Вот и наступил черед третьего тома второго моего любимого квартета после "Неаполитанского" Ферранте.

Напомню-ка вкратце, что у нас происходило в первых двух томах. Мир "Монстролога" - это мир конца 19-го века, населенный не только людьми, но и, очевидно, чудовищами. Изучает этих чудовищ научное сообщество монстрологов, как изучали бы любые другие опасные виды живых существ: вооружившись ружьем для ликвидации и скальпелем для препарирования.

Звезда американского монстрологического сообщества, доктор Уортроп, живет в глубинке, готовит доклады, ведет бурную переписку с коллегами и воспитывает маленького сироту, Уилла Генри. Воспитатель из Уортропа, как из мыши - академик: это тяжелый человек с эмоциональным интеллектом кирпича, склонный к приступам агрессии и уныния, но это мелочи.

Хуже другое - Уортроп осознанно и безжалостно тащит Уилла Генри в свою кровавую и мрачную профессию, заставляет ассистировать себе, подвергает опасности и буквально тычет лицом в смерти обычных людей. Вырезана семья с детьми? Жуткая чертовщина кошмарит нищие кварталы? Прикосновение к мерзкой жиже вызывает неизлечимое заболевание и скоропостижную мучительную гибель? "Пошевеливайся, Уилл Генри, нам надо заниматься делом!"

Третий том раскладывается на два слоя: сюжетный и психологический.

Сюжетно, мы обратимся к упомянутой выше мерзкой жиже, одно прикосновение к которой превращает человека в безумную, разлагающуюся кашу. Приключенческая линия протащит наших героев из благополучной Америки до самого края мира. Погоня за истиной начнется в лаборатории, а закончится в горах почти что необитаемого острова. Этот слой о том, как одержимость идеей может загнать ученого в такую даль, что можно и не найти путь назад. А еще о том, как не повезет всем, кто окажется рядом с этим ученым: хорошо, если вернутся вообще, а вот чтоб вернуться сохранными и умственно, и духовно, и физически... в лучшем случае, будет два из трех.

История хороша: умеренно мрачная, умеренно динамичная, но не она сделала книгу жемчужиной, по-настоящему мощной и пробирающей. Перейдем-ка к психологической части.

Этот слой о том, как это, когда долго смотришь в бездну - и чувствуешь, как она смотрит на тебя в ответ. О том, что происходит с тем, кого раз за разом заставляют смотреть на грязь и ужас. О том, как это, когда мрак прорастает в ребенке, лишенном значимых взрослых с крепкими моральными ориентирами.

Чем выше герои забираются в горы по сюжету, тем глубже в личную черноту сходит Уилл Генри, тем сильнее размываются его границы правильного и приемлемого. В первом томе монстрология его пугала, в этом же - завораживает. Не как наука, нет, но как источник тьмы, вызовов и ощущения остроты бытия. На раскаленной вершине, рядом с небольшим зороастрийским кладбищем, Уилл определит для себя цену человеческой жизни, и будет она до смешного невысока.

А мы, беспомощные зрители, можем лишь молчаливо наблюдать, как несчастный ребенок превращается то самое человеческое чудовище, что страшнее любой мерзкой жижи.

Это потрясающе сильно написано и чертовски больно. Как по мне, именно эта линия разложения личности, что тянется еще из первого тома, выводит цикл из поля "жанровой литературы" в литературу большую. Точно так же, как роман "Герои" Джо Аберкромби сломал жанровые границы "черного фэнтези" и стал одним из лучших батальных романов, что я когда-либо видела.

На этом я, пожалуй, завершу мой рассказ и пойду перечитывать четвертую, последнюю часть. Хочу успеть рассказать о ней до новогодних праздников.

Книги цикла явно эволюционируют. И если этот прогресс ещё не слишком явно прослеживается в «Проклятии вендиго», то «Кровавый остров» — это уже левел-ап. Монстрология становится, скорее, декорацией для отношений между героями, больше внимания уделяется уже хорошо знакомому по первой книге вопросу "Кто же истинное чудовище, человек или монстр?", выходят на первый план морально-этические дилеммы и философская проблематика. Впрочем, всё это воспринимается не как нудное грузилово для мозга, а как нечто само собой разумеющееся: читаешь и понимаешь, что именно об этом стоит задуматься. Именно в «Кровавом острове» лучше начинаешь понимать суть странной и труднообъяснимой привязанности Уилла Генри к монстрологу. А ещё становится ясно, что связь эта не прошла бесследно — Уилл меняется: внешне он всё тот же слишком худой и маленький для своего возраста мальчик, а внутри... что ж, внутри он уже поражён заразой под названием Пеллинор Уортроп.

И пусть я буду неправа, но, когда тайна загадочного магнификума была разгадана и стало ясно, чем он на самом деле является, сравнение с доктором Уортропом напросилось само собой.
В общем, можно было бы ещё долго растекаться мыслью по древу, но я остановлюсь и скажу: цикл об ученике монстролога стоит прочитать и во многом именно ради «Кровавого острова».

Книга продолжает развитие, заданное предыдущими двумя частями романа: здесь становится еще меньше "монстров" в прямом смысле слова, то есть всяческих физиологических подробностей и сдений из "абнормальной биологии", и еще больше психологизма. Приятная неожиданность: существенная часть текста - это то, что я читаю вообще с большим удовольствием - роман о дедукции, поиск единственно вывода из имеющихся фактов, внутренние монологи и путешествия по тайникам собственного разума. Фигуры главных героев - монстролога Пеллинора Уортропа и его ученика Уилла Генри оказываются уже не такими однозначными, как в первой части: не раз появляется повод задуматься, кто из них кого ведет, кто на самом деле к кому привязан (иногда в прямом смысле, эпизод с веревкой произвел сильное впечатление).

Странно, что при этом книга не произвела сильного эмоционального впечатления: ничего не стоило ее отложить и переключиться на какое-либо другое чтение, несмотря на то, что в момент прочтения сюжет был вполне увлекательным. Поэтому и читалось так долго. Иногда кажется, что Рик Янси использует те или иные сюжетные элементы как бы "по обязанности", зная, что они нужны здесь по законам жанра, но не считая их искренне необходимыми. Особенно сильно это ощущение в первой половине книги, но ближе к финалу повествование становится более живым. В тексте много удачных диалогов, которые хорошо смотрелись бы в фильме или сериале, вообще нередко возникали мысли о кинематографичности действия.

Очень интересно, какую трактовку получит сюжет в финальной части. После чтения послесловия вообще возникла заумная гипотеза, что кого-то из них двоих (или Уилла, или Пеллинора) на самом деле не существует, что он лишь порождение фантазии другого, который на самом деле и является автором дневника. По крайней мере, какие-то туманные намеки на то, что "все не то, чем кажется", в тексте присутствуют. Выход завершающей книги обещали вроде в конце января, жду с нетерпением.

Перечитывала второй раз спустя полтора года, понравилось точно так же, хоть и знаю, о чём сюжет. А он о новых приключениях доктора ненормативной биологии Пеллинора Уортропа и его протеже-рассказчика Уилла Генри.
На этот раз нам предлагают выяснить, каков из себя Безликий монстр, Святой Грааль монстрологии, таинственный Магнификум, в погоне за которым не один учёный-монстролог погиб или сошёл с ума. И когда вы узнаете, что же это за чудовище, я надеюсь, вы будете так же удивлены (в хорошем смысле), как и я.

А ещё сюжет разбит на несколько частей: действие первой происходит в доме на Харрингтон Лейн, второй - в особняке фон Хельрунга, а третьей - на отдалённом острове, логове Магнификума. И из-за этого книга кажется больше, объёмнее, чем есть на самом деле, как трилогия одной истории. Для меня это плюс.

Минус (но тоже только для меня, хотя я и понимаю, что это нормальное развитие): стало очень много философии. Уилл Генри ещё глубже погрузился в бездну, моральную, психологическую, не знаю, но бездну, и теперь постоянно в своём повествовании принимается философствовать, какие-то непонятные вставки между строк, сравнения себя с чем-то абстрактным. Это прикольно, но не когда так часто.

Был один прям очень миленький момент - воспоминания маленького Уилла о рассказе папы про корабль с тысячей парусов и золотой остров.

Отдельно хочу сказать про юмор в книге, не раз улыбалась, а любимый момент в конце (про "-дать ему по башке; -нет, Уилл Генри, мы подождем, пока он уснёт; ... -Уилл Генри, но я же ждал его, чтобы дать по башке!" Это, конечно, приблизительная цитата, оставила её для себя, а когда прочитаете книгу, поймёте до конца всю её комичность)). В первых двух частях тоже был юмор и тоже неплохой. Так же много ненавязчивых, дополняющих историю иронии и сарказма, что для меня огромный плюс.

Ну и как итог: (процитирую сама себя из рецензии первой и второй частей) рекомендую к прочтению, как взрослый философский ужасик, не для побояться, а ради хорошей качественной истории.

Моя любимая часть из тетралогии «Монстролог». Здесь наконец-то вспоминают, что у Уилла Генри нет ни нормальной семьи, ни нормального образования и дают шанс получить это. Но это же Уилл Генри...

Если серьезно, то именно здесь, а не в невнятной заключительной части, написанной по принципу «чтобы было», дается ответ на главный вопрос - «Кто/что является монстром, и как этим монстром становятся?». Даже экспедиция всей жизни доктора Уортропа, цель которой найти величайшее в истории монстрологии неуловимое чудовище Typhoeus magnificum, дает неожиданные результаты. Вместо чудовища ученые находят нечто шокирующее.

А еще здесь возвращается Джон Кернс, а доктор Уортроп, наоборот, пропадает, появляется поэт Артюр Рембо, а также множество разных колоритных личностей. Напряжение все время нарастает – от получения таинственной посылки с крайне опасным артефактом и появления нового ассистента до последних событий. Да, и много-много фарша, в том числе падающего с неба. Кровавый остров, как-никак.

Ну, допустим…

Вот так вот, пожелав прочитать книгу про монстров, внезапно обнаруживаешь вирус. Везде сплошной вирус, пандемия и эпидемия, даже в книге про монстрологию. Я бы еще название поменяла: Монстролог. Ухань. А чего, отлично звучит.

Это третий дневник Уилла – ученика монстролога, где мы наблюдаем процесс его возмудения… возмужания. Стремясь найти монстров вокруг, не забудьте заглянуть в себя самого. Возможно, самый страшный из них прячется внутри. Уилл, на мой взгляд, этого монстра, вскормленного наставником, вовремя не обнаружил. И сейчас уже сам наставник пребывает в замешательстве, поскольку недооценил ученика.

В этот раз доктор Пеллинор решил отправляться в опасное путешествие без Уилла, за что и поплатился. Но Уилл, в очередной раз взвалив на свои детские плечи абсолютно недетские заботы, будет его спасать. А дальше – приключения, кровища, кишки, фекалии, все, как мы любим. И как обычно, потрясающий черный юмор. Обожаю!

Кроме всего вышеперечисленного здесь будет много философии, самокопаний, психологии и, чего греха таить, психиатрии. Уилл взрослеет, а Пеллинор открывает ему и нам, за компанию, не только частичку своего прошлого, но и кусочек души. Да, у него тоже есть душа.

В книге есть немножко клюковки. Она представлена двумя русскими, имена которых Рюрик и Плешец. Да-да, у нас примерно так всех и зовут, особенно царских агентов. Но меня это не раздражало, а веселило. Потому что, когда в целом книга хороша, такими мелочами ее не испортишь. Зато мы встретим Артура Конан-Дойля и поэта Рембо. Лично.

♫ Disturbed — Haunted

В третьем томе сюжет приобретает новый масштаб, выходя за границы Штатов: доктор Пеллинор Уортроп и его ассистент Уилл Генри — на сей раз порознь — отправляются в Англию после того, как из Лондона приходит зловещая посылка, способная перевернуть весь научный мир. И от кого? От уже знакомого читателям мистера Кернса. Он становится сюжетной осью, вокруг которой вращается британская разведка, русские шпионы и самая важная из всех загадок — Typhoeus magnificum, "награда из наград, Святой Грааль монстрологии". Великий отец всех монстров, которого никто прежде не видел воочию.

В погоне за легендарным Безликим герои пересекут Европу, побывают в солнечной Венеции, навестив старую знакомую Пеллинора, и отправятся в морское путешествие: из Египта — к берегам Йемена и дальше, пока не достигнут заветного острова в Индийском океане.

Автор остаётся верен себе: в поисках героям помогут не только полюбившиеся персонажи, но и новые спутники, среди которых — сэр Артур Конан Дойл и французский поэт Артюр Рембо, коротающий дни в Аденском порту. Именно благодаря последнему юный Уилл Генри усвоит важный — и страшный — жизненный урок.

Пожалуй, слишком страшный для тринадцатилетнего мальчишки.

Трансформация героя происходит слишком ярко. Слишком болезненно. На долю Уилла и раньше выпадали незавидные приключения, от которых иной взрослый лишился бы рассудка, но именно на Сокотре случается переломный момент.

В какой-то момент начинает казаться, что наставник и ученик меняются местами: закоренелый эгоист даёт волю чувствам, а мальчик оказывается способен на поступок, приводящий в ужас взрослого мужчину. Эта странная связь — далеко не семейная, но берущая за душу — укрепляется, становясь глубже, и позволяет обоим черпать в ней силы, но... Если бы всё было так просто.

Аннотация не зря обещает "ответы на вечные вопросы, терзающие человечество". Рик Янси затрагивает проблемы, актуальные во все времена: не боясь ужасов подсознания, он погружается в человеческий разум, подобно тому, как сам Уортроп не гнушается извлечь сердце монстра из грудной клетки и поместить внутренние органы в спиртовый раствор.

И пока одни болезни поражают плоть, другие коренятся в душе. Тому, кто сражается с чудовищами, следует остерегаться худшего. А бездна... Бездна всегда ждёт подходящего момента, чтобы взглянуть в ответ.

Сейчас я нахожусь под редким впечатлением от книги подобной тематики. Да и, собственно, тематику её я не могу четко выделить. Если посмотреть на первую часть цикла и частично на вторую, то это, конечно, хоррор. Терпеть не могу хоррор и понятия не имею с чего меня занесло в эти дебри, но здесь... здесь даже слов не подобрать, как к месту все эти монстры.
Это моя любимая пока часть цикла. Мне безумно нравятся тяжелые и фактически больные отношения Пеллинора Уортропа и Уилла Генри. Я люблю читать их диалоги, наполненные поддевками, контратаками и черным юмором. Дуэт ученик-учитель в литературе не слишком редок, но здесь он совершенно особенный. Нет в них любви друг к другу или ненависти, они просто привязаны веревкой - рука к руке - которую уже не порвать.
Уилл Генри говорит о себе, что он "пылинка, попавшая в центр притяжения Юпитера" и это воистину так. Воистину доктора Уортропа практически все любят и ненавидят с одинаковой силой и я прекрасно понимаю почему Уилл Генри не может и не хочет от него уходить. Не только потому, что он сам в душе абсолютный монстролог и абсолютный убийца, как оказалось, но и потому, что такие люди, как Пеллинор во всей красе показывают какой может быть жизнь. Любить, страдать, ненавидеть, верить во что-то, стремиться к чему-то так яростно, как это делает он, мало кто может. Если бы я встретила такого человека, то верно бы занесла его в красную книгу, как вымирающий или вымерший вид. Никто так гореть не может. Ну а то, что он эгоистичный ублюдок идет вприкуску, как побочный эффект.
В третьей части очень заметную роль играют доктор Абрам фон Хельрунг и доктор Джон Кернс. И оба безумно любимы мной, как яркие примечательные персонажи.
Я смеялась в голос, когда фон Хельрунг пытался придумать убедительное вранье для директора психушки, как он путал имена и нагромождал фантастическую ложь на нелепые отговорки. В этой книге мало юмора, поскольку специфика не позволяет, но если он встречается, то это действительно смешно и иронично. Кернс же, хоть и присутствует лично не так много, но его дух, так сказать, витает везде. С удовольствием бы прочитала отдельную историю про него. И жаль, что осталась всего одна книга из цикла, которую я читать боюсь, потому как знаю, что ничего хорошего ждать нельзя. Мне кажется я могу перечитать первые три, просто потому, что они трогают душу в самых сентиментальных и трогательных местах.
Книги не про монстров, а про людей воюющих с ними и про то, как бы банально это не звучало, как они борются с собой. И я действительно высоко оцениваю "Кровавый остров".

Не сбежать от чудовища, если оно внутри. (с)

"И если ты долго смотришь в бездну, то бездна тоже смотрит в тебя". (Фридрих Ницше)

В третьей книге цикла "Монстролог" резко повышается градус философии и пафоса (возможно, первое обусловило второе). Получилось в высшей степени проникновенно, красиво и затягивающе - примерно так, наверное, затягивает болото. Проблема человечности с самого начала была одной из ключевых проблем цикла, но здесь она раскрыта глубже и сильнее всего. От книги не оторваться, пусть одновременно она и пугает - не монстрами, вернее, не совсем теми монстрами, которых можно было бы ожидать. Особенно мне понравилось, как эпичное путешествие монстролога Уортропа и его ученика Уилла перекликается с путешествием метафорическим - вглубь себя. Это было потрясающе.

Несмотря на обилие философских рассуждений, чуть перемежаемых описаниями красот природы (а Рик Янси описывает их так, что начинаешь жестоко жалеть о полном неумении рисовать), книга также очень бодрая и динамичная. Философия и динамика сплетены в ней в единое целое, и она ни разу не даст заскучать. А еще в этой части появились шпионские игры и политика и, на удивление, не только ничего не испортили, но добавили бодрости и свежести.

Очень интересно вплетены в сюжет реальные исторические личности - Артур Конан Дойль, Артюр Рембо. Я и раньше видела некоторые отсылки к "Шерлоку Холмсу", а теперь абсолютно точно уверена, что мне не показалось, причем не только из-за появления автора одного из самых известных детективов, но и из-за введения политики - это напомнило мне последние рассказы о Шерлоке Холмсе.

Черный юмор по-прежнему правит бал, книга написана все тем же великолепным языком и прекрасна с любых точек зрения (разве что очередная смена переводчика превратила аберрантную биологию в ненормативную, а Монструмариум - в Монстрарий, могли бы и выдержать единый стиль). Обычно к третьей книге уровень истории съезжает вниз, но не в этом случае - пока что он только растет.