2017

Иногда я зачем-то героически, с упорством, достойным лучшего применения, дочитываю книги, которые с первых же строк недвусмысленно обещают ментальное несварение и разлад всех прочих систем мировосприятия. Знаю же, что будет плохо, ощущаю, что плохо становится вотпрямщас, но продолжаю читать, с каждой страницей усугубляя степень отравления текстом. При этом сами книги не обязательно плохи, но вот на мой конкретный читательский организм действуют не как яд даже, а, скорее, как пребывание в сорокаградусную жару в не проветриваемой комнате, где до этого полгода жил человек, не имеющий элементарных представлений о личной гигиене, а две недели назад, например, скис борщ. И даже выйдя наконец из гипотетической этой комнаты, продолжаю некоторое время ощущать и транслировать наружу все её спецэффекты, что хорошо видно по предыдущему предложению, поскольку самостоятельно в мою голову такие сравнения обычно не забредают.
Да, это тот самый случай, когда хочется взять жёсткую щётку, ведро кипятку и бутылку хлорсодержащего моющего средства, и как следует отскрести от полученных впечатлений извилины, а также всякие нематериальные составляющие личности. Причём эффект этот достигается исключительно благодаря выбранному языку повествования. Сам по себе сюжет, герои, отношения и реалии мира не так уж ужасны, а где-то даже интересны, хотя, подозреваю, что уже через пару недель не смогу отчётливо вспомнить ничего из этого. Но вот то, КАК всё это описано, ещё долго будет аукаться мне метафизической отрыжкой. Славникова очень талантливо, с высшей степенью концентрации на задаче, выбирает для каждого описываемого предмета, действия, человека или события , нет, даже не самое отвратительное, но самое унизительное, самое уничижительное, и, одновременно, чрезвычайно меткое сравнение. Читать такую книгу, особенно, если она описывает современные реалии, всё равно, что смотреть на мир через засиженные мухами, обросшие застарелым жиром, и подклеенные рассохшимся старым скотчем очки. Через такую специальную призму восприятия, которая преображает любое явление в нечто максимально жалкое, бессмысленное, залапанное и дешевое. Даже если это красота, роскошь, любовь или смерть, не говоря уж о просто людях, их домах и мыслях.
Причём благодаря тому, что сравнения её настолько метки и зримы, очень быстро начинает казаться, что вот так оно всё и есть на самом деле. Что нет ничего другого. Что это ты до настоящего момента ходила в розовых очечках, и стоит только посмотреть на мир реалистично, как сразу убедишься в правоте автора. Но это такая правота, убеждаться в которой отчаянно не хочется, убедиться в которой - самое худшее, что может случиться с человеком. Возможно, полезно иногда с нею сталкиваться, чисто в качестве тренировки силы воли, и это единственное, чем я могу оправдать тот факт, что книгу всё-таки дочитала. Но следующий подход к подобному снаряду выдержу разве что лет через пять, не раньше.

Привлекает не сама история, а способ ее подачи - стиль, текст, речь, округлые слова, длинные многоуровневые лестницы предложений, объемные и в то же время зыбкие сравнения, основанные на фантазии автора и воображении читателя. В вязком тексте тонешь, пытаясь сопротивляться этому, но это и есть главная ошибка - стоит наглотаться всех этих округлых слов, забить ими свои легкие, чтобы чтение стало плавным, чтобы вязкость расплылась по телу, чтобы реальность отступила, открыв свободное пространство мистическому содержанию книги. Во всем этом великолепии текста постоянно возникали авторские ремарки в округлых скобках - как способ выбивания читателя из книжной реальности. Не знаю, зачем это нужно было делать - вся плавная вязкость и текучесть предложения моментально портились, скобки словно подводные камни нещадно бьют макушку расслабившегося читателя-пловца, и приходится глотать воздух реальности, нащупывать начальное предложение и нырять в текст заново, удерживая ремарку в голове.
Не зря книгу сравнивают со сказкам и историями Бажова - много персонажей, преданий и легенд взято из его сочинений. В детстве зачитывала до дыр "Малахитовую шкатулку" и "Медной горы Хозяйку", всегда неизменно поддаваясь очарованию красочных легенд. Но все же центром истории - хотя, здесь история не одна - становится Иван (неправда) Крылов, его вспыхнувшая любовь-загадка с Татьяной (еще одна неправда касательно имени), его никак не угасающая любовь (любовь ли?) с бывшей женой Тамарой, его любовь-страсть с камнями, с умением видеть прозрачность в мутном не ограненном бочке, его отношения с миром, построенные на равновесии - взял-отдал, опираясь на безликость и идентичность всех людей. История вспыхнувшей революции как-то не зацепила, хоть и показалась интересной, но все же игра слов и чувств героев поражает куда больше. Так же, как и поход к каменным месторождениям еще одних персонажей - и вот здесь я пережила детский ужас, как и во время чтения Бажова. Невероятная концентрация мистики, заставляющая задерживать дыхание, ощущать дрожь по рукам - настолько достоверно описано.
Я еще долго буду находиться под впечатлением от книги, конечно же, от стиля в первую очередь. Даже при том, что скобки-камни мне мешали читать, я не удержалась и воспользовалась приемом автора в рецензии. Когда неосознанно перенимаешь от книги слова, повадки, жесты, сомневаться в мастерстве автора как-то не приходится.

Это первое мое знакомство с творчеством Ольги Славниковой, лауреатом премии «Русский Букер» 2006 года и премии «Ясная поляна» 2018 года.

Действие романа происходит в городе у подножия Рифейских гор (имеется в виду Екатеринбург, родина автора). Главный герой Вениамин Крылов был наблюдательным ребенком, с детства интересовался оптическими свойствами кристаллов. Будучи студентом исторического факультета, он примкнул к группе хитников – нелегальных промысловиков драгоценных камней, руководил которыми профессор философии из университета Крылова. На первых порах героем двигал азарт, возможность испытать удачу и немного заработать. Он увлечен своим делом, которое является по сути нелегальным, и заработанное Крылов не может тратить открыто, вынужден жить на полулегальном, конспиративном положении. Хлеб хитников нелегок, труд физически тяжел - об экспедиции в Рифейские горы повествует самая интересная и сильная часть романа.

Любовная линия между Ваней и Таней мне показалась значительно слабее, чем эпическая хитниковская. Мистическая составляющая, связанная с Хозяйкой Медной горы, совсем разочаровала - загадочная в начале истории Каменная девка, в конце перестроилась под новые реалии и, кинув своего Мастера, отбыла за границу за баблом умершего мужа.

Фоном жизни хитников показаны торжество бездарностей, процветающие воровство и коррупция, которые считаются как раз вполне легальным промыслом и приносят должности и деньги. Написанная в 2006 году, книга повествует о событиях 2017 года, то есть является своеобразной проекцией в будущее. Автор попыталась спрогнозировать чем может закончиться эпоха лихих 90-х и 2000-х, какой социальный взрыв ожидает страну в годовщину Великой Октябрьской. Но бунт ряженых на городской площади больше напоминает все те же 90-е и путч ГКЧП и меньше - реальный 2017-й год.

В начале романа автор упоминает интерес мальчика к кристаллам. Думала, что в дальнейшем целью Крылова будут какие-нибудь профессиональные достижения (по аналогии с Данилой-мастером Бажова), но потом эта тема куда-то уходит и мотивы главного героя становятся все более неясными и размытыми – то ли влияние мистической девки, то ли зов предков, то ли любовь к предмету. Слишком много в тексте недосказанностей и оборванных нитей. Из-за отсутствия внятных мотивов Крылов выглядит каким-то бледным персонажем.  Ярче и понятней получились некоторые второстепенные герои, типа хитника Коляна, бывшей жены Крылова Тамары и ее любовника Мити Дымова.

У повествования очень сложноустроенная стилистика - по количеству сравнительных оборотов и метафор Славникову можно заносить в Книгу рекордов Гиннеса, ничего подобного я не встречала. Кроме того, каждое предложение претендует на глубокое смысловое содержание. Все это делает текст интереснее, но при этом и утомительнее. Творчество Славниковой безусловно заслуживает внимания, буду продолжать знакомство с ее книгами.

Во Вселенной должна быть гармония. И единственное мерило гармонии, её инструмент — прозрачность. И не всё, что прозрачно — истинно ценно. Фальшивка тоже блестит и просвечивает. Но она не взаимодействует со Вселенной, она лишь блекло отражает свет. И только драгоценность высочайшего качества свет впитывает, преломляет и множит, живёт светом, дышит им.

Драгоценность высшего качества — редкость. Ей хочется обладать, ей хочется подражать. От этого множатся фальшивки. Но ощущение поддельности никуда не деть. И люди начинают убеждать себя, других, в том, что подделка и есть единственная истина. Начинают подменять понятия. Гармония утрачена.

Вселенная приходит восстановить гармонию. Теми способами, которыми обладает. Катаклизмы, революции — процесс встряски, очищения, возвращения к истокам.

Всё живое и не живое часть Вселенной всё вместе и каждый в отдельности. И люди в ней, как поделочные камни. Рифейцы — особая порода. Не от места рождения(возвышенности, дающие начало рекам Скифии, ныне Уральские горы), а по образу и подобию: крепости, силе духа, жажде к жизни. У них свои отношения со Вселенной, они не согласны заменять истину фальшивкой. Но вот какого качества они сами? Для их проверки существует особая мерка: Каменная Девка, Хозяйка Горы. Да, та самая, Бажовская, являющаяся лишь не многим каменных дел мастерам. Какая она: для каждого своя, "допустим, Надя" и соответственно, проверять она каждого будет особым, индивидуальным способом. Обмануть Каменную Девку нельзя, видит насквозь, знает наперёд. Докажешь что помыслы твои чисты — одарит и отпустит; узрит подлог: низменность души, алчность, скупость, мещанство( фальшивую прозрачность или низкое её качество, изменение под воздействием внешней среды) — заберёт всё, удачу, рассудок, жизнь, даже тело превратит в камень.

Встретил Каменную Девку — беги без оглядки и сам не ищи её никогда. Вдруг не сдюжишь. А остановился, посмотрел ей в глаза, уже не жалуйся.

Ибо во Вселенной должна быть гармония.

И отдельно о повествовании. Уж насколько я любитель изящной словесности, но даже для меня стиль автора слишком. Слишком много всего, определений, описаний, сравнений( повторяющихся при чём) замысловатых словооборотов. Читаешь абзац: пока через бурелом эпитетов пробралась к концу уже начало забыла.

В целом, понравилась.

Увы.

В этой книге совершенно прекрасная вторая часть, от которой прямо дух захватывает, как здорово написано. И в принципе ничего первая. А остальное... Есть в этой вещи что-то претензиозное. Слишком. С претензией на откровения. На непомерную глубину и соль. А на деле... Совсем, совсем не понравилось. Как-то запутался сюжет, смешался, будто свернул не туда. Будто автор сама не решила, о чем ее книга. И вот от сумбура, от героев с претензией, от этих скачков - общее впечатление, по крайней мере мое, осталось негативное. Очень рада, что закончила. Что уже наконец-то закончила.

Флэшмоб 2017: 21/67.

Я с большой настороженностью отношусь к современной литературе, особенно к отечественной. Но периодически пробую что-то особо привлекшее мое внимание.
Книга Славниковой - этакий магический реализм по-русски. Линия с празднованием 100-летия революции мне показалась излишней, сделанной для оправдания броского названия. Концовка тоже показалась несколько бесформенной.
Но это единственные недостатки книги. Сюжет здесь интересен, серьезных провисаний нет. Опять же место действия - Урал (тянет меня на него;) Отлично получился сплав современности и бажовских сказов. Захотелось даже перечитать Бажова.
Все это в итоге вылилось в твердую четверку

Читать прозу Ольги Славниковой — нелегкий труд, требующий полной самоотдачи. Но, по-моему, затраченные усилия окупаются сторицей: самобытность и яркость этой книги стоят много большего.
Действие романа происходит в будущем, хоть и весьма близком, но по большому счёту реалии книги мало чем отличаются от того, что мы видим сейчас. Есть кое-какие отличия в технике, в медицине, но это всё мелочи. Сюжет же состоит из нескольких переплетающихся друг с другом линий: сорокалетний мастер-камнерез Иван (имя, впрочем, ненастоящее) Крылов переживает период острой влюблённости в странную женщину, о которой ему известно только имя, и то выдуманное; его бывшая жена Тамара, светская львица и бизнес-леди, пытается привлечь внимание к своему новому проекту – некрополю нового поколения, где покойников будут превращать в минерализованные памятники самим себе; а его старый преподаватель, профессор Анфилогов, отправляется в экспедицию к обнаруженной недавно им самим богатейшей жиле корундов. А вокруг творится что-то невообразимое: посвящённые грядущему столетию Октябрьской революции шествия реконструкторов в белогвардейской и красноармейской форме, поначалу ничем не отличавшиеся от обычных парадов, постепенно перерастают в столкновения и настоящие бои с совсем не бутафорскими пулями, кровью и погибшими людьми. «Ряженая революция» нарастает неотвратимо…
Роман Славниковой как раз о том, как фарс с легкостью оборачивается кровопролитием, а любовь - пустотой и равнодушием. Все это извечные человеческие проблемы, скажете вы. Славникова судит строже: человек не одинок в мире и за свои грехи отвечает не только перед себе подобными, но и перед высшими силами.

Саблайном для романа Ольги Славниковой «2017» я бы предложил фразу: «Очень хочу быть Павлом Бажовым!» Автора мучают непрожитые истории о каменной девке и каменном цветке. Она вызывает эту страшноватую зомби к жизни, но вместо малахита использует корунды, видимо, чтобы повысить ставки.

Геологов и камнерезов, учёных и просто собирателей обуяла жажда наживы: все хотят камней. И они есть у неё! У кого? Конечно, у каменной девки, что за вопрос! Да, но по законам бессмертного фольклора в обмен на камни хозяйка горы отнимает жизнь. В общем, вот и всё. Ничего нового. Остальное пространство немаленького романа забито странноватой любовной историей Крылова, но интриги в ней кот наплакал, а приключений - кот написал.
Автор хотела поговорить обо всём, но получилось вяло. Национальный вопрос (когда семья маленького Крылова уезжает из Узбекистана на Урал) потрогала сверху, но внутрь даже не заглянула. Социальные проблемы не вскрыты, зато вызвали настоящую революцию с красноармейцами в бушлатах, крейсером «Аврора» и кучей трупов. Расследования нет, мы плохо понимаем, что к чему.

К удаче романа могу отнести ёмкую метафору касательно бизнеса Тамары - ритуальных услуг. Получается, в Эрэфии ( чуете, к чему эта фантастическая страна?) Процветает только похоронное бюро: страна умирает, стервятники жиреют.

Вообще-то, драгоценные камни – сильный крючок, на нём построено много шикарных приключенческих романов, но Славникова выбрала жанр нытья, а не приключений. Её герои по характеру авантюристы, но в романе этого нет, а жаль. И кто такая Таня я понял раньше Фарида (не буду спойлерить).

Отдельно надо сказать про язык. Он очень богатый, запутанный, изобилует тропами так, что читать сложно. Обилие приемов художественной выразительности тоже раздражает, всё хорошо в меру. Предложения очень длинные, навороченные так, что не продраться. Обычно я падок на художественно выточенное слово, но у Славниковой даже для меня перебор. А это первый случай, кстати.

В целом не могу сказать, что узнал что-то новое или получил удовольствие.