Отзывы о книге Правда о деле Гарри Квеберта

☞ Это было долго, но очень интересно. Книга, которую в основном, хочется хвалить. • Уверен, что даже если вы не читали книгу, но хотя бы раз, да встречали её в рекомендациях. И она явно этого заслуживает. ☝ Тот случай, когда много персонажей и событий, но запутаться практически невозможно. Всё понятно, логично и очень интересно. • Начиная с первой страницы и до самой последней, а книга объемная, автору удалось держать меня в фокусе внимания и не отпускать ни на минуту. ☞ Простой, но сильный текст, яркие и настоящие персонажи, динамичный и интригующий сюжет - всё это я нашел в данном произведении. Почему тогда не высший балл? Сложно сказать - внутреннее ощущение, что это было достойно, но не великолепно! Важный момент: в сюжете есть что-то схожее с Владимир Набоков - Лолита поэтому если вас от таких тем воротит, то лучше не читать. По атмосфере вспомнился сериал Твин Пикс. В голове даже музыка из него играла. • Один из персонажей здесь сказал: "Пиши так, чтобы тебя понял читатель" что собственно со мной и случилось. ☝ Если вы прямо сейчас в поиске достойной книги не на один вечер, которая сможет запутать и удивить, напугать и повеселить. Книги, прочитав которую, вы не будете жалеть о потраченном времени, то я бы советовал обратить внимание на это произведение, тем более если она понравится, то есть продолжение, с которым я в обязательном порядке, буду продолжать знакомиться! У меня всё. Спасибо за внимание и уделённое время. Всем любви ♥ и добра.

Я лежу на гамаке, среди двух прекрасных высоких пальм, на тропическом острове где-то в Карибском бассейне. Неподалеку от меня мягко шуршит холодный океан, и этот звук легким коктейлем смешивается со знойными мотивами ипу и укулеле. Я вяло смотрю вдаль и вижу, как бесшумно шкворчащие от зависти чайки, раз за разом обрушиваются на рыболовецкий траулер, где мужественные загорелые добытчики тянут из пучины сеть. Вдруг на меня падает тень, и воздух наполняется сладким ароматом пачулей – я перевожу взгляд и вижу улыбающуюся молодую Пенелопу Крус, которая держит в руках парочку Дайкири и просит меня на чистом русском языке подвинуться и дать ей лечь рядом.

Это мой метафизический остров. Он находится у меня в голове, за тысячу километров, окруженный неприступными скалами и вечным туманом. Звучит парадоксально, но, несмотря на то, что он у меня в голове, попасть туда проблематично. Заботы, тревога, постоянные стрессы – тут уже просто хотя бы попасть в 25-метровый бассейн, пахнущий хлоркой и Алексеем. Нужен очень сильный и правильный релаксант, чтобы получить ощущения, схожие с первым абзацем. И сейчас я говорю о книге. О книге, которую Вы не читаете сами, это она Вам все рассказывает на ушко бархатным шепотом Сэлмы Хайек.

«Правда о деле Гарри Квеберта» - это почти что идеальная книга. Классический, большой, нажористый детектив с огромным количеством героев и собранным из лучших лекал сюжетом. Вы, наверняка, слышали, что француз Жоэль Диккер написал это произведение в 25 лет, и оно тут же было расхвалено и раскуплено, с неизбежной «младшей» Гонкуровской премией. И правда есть за что. Объяснить это, правда, гораздо сложнее – это то же самое, что и пытаться объяснить, почему Леонардо ди Каприо - хороший актер. Это понимается интуитивно, вне зависимости от жанровых предпочтений. Ну и потому что, конечно, затягивает эта книга крепко и безвылазно. Как мороженое Орео с горячей карамелью.

Единственное, к чему можно с трудом придраться – это конструктив произведения. Повествование скачет от героя к герою, постоянно меняет время. Речь ручейком льется из активной в пассивную - вот повествование развивается на страницах романа одного из героев, и вот уже превращается в рекламные отзывы на роман другого. Подобная вакханалия Диккеру явно по душе – все 700 страниц он упражняется с читательским вниманием, но волшебным образом ни разу ни дает ему заблудиться в этих дебрях. А все потому что, сюжет склеен так ладно, что его можно погружать в Марианскую впадину и запускать в стратосферу – каждая страница «Дела Гарри Квеберта» самостоятельно хороша. Как маленькие детишки панды, которых я сейчас держу на руках.

Финальная развязка также преподносится с огромным размахом – пленных тут не берут. Это, опять же, простите за крамолу, классический детективный твист – правда является читателю резко, внезапно и антонимично всему тому, что происходило в повествовании раньше. Всё, необъяснимо для 25-летнего автора, написано, не побоюсь этого слова, канонично и традиционно. Как молодая Ким Бейсингер с арфой на краешке моей ванны.

Я надеюсь, Жоэль Диккер вырастет в очень большего писателя. Почему-то, случайно, вспомнился Ян Мартелл, который не смог написать ни одной даже средненькой книги после «Жизнь Пи». Но тут ощущается все по-другому – Диккер молод, хорош собой и умен. В общем то, это никак не влияет на писательское мастерство, но парень все уже делает по-взрослому. Просто подумайте, мальчишка в 25 лет продает полтора миллионов экземпляров, и, кстати, это не его дебют, то есть он еще и работает над собой. Что за человек. Когда он, интересно, сидит дома, ни черта не делает или играет в xbox?

Кстати, вполне возможно, что прямо сейчас Жоэль Диккер тоже на каком-нибудь тропическом острове, сидит и лениво потягивает ежевичную Маргариту, а Кристи Тарлингтон массирует ему стопы. И он также смотрит, как чайки штурмуют рыболовецкую шхуну в километре от берега. Вот только, чтобы попасть на свой остров, Диккеру нужно не читать книги, а писать их. И он их напишет.

А когда напишет, я снова буду танцевать, а Джанет Джексон положит мне в рот мармеладку.

Ваш CoffeeT

Успешный литератор пытается разгадать тайну убийства, произошедшего в маленьком городке тридцать лет назад, в котором замешан его ментор.
"Дело Гарри Квеберта" - катастрофически плохой роман, эталонный образец графомании и безвкусия. Автору-швейцарцу ради выхода на мировые рынки приспичило писать про Америку, не только изображая её через кривое зеркало восприятия иностранца, так ещё и собирая такое количество клише, что, кажется, в этом боулинге банальности не осталось несбитой кегли. Некомпетентным он оказался настолько, что завалил не то что мотивацию и поведение, хотя бы имитировать речь, присущую человекообразным, не сумел.
При этом произведение терпит полное фиаско и как детектив, с одной стороны из-за того, что не может найти ритм, благодаря несчетному множеству флешбеков, к которым писатель плотно пристрастился, выдавая дюжины листов там, где хватило бы одного фразы, растянув тем самым хронометраж на безумные для жанра семьсот страниц. С другой же, абсолютно не понимая расследования в прошлом как концепции, организовал банальную передозировку твистами, которых очень много, но при этом использованы они столь безграмотно и неумело, что от постоянных подлогов, кручения наперстков и краплёных тузов из рукава история сначала становится бессмысленной, а потом и вовсе превращается в комедию положений.
Три десятка лет спустя после преступления, все его участники и свидетели сидят на тех же местах, прекрасно помня каждую деталь, новые важнейшие улики находятся на первом же шаге, вроде открыто стоящего обнаженного портрета убитой школьницы, несмотря на первоначальное "тщательное следствие".  Впечатляет то, как автору удалось под завязку напичкать крошечный город карикатурными персонажами, попутно дав ответ на вопрос "сколько нужно педофилов, чтобы закрутить лампочку". Но даже больше наличия Квазимодо, пострадавшего от банды "серийных пинателей по лицу", удивляет, что каждая мать в книге - монстр на свой лад. Вишенкой же на торте идёт совершенно чудовищно написанная связь взрослого мужика и пятнадцатилетней девочки, а кому мало - через весь килограмм этой макулатуры проходит издевательская в данном контексте линия про то, как быть настоящим писателем.
Однако отойдя от начального шока погружения в помойку, и привыкнув к запаху, надо признать, что от поделки можно всё же получить некоторое извращённое удовлетворение, как от новеллизации бразильского сериала на пару сотен эпизодов, на который герои, сюжетный расклад и в целом формат нетленки ложится как влитой.

Грамотная компиляция детектива, по типу студенческого реферата. Ладно скроенный из чужих лоскутьев сюжет, который неуклюже пытаются одушевить трагедией прошлого. Только вот персонажи, переживающие эту воскресшую спустя тридцать лет трагедию, настолько стандартно-шаблонно-типовые, что порой было удивительно неловко за автора.

— Мама, я не написал ни строчки, — в конце концов произнес я. — Но я же чувствую, что это будет очень хорошо. — Мама, пожалуйста, дай мне побыть одному… — Почему одному? У тебя живот болит? Тебе нужно попукать? Ты можешь пукать при мне, дорогой. Я твоя мать. — Нет, мама, мне не нужно попукать. — Так ты голоден? Хочешь оладушек? Или вафель? Чего-нибудь солененького? А может, яишенку?

Это еврейскую мамочку из анекдотов он пытается выдать за живого человека? И ладно бы эта двумерность относилась только ко второстепенным комическим персонажам. Нет, они все такие. Гарри Квеберт в комнате для свиданий поднимает голову и говорит "Маркус, мне страшно". Великий писатель впервые видит любовь всей своей жизни, когда она танцует под дождем и играет с океаном. Это так же скучно и предсказуемо, как "Сумерки", которые в моем хит-параде лидируют по числу романтических штампов. Я понимаю, что авторская задачка тут была пройти между Сциллой и Харибдой: нельзя описывать секс пятнадцатилетней и тридцатичетырехлетнего, нельзя уйти от секса. Поэтому эрекцию нужно оправдать родством душ; хотя все равно, (если зажмуриться и попробовать поверить, что эти расплывчатые силуэты принадлежат людям, а не вырезаны на картоне), с одной стороны мне видится только подпитываемая тщеславием эрекция, а с другой — восторженная готовность подростка создать себе кумира. Их переписка — набор сенитментальных банальностей, которые никак не тянут на великий, вошедший в школьные учебники роман. Не Браунинги, не Элоиза с Абеляром. Вот письма влюбленных номер раз и номер два. Я специально убрала все указания на пол автора. Можно сказать, какой из них написала влюбленная девочка, а какое — тридцатичетырехлетний преподаватель литературы? И насколько велика разница между этими двумя письмами? А насколько велика должна быть? Номер раз Я знаю, что Вы меня не любите. Но я Вас буду любить всегда. Посылаю Вам фото птиц, которых Вы так хорошо рисуете, и наше фото, чтобы Вы никогда меня не забывали. Я знаю, что Вы не хотите меня видеть. Но хотя бы напишите. Просто один раз. Просто несколько слов, чтобы у меня осталась память о Вас. Я Вас никогда не забуду. Вы самый необыкновенный человек, какого я встречал в жизни. Я люблю Вас навеки Номер два

Как я страдаю из-за своего происхождения! Почему нужно жить по чужим обычаям? Почему мы не можем просто любить, невзирая на все различия? Таков современный мир: мир, где двое любят друг друга и не могут держаться за руки. Таков современный мир: он полон законов, полон правил, но это черные правила, они замыкают и грязнят сердца людей. А наши сердца чисты, их нельзя замкнуть. Я люблю Вас бесконечной, вечной любовью. С самого первого дня. Единственная заслуживающая внимания линия — это история о борьбе Маркуса и Великолепного, и она хороша только на общем фоне: чуть более детальная прорисовка привлекает внимание сильней, чем человечки-огуречки, даже если качество рисунка не вышло за пределы первого класса изостудии. Пример из практики а la притча, которой обычно предваряют главу в мотивационных поп-психологических книжках. Единственная тема, где проскакивают искренние нотки — тема авторского затыка и страха перед чистым листом.

У меня такое чувство, как будто в гостях мне обещали вкуснейшее блюдо от юного гения; но, случайно придя раньше назначенного времени, я увидела, как он запихивает в микроволновку пиццу из коробки, заливает порошковое желе кипятком, и — сам! — нарезает зелень, чтобы потом присыпать пиццу артистичным движением кисти, скрывая проплешины теста между бледно-розовых обрезков колбасы, чахлых шампиньонов и жалкой пригоршни оливок.

Не могу назвать Диккера автором. Он — подавальщик разгоретых блюд. И даже не могу понять, есть ли у него талант — так старательно он спрятал себя за читательскими вкусами, за читательскими запросами. Очень характерно ,что в положительных рецензиях на "Квеберта" часто повторяется "все, как я люблю, и даже с избытком", "автор угодил", и т.д. Все равно, что по заказной статье о выборе офисных кресел пытаться понять, хорошую ли автор пишет южную готику.

Я знаю, как много поклонников у этой книги, но лично я не понимаю почему. Нет, возможно, сюжетные несоответствия, картонные персонажи и нереальные диалоги – это часть какого-то хитрого устройства. Но вам не кажется, что книга, получившая литературную премию должна как минимум хорошо рассказывать о событиях, чувствах и эмоциях?

Безусловно, в книге есть и хорошие моменты. Например, она легко читается и тема довольно интересная, а некоторые из идей имеют свою благодать. Но у романа есть и много слабых сторон, одна из которых – сюжетная линия. На мой взгляд, она была абсурдной и невероятной, и не все концы были аккуратно связаны. Более того, автор слишком злоупотребляет неожиданными поворотами, потому что я закончила читать книгу с мыслью, что меня дурачат! Да и с персонажами у меня возникли проблемы. Думаю, они могли бы выйти из самых банальных стереотипов, потому что каждый человек в этой книге – карикатура, причем настолько чрезмерная, что совершенно лишена какой бы то ни было реалистичности. Они настолько одномерные и односложные, что в третьем классе чувствовали бы себя как дома.

В общем, это могла бы быть интересная и довольно увлекательная история, но, к сожалению, все положительные моменты были сведены на нет многочисленными минусами.

Жоэль Диккер написал идеальный детектив. Меня всё ещё штормит от восторга и адреналина. Молодой и талантливый писатель Маркус Гольдман - красавец, который ворвался на книжный рынок и поставил его на колени своим дебютным романом. Критики в восторге, читатели в экстазе, звездная болезнь в расцвете, красивая жизнь, лучшие девочки, новая квартира и здоровенная плазма, чтобы по выходным смотреть бейсбол. А после неизбежное падение с высот на землю. Пришло время согласно договору с издателем приступать к работе над вторым романом. И Маркус понимает, что подхватил мучительную писательскую хворь - страх чистого листа. Он в отчаянии едет к своему университетскому преподавателю и лучшему (и единственному) другу Гарри Квеберту в надежде, что тот исцелит его от этого недуга, ведь Гарри один из самых знаменитых и читаемых писателей Америки. Его второй роман получил две самые престижные литературные премии, продавался многомиллионными тиражами и был включен в школьную программу нескольких штатов. Гарри - один из великих представителей американской интеллигенции - пригласил Маркуса в свой живописный дом на самом берегу океана, чтобы в провинциальной тишине городка Аврора его молодой друг смог начать работать над новым романом.

Гарри был учителем Маркуса не только в литературном искусстве. Он учил его жизни. И боксу. Оба любили этот спорт, когда-то он стал основой для их дружбы. Гарри говорил, что боксировать - это как писать книгу. Глава первая, глава вторая… Раз - наносишь удар. Два - укладываешь на месте. Жоэль Диккер, как оказалось, тоже отлично умеет “боксировать” с читателем. Поначалу забавляется, с почти дружеской иронией гоняет по рингу, делает ложные выпады. А потом постепенно набирает темп. И начинается игра по-крупному. Читатель пропускает один удар за другим и пока стоит оглушенный и потерянный, не зная, что и думать, на него сваливается уже новая оплеуха. И вот серией коротких, но сильных ударов Диккер укладывает ошарашенного читателя на обе лопатки и отправляет беднягу в полнейший нокаут. Да, Диккер разделывается с читателем как опытный тяжеловес. Но быть его “боксерской грушей”: Это. Просто. Потрясающе.

Однажды днем Маркус случайно находит в кабинете Гарри шкатулку со старыми фотографиями и письмами от юной девушки. И всё бы ничего, если бы не её возраст - 15 лет. Подсудное дело. Так он узнал тайну Квеберта. С этого момента становится ясно, что маленький тихий городок доживает свои последние спокойные дни. Совсем скоро тайна Гарри выберется из своего многолетнего плена и разрастется, как атомный гриб, до масштабов крупнейшего литературного скандала в истории. В саду Гарри будет найден труп его возлюбленной и он, разумеется, первым попадет под удар правосудия.

Дальнейшие события охватят город, как пожар, и от его мирной жизни скоро не останется камня на камне. Жизни рушатся одна за другой в огне лжи, разоблачений, обид и разочарований. Это кострище - лучшее развлечение публики до президентских выборов. Газетчики каждый день, как барашка, поджаривают обвиняемого в убийстве Гарри на медленном огне массовой ненависти, а обыватели тренируются в меткости плевков во вчерашнего своего кумира. Маркус отказывается верить, что Гарри способен на убийство. Он начинает свое собственное расследование. Теперь вся страна следит за Авророй и за Гольдманом. Агент Маркуса почти в истерике. Рядом с этим делом находиться опасно для карьеры, но Маркус непоколебим. И скоро становится ясно, что это расследование должно стать его второй книгой. Если не он, то её напишет кто-то другой. Кто-то чужой. Кто-то, кому нужна будет не правда, а только грязь и сальные подробности того, как взрослый мужик развлекался с малолеткой.

Сначала кажется, что сюжет основан на старой, как мир, теме “любви все возрасты покорны” и на том, что общество не готово это принять. Но это лишь верхний - сладкий до приторности - слой. Вскоре Деккер его отбросит, а там… могильная земля и черви, там протухшие надежды и украденные жизни, там сломанные судьбы и кости, там лютая зависть и большой обман, там ненависть и трусость, там безграничный эгоизм, лицемерие и подлость. Одним словом все то, из чего рождается сюжетное болото, которое затягивает читателя. Нет, этот роман не про любовь. Он про муки.

Хорошая книга, говорил Гарри, - это книга, прочитав которую, люди жалеют, что она кончилась. Я жалею и буду скучать.

Я старалась, честно старалась понять, почему у книги такой высокий рейтинг. И у меня не получилось. Сюжет книги сначала казался интересным, но дальше... Автор считает читателей слабоумными, неспособными поймать мысль за одно прочтение? Вот зачем мне один и тот же отрывок повторять два-три раза? Не сумела я оценить и такое количество талантов на одну книгу. Писателей - два. Оба гениальные и великие уже после одной-двух книжек. Художник - один. Талантлив до безумия, только вот какие-то подонки оборвали его путь к мировой славе. Бизнесмен - один. Очень богат, но при этом добр и великодушен, просит девушка работу, да еще такая нежная и милая - да без проблем, нет у великого писателя денег на аренду дома - пусть живет так, проблемы у изуродованного молодого человека - обязательно нужно помочь. Городок Аврора тоже по-своему великолепен. Каждый, кто прочитал несколько строк великих писателей, сообщает о том, как это прекрасно. Каждый, кто увидел несравненную пятнадцатилетнюю Нолу, понимает, что это необыкновенная девушка. А каждый, кто прочитал украденный матерью Дженни лист со стола писателя со словами любви к пятнадцатилетней девочке, понимает, что только сейчас узнал, что такое любовь. Ну, и дальше в таком же духе. Аврора - маленький городок, в таких обычно люди знают друг друга как облупленных. Но здесь почему-то никто не видит, как Нола постоянно шастает по вечерам к писателю, что она в синяках, что она вполне качественно может сделать минет (не подумайте плохого, это от любви к писателю), будет, сильно стесняясь, позировать обнаженной изувеченному художнику. Да про такую милую девочку все соседи знали бы все, даже то, о чем она и сама не догадывается. Как-то странно, что вокруг пятнадцатилетней соплячки, какая бы она ни была, взрослые серьезные мужики прямо повально танцуют свои танцы, пуская слюни. Только автор не рассказал, чем уж так хороша была девочка. Ну, симпатичная, в разговорах примитивная, навязчивая в своих желаниях получить то, что хочется, наивна (или глупа) настолько, что не стесняется просить кого угодно о чем угодно. Не получается уговорить - шантаж тоже годится. Мужчины городка, о которых более-менее подробно говорится, сплошь безвольные подкаблучники, женщины в лучшем случае глупы. А уж мама главного героя - это вообще образчик идиотизма. Но выделяется хотя бы своей речью, потому что все остальные действующие лица разговаривают абсолютно одинаково, независимо от образования и рода занятий. Хорошо, что автор пишет, что это Бобби сказал, а это Гарри сказал. И скажите, я должна была поверить в любовь старого писателя к девчонке, которую он пронес через много лет? Ну да, он постоянно причитал из-за утраты любимой, которую знал чуть больше двух месяцев. И да, она так им восторгалась, так была в нем уверена, даже перепечатывала ему рукопись, готова была даже с жизнью расстаться, если он ее бросит. Минеты вот делает, позирует обнаженной - все для него, любимого. Я бы поверила в любовь Нолы, которой в ее унылой жизни ничего не светило, а тут появился великолепный Гарри, как свет в окошке. Девчонки легко влюбляются. Но мужик на четвертом десятке? Впрочем, ничего мужского я в нем не увидела, несмотря на его любовь к боксу. Даже когда девушку разыскивают в лесу, он сидит дома и греет мягкое место, потому что, если он присоединится к поискам, это будет значить, что он поверил в то, что с любимой случилось что-то плохое. Интересная логика. Наверное, я недооценила, насколько он при этом страдал. Ближе к концу книги из кустов посыпались рояли, один другого крупнее. О них говорить не получится, выйдет спойлер. Вот что неизменно на протяжении всей книги, так это регулярные восторженные комплименты в адрес главного героя, от лица которого идет повествование. Уж такой он великий, талантливый, храбрый, без него все так и заглохло бы. Ну да, эти напоминания были нужны, а то вдруг читатель забудет, как ему повезло. В общем целом - примитивно, неубедительно, убого. Да простят меня почитатели этого шедевра.

Когда я начинаю читать новую книгу, то по умолчанию на старте у нее всегда высший балл, и в процессе чтения он либо остается неизменным, либо снижается. Оценка этой книги снижалась, а точнее падала, стремительно.

Начиналось все вполне интригующе: писатель в кризисе, встреча со старым другом и наставником, маленький городок, всплывшая давняя тайна, убийство. И тут, казалось бы, всё должно ух как пойти! Но нет. Вместо захватывающего полета на американских горках, получился зубодробительный проезд в дырявом корыте по грунтовке.

На протяжении всего повествования не покидало ощущение, что все это уже где-то было. Вторичность, банальность, штампы и клише цветут буйным цветом.

Герои – истоптанные тысячекратно типажи, деревянные, как набор буратин. На них либо не обращаешь внимания, как на мебель, либо они бесят. Как, например, мама-Гольдман – это просто какая-то карикатура, героиня анекдотов, так и представляется этот центнер иронии и сарказма в цветастом халате и бигуди. Для полноты картины не хватает лишь фразы «Боря Маркус, ты покушал?», сказанной с прононсом. Для чего она вообще здесь? Отвечает за юмор? Ее странные вопросы и комментарии – это скорее тупо, чем смешно.

Или взять Гарри Квеберта, такое ощущение, что в разные годы это разные люди: молодчик, напускавший пыли в глаза всему городу (1975 г); уважаемый университетский профессор (и самый вменяемый из образов) (1998); трясущийся невротик (2008). Вот у кого раздвоение/растроение личности.

Нолу с набоковской Лолитой не сравнил только ленивый. Она одновременно кокетничает «ах, какой вы злой» и манипулирует «встаньте на колени и просите прощения». Постоянно либо плачет, либо истерит, либо восторгается «гением» Гарри. Я не увидела с ее стороны любви, а вот тот самый банный лист она мне напомнила. Персонаж, раздражающий настолько, что мне было все равно, кто ее убил – убили и ладно.

Любовная линия это отдельный ахтунг. Она неубедительна и надуманна, просто диву даешься, что это подается читателю всерьез. 15-летняя школьница и 34-летний мужчина, которого вдруг заклинило на ней, и он потерял покой, целыми днями выписывая ее имя на бумаге. Похоже на какой-то психиатрический диагноз, а не на реакцию адекватного человека. После такого поведения возникают серьезные сомнения в интеллектуальных способностях Гарри.

Я вообще не верю, что умный взрослый мужчина может влюбиться в девочку-подростка и считать ее «женщиной всей своей жизни». Я бы поверила в похоть, но автор стыдливо обходит эту тему, заставляя думать, что у этих двоих все держалось на взаимных восторгах и прогулках по пляжу. Пафосные фразы типа «такое чувство случается раз в жизни», «будем любить друг друга навек» и «я без вас ничто» на фоне этого вызывают лишь отвращение и тошноту.

Автор абсолютно беспомощен в описании чувств, причем это касается не только «неземной» любви Нолы и Гарри, но и взаимоотношений других героев, а так же большинства диалогов, постоянно хотелось сказать «Не верю!», люди в жизни так себя не ведут и не разговаривают.

Вспомнился один момент, от которого у меня глаз задергался: Нола перепечатывала рукопись романа Гарри и что-то там исправляла в ней. Только вдумайтесь – школьница вносит правки в роман взрослого писателя. Серьезно? Та самая девочка, которая двух слов без истерики связать не может? Страшно представить, чего она там наредактировала.

И эти квебертовские «Истоки зла», подающиеся читателю как шедевр литературы, в представленных отрывках выглядят, как какие-то, извините, слюни в сахаре.

Мягко говоря, я в недоумении от количества восторженных отзывов у этой книги, потому, что, по-моему, это очередная распиаренная пустышка. Если выбросить треть объема, половину героев и часть сюжетных ходов, то произведение ничего не потеряет. А если выбросить его целиком, то литературный мир ничего не потеряет тоже.

Я часто пишу в своих рецензиях, что не следует ворошить прошлое и не все нужно доставать на поверхность, но ...есть тайны, о которых нельзя молчать. Есть загадки, которые должны быть раскрыты во что бы то ни стало. Пока есть люди, совершившие преступление и не понесшие до сих пор наказания...Правда и справедливость должна восторжествовать (как бы громко, как бы пафосно это ни звучало. Это не простые слова. Это то, на чем зиждется цивилизованное общество): через год, через десять или через 100 лет. Даже через 1000 лет...НЕ бывает (в моральном плане) срока давности за убийство. Не может быть такого срока...

Довольно страшная и жуткая завязка романа (пропажа без вести 15-летней девочки, Нолы) с первых глав романа повергает читателя в шок. 33 года прошло с той страшной даты. 33 года ее возвращения ждут ее близкие люди и надеются на чудо. В таких случаях всегда надеются на чудо...

...Чуда не происходит (и оттого роман, на мой взгляд, выиграл в "жизнеподобности", но проиграл в человеколюбии), как не происходит его зачастую и в жизни. 33 года (!), тридцать три долгих года, а у полиции вообще никаких зацепок (!). Тема розыска без вести пропавших людей здесь раскрыта необычайно точно: даже убийства (где есть труп) и те не всегда раскрывают, а уж без вести пропавших людей тем более никто искать не собирается (тем более что всегда можно свалить вину на саму жертву и заявить, что она убежала из дома. И все) И социальная направленность произведения здесь куда круче его детективной составляющей. Как детектив это чересчур растянуто, местами скучно (первые две трети романа вполне можно было бы сократить, без потери смысловой линии). Но как социально-психологическая драма это потрясающе.

Вдобавок к исчезновению девочки автор примешивает еще одну - очень провокационную, надо признать, - линию: любви запретной. Отношения между взрослым (33-летним писателем, Гарри Квебертом, чью правду мы собственно и узнаем из повествования, судя по заголовку книги) и юной девушкой, да, той самой Нолой. Тема эта не только провокационная, она ее и очень противоречивая и неоднозначная (я вообще в литературе такое не очень приветствую, но лавры Набокова до сих пор, к сожалению, не дают покоя современным писателям. И будь девочка постарше, хотя бы совершеннолетней, если уж на то пошло, роман бы читался настолько же увлекательно) Поэтому мне вот лично эта сюжетная линия не очень понравилась, но вместе с тем надо отметить, что она очень яркая, это да.

Гораздо больше мне понравилась еще одна, уже третья, получается. сюжетная линия (или даже идея), связанная с писательским кризисом, страхом чистого (белого) листа, страхом перед второй книгой, когда первая имела нереальный успех у читателей. И построено это в интересной форме: передача опыта от одного, маститого, автора другому, начинающему, поэтому здесь так много красивых, глубоких, умных, философский суждений (размышлений, споров) о литературе вообще, о книгах, об искусстве, о писательской деятельности (просто в моем представлении труд писателя больше связан с поиском вдохновения, а потом садись и пиши, но нет, все далеко не так просто, и даже вдохновения и вдохновляющая обстановка не всегда решают твоей проблемы. Писательство - не механический труд, не рутина, это как отдавать частичку души, а книга как ребенок, который потом начинает жить своей, отдельной от тебя, жизнью...

И все эти три линии, вроде бы совсем далекие друг от друга, воплотятся в одной замечательной книге (нет, даже в двух, будет же еще книга Маркуса, того самого, что решится рассказать публику правду о деле Квеберта).

Для этой книги у меня никаких иных ожиданий не было, кроме ожидания восторга. Хотелось окунуться в это чувство целиком, с первой страницы. Получилось с точностью до наоборот – восторг пришел только когда книга закончилась и я смогла вздохнуть свободно. Семьсот двадцать страниц любовных страданий – давно я не была так близка к тому, чтобы бросить чтение. Всю первую главу мы с книгой присматривались друг к другу. Среди советов, которые опытный писатель Гарри Квеберт дает своему ученику и другу Марку Гольдману, был и такой - книга должна цеплять сразу с первой главы. С этим советом я согласна целиком и полностью, как и со многими остальными, только вот меня не зацепило ни с первой главы, ни со второй, ни с третьей. А примерно с половины романа я мечтала только о том, чтобы книга закончилась побыстрее.

Великолепный Марк Гольдман - молодой писатель и большой мастер по пусканию пыли в глаза, сбегает от издателя в маленький городок Аврора в поисках вдохновения. Предлогом побега стало обнаружение возле дома Гарри Квеберта трупа пятнадцатилетней девушки, пропавшей тридцать три года назад. Получив от взятого под стражу хозяина дома наставление "Кормите чаек - это очень важно", Марк берется за собственное расследование. Он не успокоится, пока не разворошит весь муравейник до основания и не доберется до истины. К несчастью для преступника у Марка оказалась настырность чаек и хватка бульдога.

Тихий городок, с авторской помощью, ввел меня в заблуждение. Хотя, казалось бы, не раз сталкивалась с тем, каким рассадником зла может оказаться маленький город. Как легко под масками вежливости, доброжелательности, открытости и гостеприимства скрываются пороки, обостренные от безысходности, монотонности и однообразия жизни. От замкнутости пространства и отсутствия перспектив. Но океан, чайки, песчаный пляж и цветы, разбросанные возле разрытой могилы, усыпили мою подозрительность. Поэтому когда все тайное начало вылезать из шкафов, становясь явным, слегка удивилась. Приз за самое странное поведение достается персонажу, который уходит в гараж и включает музыку погромче, всякий раз, когда его ребенка бьют.

Чего только не происходит за закрытыми дверьми в Авроре. Своего рода "потемкинские деревня". Многие фасады здесь пропитанным ложью и лицемерием, слабоволием и трусостью, гневом и раздражительностью. Только совы в этом городке - то, чем кажутся. Остальные - найдут, чем неприятно поразить. У каждого двойное дно. Гарри и убитая девочка держали свой секрет дольше других. Хотя заподозрить неладное можно было уже в самом начале романа. Намеки даются по всем основным вопросам. Надо только внимательно читать и запоминать, чтобы потом иметь возможность воскликнуть: "Да вот же была подсказка, чуть ли не прямым текстом". Тут автор - молодец! Хорошо ружья развесил. Профессиональный дизайнер, да и только. В школе писателей точно отличником был.

Для меня в этой книге слишком много мелодрамы. Ее здесь столько, что элементы триллера (если они и были) разглядеть не удалось. Запутанное расследование, с действительно внезапными поворотами, оказалось не в силах поднять настроение. Да и велось оно в час по чайной ложке. Лучшее эфирное время полностью отдано несчастной любви. Исполнена лебединая песня с надрывом в голосе, как цыганский романс. Я готова поверить, что автор хотел соблюсти баланс между разумом и страстями, но на мой вкус затянувшаяся сентиментальная нота не дала этому плану воплотиться в жизнь. Да даже не в количестве дело, а в качестве. Я так и не смогла поверить в эту "Великую любовь", выпадающую лишь редким счастливчикам. Что это за любовь, которая живет только в словах и не обнаруживается в поступках? Зато если верить автору на слово, эта любовь - готовый эталон для палаты мер и весов. Жоэль Диккер определенно знает, как написать книгу, чтобы она продавалась. Так что присваиваю ему почетное звание "Модный писатель" и заношу в план на ближайшую пятилетку пункт "Держаться подальше от творчества Диккера".