Долгое прощание

В центре сюжета – любовный треугольник, создание которого привело к необратимым последствиям для всех его участников. Хотя, к слову будет сказано, эти последствия нельзя назвать отрицательными.

Она – довольно посредственная актриса, прозябающая на второстепенных ролях московского театра. Он – набирающий силу драматург, перебравшийся из провинциального Саратова в Москву. И есть ещё один Он – тринадцать лет в статусе Её гражданского мужа.
Герои обладают довольно специфическими характерами. Ляля, потому что любит безвольного недомужа из жалости, потому что спит с драматургом тоже из жалости, и из-за продвижения театральной карьеры тоже спит... Гриша, потому что сидит на шее у жены и её родителей, зарывая в землю свои писательские таланты, потому что завидует её карьере, потому что трус... Николай Демьяныч – потому что подсиживает коллег и подкладывает под нужных людей любовницу... Родители Ляли тоже со своими тараканами. Мать занимается графоманством, рассылая кляузные письма во всякие редакции, тем самым ненароком подставляя собственную дочь; отец же готов пойти на всё, но только ради своего сада с георгинами... Ну да никто не идеален.

Так бы наши герои и толкались между гранями треугольника, если бы не Господин Случай. И всё это вязкое, мутное, никому, по сути, ненужное рассосалось и направило течение жизни каждого в иное русло.

Нельзя сказать, что повесть необычная, как раз, скорее наоборот. Но те, кто любит бытовые зарисовки советской жизни, откровения театральной "кухни", страдания мятущихся непонятных душ, прочитают её с удовольствием.

Весьма реалистично, со знанием дела показал автор околотеатральную жизнь в Москве в первые послевоенные годы когда еще сохранился патриотический энтузиазм, но уже и появлялись первые признаки застоя, когда одними из самых обиходных в быту стали слова - достать, знакомство, замолвить словечко, нужный человек - и, конечно, более грубое, по блату. И люди делились на доставал, у которых все кругом было схвачено и они, казалось, могли достать даже манну небесную. конечно, не бескорыстно. А вторая категория, это те, кто свято верил в закон и справедливость и стремились жить по этим понятиям. удивляя своей застенчивостью и непрактичностью первых. Сложные взаимоотношения людей этих категорий, переплетенный в запутанный клубок служебного. карьерного, бытового и любовного характера увлекательно рисует писатель, не показывая своего отношения к героям, а заставляя делать это читателя. Глубоко и проникновенно написано, не оставляет равнодушным. Я, например, многое вспомнил о своей жизни в тот период, пока читал эту повесть.

Разгадка идеи этой непростой повести в том, что человек, как кошка, проживает за отпущенное ему время несколько жизней. Причём именно в том же обличии. Главное во всём этом – не сломать себе карму, не опуститься до подлости. Диапазон допустимого у каждого разный. Для Ляли, например, вполне приемлема измена. Мягкое у неё сердце, жалеющее. Что поделать? Мало-помалу человек, благодаря этому допустимому, превращается во что-то другое… Так незаметно, так исподволь… Мы меняемся сами, и подспудно меняем окружающих. Хотя в большинстве случаев и не хотим этого. Для Реброва, талантливого драматурга, погрязшего в бытовухе, пишущего о том, о чём он сам имел лишь поверхностное представление, жизнь именно так и поменялась. Нашёл он или потерял? Значения не имеет. Главное, что он преобразился, сдвинулся с мёртвой точки.

Для каждого человека понятие любви свое.Наверное намного проще было бы жить в этом мире,если бы знать, что Любовь-это то-то и то-то..Но нет..Как говорится "легких путей не ищем"
Любовь-жалость..именно так,через дефис..или жалость-любовь ...Это то,что испытывает главная героиня к двум мужчинам,которые образовались у нее на пути,именно так....образовались

.Один существовал рядом 13 лет..как какая-то данность в жизни,как чемодан без ручки,который и тащить тяжело,и бросить жалко.Без брака.И связывали их по сути только "нерожденные дети". Он ее любил,правда.Но любовь эта больная...Какая-то всепрощающая,какая-то закрывающая на "все" глаза..Хотя..в жизни и не такое бывает.

Она живет со своими родителя-
ми, мечтающими выдать ее замуж за сына своей подруги, и женихом
Гришей, безуспешным драматургом, «вечно» ревнующим Лялю к другим
мужчинам и подозревающим ее в изменах. Но, несмотря на это, он «лю-
бил ее всегда, все тринадцать лет. Не было дня, чтобы о ней не думал.
Он часто употребляет цитату из романа «Бесы» Ф. М. Достоевского: «Для счастья человеку нужно столько же счастья, сколько и
несчастья».И по закону жанра именно через "несчастье" он добьется чего-то в жизни.

Другой-статусный режиссер.,но по сути несчастный человек..больная жена (ЦНС) и ребенок.."солнечный ребенок"..
между ними завязываются отноше-
ния, характер которых героиня не может определить:
«Потому что то, что
происходило у Ляли со Смоляновым, нельзя было назвать увлечением, ни
чем-то другим, определенным. Ляля не знала, что это было. Ничего от
него не требовала, не ждала. Никакой воспаленности, жгучей необходи-
мости видеть и знать ежедневно, ежечасно – что Ляля могла испытывать
когда-то с другими – здесь не было. Могла неделями не видеть Смолянова
и не страдала оттого, что он не звонит в театр, не разыскивает. Но когда с
ним встречалась, было всегда хорошо. И всегда его за что-то жалела»

Ляля – актриса, она входит в свои сценические роли, но – не воз-
вращается в себя. Вживание в роль предполагает возврат в себя но у героини этого не происходит. Отсюда – неспособность и неумение быть откровенной с самой собой

Принципиальная черта произведений Трифонова(прослушан и "Дом на набережной) – это «двойной»
взгляд, а именно: человек в прошлом и настоящем, человек, смотрящий на
себя и человек, на которого смотрят.

Очень интересен для меня оказался Трифонов.."мой" писатель...
Вечером просмотр экранизации по этому произведению .Режиссер Урсуляк...а это чего-то да стоит,я думаю.

P.S. фильм очень даже заслуживает внимания.. добротное кино во всех отношениях,у этого режиссера проходных картин просто нет.Рейтинг кинопоиска 7,3

Небольшая повесть, где все оказывается не тем, чем кажется. У Трифонова мы видим героев в их обстоятельствах глазами других героев, и нередко фразу "он со своими цветочками ничего в наших делах не соображает!" следует понимать наоборот. Таков здесь будет отец героини - когда-то красноармеец, всю жизнь - рабочий, посвятивший себя разведению редких цветов. Подобно аристократичному старику с орхидеями - называет растения исключительно на латыни.
Но повесть Трифонова - страшная. На что приходится идти талантливой красивой Ляле ради хороших ролей?.. Она рассказывает нам о домогательствах будничным языком, и видя вокруг подлость и насилие, надеется по заветам горьковского Луки встретить где-то там добрых людей.
Ляля действительно встречает драматурга, наделенного, увы, теми же качествами с приставкой -сверх, только видит она вовсе не это! Ее любовь-жалость не имеет предела:
"Если хрупкая, нежная женщина полюбит держиморду, она будет искать момента принижающего это могучее существо... да, он сильный человек, волевой, даже грубый, но, знаете, иногда когда он спит, у него лицо вдруг делается таким детским, беспомощным..."
(Надежда Тэффи - Нежность)
Держиморды бывают разные. Лялин 'не Шекспир - наши актеры обижают', оказывается готов в буквальном смысле на все, по дороге к успеху. Вышвырнет из театра талантливого режиссера с лучшей частью труппы (отказались ставить его очередной шедевр); чтобы потрафить высокому начальнику, оставит ему Лялю в любовницы... Здесь вспоминаются другие трифоновские анти-герои - Глебов, Кандауров - и размах драматурга поражает воображение.
В Долгом прощание у него есть антипод - неудачливый писатель Гриша, увлеченный историей, ищущий героев в прошлом. Они у него тоже далеко не наполеоны: пьяница-бытописатель, друг народовольцев, его жена любила и с ним в Сибирь отправилась. Это бы и Ляля могла...
Большую роль в повести играет время - 1952 год. Эпоха, когда один подлец мог обвинить весь театр в двурушничестве, и ему верили, близится к концу. Будущее неясно - поезд увозит Гришу на восток; в соседнем купе оплакивают чью-то смерть, на платформе поножовщина... Здесь повестование обрывается: Гриша плачет, а впереди туманное обещание новой жизни.
В финале истории из благополучного, на первый взгляд счастливого будущего герои вспоминают горькую молодость. Теперь Гриша успешный сценарист, недавно вернулся из Америки... радуется за него и жена другого, Ляля. И все-таки

Начало 50-х, Ляля (Людмила) Тетепнева, молодая актриса московского театра, мечтает играть, но не принимает предложений директора театра о близости, т.к. считает это постыдным. Однако, сама особо не замечая, становится любовницей бесталанного, необразованного, но пробивного и пишущего на «злобу дня» драматурга Смолянова. Получает известность и славу, но не особо угрызается: Ляля считает, что просто жалеет Смолянова. Есть у Ляли гражданский муж – мятущийся и закомплексованный неудачами прозаик Гриша. Помимо творческих неудач, Гриша страдает от того, что приходится жить на деньги жены, кроме того, он в глубине души дико ревнует жену к ее окружению. Да и теща Гришина любит напомнить зятю о его ничтожности. Вся эта жизнь – это и есть долгое прощание, осознание Гришей того, что нужно рвать и уезжать далеко.
Написано очень хорошо, основные герои не делятся на плохих и хороших, автор при описании дает много полутонов. Ляля, вроде и выбилась в примы «через постель», но она добрая, жалеет всех, от чего и получает от жизни удары. Смолянов – да, бездарный приспособленец, да, подлец, подставивший Лялю, но и человек, не желающий оставлять на погибель больную сварливую жену. Гриша – хоть и положительный в целом герой, но закомплексованный нытик и тряпка, слава богу, принявший в итоге жесткое, но правильное решение. И мама Ляли – сварливая злобная женщина, но копнуть поглубже – бывшая красавица, ради любимого мужа всю жизнь проведшая в копании в земле. Очень объемные, неоднозначные образы получились у Трифонова, замечательная повесть.

Почему-то книга не произвела впечатления. Главные герои -Ляля и Гриша. Ляля - актриса театра. Гриша - её гражданский муж, пока ещё неизвестный писатель. Книга больше раздражала, чем увлекала. Раздражали Лялины связи с мужчинами. Отдаётся им из жалости. Нет любви в отношениях, только жалость и к Грише и к Смолянову. Естественно такие отношения ведут в никуда. Раздражала Гришина рефлексия. Вечный поиск себя и смысла жизни. Переживала только за одного героя - отца Ляли, Петра Александровича и его сад. Три десятилетия он собирал редкие сорта георгин. И вот всё должны сровнять с землёй ради блочных новостроек. Как садовод за него переживала, хотя понимала, что победы не будет. Более ни один персонаж в книге мне не симпатичен.