильно, и для этого ему вполне подходила история уже когда-то существовавшей монархии.
В целом, все персонажи, даже обладая иногда какой-нибудь интересной деталью характера, строго функциональны и выполняют сюжетную роль. Мне такое подходит, но всё же я считаю, что для подобной методики построения романа часть веток реально можно было убрать. Драму с подозрениями офицера безопасности и тайной полиции, например, выбросить шпионов за борт можно каким угодно способом. Многовато диалогов между военными - да, читателю надо увидеть стратегию Фестиваля, который обороняется, и возможности роботов, которые способны строить что угодно в бесконечных объёмах, но подача через разговоры не казалась мне такой уж удачной, особенно она к финалу утомляет.
Хотя сам текст, в целом, лично на мой вкус неплох: у Стросса специфичный язык повествования и ещё более специфичные наблюдения за окружающим миром, но мне такое скорее подходит.
Как итог, я бы назвала роман своеобразным. Мне понравилось, я люблю книги с большим количеством фантастических размышлений о сингулярности и богатством технологических описаний, плюс концепт Эсхатона мне интересен. Но, возможно, как публицистическое эссе "Небо сингулярности", лишившись шпионов и прочих незначительных вещей, смотрелось бы даже лучше.
Хотя я, конечно, обязательно прочитаю и вторую часть цикла, хотя бы для того, чтобы понять, будет ли там объяснение всегалактического интернета и Эсхатона, именно как к художественной книге - есть к этому всему вопросы.
Читать далее
17
147
astroida26 января 2016 г.
Интересная идея и в принципе довольно увлекательный сюжет, но книга читается тяжеловато. Во-первых, само повествование какое-то вязкое, нет стремительности, лёгкости. Ждала, когда же всё понесётся вскачь, но этот момент так и не наступил - даже на самых интересных эпизодах сквозь текст приходится продираться. Во-вторых, загромождённость наукообразными рассуждениями. Вот честно, ну нет тут в них необходимости. В "Ложной слепоте" - была, в "Отчаянии" - была. А тут нет. Ну по крайней мере в таком объеме. Автор некоторые ещё и повторяет несколько раз - видимо, чтобы до читателей наверняка дошло. Тоска. В-третьих, главные герои - совсем невыразительные. И любовная линия получилась, по-моему, неубедительная. Зато среди второстепенных персонажей есть колоритные - начиная с Василия Мюллера, он просто прелесть!
В плюсы запишу саму идею Фестиваля и Критиков, а также действие, происходящее на Рохарде - безумное, но внутренне логичное. Иногда это было похоже на книги Пелевина.
В целом впечатление серединка на половинку. Книга, как говорится, на любителя. Не жалею, что прочитала, но рекомендовать вряд ли кому-то решусь.
Читать далее
6
454

Все рецензии

Цитаты

Neradence31 августа 2024 г.
В процессе работы идеалист в ней бодался с прагматиком, и прагматик победил.
3
28
Neradence31 августа 2024 г.
Трудно исправлять социальную несправедливость, если люди, которым хочешь помочь - все уже покойники.
3
17
Neradence31 августа 2024 г.
Я самое худшее, что могу с тобой сделать - пристрелить. А вот если попадешь в лапы герцогу, тебя работать заставят!
3
12