Northanger Abbey

По-моему, это лучшее, что я читала у Джейн Остин. Или мне так кажется, потому что это единственное, что я читала в оригинале?
Как бы то ни было, книга замечательна своей легкой, умной, искрящейся иронией, интонациями, иносказательностью. Джейн Остин как никто умеет несерьезно говорить о серьезном, разворачивать общепринятые истины нелепостями анфас, смеяться и при этом не быть злой. Как нам не хватает такого автора в современном мире!

P.S. Это издание снабжено замечательным, на мой взгляд, предисловием, которое открывает глаза на многие аспекты произведения, скрытые от современного читателя. Но его надо читать только после прочтения самого романа.

Нортенгерское аббатство книга хоть и ранняя, но на мой взгляд самая увлекательная из того, что я читала у Джейн Остин, тут вам и яркие примеры недостойного поведения, и неожиданные сюжетные повороты и даже немного мистики(хоть и надуманной ГГ).
Есть персонажи которые сразу же с первых строк вызывают антипатию, что для Джейн Остин не очень харакрно т.к. о недостойном поведении некоторых можно узнать лишь в конце, потому как оно обрисованно так тонко, что в силу разных эпох ты сначала можешь его и не заметить.
В принципе сюжеты книг автора все чем-то более менее похожи "она бедная, но достойная девушка, он священник не богат, но обеспечен" в редких случаях, что-то меняется.
Книга в целом мне понравилась, она увлекательная, и отличается от остальных произведений которые я читала у автора. Эта история вызывает эмоции, ты сочувствуешь героини и перелистываешь страницу за страницей, чтобы узнать, что будет дальше.

Прочитав Анну Радклиф и её "Удольфские тайны", я обратил внимание на роман Джейн Остин " Нортенгерское аббатство", который, судя по описаниям пародирует "Удольфские тайны".

Всё оказалось не так однозначно и не так как я ожидал. Но давайте обо всём по порядку.

Роман является одним из самых ранних Джейн Остин, начатым в 1798-1799 годах. Правда он назывался тогда "Сьюзен". И этот роман был продан издателю Crosby & Co в 1803 году. Но издателем роман так и не был напечатан. Позднее, в 1816 году, брат Джейн Остин - Генри, выкупил рукопись обратно и писательница переработала роман в 1816-1817 годах. Окончательный вариант под названием "Нортенгерское аббатство" был издан посмертно.

Это очень важный контекст, который объяснил мне, почему роман был мной воспринят как несколько наивный и сыроватый. Наверное, я бы определил его ещё и как пограничный и незрелый.

Ранее Джейн Остин писала пародии, и являясь всё же её ранним, хоть и переработанным позднее, произведением " Нортенгерское аббатство" наследует элемент сатиры. Но это не такая пародия, которая построена только на ироническом обыгрывании штампов готических романов. Фокус в этом романе смещается всё же не на сами романы, а на взросление юной девушки, которая приобретает свой первый опыт в социуме того времени, покидая мир фантазий и иллюзий относительно реальной жизни, созданный её одиночеством и увлечением чтением этих романов. При этом автор не осуждает увлеченность ими. Но пытается нам сказать что в жизни всё далеко не так. Что в ней нет всей этой пафосности, что жизнь имеет свои драматические и волнующие события, которые могут казаться проще, но на деле они сильны, и даже сильнее выдуманных, нереальных, они земные и настоящие.

Этой же цели служит и язык Остин в "Нортенгерском аббатстве", который очень сильно отличается от языка Радклиф. Её предложения значительно короче, легковесенее. Из-за того что я читал роман сразу после Радклиф, сложилось впечатление поверхностности. Но это упрощение было сделано автором намеренно, чтобы показать естественность повествования, в противовес напыщенному языку модных тогда литературных трудов.

Все это говорит о неком уклоне в реализм. Казалось бы.. Но это всё ещё не реализм, на мой взгляд. Так как реализм только зарождался. Возможно, есть его первые ростки. Но роман довольно наивен. Остин отрицая раздутые и шаблонные характеры и поступки модных в то время романов, создаёт такие же плоские и прямые характеры, но в другом контексте, более реалистичном. Неубедительные события приводят к неубедительным переменам Кэтрин. Остин не даёт конфликтам раскрываться в полную силу, этих конфликтов практически нет, а если они и есть, то они вряд ли способны перекроить характер персонажа. По факту мы не видим координального изменения. Остин не создаёт ситуаций, которые бы убедительно нам показали перемены произошедшие в Кэтрин. Нам не показывают новые конфликты и их разрешение с новым характером Кэтрин. Единственная перемена в том, что она перестала надумывать абсурдную чушь, созданную её воображением и спустилась на землю. Можно ли назвать это становлением зрелости? Ну, наверное, шагом к этому, не более того. Ведь гарантом её правильных поступков, её дальнейшего воспитания становится не сама жизнь, а Генри. Её возлюбленный, будущий муж. Ну и, видимо, согласно, времени, когда был написан роман муж был как папа, хороший муж как заботливый папа или старший брат. Так в чем наивность романа, все таки? Она в том, что  героиню меняет не столько жизнь, сколько любовь. Любовь смещает её фокус, Генри становится мерилом здравого смысла, взяв эту функцию на себя. Это роднит "Нортенгерское аббатство" скорее с любовным романом, нежели чем с реализмом. Но здесь есть перекочевавшее из более ранней литературы воспитательный момент и морализаторство.
Возможно отпечатки этой литературы и в характерах. Они не динамичны по большому счету. Мало того, когда Остин пишет что характеры людей в реальности противоречивы, я не вижу противоречий, как минимум, у Генри Тилни и Джоне Торпе, а также Элинор Тилни. Генри максимально положительный идеал заботливого умного мужчины. Джон максимально противоположен. Он сосредоточен на себе, эгоистичен и эгоцентричен, безразличен к Кэтрин на самом деле. Элинор просто скромная добротетльная девушка, которая напоминает Эмилию из "Удольфских тайн". " Удольфские тайны" тут и напоминает хэппи энд, особенно который касается Элинор. Максимально скомкано и наивно, нереалистично заканчивается её линия, притягивая за уши благоприятное разрешение конфликта Генри и Кэтрин с отцом Генри. Всё-таки это скорее типажи, но всё ещё не раскрытые характеры. Но я всегда, говорю что важен контекст. Время, когда написано произведение. Ещё я учитывал бы возраст писательницы, когда роман был начат. Есть ощущение что это роман юной девушки для юных девушек.

Конечно, мне хотелось бы больше и шире. Больше психологизма, больше конфликтов, шире проблематику.

В довершение всего. Персонажи Радклиф более феменестичны, Остин в "Нортенгерском аббатстве" признает открыто ведущую роль мужчин. Мужчина меняет Кэтрин, а не жизнь сама по себе.

Кэтрин Морланд выросла в небогатой и многочисленной семье. Девушка зачитывается романами и хочет стать героиней одного из них, но в их глуши не найти ни одного приключения. К ее счастью, соседская чета приглашает девушку поехать с ними в Бат – английский курорт, где собираются все сливки общества.

Там Кэтрин знакомится с Изабеллой Торп, которая тут же становится ее лучшей подругой, и мистером Тилни, в которого наша героиня тут же влюбляется. Очень быстро Изабелла становится помолвлена с братом Кэтрин, Джеймсом, а к самой Кэтрин сватается брат Изабеллы – крайне неприятный тип. Кэтрин ему благополучно отказывает и укатывает в аббатство семьи Тилни, которые приглашают ее в гости.

Я считаю, что этот роман незаслуженно непопулярен – ведь в нем Джейн Остен незаметно для всех произвела революцию. Она низвергла свою героиню с пьедестала персонажа, которому достаются все приключения, до практически персонажа второго плана. Остен сделала свою героиню негероической, а вполне банальной девушкой, воображение которой отравили романы, а сама она не понимает никаких намеков (т.е. если не глупой, то и не очень умной).

При том, что если прочитать книгу, а не посмотреть экранизацию, вы сразу увидите, что часть, где Кэтрин фантазирует об убийстве в старом замке, занимает по объему очень маленькую часть. Большая часть книги – это как наивная, но добрая Кэтрин не понимает намеков и читает готические романы. Даже история ее любви с Тилни говорит не о высоких чувствах и непреодолимой страсти (как у Дарси и Элизабет, например), а о благодарности и понимании между молодыми людьми.

В целом, Остен нам показывает не что-то из ряда вон выходящее, а вполне банальную историю для тех времен. Большая часть переживаний и поворотных поворотов происходят в голове героине, а не во внешнем мире.

Нельзя не сказать, что Остен неплохо так подшучивает над романами, которыми зачитывались все барышни, а также о том, что серьезные мужчины называли подобные романы (а писательница относит свое творчество именно к ним) к несерьезному чтиву, увлечься которым могут только женщины. Не обошла вниманием Джейн и авторов таких романов, которые заставляют своих персонажей пройти через невероятные приключения.

Если вы садитесь читать «Нортенгерское аббатство», то, я призываю вас, следите не только за сюжетом, но и за тем, что Джейн Остен нам говорит – а здесь голос автора силен, как никогда.

Это неспешное, приятное произведение о простой девушке из не слишком богатой семьи. Здесь вы не найдете острого и быстро развивающегося сюжета, или невероятно неожиданных событий, но вместо этого получите атмосферную и плавную историю с реалистичными эмоциями и жизненными персонажами. Примечательно, что часть в которой героиня  посещает одноименное аббатство, где собственно и будут (как по мне) самые интересные и мощные по ощущениям эпизоды, подходит только под конец книги, что довольно печально. Но любителям романтической классики точно стоит это прочесть, так как сама авторша делает акцент на том, что здешние события далеко не как в всех готических романах.