Ребекка

Взяла книгу, чтобы поучаствовать в марафоне и ожидала, что меня будет ждать романтичная история и любовные скитания главных героев.
⠀
И вот мое первое открытие. Книга о девушке, имя которой не упоминается ни разу за всю книгу. В отеле Монте-Карло она работает на бесстыдную старую  сплетницу Ван-Хоппер. В этом же отеле остановливается загадочный мужчина Максимилиан де Уинтер, который недавно похоронил свою жену. Догадались, как зовут жену? Верно. Ребекка. Максимилиан знакомится с главной героиней и, в конце концов, оба решают, что им нельзя друг без друга. Но сможет ли главная героиня влиться в новую жизнь и стать полноправной хозяйкой поместья Мэндерли в Лондоне? Ведь та, которая была до нее, черноволосая Ребекка, не дает молодой миссис де Уинтер чувствовать себя хозяйкой в этом доме, хотя давно уже лежит под землей.
⠀
Следующее открытие - это первые главы. Начало повествования кажется очень скучным, оно и понятно почему: перед читателем разворачиваются то ли вырезанные из истории главы, то ли обрывки чьих-то воспоминаний. И мы даже не можем понять чье это, кто это. Меня данный прием скорее оттолкнул, чем заинтересовал. Далее картинка становится более  ясной, а сюжет стремительно набирает обороты.
⠀
Этот роман вообще удивил меня своей «скоростью»: то, о чем я готовилась читать всю книгу, случилось в начале. А главы, где я ожидала быстротечность романа, имели неспешное повествование и описание. Когда я была абсолютно расслаблена, автор огорошил меня новыми поворотами в сюжете. Мне кажется, что это продуманный приём, для того, чтобы читатель запомнил книгу и долго ещё мог ее анализировать.
⠀
Очень сложно судить о жанре книги. Это и любовный роман, и детектив, и триллер. Но в этом интерес- не знаешь, что приготовил для тебя автор.
После того, как я прочитала последнюю главу, я ринулась читать  начало этой книги. И теперь-то я поняла смысл прочитанного! Советую другим поступить так же.
⠀
Эта книга превзошла все мои ожидания! Очень жалко, что мне пришлось попрощаться с историей, героями, атмосферой. И до сих пор воспоминания о Мэндерли не отпускают меня...

Ниже будут спойлеры.

Без обид, но это было отвратительно. Странно что я это дочитал. И после всего было смешно вернуться ко фразе в аннотации: «Не просто произведение, заложившее стилистические основы всех интеллектуальных триллеров наших дней.» Даже не смешно уже, а как-то грустно.

Дочитывал исключительно по причине злорадного интереса, настолько же плохо всё будет и в концовке или всё-таки проявится отблеск адекватности. Нет, всё плохо. Удивительно, как у такого слабого и, прошу прощения, бездарного со всех сторон произведения набралось внушительное воинство поклонников.

По порядку. Что понравилось:

+ Забавный образ миссис ван Хоппер. Вредная американка, подвижная, архетипичная до костей, но за которой я почему-то понаблюдал бы ещё. Её шаблонность — скорее в минус, но описана она удачно.

+ Легкое, приятное начало, подкупающее около-готической подоплёкой. Героиня едет в легендарное поместье, о котором все только и говорят. Отовсюду веет присутствием таинственно умершей Ребекки. Ну, сейчас то начнётся, рискнул понадеяться я, такое, что, Бронте с Радклиф заёрзают на своих туманых пьедесталах. Всегда надеюсь на лучшее :(

+ Конечная, затянувшаяся сцена с экспресс-расследованием. Буду честным — она тоже ужасна, но на фоне общего болота, хотя бы притягивает внимание. В ней есть динамика и какой-то нерв.

Что не понравилось:

— Ужасающе беззубая образность. Да ладно, её вообще нет. Атмосфера; саспенс; игры настроений, слов, теней и метафор; оттенки глубоких чувств, переливы эмоций — ничего. Так ведь, «интеллектуальный триллер»? Так ведь в готических подборках? Почему? Не понимаю. Язык скуден, повествование блестит фальшивым лоском не китайского фарфора, но китайского пластика. Возможно, виноваты переводчики, но что-то я сомневаюсь.

— Мандерли бездарно описан. Дешёвая декорация для пубертатных рефлексий искусственной героини. Позорище. Столько болтать о Мандерли, и даже не попытаться его должным образом описать. Где поэтика, где, чёрт возьми, его характер, его душа? Эх, обманули.

— Твистов сюжета ровно два. С натяжкой — три (про любовника-кузена). Оба главных поворота легко читаются задолго до их разжёвывания. Особенно последний, про доктора.

— Самый последний твист про то, что, якобы, всё поведение Ребекки было хитросплетённой комбинацией для её торжественного ухода из жизни... Мне даже неловко комментировать, настолько это по-детски.

— Детективная составляющая мертва. Таинственных загадок нет, нагнетания тревоги тоже. Этот дурачина, Макс, ещё и вываливает всю хронологию убийства главной героине. Чуть ли не в середине книги. Вот уж теперь детектив пойдёт, так детектив. Мда.

— Характеры и персонажи:
а) либо эталонные, утрированные до предела, и, следовательно, нежизнеспособные (миссис Денверс, Фэвелл)
б) или сливаются в смутное, карикатурное пятно, которое то истерит на ровном месте, то впадает в необъяснимые угрюмости. В начале Макс галантен, потом он мудак, потом он позволяет чуть ли не оскорблять молодую жену (почему???), потом сознаётся в злодеянии и проявляет заботу и т.д.

— Главной героине сложно сопереживать. Кроме единственной эмоции у неё стерильно отсутствуют минимальный спектр человеческих чувств, интеллект, мудрость, а так же достоинство. Единственная эмоция — это колебание между собачей любови к Максу и собственной ничтожности. Притом и эта странная любовь и малодушие ничем, абсолютно ничем не мотивируются. Даже с миссис ван Хоппер она проявляла характер, не боялась и вела себя как человек, а не как безвольное чучело, уж простите. При том, что с миссис ван Хоппер у неё и прав то было поменьше.

Вот пример:

Ну а почему бы и не повелеть? Почему бы и не настоять? Ясно почему, чтобы автор мог и дальше разыгрывать эту фальшивую драму с бедной и униженной девушкой, которую, в сущности, никто и не унижал, кроме её самой по велению Дафны дю Морье.

— Миссис Денверс — апофеоз искусственности. Квази-демонизация персонажа удалась грубо, угловато и, самое главное бессмысленно. Вот примеры:

А кто такая эта миссис Дэнверс? Почему она имеет право кого-то не прощать? Почему бы не плюнуть в её противную пластмассовую гримасу, что тогда она сделает? Уволится? Сокрушительный фэйспалм.

Ну тут без комментариев. Ужас, так ужас. Бедная героиня. Может, стоило ещё приписать, как в пляске теней за спиной миссис Денверс угадывались козлиные рога?

— Сцена и вся ситуация с платьем. Убожество. Никаких причин для расстройства, и тем более ни одной причины Максиму так реагировать на это глупое совпадение и «смотреть на неё с ненавистью глазами, горевшими на мервенно-бледном лице»! Просто чушь, особенно, когда в конце узнаётся истинное отношение Макса к Ребекке.

— Объём романа не превосходил бы 100 страниц, если лишить его всех необязательных, муторных, откровенно мусорных диалогов и косноязычных описаний. Принести кому-то персик или нет, кому-то подать сандвич, а вот Джаспер положил головку и свесил уши, как мило, а вы что будете, чай или кексы, а что думает жена епископа, а вот безумная старуха, давайте послушаем её несколько страниц, а нет, она же не слышит, тогда растянем бездарную сцену ещё, и ещё. Брр...

Всё, я устал писать. Пока читал и мучился, то смеялся, то плевался, и наделал заметок на несколько страниц, но перечислять всё — займёт целый час. И даже этого часа жалко теперь отдавать бездушному Мандерли с его мертворождёнными обитателями.

Нежно люблю прозу Дафны дю Морье. Столько в ней очарования и неповторимого шарма, что эстетическое наслаждение при чтении всегда обеспечено.
"Ребекка" с первых же строчек погружает в атмосферу таинственности поместья Мэндерли и уже держит в напряжении до самого конца и не отпускает. И это напряжение нагнетается и нагнетается как в настоящем триллере. Роман написан таким живым языком, что просто "дышит" мыслями, чувствами и терзаниями своих героев, а потому это ещё и психологический триллер. Дафна словно тонкий психолог, удачно изображает, как "живой человек может стать тенью мертвого", если позволяет себе думать деструктивными мыслями, сравнивая себя с другими.
Безымянная вторая миссис де Винтер воплощение невинности и чистоты, само очарование, терзает себя постоянными сравнениями с яркой экстравагантной Ребеккой. Кажется, даже воздух вокруг пропитан совершенствами первой хозяйки. Все это вызывает тревогу и ведёт к мыслям о собственной никчемности.
Поэтому так радует, когда наша безымянная героиня романа находит в себе силы победить Ребекку в своей голове. А вот Макс "проигрывает" Ребекке: теряет все, ради чего, идя на компромисс, заключил сделку с эгоистичной экзальтированной первой женой с оглядкой на условности высшего света. Да, он сломлен, но надежда для него не потеряна, она в любви героев, которая становится только сильнее от пережитых испытаний.
И все призраки прошлого должны оставаться далеко в прошлом!

Майн Готт, битых три часа не мог отлипнуть от романа (вплоть до последней страницы),а я ведь всего-то хотел, потакая сразу двум вредным привычкам, перекусить перед сном с книгой в руках:-)

Ребекка, Ребекка, Ребекка... Мендерли буквально пропитан этим именем. Даже не представляю, как это должно было угнетать и без того чувствующую себя не в своей тарелке миссис де Уинтер. И как может преобразить женщину простое признание, победа над призрачной соперницей, осознание того, что она не только любит, но и любима.

Что до поступка главного героя, из которого проистекает не вполне реалистичная (я ожидал иного исхода), но захватывающая детективная составляющая романа, то у меня лишь один вопрос: "Почему так поздно, если для принятия мер ему даже не требовался маленький внутренний Яго?"