Театр

Главная героиня книги - блистательная актриса Джулия Лэмберт. Стороннему наблюдателю кажется, что у нее есть все, что нужно для счастья: талант, деньги, внешность, красавец-муж. На самом деле это не совсем так. Ее брак с Майклом только кажется идеальным. На самом деле, тот красавец мужчина, в которого Джулия была беззаветно влюблена в молодости, теперь у нее вызывает лишь раздражение. Мне кажется, что отчасти Майкл сам виноват в том, что жена его разлюбила: уж слишком он холодный и пустой. Как говорится красивый и блестящий, совсем как настоящий. Да и потом, не в красоте дело. В конце концов к красоте постепенно привыкаешь, и начинаешь смотреть на душевные качества человека. А у Майкла мы видим лишь раздутое до вселенских масштабов эго.

Поэтому тот факт, что Джулия потеряла к нему всякий интерес не вызывает удивления. Удивляет другое, а именно тот мужчина,которого она предпочла Майклу. И дело даже не в том, что Том годится ей в сыновья. Просто его фальшь и неискренность видны сразу. Ему не нужна Джулия. На самом деле его самолюбие тешит тот факт, что взрослая опытная женщина, блистательная актриса влюбилась в него как девченка.

Вроочем в искренность чувств самой Джулии тоже верится с большим трудом. Уж очень она хорошая актриса, проигрывающая десятки ролей не только в театре, но и в жизни. Кто поймет, какая она настоящая.

По ходу прочтения мое мнение относительно главной героини менялось неоднократно. Сперва актриса из провинции казалась мне заурядной и ничем не примечательной посредственностью. Потом по мере раскрытия характера Джулии Лэмберт начинаешь питать некое уважение к стойкости ее духа. Вскоре она оказывается обычной женщиной, имеющей свойственные всем слабости, а потом вдруг осознаешь, что она - никчемное существо, не имеющее собственного Я, как и все те, подражающие манерам других людей говорить, любить, страдать и радоваться. Это суждение кажется настолько неопровержимым, что становится даже жаль всех актеров на свете. Но убежденность эта в миг лопается как мыльный пузырь, выводя на передний план мысль о том, что наша жизнь - игра. А актеры - чуть ли не лучшие из людей, ведь они идеализируют проявления эмоций, делают это красиво, так, что благодаря им рождаются новые. Но каждый может найти в этой книге достаточное количество мыслей на счет любви, ревности, молодости и старости и многом другом. Кроме того интересно окунуться в Английское общество 19го века.

Моэм в очередной раз не разочаровал. Ну ладно, во второй раз :gigi: , ведь читала я у него только "Узорный покров".
"Театр" написан достаточно простым, но качественным языком, в нём уже проскакивают современные веяния и напрочь отсутствует "плетение словес". В общем, по стилю данное произведение ближе к современности, чем к романтическим опусам 18-19 веков.
И да, перед нами весьма ироничный роман, близкий даже к сатире, настолько характеры его героев близки к понятию "типаж". Актриса, сделавшая игру смыслом своей жизни. Простак-муж, внешне весьма скромный, но тщеславный (хотя и по-доброму, если можно так выразиться) в глубине души. Друг-желетка. Ну и наконец молоденький любовник, охотник за деньгами и положением в обществе. На живого настоящего человека в "Театре" похож разве что сын главной героини, 17-летний Роджер, который предусмотрительно держится подальше от всей этой честнОй компании. Именно из уст Роджера мы слышим то, что лучше всего отражает сущность его матери-актрисы:

"Для тебя нет разницы между правдой и выдумкой. Ты всегда играешь. Эта привычка - твоя вторая натура. Ты играешь, когда принимаешь гостей. Ты играешь перед слугами, перед отцом, передо мной. Передо мной ты играешь роль нежной, снисходительной, знаменитой матери. Ты не существуешь. Ты - это только бесчисленные роли, которые ты исполняла. Я часто спрашиваю себя: была ли ты когда-нибудь сама собой или с самого начала служила лишь средством воплощения в жизнь всех тех персонажей, которые ты изображала. Когда ты заходишь в пустую комнату, мне иногда хочется внезапно распахнуть дверь туда, но я ни разу не решился на это - боюсь, что никого там не найду" (с).

Лучше и не скажешь. То, что чувствует читатель на протяжении всего действа, ближе к финалу было чётко сформулировано этим юношей. Джулия настолько поглощена своей актёрской деятельностью, что сама не знает, где заканчивается актриса и где начинается она сама... И можно ли вообще провести эту грань?

"«Весь мир – театр, в нём женщины, мужчины – все актёры». Но то, что я вижу через эту арку, всего-навсего иллюзия, лишь мы, артисты, реальны в этом мире. Вот в чем ответ Роджеру. Все люди – наше сырьё. Мы вносим смысл в их существование. Мы берем их глупые мелкие чувства и преобразуем их в произведения искусства, мы создаем из них красоту, их жизненное назначение – быть зрителями, которые нужны нам для самовыражения. Они инструменты, на которых мы играем, а для чего нужен инструмент, если на нём некому играть?" (с).

Кажется, только с третьего раза я наконец-то добралась до места в "Театре", с которого начинается то самое "не оторваться". Дело в экспозиции, флэшбэках, призванных погрузить читателя в искусно сплетенное Джулией семейное гнездышко. Упорно не хотелось влезать в наигранность героини, привыкшей смотреть на себя со стороны, давно позабывшей, кто же она на самом деле: истинная Джулия просто-напросто растворилась в многочисленных образах, легко меняемых и необходимых для достижения желаемого. Кстати, неизвестно, как бы повернулась судьба Майкла, если бы этой женщине не приспичило женить его на себе.
Удивительное дело: во всей книге не нашлось раздражающих персонажей. Каждый образ человечен, реален, не идеален, но по-своему привлекателен, каждый вызывает разные чувства, однако нет среди них чего-то негативного. Джулией я восхищаюсь, нисколько не одобряя ее манипуляций, но преклоняясь перед их тонкостью и продуманностью. Вообще, эта дама чертовски интересна и неоднозначна, и ее интрижка с молодым "ягненочком" не отторгает, а вызывает... сочувствие? Да, наверное, оно самое зарождается, когда наблюдаешь за женщиной, отчаянно сопротивляющейся хватке беспощадного времени, бросающейся с головой в авантюру, заставляющую жизнь вокруг себя бурлить, кипеть и ни в коем случае не останавливаться. Ни за что не останавливаться. Еще одна причина сочувствия - потеря собственного "я", вызванная спецификой актерской профессии. Джулия - разбитое зеркало, в каждом осколке которого реальность отражается по-разному.
Майкл вызывает симпатию. Все показатели его счетчика положительных качеств давно зависли где-то на серединке (исключение - внешность): он не глуп, но и очень умным мужчину не назовешь; он не бездарен, но и талантом не блещет; он не плохой отец, но и в воспитании сына активного участия не принимает. Этот человек умеет распоряжаться деньгами и является надежным "фундаментом" для воздушных замков возлюбленной, которая нуждается в этой надежности больше, чем в любви к мужу, поэтому с исчезновением волшебного чувства не считает нужным отказываться от семейной жизни с Майклом.
На Тома вешаю стикер с надписью "Снисходительность". Оправдываю его поступки молодостью, стремлением прославиться, желанием выйти за установленные обществом рамки или и вовсе их разрушить (чем громче рухнет, тем лучше), интересом ко всему недоступному и тягой к красивой жизни. Ох, как наслаждался "ягненочек" жаждой Джулии почувствовать себя снова молодой, безбашенной и желанной, сыграть очередную роль героини-любовницы. Но и заплатить за предоставленные удовольствия пареньку пришлось прилично. Зато у молодого-зеленого появился жизненный опыт. Или как в таких случаях говорят?
Прекрасное закулисье, в которое нас любезно пустил Моэм. Чудесные персонажи, задающие читателям вопросы, ответы на которые найдутся не сразу. Если вообще найдутся. В голове после прочтения "Театра" остается маленькая комнатка с большим бардаком: вещи по местам приходится долго расставлять, внимательно рассматривая и еще раз обдумывая каждую из них. Забавное ощущение.

З. Ы. Подруга писала дипломную работу по "Театру".

• Пишу по Моэму.
• Ихихи, что по-твоЭму?

Как здорово написано! Как метко автор подметил специфику жизни театральных людей!

Я в своей жизни немного прикоснулась к театральному закулисью, поэтому скажу, что и сейчас всё так и есть! Как тонко подмечено, что у актеров как будто на самом деле восприятие перевернуто с ног на голову, это их заметно отличает от «обычных» людей - зачастую это заметно и непосвященному человеку.

Действительно, их жизнь почти не делится на «жизнь» и на «работу». Практически никогда не происходит этого переключения. Постоянно работает мысль, наблюдение, анализ, отбор и отработка подходящих интонаций, жестов, образов, которые когда-нибудь можно будет использовать в будущих ролях.

Замечу, что это – особенность всех творческих людей. У музыкантов сверхчувствительно слуховое восприятие, у художников – зрительное. Актеры же (конечно, их лучшие представители) представляют некий симбиоз, совмещая в себе все особенности творческих профессий.

Автору прекрасно удалось описать восприятие жизни и образ мышления актеров так, чтобы можно было представить себе хотя бы немного, попробовать прочувствовать, что творится у них в голове.

Слушала аудиовариант в исполнении Владимира Самойлова. Отлично! Чувствовалось, что и сам чтец получает удовольствие от текста)

Мое первое знакомство с автором. На мой взгляд удачное. Читать книгу было крайне приятно и легко. Она так внезапно закончилась, я даже не заметила, хотелось читать дальше. При этом история крайне не замысловатая про затертую до дыр идею что жизнь это театр. Тут на мой взгляд вся соль не в идее, заложенной в основу, а в занимательной истории, которая течёт рекой. Этакий интеллектуальный любовный роман. Провести пару вечеров с такой книжкой приятно и не напряжно. Декорации «бурных двадцатых», богемной жизни меня не особо трогают и интересуют, и даже раздражают. Но здесь все это так естественно, и полностью соответствует легкости произведения. Очень приятная книга которая за собой ничего не оставляет.

⠀Уже на первых страницах Моэм обвел меня вокруг пальца! Я снова попалась на его удочку!
⠀Только рисуешь себе героев и привыкаешь к ним и автор резко заставляет изменить о них мнение, копнуть глубже, увидеть совершенно другие отражения. Это потрясающе! Я получала от книги невероятное удовольствие!
⠀А главная героиня - Джулия, какой яркий, стремительный, порывистый образ! Её любовь - сцена, её реальность - игра, её жизнь - декорации.
⠀Джулия такая живая, импульсивная, капризная, ветренная, ревнивая и страстная натура! Её образ держит внимание, а её поступки далеко не самые светлые и добрые! Она вызвала во мне целую бурю эмоций.
⠀Эту книгу хочется прочитать ещё, через 5,10,15, 20 лет, и увидеть в ней новые мысли, переотрыть героев. Книга настолько многогранна, что мне кажется я ещё не всё в ней увидела и я бы хотела к ней вернуться!
⠀А экранизация 2004 года просто потрясающая, она также меня пленила! Я словно побывала на спектакле! Игра актеров восхитительна!

Честно, я получила огромное удовольствие, читая это произведение в бумаге. Как будто глоток свежего воздуха, так мне понравился язык написания, диалоги между героями, прорисовка персонажей автором, стиль повествования, что в какой-то момент меня так сильно дернуло, что я пошла и заказала себе еще книг 5 Моэма. И ни капельки не жалею.
Джулия очень яркая героиня. Меня как-то особо умиляло и радовало, когда ей удавались мстительные выходки. И, о боже мой, что может быть лучше преодоления чувств к человеку, который тебя, сам того не признавая, унижает. Может, я какая-нибудь злюка, но я прямо-таки испытывала чувство торжества вместе с Джулией, когда она преодолела чувства над Томом и могла лишь смеяться над ним. Возможно, это из-за моих личных драм в жизни.
Если честно, в конце книги мне показалось, что настоящая Джулия это не та, что на сцене, а та, что сидит инкогнито в ресторане и есть жареный картофель, который сама себе запрещала кушать долгое время. Действительно, у каждого из нас в жизни множество ролей. И мне порой становится смешно от того, как открыто люди врут ради того, чтобы что-то пропиарить, в том числе и себя. Они строят из себя небоскреб, а на самом деле это избушка на курьих ножках, окруженная напечатанным изображением небоскреба.

Моё знакомство с Сомерсетом началось с произведения "Луна и грош". И, честно говоря, знакомство не задалось. "Не ставить же крест на авторе из-за одной книги", - решил я и открыл страницы "Театра". И "Театр" меня поглотил своей иронией и своими мыслями.
Хочется отметить, что персонажи у Моэма - это действительно роли. Каждый персонаж будто играет любящего мужа и хорошего парня, искреннего любовника, успешная актриса и хорошая мать. И вот если при первом знакомстве с героями ты лишь подозреваешь, что что-то здесь нечисто, то погружаясь в произведение - всё больше наружу всплывают настоящие ценности персонажей и их личность. И вот в чём весь "Театр" Моэма. Мы видим счастливые улыбки и горестные слёзы, но потом видим всех внутренних демонов, стоящих за этим. Так Джулия, утопающая в слезах, через минуту довольно улыбается, что её игре поверили. Так Том Феннел буквально кричит, что ему стыдно, что его содержит, а сам тем временем пытается построить свою карьеру лишь на знакомствах, которые даёт ему Джулия. Джулия постоянно говорит фразы из пьес и драматично отыгрывает, будто живёт на сцене.
После каждой главы на язык просится фраза Шекспира, которую в конце произведения автор ожидаемо помещает. "Весь мир театр, а люди в нём актёры". Роман Моэма лучшая демонстрация данной мысли. Но автор заходит дальше, чуть глубже анализируя мысль Шекспира:

Ведь действительно, Рождер (сын героини) утверждает, что за этими ролями нет ничего. Что человек пуст. И эта мысль - интересна, но так ли она однозначна? Ведь любая "роль", любая "маска" человека в жизни, даже если и скрывает какие-то качества, так или иначе формирует личность.
Последняя фраза книги возводит всё это рассуждение на тему личности в ироничный абсолют: Джулия говорит, что она как минимум уникальна и отлична от других, ведь другая известная актриса любила отбивные, а Джулия - бифштексы.
Подводя итог, книга вызвала огромное количество мыслей в голове. Прочитанная буквально запоем, она вернула интерес к автору. Возможно, когда-нибудь я всё-таки возьмусь за кирпичик "Бремени". А пока что "Театр" явно попадает в список личных литературных открытий.

9/10.