Волшебный мелок

Ранний рассказ одного из известных японских писателей. Рассказ фантастический, сильно напоминающий своего рода сказку для взрослых.

Как у одного бедного художника каким-то чудом в руках оказался мелок, позволяющий рисовать вещи, которые потом материализуются.

Правда, это чудо оказалось таковым не до конца. Со своеобразными "побочными эффектами". Что обернулось трагедией для главного героя, столкнувшегося с побочными эффектами его проявлений. Детали здесь, чтобы не спойлерить раскрывать не буду.

Наверное мораль этой сказки такова, что на чудо лучше не рассчитывать взрослому человеку. Даже если ему кажется, что он с этим чудом столкнулся, ему дико повезло и он может теперь делать если не все, то очень и очень многое... Излишние надежды легко могут обернуться не только разочарованием, но настоящей трагедией.

Рассказ небольшой, но по своему поучительный.

И только я подумала – надо же, как хорошо идёт, все-то рассказы мне нравятся, как нате! первое февральское разочарование – получите, распишитесь. И надо ж такому случиться, чтобы я споткнулась на Кобо Абэ – ведь у меня ещё на него столько планов и надежд!

Впрочем, ничего криминального не произошло – просто при первом самостоятельном чтении рассказ не произвёл на меня совершенно никакого впечатления. Это история о нищем художнике, который однажды находит в своём пустом кармане красный мелок. Да не простой, а волшебный – что ни нарисуешь, то материализуется. Но только ночью, – с первыми же лучами солнца магия расссеивается, а все ожившие рисунки превращаются в пыль. Сначала он нарисует себе вкусный обед, затем мягкую постель, потом толстый бумажник и даже замахнётся на Мисс Японию, он заколотит двери и занавесит окна, но так и не двинется дальше, он так и не создаст себе новый, идеальный мир:

где гарантия, что стечение не зависящих от него обстоятельств вновь не вернет его к прошлой жизни, вновь не заставит голодать? Мелок ведь когда-нибудь сотрется.

Вот эта мысль про постепенное истощение источника чудес поначалу отдалённо напомнила мне любимый советский мультик «Клубок» (1968), но чем дальше я читала - тем больше разочаровывалась. В себе. В том, как мелко порой я мыслю.

Как оказалось, рассказ я совершенно не поняла. Здесь спрятан весьма глубокий смысл: в столь миниатюрном формате автор хотел показать парализованность японского общества после поражения во Второй Мировой войне, - подобно несчастному протагонисту, многие японцы потеряли свои ценностные ориентиры и сдались на волю судьбы, бесцельно следуя по дороге жизни. Когда художник находит волшебный мелок - он не понимает, что с ним делать, и удовлетворяет исключительно свои физические потребности. Когда он наконец решает изменить свой мир, он теряется в сомнениях и все его грандиозные планы остаются лишь незавершёнными набросками на бумаге. Вместо этого, он рисует на стене дверь в неопределенное будущее, готовый принять уже хоть какой-нибудь мир. Аналогичным образом, японцы того времени абсолютно не понимали, к чему могут привести их усилия, и были совершенно дезориентированы и опустошены разрушительными последствиями войны.

Хотя герой и хочет изменить свою жизнь к лучшему, он явно не старается в полной мере, - вместо этого он скорее ждёт, что какая-то внешняя сила всё решит за него. Он радуется, пока ему не нужно прикладывать каких-либо особых усилий, рисуя еду или кровать, но как только задачка становится посложней, - он забрасывает эту идею. Таким же инертным представлялось автору и послевоенное японское общество, а по-настоящему переделать мир могут только энергичные, отважные и творческие личности.

Прекрасный, мощный посыл, который я, к сожалению, не смогла разглядеть сама, без посторонней помощи. В рассказе мастерски отражены современные автору тенденции и настроения в обществе - а мне, пожалуй, не хватило контекста для их понимания. Поэтому да, я разочарована, не столько в авторе, сколько в себе, - что не смогла, не поняла, не докрутила. А это значит лишь одно - читать, читать, и ещё раз читать! С автором коннекта пока не произошло - надо будет почитать у него что-то более известное

Взяв за основу все новаторские поиски в сочетании живописи и литературы, что происходили в середине 20 века, этот рассказ 26-летнего Кобо Абэ, ещё к тому времени не заявившего о себе в "полный голос" всему литературному миру, можно найти в нём многовекторность полифонии как его изложения, так и его понимания. Именно это и станет основой всех тех знаменитых книг писателя, что будут написаны позже, что принесут ему всемирную славу. Сегодня же, в день его 102 -летия со дня рождения, очень своевременно будет перечитать этот рассказ и немного поразмышлять о нём. Сюжет, на первый взгляд, довольно избит и был уж не единожды в мировой литературе. Всё сводится к тому, что талантливый, но одинокий и нищий художник каким - то таинственным способом получает возможность оживить свои картины, сделав их частью нашего мира. В, общем, это, конечно, и есть та цель, к которой и стремится каждый, взявший в руки краски и кисть. Но, теперь же, давайте ближе к тому сюжету, что предлагает нам экзистенциальное мировоззрение Кобо Абэ. Художник беден, одинок, нищ и никому не нужен. Несколькими точными предложениями писатель рисует целую картину его жизни.

На городской окраине, вечно мокнущей под дождем и пропахшей запахами кухни, жил в доходном доме, по соседству с уборной, бедный художник Аргон. Маленькая комната — три на три метра — казалась больше, потому что, кроме стоящего возле стены стула, в ней ничего не было. И стол, и книжные полки, и мольберт, и даже ящик с красками пошли на покупку хлеба. Теперь в комнате оставались лишь стул да сам художник Аргон. Но долго ли смогут здесь продержаться и эти двое?

Да, видимо, стул был следующем в списке ненужного в этой маленькой каморке. Но, ведь есть - то как хочется! Голод - это не шутка. А тут ещё такие вкусные запахи вокруг его нос улавливает... Аргон с утра ничего не ел. Но, вдруг (как это часто бывает в сказках) он нащупывает у себя в кармане брюк какой - то мелок.

Аргон засунул руки в карманы и зевнул три раза подряд. В это время его пальцы нащупали что-то длинное и тонкое. Что бы это могло быть? Красный мелок. Интересно, как он попал в карман? Повертев его в пальцах, художник еще раз широко зевнул. Господи, до чего жрать хочется!

И вот автоматически Аргон автоматически стал рисовать на стене каморки (ведь рисовать-то больше не на чем было) всевозможную еду, которую бы голодный художник вмиг проглотил!

Сначала машинально, потом увлекшись, Аргон стал рисовать мелком на стене. Прежде всего яблоко. Здоровенное — одно такое съешь, и уже сыт. Рядом фруктовый нож, чтобы удобнее было есть. Затем, глотая слюну, булку, вдохновляемый запахами из окна и коридора. Булочку с вареньем, слойку с маслом, хлебный каравай величиной с человеческую голову. Глазам виделась поджаристая хрустящая корочка, покрытая аппетитными трещинками, ноздри щекотал дурманящий дрожжевой запах. Рядом с хлебом целый кирпич масла. Еще бы надо кофе нарисовать. Только что сваренный, от которого пар идет. На блюдечке три куска сахара, каждый со спичечный коробок.

Устав, художник задремал, а проснулся от звука разбившейся чашки с кофе. Невероятно! ВСЕ ЧТО ОН НАРИСОВАЛ НА СТЕНЕ, ПРЕВРАТИЛОСЬ В НАСТОЯЩУЮ ЕДУ! Чудеса, но какие вкусные! Значит, это не сон. Значит, его судьба теперь круто изменилась. Значит, что "Законы вселенной изменились. Изменилась судьба, несчастье ушло прочь. О, эра сытого желудка, мир, в котором осуществляются все желания!.." Теперь можно и кровать нарисовать! И выспаться как следует... Но, как вы понимаете, не всё уж так безоблачно. ВСЁ, ПОЛУЧЕННОЕ ОТ НАРИСОВАННОГО, ПРИ СВЕТЕ ДНЕВНОМ ИСПАРЯЕТСЯ. ... и кровать утром испарилась. А, далее наш художник, конечно, будет искать способ избавиться от дневного света. А, далее наш художник (никому ведь не нужный) начнёт обставлять своё жилище, начнёт гурманствовать, пресыщаться... А, далее ему захочется ещё чего - нибудь кроме еды нарисовать. А, что? Можно и деньги, но они испарятся при солнечном свете. Значит, тратить ночью, быстро и вдалеке от своей каморки. На что потратить? Тоже вопрос...

Эти деньги исчезнут с наступлением дня, но они не оставят следов, поэтому беспокоиться не о чем. Все же на всякий случай он пошел за покупками подальше от дома. Два толстых одеяла, пять листов черной бархатной бумаги, коробка гвоздей, четыре деревянные планки. По дороге он купил в лавке букиниста попавшуюся ему на глаза кулинарную книгу. На оставшиеся деньги Аргон выпил кофе и нашел, что кофе с рисунка ничем не хуже. Это почему-то привело его в хорошее расположение духа. Напоследок он купил газету.

Он себя замуровал в своём жилище, чтоб свет не проникал. Он нарисовал часы со стрелками на цифре 12, означающими начало его нового времени. Он нарисовал на стене окно! Да, оно настоящее, но, что там за окном? Какой мир там будет? Пока там лишь бесплодная пустыня. Значит, ОН МОЖЕТ СОТВОРИТЬ СВОЙ НОВЫЙ МИР!!! Такая задача очень серьёзна и к ней Аргон подошёл не спеша. Да, тут и газета, что была ранее куплена на глаза попалась. Точно! Ему нужна Ева, похожая на ту "Мисс Япония", чьё фото в газете и было! И ОН ЕЁ НАРИСОВАЛ! А вот дальше, когда события пойдут развиваться с невероятным ускорением, когда реальность и нереальность станут одним единым пространством, когда мир реальный и мир настенный переплетаться станут, я уж вас одних оставлю. Лишь Кобо Абэ способен так тонко и полифонично передать не только смысл финала этой истории, оставшейся под знаком вопроса, но и сам вопрос, который зримо читается между строк: "ТАК ЕСТЬ ЛИ В ИСКУССТВЕ НОВЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ, ИЛИ ТОЛЬКО ОШИБКИ?"