Фигурные скобки

Роман «Фигурные скобки» это ритмичное произведение с долей юмора и эффектом присутствия и недосказанности. При объеме в 270 страниц автору удается плотно наполнить событиями повествование. Временные рамки внутри сюжета невелики, и за этот промежуток сменятся места и ситуации не один раз. Вот читатель едет с героем в поезде, уже заселяется в гостиницу, затем участвует в конференции и эти места богаты на ситуации и диалоги, не считая параллельно происходящих событий.

Здорово передано ощущение происходящего с главным героем — Евгением Геннадьевичем Капитоновым. Будто вас погрузили в него, и ваши переживания стали едины, и вы ничего не сделаете с этим, становясь внутренним наблюдателем с прямым подключением. Недосып и смятение одолевают вас, как и главного героя. В точности как одного из персонажей романа, который переживает схожую трансформацию. Эту идею и состояние текст передает отлично. Автор даёт возможность проверить на себе, что чувствует персонаж, оказавшийся в странной жизненной коллизии.

Юмор, возможно, подойдет не каждому читателю, но если понимаете, что это ваше, то роман в этом плане не разочарует. Не каждую шутку я бы стал пересказывать из этого романа, но в моменты чтения они приятно радовали. Произведение, на мой взгляд, вышло активным и цепляющим, что только идёт ему на пользу.

Далее, процитирую несколько отрывков из книги с комментариями для демонстрации художественного стиля и атмосферы романа.

Молодость и престиж.

Скобки на страже твоего уровня вложенности.

Истина, раскрытая, в диалоге.

— Ноль на ноль получится неопределенность.

— Неопределенность-то с чего взялась? — беспокоится Цезарь. — Не оттого ль, что отсутствует чудо?

По-моему, это очень смешно.

Правильно — силы одолевают демонов.

Обычно ограничение себя в каких-то рамках приводит человека к дискомфорту, но именно в романе Сергея Носова скобки, в которые заключают себя герои, являются единственной защитной реакцией от безумия мира и уникальным пространством, где можно быть настоящим. Но они являются лишь иллюзией избегания проблем, т.к. все, кто пытается таким способом изолировать себя от неурядиц, лишь глубже погружаются в них.
Согласитесь, тема бегства от сложностей жизни активно используется уже последние несколько веков и в русской литературе: в начале XIX века этому придавался пафос романтизма, когда герой всё равно проигрывает в финале; в раннем реализме шло пародирование романтической парадигмы – и самым известным примером такого высмеивания стал Евгений Онегин; сейчас же тенденцией стал дауншифтинг. Но Носов не придерживается ни одной из вышеперечисленных линий, относясь с пониманием к кризису Капитонова и Мухина. Хотя это не сразу становится явным, ведь роман стартует с довлатовской манеры повествования, когда обычная поездка на поезде с небольшими организационными проблемами (что присуще многим конференциям) описывается невероятно трагикомично. Сам Капитонов кажется просто озлобленным на весь мир «небольшим человеком», а тот же Архитектор Событий – просто анекдотической фигурой. А уж постмодернистская постановка с размышлениями о роли оплодотворения в развитии судьбы – апофеоз весёлой абсурдности начала действия.
Но далее юмористический модус начинает резко терять позиции, а самому читателю уже и не до смеха становится, ибо математик Капитонов страдает не только раздражительностью и бессонницей, но и серьёзным недопониманием со своей дочерью Аней, делающей всё наперекор отцу. А уже через пару страниц мы подходим и к кризису другого персонажа, который остался только в виде текстовых записей, которые нужно расшифровать и понять. Опять же, темы декодирования шифра, вопросы двойничества и кризиса идентичности обсуждались не единожды в дискурсе мировой литературы, но как грамотно смешивает всё это Носов в блендере сюжетного конфликта! И в этом момент «не Мухин» так разгоняется в своих размышлениях, что можно и забыть о факте восприятия этой истории именно сквозь глаза Капитонова, который временно уходит на второй план. И диалог с Поправителем в пелевинской традиции становится тем самым теоретическим решением конфликта, с которым на практике должен справиться Капитонов.
При помощи совмещения серьёзного и смехового, настоящего и прошлого, живущего и умершего, настоящего и почти магического автору удалось создать одинаково лёгкий для чтения и многослойный в плане культурных отсылок и смыслов роман, где все сложные вопросы и проблемы в конце решаются простым методом отсечения лишнего, как это работает в той самой математике, которую и преподавал Капитонов. Поэтому книга Сергея Носова не покажется утомительной, но при этом она способна открывать новые мысли при повторном прочтении.