ТИК

Книга пошла у меня с трудом – признаюсь сразу. Видимо потому, что она и задумывалась как такая головоломная книга с нестандартным ходом сюжета. Многие произносящие реплики герои, или просто участники событий – не называются, остаются за кадром. Кто они такие, почему они это делают, с кем они это делают и где они это делают – обо всем этом читателю остается лишь догадываться. А значит надо анализировать поступки, вспоминать, что там было до этого или читать дальше, в надежде, что там нам поведают, кто и что именно сделал.

Еще одна проблема – резкие прыжки по времени. События разворачиваются в нескольких временных периодах, и приходится внимательно следить – о каком именно сейчас идет речь, пытаясь при этом удержать в голове все, что происходило до этого и будет происходить после этого. Хорошо, что автор услужливо пишет в названиях глав, что и когда происходит. Впрочем, иногда он об этом забывает, что вносит некоторую путаницу.

Еще одна проблема – эту книгу лучше не читать тем, кто находится в депрессии. В ней очень много того, что обычно зовут чернухой. Все плохо, все темно, мы все умрем, безысходность непреодолима. Если погода, то слякоть и грязь, если забор, то облупившийся и серый. Если подъезд, то темный и засиженный. Если люди на улицах, то быдло и гопники. И так далее. Можно было бы сказать, что у автора в глазу тот самый осколок зеркала тролля из «Снежной королевы». Но здравый смысл подсказывает, что это просто такой стилистика повествования и способ завоевания аудитории. Ну и да, атмосферу нагоняет.
Ведь очень сложно писать роман о мистических и непонятных событиях в декорациях весеннего утра, с поющими птичками и искренне готовыми помочь людьми вокруг. А здесь – все к месту. Просто надо быть готовым к тому, что автор вывалит на читателя огромное количество негатива, заставляя его ощутить всю глубину переживаний героев.

Герои тоже, кстати, достаточно интересными получились. Они умеют врать, притворяться, выдавать себя за других, и вообще делать все то, что успешно запутает читателя. Кто здесь положительный, а кто отрицательный – вопрос из разряда необъяснимых. «О ком вообще речь, куда делся один из главных героев, кто все эти люди? - вот такие вопросы должны преследовать читателя все время» – это, похоже, и было девизом автора во время написания. И он это очень умело переносит акценты с одного предположения на другое.

Стоит кому-нибудь из героев выдвинуть свою гипотезу о происходящем вокруг, как тут же автор услужливо подкидывает небольшие подтверждения этому. Правда, среди подтверждений обязательно окажется небольшой кусочек дезинформации, парочка опровержений этой теории и немного полностью противоречащих фактов. Потом выдвигаем другое предположение и так дальше.

Все это на фоне рассказов о мистических событиях в кинематографе (так уж «совпало», что большинство героев книги имеют отношение к этой индустрии), которые тоже нагнетают атмосферу и создают нужное настроение. Сюда же и многие отсылки к кинематографу - внезапные появления, обыгрывание штампов, множество оммажей в сторону ужастиков и триллеров. И здесь же – маньяки, людоеды, психология серийных убийц. Так что если вам кажутся излишними выдержки из пособия для патологоанатомов, о процессах и стадиях гниения трупа – лучше за эту книгу не браться.

Вообще, книга напрашивается на повторное прочтение, ибо, когда в конце карты раскрываются, многое становится на свои места. Ну как в любимом автором фильме «Обыкновенные подозреваемые» - теперь мы знаем, что происходило, и хотелось бы прочитать книгу заново, уже с этим знанием, чтобы понять, как же все это было на самом деле. Вот только читать её второй раз – ну, мне несколько неприятно, если честно. Хватило и одного раза. Может быть потом, когда ощущение этой чернушной депрессии и бессмысленного насилия пройдет я и рискну прочитать повторно. Но пока, извини меня автор – пока я повременю.

Так что – книга для тех, кто не боится впасть в депрессию, любит разгадывать головоломки и любит странные вещи, вроде биографий маньяков и мистических событий. Ну и готов естественно продраться через объемные слои чернухи. Если вы ищете книжку для развлечения и хорошего настроения – это точно не так книга, которая вам нужна.

Как написано в одном из анонсов к произведениям Алексея Евдокимова, он, «лауреат «Национального бестселлера» и, до определенного момента, одна вторая писательского дуэта Гаррос–Евдокимов («[Голово]ломка», «Серая слизь», «Фактор фуры»). После того как Александр Гаррос переехал в Москву, оставшийся в Риге Алексей Евдокимов продолжил писать сам по себе — жесткие, мрачные книги про здесь-и-сейчас…». И первой из таких книг стал роман «ТИК» или «Тайная история кино», хотя аббревиатура «тик» в сочетании со словом «нервный» более всего подходит к этому вычурному и неоднозначному произведению модного писателя.
Читать роман и сложно, и интересно до ужаса, вернее, до отвращения. Его герои – интеллектуальная тусовка околокиношной и околотэвэшной богемы, слегка разбавленной криминальными полицейскими следаками и операми, и проститутками разного уровня…
Сам писатель считает себя типичным представителем тех «новых русских», которые смогли не только выжить в лихие 90-е, но, так или иначе, состояться в этой жизни.
Вот что он говорит по этому поводу:
«Я довольно давно чувствовал за собой некое смутное «поколенческое» (извините, не люблю это слово) обязательство, связанное с тем, что я как-никак принадлежу к последней генерации, успевшей застать Советский Союз: я родился в 1975-м, успел пройти полный пионерский «цикл» и получить серпасто-молоткастый паспорт.
Чувство, что это стоит как-то отрефлексировать на бумаге, укрепилось во мне несколько лет назад, когда Россия в меру нынешних своих способностей воспроизвела в политической, общественной и даже частной жизни зрелый застой (тот самый, который я еще помню), а мои ровесники ударились в массовую сетевую ностальгию по пионерскому детству (все эти «Энциклопедии нашего детства» и проч.)»
Может быть, именно в противовес автору, его герои, не ностальгируют о прошлом и не вспоминают о пионерской заре своей жизни. А вполне реально упиваются описаниями оргий маньяков и убийц, насильников и людоедов, под видом создания некоей «тайной историей кинематографа», возложив именно на этот вид искусства вину на пробуждение в «человеке разумном» потаённого животного стремления к насилию, серийным убийствам, вампирическим оргиям, садомазохизму и людоедству.
Рваный стиль повествования усиливает ощущение нервного тика всего произведения, чему, собственно, способствуют и временные прыжки сюжета (вперёд – назад) и постоянно повторяющееся подёргивание глаза у главной героини, Оксаны (или Ксении).
Весь, так называемый «креативный класс» представлен в романе, даже не людьми, а функциями, клонами, за душами которых стоят безразличие и безысходность.
Причём, именно Россия представлена автором как наиболее подготовленная властью площадка для подобного эксперимента. Да и люди, выведенные в романе, вполне для этого годятся. Талант превращается в серость, законы заменены понятиями, асоциальность людей и их сообществ, утверждается повсеместно. Вот такое оно, «потерянное поколение» двухтысячных. Интересна и проведённая автором мысль о том, что за бездуховностью и торжеством животного начала в людях, стоящих у интеллектуального кормила власти, так или иначе, скрывается нацизм. В самом извращённом его проявлении – в использовании институтов власти для расчеловечивания человека.
Ну, а чем это поколение отличается, к примеру, от «потерянного поколения» ремарковских «Трёх товарищей», вы сможете узнать, прочитав роман Алексея Евдокимова «ТИК».
Если сможете дочитать его до конца, ни разу не содрогнувшись.

Как написано в одном из анонсов к произведениям Алексея Евдокимова, он, «лауреат «Национального бестселлера» и, до определенного момента, половинка писательского дуэта Гаррос–Евдокимов («[Голово]ломка», «Серая слизь», «Фактор фуры»).
После того как Александр Гаррос переехал в Москву, оставшийся в Риге Алексей Евдокимов продолжил писать сам по себе — жесткие, мрачные книги про «здесь-и-сейчас…».
И первой из таких книг стал роман «ТИК» или «Тайная история кино», хотя аббревиатура «тик» в сочетании со словом «нервный» более всего подходит к этому неоднозначному произведению модного писателя.
Читать роман и сложно, и интересно до ужаса, вернее, до отвращения. Его герои – интеллектуальная тусовка околокиношной и околоТэВэшной богемы, слегка разбавленной криминальными полицейскими, следаками и операми, и проститутками разного уровня…
Сам писатель считает себя типичным представителем тех «новых русских», которые смогли не только выжить в лихие 90-е, но, так или иначе, состояться в этой жизни.
Может быть именно поэтому его герои, не ностальгируют о прошлом и не вспоминают о пионерской заре своей жизни.
А вполне реально упиваются описаниями оргий маньяков и убийц, насильников и людоедов, под видом создания некоей «тайной историей кинематографа», возложив именно на этот вид искусства вину на пробуждение в «человеке разумном» потаённого животного стремления к насилию, серийным убийствам, вампирическим оргиям, садомазохизму и людоедству.
Рваный стиль повествования усиливает ощущение нервного тика всего произведения, чему, собственно, способствуют и временные прыжки сюжета (вперёд – назад) и постоянно повторяющееся подёргивание глаза у главной героини, Оксаны (или Ксении?).
Весь, так называемый «креативный класс» представлен в романе, даже не людьми, а функциями, клонами, за душами которых не стоит, кроме опусташающего безразличия и безысходности.
Причём, именно Россия представлена автором как наиболее подготовленная властью площадка для подобного эксперимента. Да и люди, выведенные в романе, вполне для этого годятся.
Талант превращается в серость, законы заменены понятиями, асоциальность людей и их сообществ, утверждается повсеместно. Вот такое оно, «потерянное поколение» двухтысячных.
Интересна и проведённая автором мысль о том, что за бездуховностью и торжеством животного начала в людях, стоящих у интеллектуального кормила власти, так или иначе, скрывается нацизм. В самом извращённом его проявлении – в использовании институтов власти для расчеловечивания человека.
Ну, а чем сегодняшнее поколение отличается, к примеру, от «потерянного поколения» ремарковских «Трёх товарищей», вы сможете узнать, прочитав роман Алексея Евдокимова «ТИК». И пожалуй, узнаете, если сможете дочитать его до конца, ни разу не содрогнувшись.