Призрак Александра Вольфа

После того как я, дочитав первый роман Газданова, немедленно взялся за второй, пришлось накинуть ему за этот труднообъяснимый факт пол звезды.

Работа более зрелая и искусственная, чем Вечер у Клэр. Это не хорошо и не плохо, это как разница между английским и французским парком. Там Газданов выступал больше как мемуарист, здесь - как литератор. Там он напоминал Пруста, здесь - французских экзистенциалистов (ничем в общем-то не уступая даже самым громким из имен). При этом если главный герой здесь такой же невыразительный, как у Сартра или Камю, то Александр Вольф предстает рельефным, немного демоническим символом, продолжая плеяду ...-Онегин-Печерин-Базаров-... из классической русской литературы. На мой взгляд это идет роману на пользу. Несколько "журналистских" вставок немного удивляют самим фактом своего наличия, но хорошо читаются и чем-то цепляют, одновременно оживляя сюжет.

Определенно, это не последняя книга Газданова, которую я читаю.

так начинается роман и так оканчивается:

а между двумя днями этой жары пятнадцать лет жизни с воспоминанием об убийстве, которое совершил в гражданскую войну еще шестнадцатилетним юношей, жизни с ужасом от содеянного. И вдруг всё меняется!
Прекрасный язык. Интересные, объемные, многогранные - живые герои. (мой любимый - учитель словесности). Чуть любви, чуть детектива, чуть журналистского закулисья. И много вещей над которыми задумываешься. Две любимые цитаты:

Поставила четыре звездочки - в какой-то момент, в средине заскучала, увы....ненадолго, но ....
Знакомство с автором обязательно буду продолжать.

В основу сюжета «Призрака Александра Вольфа» положена детективная фабула. Детективность заключается в коротком, но очень значительным для жизни героя эпизоде из гражданской войны: спасая свою жизнь, повествователь стреляет в противника и считает его убитым много лет, пока ему не попадает в руки рассказ неизвестного писателя «Приключение в степи». В этом рассказе с точностью до малейших подробностей был описан тот же самый случай, но от лица человека, которого герой считал убитым. Так зачинается детективная интрига. Далее, чтобы спасти жизнь любимой женщины, повествователь будет стрелять в этого человека еще раз. Такова лишь внешняя, событийная канва романа.

В «Призраке Александра Вольфа» Газданов продолжает развивать тему созревающего дара. Герой, страдающий от мучительного двоемирия, описывает масштаб раздвоения личности как всеобъемлющий, искривляющий все его мировосприятие. Он страдает от своего недуга и не видит возможности своего излечения. Но случайная встреча с Еленой Николаевной Армстронг в корне меняет его жизнь: он переживает неожиданную близость с ней как отъезд в новое путешествие, почти как исцеление. Но только почти. Женщина вызывает в душе героя перерождение, к которому он давно стремился, но достичь не мог.

Образ Александра Вольфа воплощает размышления о бесцельности человеческого существования. ВОльф - альтер эго самого героя, вернее его темной стороны сознания, которая пожирает сама себя.

В финале произведения герой окончательно избавляется от мучительно двоемирия. Защищая жизнь своей музы и возлюбленной, он стреляет в Александра Вольфа и одерживает победу над темной стороной своего внутреннего мира. Убив Вольфа, герой обретает возможность создать собственный иллюзорный мир, наполненный гармонией и творческими поисками.

У Газданова вообще все миры иллюзорны. И только творческим усилием воли из можно наполнить смыслом и светом.

Как всегда прекрасная, интеллектуальная проза. Изумительный язык.

Такой автор, что хоть цитаты в тетрадку выписывай. Впрочем, зачем писать, такое ведь не забывается. "Этика существует лишь поскольку мы готовы её принять". "Никогда не становись убеждённым человеком". "Самое большое счастье - это думать, что ты хоть что-то понимаешь в окружающей тебя жизни". И, наконец: "Если у вас есть то свирепое и печальное мужество, что заставляет человека жить с открытыми глазами, разве вы можете быть счастливы?" Вроде бы совсем европейский - не то русский, не то вообще французский - автор, а осетинские корни проступают. Сразу вспоминаются сказания о нартах, которые погибли в сражении с богами, "предпочитая вечную славу вечной жизни". Есть и в герое Газданова что-то нартское - то ли Сослан, то ли, наоборот, Сырдон.

Вторая часть "марлезонского балета". Гайто Газданов "Призрак Александра Вольфа".
Эта книга уже написана через 18 лет после "Вечер у Клэр". И здесь уже взрослый, зрелый автор. И тема фатализма красной нитью. Слушала аудиокнигу в начитке Андрея Смолякова, всё было бы прекрасно, если бы не постоянное музыкальное сопровождение. Эти звуки улицы, звон бокалов, ржание коней. Без конца и края гудки авто и гул и смех кафешантанов.
В этом романе была интересна линия пересечения судеб героев. Что это? Рок, судьба, отсрочка, чтобы дать человеку шанс, а, может, и не одному человеку, и не один шанс.
"Нам дана жизнь с непременным условием защищать её до последнего дыхания". А не сидеть и выжидать, когда кирпич на голову упадёт, ибо рок. Делай, что должно, и будь, что будет. Живи. Зафиналил автор, спасибо ему большое, как и предполагала. Слог произведения тот же красивый до невозможности, для меня эталон. Всё те же 10 из 10

Что такое судьба? Есть ли она? Надо ли верить в нее?

На основе вопросов о неизбежности и фатальности происходящего в жизни автор углубляется в психологический анализ (он явно доминирует над сюжетной канвой). Исследованию подлежит:

• Внутреннее состояние человека, прошедшего через войну, сломленного ею раз и навсегда, для которого представление о нормальных человеческих и нравственных взаимоотношениях - не убивать, не грабить, не насиловать – становится только теоретической моралью, а не нормой жизни. Отсюда и следующее.
• Готовность к преступлению, к убийству, к возрождению инстинкта, заложенного предками. Притягательность убийства, идущая со времен сотворения мира, основанная на соблазнительности невероятного собственного могущества, когда ты можешь оборвать чью-то жизнь.

Автор делает акцент на то, что человек готов на это, готов к этому, фатальность и неизбежность этого заложена в его судьбе; война, участие в ней подтолкнула к выявлению того, что возможно так и осталось бы скрытым и нереализованным, не будь или, не произойди этих событий. Экстремальные условия выявляют экстремальные инстинкты.

Очень сложные вопросы. И либо я не готова принять подобные утверждения, либо недостаточно веско и убедительно высказался автор.

Ощущение, что я прочитала смесь Достоевского с Гончаровым. Говорю это как комплимент, ведь психологичность книги зашкаливает. Столько философии, размышлений, острых идей и некого фатализма. Книга пропитана ощущением внутренней борьбы, тоской и стремлением узнать, разрешить противоречия, вырваться к смыслу. Это был необычный опыт, и с автором хочется знакомиться дальше.

• Я думаю, что у вас вообще довольно много воспоминаний.
• Почему вам так кажется?
• Вид у вас такой, по-моему.

  Автор использует отсылки к Евангелию, и это ещё одна причина, которая заставляет упомянуть Достоевского. А вот трактовка священного текста героем (или самим Газдановым?) отличается от общепринятой. Он уходит в сторону мрачного, в сторону смерти, я бы сказала. Как будто бы накладывает тень Ветхого Завета на Новый. В этом смысле он резко отличается от Фёдора Михайловича, у последнего, на мой взгляд, всегда есть надежда в произведениях, как бы он ни славился мрачностью и пессимизмом :)

  Для полного счастья мне не хватило объёма. Иногда оставалось ощущение незавершенности, когда внезапно появлялась сюжетная ветка, которая быстро же и заканчивалась. Все же я на стороне толстых книг, мне нравится проводить с историей долгое время, узнавать как можно больше деталей о персонажах. А с другой стороны, в краткости текста виден огромный талант автора, так как он раскрывает героев, наделяя их запоминающимися чертами, в двух абзацах раскрывая суть. Тут есть место лишь восхищению. Браво!

Порой случались "репортажи" по теме, которые мне абсолютно не близки: бокс, например. Недаром в одной из рецензий на книгу кто-то и употребил слово "репортаж". Действительно, просвечивается временами сухость, как будто нам отдалённо рассказывают историю, живые чувства по отношению к которой уже улеглись. А ещё я подумала, что в конце сюжет скатился в неправдоподобный шпионский роман, это мне не слишком понравилось, но сильного возмущения не вызвало.

Очень любопытен мотив смерти, на душевное состояние действует уж точно, порой мороз по коже пробирал. Наверное, так всегда с вопросом "а что будет там?", если в него углубиться.
Итог: мне понравилось, было... размышленчески, философски, порой хочется залезть в такое.

Перед нами настоящий экзистенциальный роман. Экзистенциализм был очень близок современникам Газданова в те тяжёлые годы- мировые войны и другие катаклизмы заставили задуматься о хрупкости человеческой жизни, о неизбежности смерти, одиночестве человека перед лицом несчастий. Начало романа напоминает чем- то "Постороннего" Камю- жара, палящее солнце, сонное оцепенение главного героя, его отчуждённость и, наконец, само убийство. "Посторонний"- скорее философская модель, но и здесь герои не похожи на реальных, живых людей, они служат автору для выражения его мыслей и идей. Первое появление Александра Вольфа символично: кто он - человек, или, может быть, Всадник Апокалипсиса, сама смерть? Дальнейшие его появления не менее странны: говорящая фамилия- волк, оборотень ( Wolf); неподвижное лицо, мертвые, пустые глаза, отсутствие каких- либо ярких черт характера- а может, это призрак? Газданов легко вводит в повествование странные события и совпадения, невозможные в реальной жизни; несомненно, это просто модель, необходимые автору для большей выразительности повороты сюжета. Главный герой тоже, в сущности, лишён какой- либо индивидуальности. Все, что можно о нем сказать- его гнетет тоска- следствие его столкновения со смертью, пусть чужой. Его устами говорит сам автор- тут и рассуждения о смерти, ее неизбежности, и одиночество индивидуума, окружённого людьми. Сознание конечности жизни отравляет все, накладывает печать на все мысли и поступки. Трудно представить, что в реальной жизни человек так переживал бы из- за давнего выстрела в целях самозащиты, да ещё в военное время. Здесь важен сам факт столкновения со смертью лицом к лицу, это накладывает отпечаток на всю дальнейшую жизнь персонажа.
История любви также весьма неубедительна. Не похожа на живую, полную страстей женщину загадочная Елена Николаевна. И она несёт на себе своеобразную печать, и ее душа жива лишь наполовину. Весь их роман странный- постоянно подчеркивается его преходящесть; проявления чувств нежизненны. Героя томят неясные предчувствия; в сущности, все действие подчинено мысли о неотвратимости смерти и трагическому пониманию этого факта человеком. У меня было ощущение, что я вижу героев через толщу воды. Самое живое событие в книге - боксерский матч, кстати, действительно имевший место. Роман нельзя назвать грустным или тягостным, на мой взгляд, скорее это похоже на сон.

Отличный образчик эмигрантской прозы. Эмигрантская проза эта не только судьбою авторской, но и по описанию судеб исключительно эмигрантских. Газданов, конечно, дерусифицировался сильнее своих коллег по перу - "Призрак Александра Вольфа" написан французом, и это хорошо видно по строю фраз, музыкальности текста, ритму строк, узору умозаключений. Пишет, однако, Газданов на русском и от родного языка унаследовал какую-то тевтонскую четкость, законченность, логичность, казённость, конкретность каждой строчки. Сам автор в книге весьма метко подмечает в себе некое раздвоение, сочетающее в нем мускульно-живое и духовно-культурное, варварское и чуткое, деятельное и созерцательное - не от этой ли культурно-этнической двойственности ноги растут?

Книга замечательная, и не портит её даже мемуаристская рваность и перескоки с темы на тему: от юношеских воспоминаний к спортивному репортажу, а потом - к любовной прозе, философскому роману, криминальному детективу. Книгу соединяет общая выразительность, фирменная газдановская "нуарность", то что литературоведами зовется "лирический фон" - ветреная ночная сырость, романтика одиночества, отстранение с ноткой трагической иронии, вращающийся вокруг абсурдный город как вместилище порока. Отсюда и меткое название - призрачность является магистральной темой романа, а вернее даже - скоротечность, мимолетность чувств, ощущений, жизни вообще, и все это при том убаюкивающем, размеренном, успокоительном ритме ее проживания, что погружает нас в летаргический, рутинный, непрерывающийся сон, который способен закончиться в одну неожиданную секунду.