The Doll's House

Забивать на изложение собственных впечатлений - большая ошибка (во всяком случае, лично для меня). Я стараюсь по мере возможностей свои ошибки исправлять. Поэтому хотел бы вернуться к циклу Песочного человека, изданные на русском языке книги которого были прочитаны давно, но впечатления о них остались только в моей голове, не здесь. Из вышедших на настоящий момент томов Кукольный домик - моя любимая часть.

Кукольный домик здесь - метафора для описания отношения к жизни. Судьбы людей и Вечных (как младших, так и старших) переплетаются и сходятся в жирной точке, в центре которой необычное прошлое Морфея, переходящая из уст в уста история любви Вечного и смертной. Параллельно развивается две истории: одна - о парадоксальном вихре, который угрожает уничтожить мир снов, другая - о сбежавших во время заточения Сна кошмарах, каждый из которых в мире смертных нашел занятие по душе - коллекционирование чужих глаз, путешествия по миру, создание своего собственного мира снов.

На мой взгляд, второй том гораздо интереснее и, если можно так сказать, сильнее первого. И это не камень в огород первой части, нет. Просто очевидный факт. В конце концов Сон стал уверенным в себе Вечным, излечив хандру в конце первого тома (спасибо Смерти), вернув артефакты и проведя инвентаризацию в своем царстве. Сюжет Кукольного домика целостный, не растекающийся. Читателя плавно, буквально держа за руку, ведут по страницам мира снов. Резких скачков и невнятных словоизлияний в Кукольном домике нет, все в меру: каждая иллюстрация, каждый оборот речи героев.

Помимо Морфея, внимание привлекают и второстепенные персонажи, самый яркий из которых, безусловно, Коринфянин. У этого жутковатого вида маньяка на месте глаз - зубы. Он занимается тем, что коллекционирует глаза своих жертв, откусывая их. Гейман уделил ему довольно мало времени во всей истории, но тем не менее персонаж очень яркий и харизматичный.

Можно добавить стереотипные фразы о прекрасных иллюстрациях, но обойдемся без них - незачем каждый раз повторять, что художники гениальны. Во время знакомства со вторым томом больше внимания лично я уделял словам, нежели картинкам. Эта часть, она на самом деле о многих важных вещах, которые с первого раза не каждый заметит. Жертва бабушки ради внучки, смерть женщины во имя любви, мир снов, подсознания и отложенных переживаний - все это (и не только) косвенно наталкивает на мысли, которые важно не потерять, заставляет задуматься и, возможно, переосмыслить что-то из своего прошлого и/или настоящего.

О чем же Кукольный домик? О том, что Вечные и смертные неразрывно связаны друг с другом. И если первые вдруг возомнят себя хозяевами вторых, то в конечном счете совершат ошибку, которая будет стоить им существования. "Вечные существуют до тех пор, пока существуют люди" - говорит Морфей и втором том полностью подтверждает его слова. К сожалению, люди слепы и им свойственно ошибаться в попытках разглядеть истину. Многие ошибки приводят к тяжелым последствиям как в реальности, так и в Царстве Песочного Человека.

Читать однозначно рекомендую. Ярко, красочно, интересно. В том случае если вы не читали первый том, у вас может возникнуть ощущение нехватки информации, некоторой недосказанности - мозг будет нашептывать вам "эй, здесь чего-то не хватает, прочти первую часть, не ленись".

Моего уровня английского пока явно недостаточно, чтобы легко читать такие произведения в оригинале. Нил Гейман смешивает эпохи, стили, жанры, акценты. В результате какие-то вещи я просто-напросто не смогла понять. Все это помешало мне в полной мере насладиться продолжением истории Песочного Человека.
Во втором томе Морфею приходится решать две главные проблемы. Первая из них - возвращение в королевство сна нескольких персонажей, сбежавших за годы его пленения. Вторая - нейтрализция воронки снов, которая может уничтожить сны всех людей, если от нее вовремя не избавиться. Хотя мне больше всего понравилось введение, в котором рассказывалась легенда о принцессе, влюбившейся в Морфея. Вот такие истории мне действительно по душе.

Восхитительно. На часах два ночи, а мне хочется ещё и ещё. Потрясающе. И заметно, что прогресс по сравнению с первой книгой есть, этот факт не может не доставлять удовольствия.
"Кукольный домик" совершенно точно более мрачная, более жутковатая книга. По своей атмосфере он сильно напомнил мне "The killing joke" Алана Мура, захватывает, потрясает, но привносит некий дискомфорт.
Пугающая история, реальная. И вновь великолепные рисунки, великолепно подобранные шрифты! Читать и разглядывать одно удовольствие!

Понимание второго тома «Кукольный домик» саги «The Samdman. Песочный человек» приходит в конце. В последнем выпуске арки Нил Гейман взял и всё рассказал практически прямым текстом – зачем ему была нужна в общем-то незатейливая история Розы Уокер, которая обрела бабушку и брата. Зачем нужен конгресс убийц (ну, кроме эксперимента с жанром). Даже жемчужинке, выпуску «Люди доброй удачи», находится место в общей концепции, если хорошо пофантазировать.

Люди, создания ночи, мифологические существа и прочая нечисть – куколки в домике, которыми кто-то играет. Казалось бы, в «Потерянных сердцах» всё возвышается до космического пафоса. В диалоге Морфея со Страстью возникает дивный антропцентричный парадокс, заставляющий читателя передернуть плечами от мистического холодка. Сон уверен, что Вечные – лишь игрушка в руках людей, тогда как Страсть… в общем «не чувствует себя куклой». Получается забавно: Гейман как бы подчеркивает, что его персонажи – это именно персонажи художественного мира, постмодернистской игры, порождения человеческой фантазии, которые вырываются из-под власти хозяина.

Оправдывая свои проступки и грехи, человек наделяет свои же чувства и эмоции некой божественной непреодолимой силой. Особенно симпатичен, как уже говорилось, выпуск «Люди доброй удачи». Хотя сюжет здесь прост и наивен, когда герой получает вечную жизнь (а точнее, Смерть не приходит за ним), испытывает взлеты и падения, потери, но соглашается жить веками, и даже приручает Сон как друга, что противоречит большинству подобных сюжетов в мировой литературе, где бессмертие для человека – проклятье. И намек на Ибсена с его Норой, видимо, очень поверхностный. Ни «женский вопрос», ни «мужской мир» как-то не проясняется.

И, если честно, всё это выглядело бы умозрительной забавой, если бы не рисунок Майка Дрингенберга и Малькольма Джонса III. Как и во многих графических романах, вырвавшихся за пределы инфантильной индустрии развлечений, аттракциона, в «Сэндмэне» рисунок становится искусством на стыке иллюстрации и анимации. Это не только наивные звуки, записанные буквами, но и движение, переходящее со страницы на страницу, заставляющее читателя-зрителя сменить ракурс, фокус и вообще застыть взглядом на каком-нибудь гипнотическом решении. А здесь очень чувственным образом сочетаются фотографическая графика, классический рисунок, коллаж.

Игра с цветом позволяет создать магический объем, когда в мир цветного экшена вторгается бледный, практически черно-белый Морфей. Вот кинематограф никогда не добьется такого – эффект всё равно будет нарочитым, а в мире изобразительного искусства это неповторимо.