Тереза Ракен

Очень неожиданное и приятное знакомство с новым для меня французским классиком. Хотя "приятное" это как посмотреть: такая сравнительно небольшая книга оказалась просто до краев наполнена кипящим варевом страстей и клокочущего яда, на медленном огне доведенных до взрыва, сметающего все на своем пути.

В начале автор знакомит нас с семьей, во главе которой стоит Госпожа Ракен, несколько раз чуть не лишившаяся единственного болезного сына Камиля и имеющая на попечении племянницу Терезу. Детство, проведенное в условиях постоянной тревоги и ипохондрии отложило серьезный отпечаток на жизни детей. Постоянная гиперопека матери сделала Камиля безвольным, тщедушным и абсолютно безынтересным человеком, Тереза же в таких условиях выросла замкнутой, подавляющей свои страсти, и не знающей себя по-настоящему.

Однажды госпожа Ракен решила поженить своих детей. Она горячо любила их и желала им только добра, ее идея даже могла бы сработать, не будь они совершенно разными людьми с разными потребностями и желаниями. Такой брак, где одному не нужно ничего, а другой только начинает открывать для себя мир, полный страстей и переживаний, был обречен на провал.

Знакомство Терезы с одним из друзей ее мужа - Лораном, зарождает в них обоих огонь, сметающий на своем пути любые преграды. Однако эта буря врезается на полном ходу в стену в виде брака женщины. Тем не менее, молодые люди в порыве полного безрассудства, опьяненные своей влюбленностью, находят выход из этой ситуации.

Книгу можно условно поделить на 2 части - до и после того, что Тереза с Лораном сделали с мужем девушки. Вторая часть очень образно и скрупулезно описывает нам путь героев, полный ужасающих последствий их поступка, путь, ведущий их в пучину полного мрака и безумия.

Я почти никогда не читаю предисловия, но сидя с "лицом лица" после последней страницы, мне захотелось вернуться к началу, где я увидела, что автор сам написал вступительное слово о своем романе. Во многом я была рада, что решила ознакомиться с ним именно после прочтения. Мне понравилась мысль о том, что все происходящее в книге — это своего рода исследование, препарирование героев, отслоение по кусочку всех их страстей с целью найти в них остатки души. Да, действительно, автор, как исследователь, выкручивает все ситуации и эмоции на максимум, показывая возможные последствия ужасающих решений и вводя читателя в шок.

Мне очень понравилось, однако многих может смутить жестокость некоторых сцен, красочность описания неприятных подробностей и та самая выкрученность ситуаций до предела. Я не знаю, кому можно посоветовать данный роман, но лично у меня он вызвал довольно интересные эмоции и заставил поразмышлять.

Уже которая книга подряд, прочитанная мной, повествует о жизни женщины, пытающейся вырваться из обстоятельств предопределенности, когда наперед известно, кто будет спутником жизни и где, собственно говоря, эта жизнь будет проходить (именно проходить, т.к. жизнь как будто проходит мимо таких героев).
Эта книга показалась очень похожей на книгу другого француза - Франсуа Мориак - Тереза Дескейру . Тоже Тереза и тоже предопределенный брак, который изначально не может быть счастливым, поскольку любви там нет и в помине. Зато есть супружеская неверность, измена, преступление и их последствия. Сравнивая Мориака и Золя, безусловно, отдаю предпочтение последнему: атмосфера не такая угнетающая, сюжет динамичнее и захватывающе, тонкие чувства героев представлены более мастерски.
Четверку поставила только потому, что «Жерминаль» Эмиль Золя все же несколько круче.

Можно ли построить свое счастье на несчастье других? Наверно только такой вопрос можно ставить после прочтение этой книги. Потому что именно этот роман нам можем показать, что не построишь счастье на печали.
Изначально когда я начала читать это произведение, у меня была мысль как-то сильно быстро идут все события. Но чем дальше ты читаешь, тем больше понимаешь, что задумка автора была в другом. И это гениальное произведение, которое нам может показать, как свои же грехи нас могут убить.
Наглядно так же автор нам показал, как мы боимся страха, когда он просто молчит.
Если характеризовать героев то их трусость порой их и губила, потому что не думая о своих проблемах, могли б они полюбить друг друга, но а так нет.
А вот старуха показана, словно наш молчаливый страх.

Любовники решают, что устранив ненавистного мужа, они будут жить долго и счастливо. Женщина с любовником впервые испытала чувственное наслаждение, ей не хочется терять в своей жизни, как ей кажется, единственную отдушину. Мужчину же привлекает: темпераментная возлюбленная, бесплатный секс и возможность присвоить чужие деньги. Их соединяет не любовь, а низменные страсти.
Но не так случилось, как во сне приснилось. После убийства страсть бесследно исчезает. На ее место приходит страх и хроническая бессонница. Один вид партнера-подельника напоминает о случившемся. Брак не спасает положения. Супруги постоянно выясняют отношения, и люто ненавидят друг друга. Самое страшное, что эти персонажи (язык не поворачивается назвать их героями) совсем не испытывают чувства настоящего раскаяния. Концовка истории закономерна.
Сам автор назвал этот роман "экспериментом", в котором он стремился "изучить не характеры, а темпераменты". Но меня он в чем-то разочаровал. Мне гораздо приятнее читать романы в которых имеется хотя бы один положительный герой.

Честно скажу, просто захлебываюсь во впечатлениях. Боже, какие здесь характеры, какой хоровод пороков, какая атмосфера, какая людская изнанка!
Это и психологическая драма, и триллер, и роман нравов. Герои - это воплощение всех смертельных грехов. Прелюбодеяние, чревоугодие, лень и праздность , не почитание старших, убийство и полное отсутствие покаяния и даже самоубийство. А начинается все с семей , в которых воспитывались наши герои Камилл, Тереза и Лоран. Мать Камилла сделала из него больную куклу,сделала больным, залечила, накрепко привязала к себе, тоже самое долго проделывала над племянницей, растила ее в постели больного , заставляя принимать его микстуры, запрещая видеть белый свет. А результат какой ужасающий. Но, конечно, не только мать во всем виновата. Сами наши персонажи сделали такой жизненный выбор. И в их жизни появился страх , нет не муки совести, и даже не страх быть разоблаченным, а страх , что настигнет кара с того света, что не даст жить , что в общем- то и произошло.
Здесь злачный , серый Париж. Сена, в которой находят утопленников. Морг, страшный морг. Лавочки- магазинчики. Завсегдатаи. Полиция, которая не занимается поиском преступников, а только празднословит.
Удивительный , динамичный, захватывающий сюжет . Преступление без покаяния. А язык до чего хорош, а стиль, а манера письма, а проникновение на самое дно человеческой души! Шикарная классика!
Всем рекомендую, кто любит классику, детективы, триллеры, драмы. Золя - гений, он выворачивает человека, персонажа наизнанку, и читатель вынужден выворачивать и свою душу тоже, встряхивать ее , очищать.

Любовь, любовь, как много в этих словах эмоций, страсти, чувственности, жизненности. Каждый человек представляет свою невероятную и незабываемую любовь, как все произойдет, какие будут встречи, будущая жизнь рисуется яркими красками, а совместная старость самое желанное в жизни.

Фото из одноименного фильма, взятого в свободном доступе в сети Интернет.

Для меня Золя в этом произведении открылся с новой стороны - открытость такой темы казалось нереальным, но автор смог красиво описать любовь и ненависть.
Смелое произведение об измене, причем имеющий тягчайшие последствия - убийство и сокрытие улик.

С одной стороны можно посочувствовать Терезе, но ведь она сама выбрала Камилла, создала с ним семью, произнесла клятвы.
И потом новый вихрь чувств захватил, унес её в дали страсти и желаний, с которыми невозможно совладать. принесет ли это счастье, смогут ли они создать новую жизнь без угрызений совести и смотреть честно и открыто в глаза матери Камилла.

История любви или предательства? Где та грань, за которой уже нет пути назад, где не может быть никаких оправданий, какими честными они не казались.
Можно ли после убийства жить счастливо и беззаботно и не будет никаких угрызений и сомнений и совершенное кажется самым правильным решением.

Не смогли они жить счастливо, призрак Камилла всегда был рядом, он как напоминание о содеянном не давал им покоя. Во время чтения казалось, что герои скоро сойдут с ума, они не смогут больше терпеть муки совести и сделают последний шаг, чтобы во всем сознаться, но и тут становится не все просто, этот шаг он как гильотина висит над их головой и не могут они решиться. И вот, есть выход главное набраться смелости и свершить задуманное.
Конец меня потряс и поразил, да и вообще все произведение о чувствах, которые бередят душу.

Удивительная судьба у книжки. Удивительно то, что автору пришлось оправдываться и отчитываться за свой труд. Удивительно это в первую очередь потому, что замысел начинающего - тогда еще - натуралиста и патологоанатома человеческих душ максимально прозрачен и в пояснениях не нуждается. Собственно, и писать потому о "Терезе Ракен" тяжело, потому как предисловие, созданное Золя под давлением общества, избавляет читателя от соблазна изобрести трактовку, отличную от предложенной автором. Впрочем, тексты Золя как правило не предполагают разночтений и поисков ускользнувших от автора смыслов - его холодные и хирургические методы всегда служат ровно тем задачам, которые он перед собой ставил. Потому то, что будет здесь написано, во многом опирается на автокритическую заметку самого Золя.

"Тереза Ракен" писалась еще до появления задумки монструозного цикла о Ругон-Маккарах, однако уже в ней есть те основополагающие законы, по которым живут герои мира Золя: судьба, предопределенная природой, жизнь, течение которой мало определяется Провидением, лишенным какой-либо метафизики. Провидение у Золя предстает в виде чисто физиологической природы, управляющей всеми помыслами людей. Хотя иногда слово "помыслы" не совсем подходит - исключительно рациональный мир Золя обнажает порой полную иррациональность человеческих побуждений.

Иррационально и то, что принято называть "звериной" составляющей природы человека. В этом отношении "Тереза Ракен" оказывается парадоксальным исследованием психики двух безраздельно "звериных" личностей (если слово "личность" здесь подходит); парадоксальным потому, что вроде бы все с ними понятно - звери есть звери, - однако в своих животных порывах они обречены оставаться непонятыми. Рациональное отображение иррационализма звериных натур.

Кто-то где-то писал, что Терезу и Лорана сложно считать "стопроцентными" животными - дескать, были бы их души совсем уж однослойными и примитивными, они не смогли бы испытывать раскаяния. Совершенно ошибочный вывод, ошибочность которого возникает из-за неверной посылки. То, что мы наблюдаем во второй половине романа, есть следствие не раскаяния, а банальной трусости. Трусость вообще с самого начала побуждала этих персонажей к действию - преступление (в значении "переступить через себя") никогда не было уделом смелых людей.

Золя, конечно, жестокий автор. Жесток он потому, что ставит персонажей в такие обстоятельства и так разворачивает конфликт, что представить иного развития событий, равно как и их исхода, невозможно. При этом здесь мы лишены еще тех вспомогательных предустановок, которыми обладают герои поздних его романов ругон-маккарского цикла: там при появлении героя достаточно было взглянуть на его родословную, чтобы примерно понять, по какому пути он пойдет. Ни у Терезы, ни у Лорана нет этого бэкграунда, и они предстают перед нами такими, какими успели "вылеплиться" к моменту своей встречи. И если в большинстве натуралистических романов на вопрос "Кто виноват?" можно ответить, что виновата среда, то здесь даже как-то неловко становится, потому что не виноват никто: у виноватых не может быть атрофировано чувство вины, а "виновный" - понятие скорее из области юриспруденции, нежели морали.

Дополнение 1. Тут стоит сказать, что все "звериные" эпитеты, которыми я уже много раз наградил героев Золя, не нужно воспринимать как перенос качеств животных на людей. Животные во многих смыслах благороднее и честнее тех особей, которые появляются на страницах этой книги.

Дополнение 2. Кратко пробежался взглядом по тому, что написал, и понял, что выглядит это не как рецензия, а как некий проповеднический памфлет, который кому-то может показаться излишне категоричным, а кому-то - даже в каком-то смысле ханжеским. Ну и пусть. Рискну даже добавить, что "Тереза Ракен", при всей удаленности Золя от какой-либо метафизической плоскости, - книга очень даже христианская. А христианская она потому, что имеет вполне законченную мораль: предавать и убивать плохо.

Сказать, что мне понравился этот роман – это ничего не сказать! Я не умею писать рецензии, но сейчас попробую составить отзыв, в котором поделюсь своими впечатлениями о книге.
Я никогда с таким упоением не читала предисловие от автора (обычно я все предисловия пропускаю).
Постараюсь не раскрывать сюжета, но, боюсь, ничего не выйдет.
Наверное, Терезу правильнее будет осудить, но я не могу. Нет, ей нет оправдания: она соучастница преступления как не крути. Но… не получилось у меня возненавидеть героиню. Конечно, я не ожидала, что божий одуванчик может превратиться в дикую хищницу, как говорят: «В тихом омуте черти водятся». Это про Терезу Ракен абсолютно точно.
Вкратце выскажу о главных персонажах.
Тереза Ракен. Милая, смиренная девушка, безропотно принимавшая свою судьбу ( до определённого момента). Её жизнь скучна, черна, однотонна… до встречи с человеком, который пробудил в ней женское естество. Тереза выросла вместе с двоюродным братом Камилем под покровительством своей чрезмерно заботливой тётушки госпожи Ракен.
Камиль, муж Терезы. Слабовольный маменькин сынок.
Лоран, «друг» Камиля, неудачливый художник, искавший лёгких денег.
В романе используется поверхностная мистика, что делает чтение ещё интереснее. Например, укус в шею Лорана. Он не заживает, а постоянно напоминает о чудовищном поступке. А после… Молчу. Лучше читайте.
Я терзалась сомнениями, будет ли возмездие или всё же зло одержит победу. Такое мощное противостояние двух героев. От любви до ненависти действительно один шаг.
Конец мало реалистичен, но художественная литература на то и художественная, чтобы фантазии автора воплощались хотя бы на бумаге.
Произведение стоит того, чтобы быть прочитанным. Золя – талантливый автор. Сюжеты его книг заставляют сопереживать ситуации так, как будто ты сам принимаешь в них участие.

Герои этого романа духовно бедны и пытаются заполнить внутреннюю пустоту способами, которые ужасают. Один растет безвольным цветком, особо не интересуясь жизнью вокруг и своими близкими. Другой – считает, что ему все должны и хочет жить праздную жизнь не прикладывая усилий. Третья – плывет по течению, но в какой-то момент понимает, что хочет страсти в жизни, а не прозябать в скуке с человеком, который нелюбим и противен.

Несчастливы все, но жаждут счастья. И эта жажда приводит к преступлению, разложению личности и моральному истощению на грани с безумием.

Ох, как закручен здесь сюжет и какой запоминающийся заключительный аккорд в этой какофонии мрака.

У автора потрясающе получается рисовать портреты характеров героев. Встретив в жизни таких людей, захочется бежать без оглядки. Но темные стороны есть у всех, кто-то их прячет, кто-то отрицает, кто-то судит других и кичится своей святостью.

Золя в этом году стал моим любимым автором, потому что каждое его произведение меня чем-то удивляет. Очень рада, что еще так много произведений у него не прочитано.

Золя – один из первых литературных «натуралистов». Идея реалистичного натурализма (ну или натуралистического реализма, пофиг) – взять какую-нибудь историю и максимально подробно изложить ее, концентрируясь на деталях, как внешних, так и внутренних. Как правило, речь идет об историях неприятных с любых точек зрения, поэтому натуралистов жалуют далеко не все. Многие современные авторы пытаются писать в стиле натурализма, но, как правило, вместо романа выходит куча дерьма. Причина проста – чтобы писать в стиле натурализма нужно копаться не только во внешних непотребствах, но и непотребствах души. Это мало у кого толково выходит.

Из того, что я прочел в последнее время в этом жанре – «Деревня» Бунина, «Гроздья гнева» Стейнбека, «Яма» Куприна, «Красная книга» Стринберга. Все эти книги пришлись мне по душе, поэтому был уверен, что Золя, которого я ранее никогда не читал, очень мне понравится. Для знакомства я выбрал небольшой роман «Тереза Ракен», оставив многотомный труд про Ругонов – Макаров на потом. Однако именно с «Терезой Ракен» все вышло не совсем так как я ожидал.

Эту книгу предваряет предисловие автора. Предлагаю всем, кто читает это роман впервые, прочесть предисловие уже после, у Золя там так подгорает, что, разнося в пух и прах своих критиков, он самым циничным образом спойлерит сюжет. Я постараюсь не повторить ошибок Золя, читайте мой опус спокойно. Так вот, в своем предисловии он говорит, что его книга – это вовсе не порнография и он не «копается в ночных горшках», в чем обвинял Золя господин Тургенев. Убирая из человека всечеловеческое и, оставляя лишь инстинкты плоти, помноженные на умственное расстройство, он получает неких индивидов, животных в человеческом облике, за которыми подробно наблюдает в течение всего романа. Это объяснение Золя.

Вообще, давайте так. В этом романе хорошо все. Он прекрасно написан, он даже чрезмерно атмосферный, он гнетущий, мрачный, грязный, серый, склизкий и вонючий, все как задумывалось. Меня трудно впечатлить текстом, но одну сцену я читать не стал, мне было физически неприятно, до тошноты. Сила слова в романе колоссальная. Там великолепные герои, глубокие, психологически многоликие. И очень, кстати, разные. В этом романе хорошо все. Кроме смысла.

Если верить в предисловие, то я не понимаю этот роман. Я не понимаю таких наблюдений за параллельно поехавшими. Я в это просто не верю. Фантастический натурализм – это нелепо. Однако у меня есть свое объяснение происходящему, в рамках этого объяснения в моей голове все встает на свои места.

Это не натурализм. Это ИНАЯ готика. Без замков, без рыцарей и прекрасных дам, без родовых проклятий. Готический роман в Парижских реалиях середины 19 века. Наши герои вовсе не сходят с ума. А их СВОДИТ с ума привидение. Вот так мне нравится, все логично и понятно. Просто обычное привидение в рамках неоготических декораций.

А так все восхитительно. А какой там Париж, будто программу «Время» смотришь, грязь, серость, нищета. А второстепенные герои какие? Все болваны, мелкое, ничтожное жлобье как на подбор. И ни одного нормального героя, никто не вызывает ни капли сочувствия. Может Вы Камилу сочувствуете? Или госпоже Ракен? Уж, казалось бы, немилосердно не сочувствовать. Ан нет, и мысли такой не появляется, настолько они все гадкие, ничтожные, отвратные. И еще из любопытного - как он подводит двух абсолютно разных людей под единый знаменатель? Так это все психологически точно. В общем, фу, гадость какая, че там дальше. Последний раз я с такими чувствами читал «Камера обскура» Набокова.

Резюмируем. Все не зря, знакомство с Золя прошло на ура. Обязательно вернуть к его книгам.