Входит свободный человек

О необходимости свободы для человека. Например, свободы заниматься любимым делом. Свободы строить свою жизнь так, как хочется, с тем, кто тебе дорог. Но как быть, если твоя свобода оплачена покоем и счастьем твоих близких? Пьеса не дает однозначных ответов на этот вопрос, но задуматься заставляет.

Главный герой, Джордж Райли – «весьма странныйчеловек», этакий большой ребенок, чудаковатый, нелепый, наивный, пребывающий в иллюзиях, но абсолютно безобидный и беззащитный (в его роли прямо представляю Анатолия Равиковича – Хоботова из «Покровских ворот»). Он изобретатель, который не изобрел ничего дельного: то открывалку для бутылок, не подходящую ни к одной бутылке, то странные устройства для полива комнатных цветов, то трубку, которую можно курить с двух концов, то дурацкие часы, исполняющие в полдень и полночь гимн "Правь, Британия!". Его тяготит непонятость родными, то, что каждый день похож на предыдущий, а потому жизнь лишена смысла. Его жена, «образцовая хозяйка дома... простоватая с виду, заботливая и добрая», давно смирилась с тем, что он не работает, ни копейки в дом не приносит: «Если уж ему суждено быть неудачником, так пусть будет им, но хоть в любимом деле». Хоть не пьет, не играет в азартные игры – и ладно.

Вот только дочь, 18-летняя Линда, не может смириться с такой ситуацией: она работает по 8 часов в день, содержит всю семью, не может жить своей жизнью. Но тщетно уговаривает она отца расстаться с иллюзиями, никому ничего не доказывать, сходить завтра на биржу, зарегистрироваться, получать пособие – хоть какая-то помощь семье будет. При этом, по сути, в семье все любят друг друга, хотя ершистая дочь не очень-то спешит это показывать, да и с матерью спорить горазда. Для Райли же дороги воспоминания о маленькой девочке, с которой он когда-то гулял в парке, и он читает ее детские книги с картинками, словно хочет вернуть то время. Это, конечно, трогательно, но не решает проблем семейства.

«Жизнь – это не эскалатор в метро, который тебя тащит куда-то, а ты только стоишь и смотришь на других, как на манекены»,–

поучает горе-изобретатель дочку. Но ведь сам он живет именно так, не задумываясь о чувствах и потребностях других людей, живых, не манекенов.

Резковатая, порой дерзкая Линда – самый симпатичный персонаж пьесы. Но как же грустно от того, что она фактически подчиняет свою жизнь нуждам семьи, члены которой не готовы взять ответственность за свою судьбу на себя. Хочется надеяться, что рано или поздно рядом с нею окажется достойный человек и она станет жить свою жизнь.

Стоппард использует интересный прием: две стороны сцены изображают разные пространства (гостиную в доме главного героя и бар, который он любит посещать), показывается одновременно текущая жизнь в этих локациях. Обращает на себя внимание и чеховская конструкция диалога: люди разговаривают, но при этом совершенно не слышат (и не хотят выслушать) друг друга и, как следствие, – не понимают. Райли говорит жене: «Ты что, не слышишь, что я говорю?» Персефона в разговоре с дочерью, согласно ремарке, «твердит свое, не обращая внимания на Линду», та тоже поступает так же. Персефона: «Даты не слушаешь, что ли?.. Никто ничего не хочет слушать». Мать не реагирует на поцелуй дочери, ее восторженный рассказ о свидании прерывает замечанием о скором обеде. Это здорово передает разобщенность некогда близких людей.

Том Стоппард "Входит свободный человек". Пронзительная пьеса Стоппарда... Знаток его творчества, скорее, удивится, прочтя её. Пьеса не абсурдистская. Она о вечном в жизни человека-свободе. В чём она, свобода: что для неё нужно каждому, ради чего, согласуется ли она с теми, кто рядом при этом, к чему ведёт...? Никто до сих пор не нашёл "идеальной" свободы для каждого и не найдёт: все мы разные. В афише Джордж Райли указан как "...весьма странный человек". Это оправдывается сразу. Всю жизнь он что-то изобретает. Поглощён настолько этим, что может не замечать окружающих, время дня. Все его идеи бессмысленны, не нужны. А главное, не продуманы до конца. Персефона о его изобретении конверта с клеем с двух сторон спрашивает: но ведь конверт разорвут....Он не думал об этом, увлечённо изобретая. Райли стремится что-то сделать полезное, нужное людям. Об обогащении, славе он думает во вторую очередь. Понимает, что его изобретение-путь к безбедной жизни для семьи. При этом он не работает, как каждый, а дома. Персефона не винит его в бездействии. Она годами видит, что он верит в свои изобретения, которые изменят мир. Он счастлив. Персефона и Линду учит этому: не ругать отца, трудиться самим. В баре с Флоренс Райли откровенен. Здесь он как на ладони, говорит то, что знает о себе, не обманывает ни её, ни себя: "Пустота, абсолютная пустота. Я ничего не даю, не зарабатываю, совершенный ноль...". Знает, что Персефона, дочь Линда могут быть им недовольны. "Она уже привыкла ко всему. Даже ко мне привыкла. Мне больше нечем её удивить, нечем, что бы я ни сделал",- делится он о жене. О Линде говорит: "С её головой, с её умом. Ей надо быть выше этого, ей бы секретаршей работать, личной секретаршей...Она ни к чему не стремится...не делает никаких усилий, чтобы идти дальше". А сам?.. Лишь в мечтах, обманывая себя. Райли не слышит дочь, живущей в реальности, где заработок необходим здесь и сейчас. Её жестокость и жёсткость в общении с ним, в беседах во многом, если не во всём, от понимания, что ничего не изменить в их семье. Как всегда, она будет работать, отдавать деньги отцу. Любя родителей, не бросит их. Ей остаётся лишь слушать его наставления, мириться с его упрёками, молчать, как просит мама. Дочь всегда с получки даёт денег отцу, зная его желание побыть с людьми в баре. Райли принимает эти суммы, но часть откладывает, копя для Линды. Линдино "оружие" одно-ирония к отцу. Часто она говорит "в сторону": "Райли. И чтоб домой возвращалась не позже одиннадцати. Кем он работает? Линда. По крайней мере у него-то есть работа...". Привыкла? Да, но тут и любовь. Линда помнит все дни, проведённые с Райли: парки, разговоры в детстве, книжки детства. Даже если бы хотела всё это забыть, не смогла бы: он хранит вещи их прошлого в своей комнате, часто говорит о них. За годы Линде опротивело всё это, выбраться из "болота" не видит пути. Если лишь кто-то на мотоцикле ли, пешком увезёт, унесёт её подальше от дома. Ждёт надёжной протянутой руки? А может, у неё огромное сердце, не бросит родителей, понимая, что она единственная их опора? Мама работает, но по характеру всегда должна заботиться о ком-то. Лишить её этого Линда не может. Персефона обозначена Стоппардом в афише "Образцовая хозяйка.....заботливая и добрая". Помимо работы, много сил тратит на уборку и приготовление еды мужу и дочери. Персефона может высказать недовольство, но при этом без резкости, унижения другого и иронии. Она тихо говорит о том, что отец погружен в изобретательство всегда. Что он поглощён идеями. Никогда не жалуется на то, что он не зарабатывает много лет. В их доме работают лишь она и Линда. Только последняя настаивает, чтобы отец встал на биржу труда. Мне отношение Линды понятно: она понимает, что отец может помогать семье, даже не соглашаясь на вакансии, но он и этого не делает. Ей жалко работающую мать, себя. Каждый из героев свободен по-своему. Райли выбирает работу дома, отстраняясь от заработка как такового. Он верит, что совершит прорыв в изобретательстве. Так как супруга не требует от него денег, он поглощён идеями. На мой взгляд, Райли болен. Он не эгоцентрист, живущий ради удовольствия. Персефона выбрала свою свободу: дом, где семья и работа. Как большинство. Она не злая супруга, не уважающая интересов мужа. Понимает по-своему, что если у Райли есть талант, то он требует тишины и покоя. Создаёт мужу и Линде условия дома. Линда жаждет свободы, всей сутью своей. Ждёт того, с кем она сломя голову удерёт из дома, или она истинно любит обоих родителей, но не уйдет, как грозится? Это её выбор. Свобода- желание каждого. Получить её можно, но какими путями, во имя чего?.. И, главное, а что будет с её появлением в твоей жизни?.. Спасибо, что читаете. #мысли #пишу #мюсли #литература #слово

Не знаю, почему я решила, что после Лепестков будет в самый раз почитать Стоппарда, чтобы развеяться. После Стоппарда разве что по ветру развеяться можно. Его читаешь и чувствуешь, как тебя бьют под дых, но зато с любовью. Честное слово, на меня когда-то только книги Федора Михалыча такое действие оказывали. Когда душу человеческую очищают от шкурки, потом эту душу выворачивают сокровенным наружу, кладут на блюдечко и тебе подсовывают под нос - смотри, дорогой читатель. А у Стоппарда процесс вскрытия очень деликатен, я бы сказала. Ничто не предвещало, а ты вдруг хочешь выйти в окно. Итак, "Входит свободный человек". Он же Джордж Райли. Изобретатель без единого стоящего изобретения, диванный воитель, инфантильный мечтатель. Регулярно уходит от жены, которая не в силах оценить его гениальный разум и мятущуюся душу. Правда, потом возвращается, потому что кому он еще нужен. Стреляет деньги у восемнадцатилетней дочери, которая содержит всю семью. При этом не забывает отчитывать дочь, потому что она всего лишь продавщица, а могла бы ого-го! После чего наивно удивляется, почему дочь не хочет гулять с ним в парке, как в двенадцать лет, почему она грубит, почему смеет строить свою жизнь и не согласовывать с отцом каждый чих. Неприятный тип, верно? Уже после десятка страниц хочется, чтобы его кто-то прибил молотком. Но почему-то (о, магия Стоппарда!), когда этого "свободного человека" разыгрывает случайный знакомый в баре, кажется, что при тебе пинают щенка. Потому что инфантильный, да, бесталанный, но... безобидный, что ли. Есть и про другое. Про жену и мать, которая выбивалась из сил, чтобы вытянуть семью в трудные времена - и все равно не жалеет. Про дочь, у которой странно проявляется наследственность - Райли уверен, что его следующее изобретение его озолотит, его дочь верит, что следующий первый встречный парень непременно станет любовью навсегда. Про моряка, который очень хочет познакомиться с девушкой, но не умеет. И все это в тоненькой книжице, пьеса совсем короткая, читается залпом. Нет, это не мое любимое, восхитительное, неподражаемое Изобретение любви , но это хорошая, честная, жизненная книга об обычных людях. Она написана в конце шестидесятых и про Британию, а на деле персонажей легко перенести в наше время... да практически в любую страну. Может, перечитывать я и не стану, но запомнится точно.