Насчет «поворотов» во множественном числе ничего не знаю, я нашла любопытный сюжетный поворот в этом детективе лишь один – когда под подозрением в убийстве оказался один из полицейских. Этот момент действительно пробудил интерес к расследованию, хоть и ненадолго, ввиду малособытийности и склонности автора к околофилософским рассуждениям о смысле, жизни, времени и т.д. и т.п.
Итак, финансиста Ричарда Хоффмана находят убитым, к расследованию приступает отдел Рэндалла Прайса. Место действия неизвестно, судя по именам персонажей, одна из англоязычных стран. Расклад таков, что упомянутый Рэндалл Прайс отправляется на пенсию, а место во главе отдела может занять один из двух опытных сотрудников: Уолтер Корнетто или Сара Эванс. Помимо них в штате числятся молодые Райан и Майкл, они на момент расследования отсутствуют и активного участия не принимают, но если первый появляется хотя бы эпизодически, то участие второго в сюжете номинально. Вместо них на помощь к Корнетто и Эванс определяют стажера Рэйчел Маккартни.
Эта троица и занимается расследованием. Ну как занимается – за всю книгу они побывали на месте преступления, побывали в морге, опросили вдову погибшего и побеседовали с двумя людьми, которые сами же пришли в полицию, чтобы признаться в убийстве. У вдовы алиби, первый желающий признаться отказался от своих слов, вторая оказалась ни при чем. Все, полиция в тупике. И это, на минуточку, лучший убойный отдел. Ни работы с ближайшим окружением убитого, ни с деловыми партнерами, ни с возможными обанкротившимися из-за него гражданами, ничего, только то, что очевидно и то, что само приплыло в руки. Даже с учетом развязки событий, такая полицейская работа выглядит очень непрофессионально.
Про героев трудно что-то сказать, хоть автор описывает их мысли, действия и у каждого из них есть что-то вроде движущей силы, основной цели, ценности или жизненного состояния. Но при этом они не производят впечатления цельных личностей, объемных персонажей. Во-первых, есть некая неуловимая, неосязаемая нестыковка между тем, какими их представляет автор и тем, какие действия герои предпринимают. Вот вроде этой логической неувязки:
То, что он будет на её стороне, Сара ничуть не сомневалась. Объективность в любой ситуации — черта, присущая ему так же, как и ей.
Как по мне, когда человек на чьей-то стороне, он уже необъективен, но у Юридан какая-то своя логика. Во-вторых, эпизоды с основными переживаниями персонажей, призванные придать героям индивидуальности, этого вовсе не делают. Они скорее отражают автора, а не действующих лиц, все эти моменты построены в ее типичной манере: короткие фразы, частое повторение одних и тех же речевых конструкций и слов, мало попыток проработать тему вглубь и много «масла масляного».
Как детектив – очень бледно, как рассуждения о жизни и вечных ценностях – очень поверхностно.
25 понравилось
