Убийство в музее восковых фигур

"Убийство в музее восковых фигур", четвертая история, изданная в 1932 году,  о расследованиях Анри Бенколина, префекта французской полиции. Если доктор Гидеон Фелл списан с Честертона (так "предполагают" сетевые источники), то глядя на Бенколина невольно вспоминаешь месье Лекока . Говоря об Анри, нельзя не отметить, что его образ эффектен, но излишне театрален.

Впрочем, тоже самое можно сказать и о самом романе, хотя, если брать в расчет его объем, то скорее повести. Несмотря на нагнетаемый страх, прекрасно понимаешь, что данная история - это "спектакль".

Параллели с шерлокиадой также прослеживаются. Один из персонажей, "злодейский злодей" Этьен Галан профессор, правда не математики, а английской литературы. Если вы ещё не поняли на кого я намекаю, то передам привет профессору Мориарти ...

Париж. "Порочный блеск тридцатых...", - заявляет аннотация. Не спорю, французский нуар хорош. Ночные улочки, фонари, подпольный закрытый  "Клуб цветных масок", куда инкогнито приходят богатые люди для развлечений и интимных встреч. Но  "клубнички" ждать не стоит, полутона...

О детективной загадке. Из Сены  выловлено тело молодой девушки с признаками насильственной смерти. Её жених утверждает, что она вошла в  музей восковых фигур некого господина Августина, и... пропала. Бенколен со своим помощником (от лица которого ведется рассказ) отправляются в выше упомянутый музей в поисках улик и находят ещё один труп.

А ещё, в вещах второй жертвы, записку с адресом Галана...

Замечу, что детективная интрига на меня впечатления не произвела. Слишком много допущений в самой загадке, слишком много знает Бенколин ещё до начала расследования (про клуб,  про счета, про Галана). Но с другой стороны, он же шеф полиции, возможно поэтому и осведомлен. Убийца, хотя мотив и хорош, выбран, как мне показалась, из всех подозреваемых, если так можно выразится, "рандомно". Да и в самом стиле повествования много надрыва и вычурности.

А, вот, атмосфера смерти шикарна.

Очень симпатичный классический детектив. Две юные аристократки убиты, тело одной нашли в Сене, вторая заколота в музее восковых фигур, за дело берётся гроза парижского преступного мира Бенколен.
Атмосферно, Париж 30-х годов, Клуб - элитный бордель, где собираются мужчины и женщины из высших слоёв общества, таинственная и прекрасная Хозяйка Клуба, да и вообще милые герои, даже протагонист Бенколена - аристократ-циник по-своему мил.
Прочла с большим удовольствием, все фрагменты к концу образовали целостную картину преступления и мотивации и вообще. Сюжет вообще затянул, даже не ожидала.
Ну и потом Борхес же плохого не посоветует?

У меня с Джоном Диксоном Карром любви не получается. Ну не нравятся мне его истории. Большие надежды возлагала я на эту, она считается одной из лучших его работ - и опять не пошло.

Не могу сказать, что это скучно. Наоборот, все, что касается атмосферы - вполне на уровне. Еще бы, с одной стороны захолустный музей восковых фигур, специализирующийся на убийцах и преступниках, одна из главный фигур - Шарлотта Кордэ и кинжал в груди бедного Марата, с другой, в буквальном смысле через потайной ход - выход в элитный бордель. Великосветские дамы и джентльмены, пресыщенные правильной семейной жизнью приходят в закрытый клуб чтобы, укрытые масками, приятно провести время . С кем - неизвестно, тем и привлекает их этот тайный порок. Ты меня не знаешь, я тебя не знаю, давай предадимся утехам! Того не знают наивные, что все их личности прекрасно известны владельцу клуба, а потому все они на крючке у него, только пока - пока! - он этот крючок не подсекает...

Но в конце концов это их дело, и все творится по обоюдному желанию. А вот когда следы убийства юной и невинной барышни тоже ведут в закрытый клуб - тогда и вмешивается мсье Бенколен и распутывает весьма закрученную историю. Которая по стилю напоминает Эжен Сю - Парижские тайны или Гастон Леру - Призрак оперы , все такое слегка прикрытое дымкой тайны. И восковые убийцы словно оживают, и во мраке мелькают чьи-то тени. И один подозреваемый сменяет другого. И вот в этом мелькании и заключается главный недостаток романа. Не успеваешь ни проникнуться симпатией или антипатией к очередной фигуре, ни подумать над версией. Статисты, не более того.

Если, как написано в аннотации, это и вправду "один из лучших романов Джона Диксона Карра", то продолжать знакомство с ним смысла не имеет - для меня.
Несмотря на наличие хорошей интриги, закрученного в спиральку сюжета, колоритных персонажей, обилия действия и противодействия, книга оставила меня равнодушной, никак не зацепила. Большинство страниц читались со скрипом. Возможно, всему виной напыщенность и ярко выраженная театральность происходящего. Но не в том, хорошем, смысле слова (лично я обожаю театр). Декорации оказались чрезмерно пестрыми, актеры переигрывают, сцены затянуты. Кроме того, автор не испытывает к своему герою ни малейшего намека на иронию. В итоге тот выглядит таким павлино-индюком, вышагивающим по птичьему двору с гордо выпяченной грудью и распушенным хвостом. Стиль изложения под стать герою: он скучен, вычурен, устарел.

«Убийство в музее восковых фигур» далось мне с трудом. Завязка весьма многообещающая. Париж, 30-е годы прошлого века. Две молодые аристократки найдены мёртвыми. Сначала одну бедолагу выловили из Сены, затем вторую, проткнутую ножом, вынули из лап воскового сатира в музее. Сразу же выяснилось, что девушки были подругами, и что обе посещали фривольный «Клуб разноцветных масок». Дело нешуточное. За него берётся весьма колоритный следователь местной полиции по имени Бенколин и его американский помощник, который, собственно, рассказывает эту историю. Уже на первых страницах появляется и противник Бенколина, этакий парижский вариант Мориарти, тоже великий махинатор и профессор (правда, словесности, а не математики).

Очень даже симпатичный детектив. Тут есть загадки, есть активное следствие, есть размышления, погони, драки, ну и, разумеется, маскарад с переодеванием (маски же!). Кроме того, у нас небольшой круг подозреваемых, что позволяет с максимальным интересом следить за действиями полиции. По ходу повествования, когда вскрываются разные факты, мнение о том, кто же преступник, постоянно меняется. Это интересно. Ещё в книге очень приятные описания Парижа, переплетённые с описанием природы. Такие небольшие кусочки грусти, радости, сонливости и прочих состояний. Город вообще играет большую роль в повествовании. Всё ориентировано на него, на его специфику. Автор мимоходом даёт Парижу свои маленькие и меткие характеристики:

Но всё же есть кое-что, что мне не понравилось. Это чрезмерность предоставленной информации. Все эти ключи, маски, осколки, коридоры и двери, показанные в мельчайших подробностях, слишком сильно перегружают сюжет и рассеивают внимание. Потом, конечно, становится понятным, почему им была отведена такая роль, но как раз то решение, которое предложил автор, не кажется таким уж увлекательным.

А ещё резанула по глазам ошибка переводчика, та же, что и в нашем чудесном фильме «Человек с бульвара Капуцинов». Нет в Париже такого бульвара. Есть бульвар Капуцинок, названный в честь женского монастыря, который раньше располагался в том районе.

Удивительно, что роман написан тем же самым автором, что создал прекрасную «Табакерку императора», настолько разные произведения. Не хочу сказать, что «Убийство в музее восковых фигур» не удалось, оно удалось, просто это совершенно другая книга, хоть и в том же жанре. Скорее всего, я почитаю ещё что-нибудь у этого автора. Может быть, у него есть сюжет попроще, цельный, который не расслаивается на несколько линий, как тут, что-нибудь типа «Табакерки». А если ещё дело будет вести всё тот же чудак-всезнайка Бенколин, то совсем хорошо. Пойду пороюсь в библиографии Джона Диксона Карра.

Рецензируемое произведение оказалось не первым прочитанным мной детективом англо-американского писателя Джона Диксона Карра, действие которого происходит во Франции (в данном случае – в её столице). В аннотации о нём сказано как об одном из лучших романов автора, впитавшем жестокий порочный блеск тридцатых годов (или, вернее, конца двадцатых – до начала Великой депрессии)…
От рук неизвестного преступника одна за другой погибают две молодые девушки – подруги из знатных семей, причём обе смерти парадоксальным образом оказались связаны с тихим музеем восковых фигур. Одну из убитых последний раз видели живой, когда она входила в двери этого музея, тело второй и вовсе было найдено в нём самом – оно оказалось вложено в руки одного из восковых персонажей. За расследование взялся сам глава парижской полиции Анри Бенколен. И очень скоро выяснилось, что буквально в двух шагах от музея находится ещё одно заведение – с куда более сомнительной репутацией…
Роман отличается увлекательностью, остросюжетностью и изысканностью. По жанру он является классическим детективом, с элементами триллера (возможно, сказалось американское происхождение автора). Вместе с тем, отдельные сюжетные моменты кажутся натянутыми и неправдоподобными. В этом плане особенно выделяется концовка. Скажем, в книгах нередко бывает так, что сыщик даёт возможность преступнику наложить на себя руки, но чтобы (как в данном случае) настойчиво уговаривать его поступить таким образом, – для главного полицейского начальника это, как мне кажется, уже слишком!
А в остальном нельзя не признать, что речь идёт о довольно хорошем литературном образце «Золотого века английского детектива»…

Если честно, к этой книге Карра я подходила с некоторой долей предубеждения. Из трех уже прочитанных детективов по-настоящему понравился лишь один, но, пожалуй, "Убийство в музее восковых фигур" составит ему компанию.

Эта книга более атмосферная: от Парижа 1930 года, похожего на женщину легкого поведения, со всеми его барами, дансингами и элитными борделями до мрачного музея восковых фигур, пропитанного духом смерти.
В этой книге интересные герои (обычно герои Карра мне мало симпатичны): от чудаковатого шефа полиции до загадочной владелицы Клуба, живущей двойной жизнью.
В этой книге, наконец, увлекательная сюжетная линия, а все кусочки мозаики в самом конце выкладываются в четкую и простую картину.

В общем, перед вами правильный во всех отношениях детектив.