Traumnovelle

Новелла А. Шницлера о молодой семье: Фридолине и Альбертине. Как во всякой семье, вопрос верности не только в делах, но и в мыслях, может когда-нибудь возникнуть. И эта новелла как раз об изменах в их библейском понимании, с одной стороны. Когда нет самой измены, а есть лишь горячее желание, горячий интерес к объекту желания. С другой стороны, в новелле есть чёткий психоаналитический слой: копание в снах, прочтение их знаковой стороны, попытка интерпретации, выливающаяся в активные действия - хорошее подтверждение реальности и значимости нереального и невидимого. Известно, что на основе новеллы С. Кубрик снял свою знаменитую картину, местами сильно переработав сюжет. Но что важно: Кубрику удалось передать эту невидимую материю нарастающего кризиса между двумя людьми. Новеллу шедевром, наверное, не назову, но знать о ней или познакомиться с текстом лишним не будет.

Неожиданная новелла родом из 19 века, но удивительно актуальная и сейчас. У Артура Шницлера удивительная сфера интересов - описание сексуальных переживаний серой общественности его времени, не каждый автор углубляется в такую узкую и "низкую" специализацию. С самого начала меня мучал один простой вопрос - Это сатира или серьезное произведение? И все же склоняюсь к тому, что Шницлер высмеивает поверхностные переживания людей своей эпохи. Фридолин - очень поверхностный человек, высокомерный и самовлюбленный. Его мысли можно разделить примерно на две категории - похотливые рассуждения, в которых он зачастую дегуманизирует попадающихся ему женщин и его самовосхваления и воспоминания о бравой молодости (которая, судя по всему, не особо то и интересная была). Его жена - Альбертина похоже соответствует своему мужу. Она тоже аморфно существует в окружающем пространстве, так же наивна и ведома. Забавно что в повести показано что они поженились даже не зная друг друга толком. Их жизнь - переплетение мечтаний и реальности, где отсутствие реальной страсти компенсируется страстью воображаемой. Не случайно для Фридолина измена жены во сне кажется более реальной чем её верность на болу. И в этот поток, несущий героев, однажды вклинивается случайность - ночной вызов, который заставляет Фридолина прикоснуться к реальным переживаниям, столкнуться с витальностью, осознанием неизбежной смерти (мысли о которой он так избегает). Однако, внезапная волна переживаний не заставляет их пробудиться ото сна комфортной текучей жизни, что то изменить, а просто в итоге просто приводит их к решению более не спать и отказаться от мечтаний, которые могут пробудить сокрытые чувства.
П.С. Фильм Кубрика я нежно люблю, хотя он и отходит от оригинала в некоторых местах. Забавно что Кубриковский герой в итоге получает стройную и логичную картину произошедшего, он получает ответы, в то время как Фридолин в итоге отказывается от своего желания докопаться до правды, решая забыть о произошедшем.

Всегда, когда прочитанная книга не находит совершенно никакого отклика в моём сердце, я спрашиваю себя: моя ли вина в том, что книга не задела, или виноват автор, потому что не смог задеть?
Книга оставила острое ощущение незаконченности: к чему была девушка, потерявшая отца, зачем нужна была проститутка, как там оказался друг и что же означал этот тайный вечер, на который попал главный герой, - и это - только малая часть вопросов, на которые я так и не нашла ответов. Рассуждения главного героя о долге, о семье и супруге мне хотелось скорее прочитать, чтобы тут же забыть о них; атмосфера маскарада (маскарада ли?) мне не передалась, я не почувствовала ничего особенного, всё ощущалось каким-то фарсом. Как будто наблюдаешь за событиями, которые тронуть по определению не могут - мне было абсолютно всё равно, где окажется главный герой и что с ним случится. Наверное, дело в том, что мне не понравился ни Фридолин, ни его супруга, а если герои симпатии изначально не вызывают - то нет смысла и читать?

Новелла о снах и фантазиях Фридолина и его жены Альбертины. Новелла была основой для фильма " С широко закрытыми глазами" с Т. Крузом и Н. Кидман в главных ролях. Фильм замечательный. В нем поменяли время действия. Он получился более загадочным и мистическим, чем книга. Сама по себе история незатейлива. И у мужа и у жены есть свои сны и фантазии эротического толка. И вот в один непрекрасный день, они решили поделиться ими друг с другом, полагая, что они настолько близки, что скрывать что - либо от любимого человека не имеет смысла.
Какую же ошибку они совершают !
Их, казалось бы, каменный дворец превращается в карточный домик, в песок. И все рушится. Любовь нужно беречь. И не подвергать таким испытаниям. Измена во сне, в мыслях, в фантазиях та же измена. И по Фридолину она бьет больнее, чем по Альбертине. Его метания и покажет нам автор. У каждого человека есть свои темные воды. Но поплавав в них, следует насухо вытереться и не травмировать близкого и любимого человека. Иначе все рухнет !
Поставила 4 из 5. И книгу и фильм однозначно советую.

"Траумновелле" - глубокое прозаическое произведение романтического толка, в котором типично нереалистические мотивы сна, женственности, маскарада и игры призваны раскрыть типично реалистическую проблему супружества.
Что есть брак? Это союз друзей, понимающих, принимающих и прощающих друг друга, в контексте которого сексуальная верность кажется лишь верхушкой айсберга. Для осознания этого главным героям, Альбертине и Фридолину, пришлось посетить собственное бессознательное и пробудиться от фантастических блужданий. "Теперь мы пробудились", - так оптимистично и многообещающе звучит финал новеллы, сигнализирующий о начале новой осознанной и разумной супружеской жизни.
Эта вовсе не оригинальная идея заключена в удивительную оболочку эстетизма и декаданса, которую совершенно талантливо уловил и мастерски передал Стэнли Кубрик.

Не очень длинная, действительно похожая на прирощенную новеллу повесть, которую Кубрик в "Широко закрытых глазах" бережно перенес из первой четверти ХХ века к его финалу. Характер главного героя Фридолина в тексте Шницлера отличается от характера героя Тома Круза в фильме: последний всё же рефлексивен, а вот первый сомнений, кажется, не знает и держится с мрачной заносчивостью фаталиста. Зыбкий, почти психоаналитический текст тревожит так, как тревожат сны: в нём дрожит нерв морального беспокойства, струится шепоток внутреннего распада, и мечущийся между искушениями Фридолин похож на зачарованного зыбким светом мотылька, несущегося на крыльях своей карнавальной рясы в первых порывах надвигающегося великого урагана.