Лукреция Борджа

Ух! Какой накал! Какие итальянские страсти! Все на грани! Феерия эмоций! Самый настоящий взрыв! Я аж согрелась, пока читала.

То что Виктор Гюго писал и пьесы стало для меня приятным откровением. Не изучала пристально его библиографию просто, а тут такой подарок. Да еще и историческая пьеса о семье Борджиа. А уж эта семья гремела вовсю в свое время. Да так, что до сих пор волнует наши сердца и мысли.

Прекрасная пьеса. Ни на миг не стало скучно. Прекрасный язык знаменитого романиста. Блеск, шик, красота. Тема добродетели, нравственности, добрых дел и злодеяний. Порой даже злодеи попадают в свои же сети и остаются там навеки... Очень яркие и интересные герои, которые буквально ожили на страницах этого творения. Как приятно было очутиться в волшебной Венеции... Италия. Красивая, загадочная, таинственная и весь мрак темных злодеяний. Вино и яд. Удовольствие и смерть. Все здесь идет рука об руку. И на каждом углу кто-то да подстерегает. Вот такие вот мрачные времена, где царила безнаказанность и беспринципность сильных мира сего.

Необычная фигура в истории Лукреция Борджиа. Необычная пьеса в прозе, чем меня и заинтересовала.

Вот удивительно: сколько себя помню, часто слышала, мол, какие сейчас нравы, какая молодежь пошла, не то что раньше и тд...

А что ж было раньше? Взять время, описанное в пьесе Виктором Гюго. Жизнью правил разврат и сладострастие, яд и кинжал в спину, кровосмешение и детоубийство - частые явления в ту весьма романтичную эпоху.

Лукреция Борджиа смертельная, красивая женщина, бессердечная и жестокая, казнящая всех неугодных. А неугодным может быть и муж, и другой родственник, друг, подданный, приближенный, близкий человек, - любой, кто станет на пути ее желаний.

Единственное слабое место этой женщины - ее сын, которого она вынуждена была еще в младенчестве отдать, чтобы избежать детоубийства от рук родственничков. Ради сына, чтобы заслужить его любовь, Лукреция готова на многое, даже на помилование приговоренных к смертной казни. Однако, за спиной она остается все той же убийцей и душегубкой - роковой женщиной Лукрецией Борджиа.

Мне кажется именно этой фразой можно охарактеризовать все произведение. Это не просто и не столько драма, сколько, хоя бы отчасти, мелодрама. Гюго как бы высмеивает, доводит до абсурда злодеяния семейства Борджа (известно. что сам автор не считал Лукрецию Борджа безнравственной).
Здесь каждое действие насмехается над Лукрецией. Сын, признающийся своей же матери (не зная этого), что больше всего на свете любит мать, и в то же время обвиняющий Лукрецию во всех смертных грехах. Мать, которая, так безумно любя своего дитя, навлекает на него опасности. Этот каламбур с отравлениями. Даже то, что "Borgia" превращается в "orgia" (как точно!).
Эта человеческая глупость: когда Маффио, единственный, понимает что что-то не так с их итальянским другом и в то же время говорит, что вот Лукреция - она да - может отравить, а вот ее муж - конечно нет! А особенностью вдов является их веселость.
Для меня эта драма ни в коем случае не исторична. Для меня она поучительна.

Виктор Гюго был весьма политически активным человеком. За свою долгую жизнь он прошёл путь от роялиста до республиканца, выдвигался в президенты, помог взойти на престол Наполеону III, а затем превратился в его противника и был отправлен в ссылку. Политическая деятельность, наверное, лучше всего умеет показывать, что люди могут быть не теми, кем они кажутся. За маской добродетели вполне может скрываться коварство, а за грубым видом – благородное сердце. В 1832 году Гюго создаёт пьесу «Король забавляется», где придворный шут оказывается нравственно выше всего королевского двора. Пьеса была тут же запрещена во Франции на целых 50 лет, а Гюго к 1833 пишет свою первую пьесу в прозе, которой стала «Лукреция Борджиа».

Уже в предисловии Гюго признаётся, что оба этих произведения не похожи ни по содержанию, ни по форме, хотя для него они составляют своего рода «билогию». Речь идёт о силе чувства, отцовского или материнского, которое способно возвысить человека над нравственным и физическим несовершенством. Гюго намеренно берёт овеянный ужасающими слухами образ Лукреции Борджиа, внебрачной дочери Папы Александра VI и активной участницы политических интриг семьи Борджиа. Действие происходит в начале XVI века, когда Италия была раздроблена на множество мелких государств, враждующих друг с другом, а Папская область вела активную экспансию. Но историко-политический пласт становится лишь фоном повествования об отчаянной попытке Лукреции тайно защитить своего сына от возможного убийства зложелателями. Гюго показывает нам, с одной стороны, образ женщины, самой судьбой погружённой в пучину изощрённых интриг и политических убийств, а с другой – любящую и заботливую мать, ставящую расположение сына выше собственной жизни.

В начале пьесы Лукреция готова стать благодетельной и даже повелевает выпустить всех заточённых ей пленников, но роковая встреча с родственниками её предыдущих жертв и последовавшая сцена с оскорблениями на глазах у сына пробудили у неё желание мести. При этом её сын до самого конца не знает, что его мать, отправляющая ему каждый месяц полные любви письма, и зловещая Лукреция Борджиа это один и тот же человек. Дженнаро намеренно выказывает своё презрение Лукреции и даже ставит свою жизнь под угрозу, сбив первую букву её фамильного имени на стене замка в Ферраре (Borgia превращается в orgia). Но Лукреция каждый раз спасает его, не оставив тем не менее намерений отомстить за оскорбление его друзьям. В конечном счёте, несмотря на благородные порывы материнской любви, она становится жертвой своей мстительности. При этом, как и в истории Медеи, Лукрецию Борджиа нельзя однозначно делать виновной. Рождённая в полной интриг семье, она с младенчества оказывается подчинённой воле злого рока, которому она пыталась, но не смогла противиться. Гуманист Гюго показывает силу, способную вывести к свету даже самых закоренелых преступников, но для этого она должна вступить в борьбу с силой, их этими преступниками сделавшей.