Жизнь Бетховена

На прочтение биографии Бетховена меня вдохновила книга Дэвида Вейса "Возвышенное и земное". Хотелось чего-то такого же плана, только не про Моцарта, а Бетховена. К сожалению, попалась мне эта книга. Не понравилась мне эта книга не из-за того, что надеялась на исторический роман, а получила относительно серьезное жизнеописание.
В первую очередь книга воспринимается как конспект с работ других авторов (больше всего ссылок на книгу Ромена Роллана "Жизнь Бетховена"). Каких-то фактов из жизни Бетховена очень мало. В основном в книге какие-то поэтические описания пейзажей, анализа произведений и биографии других композиторов, поэтов, художников и других известных людей, которые к самому Бетховену часто не имеют никакого отношения. Так, в книге про жизнь Наполеона написано больше, чем про самого композитора. Не очень нравилось сравнение Бетховена с поэтами, художниками, философами (что-то вроде "у композитора были похожи взгяды с ... " и дальше описание творчества и биография того, с кем сравнивается Бетховен). Убивало описание каких-то городов. Вот что-то вроде "Бетховен приехал в городок <название>. Он очень похож на наш <название какого-то городка во Франции>". Очень информативно. То, что автор - француз, многое объясняет, но совсем не оправдывает постоянные ссылки на культуру этой страны.
Забавно было читать возмущение автора по поводу какого-то очерка Вагнера, "которое нам, французам, очень обидно читать", потому что очерк является "истинно немецким трудом" и там проводится анализ исключетельно немецкой музыки. Было бы удивительно, если б немец начал прославлять французов =)
Отдельно хочется сказать также про анализ произведений Бетховена. Что бы автор не начинал анализировать, всё сводится к тому, что самое стоящее произведение у композитора - его 9-я симфония, а всё остальное не в счет. Во-вторых, анализ какой-то уж слишком подробный с кучей музыкальных терминов. Описывается из скольки частей состоит произведение, сколько тем в какой части, какие тональности используются, в каком темпе играется... Но все же интересно было читать какой сюжет у произведения, но всё же эта оценка кажется (опять же) слишком субъективной. Все эти описания есть смысл читать только когда или слушаешь произведение, или имеешь перед собой ноты, чтоб понять о чем говорит автор.
При чтении всего этого вспоминалось, что нельзя выразить один вид искусства через другой (музыку через литературу, живопить через музыку и т.п.). В этом случае так убого и глупо смотрится попытки описать произведения ....
Помимо вышеперечисленных прелестей у автора еще мысли скачут слишком. Описывает какое-то настоящее, потом резко возвращается в прошлое, потом ни с того залезает в будущее и возвращается в настоящее.... а через несколько страниц опять повторяет это будущее. Или описывает в одном абзаце несколько человек, а потом во всех предложениях использует "он" без имен и фамилий и непонятно о ком же автор рассказывает. Еще "понравились" резкие переходы с одной темы на другую. Вот к примеру, рассказывает о болезни Бетховена, и тут же без перехода в следующем прдложении в том же абзаце начинает говорить про композицию какого-то произведения. Какого? к чему оно тут?...
В общем, если получится найти какую-то более объективную биографию композитора, то с удовольствием почитаю, но этого автора ни одной книги больше в руки не возьму.

Ну нет, одна-единственная рецензия на книгу - это же объективно мало. Тем более что она отрицательная. Так что держите вторую (если вдруг кто-то ждал).
Вообще говоря, данная рецензия изначально должна быть лишь комментарием к первой (пока объём текста не стал приобретать явно неприличный для такого случая масштаб). А вследствие того, что изначальное предназначение выветрилось из него не до конца, местами этот текст так и остался ответом на prima рецензию (ну и что, что между ними промежуток в n лет?).
Если я успел утомить вас долгим вступлением, то вот краткий вердикт: книга не столь плоха, как может показаться после чтения той рецензии.
Прежде всего, нужно обозначить (и в дальнейшем учитывать), что "Жизнь Бетховена" была написана практически сто лет назад и что её автор - не профессиональный музыковед, но большой поклонник Бетховена. Соответственно, в поисках более актуального и/или академичного описания жизни композитора вам, пожалуй, стоит обратиться к работам других авторов. Если же вы уже обладаете определёнными знаниями о Бетховене и его творчестве, и при этом хотите продолжить свои изыскания, то вероятно, вас вполне заинтересует, как его жизнь в конце 1920-х гг. могла быть описана достаточно видным французским политиком своего времени.
Надо признать, что в ходе повествования Эррио действительно нередко уходит от основной темы, описывая, скажем, детали наполеоновских баталий (взятие Мюратом Вены в 1805 г., реалии оккупации и др.) или стиль правления Иосифа II - эти, а также другие отступления в подобном духе безусловно могут показаться избыточными. Разумеется, часто упоминаются другие композиторы, а также литераторы (Шекспир, Гёте и др. ), художники (Гойя, Делакруа). Причём зачастую упоминания не ограничиваются собственно упоминанием, а сопровождаются некоторыми биогафическими деталями и субъективной характеристикой творчества. В итоге мы, с одной стороны, действительно встречаем в книге факты, касающиеся Бетховена явно опосредованно (да, иные места, положа руку на сердце, можно бы кое-где и подсократить, а некоторые даже и (о ужас!) вовсе опустить, - ну, конечно же, это сейчас, сто лет спустя, видится так), с другой - они дают возможность гораздо шире, подробнее и яснее увидеть контекст времени, в котором жил и творил композитор (ну кто посмеет сказать, что приблизительное описание Вены и нравов её жителей в эпоху Бетховена в таком случае излишни?), а также попытаться понять философские и эмоциональные истоки его творчества. Про жизнь собственно Бетховена (если вдруг кто-то всерьёз начал переживать) здесь много любопытного. Например, хотя детство описано отнюдь не подробно, но вот нате вам в десятой главе генеалогию композитора по мужской линии вплоть до 16 века. Сойдёт? Да и описание его комнаты есть, если кому надо, и другие детали быта, и отношения с женщинами, и даже некоторые выдержки из его разговорных тетрадей, и интересные обстоятельства особо значимых творческих вех - всё это есть.
Изложено хоть и несколько старомодным (что понятно), но выразительным и местами даже красивым языком. То, что жизнь Наполеона описана в книге подробнее жизни Бетховена - разумеется, неправда, хотя Эррио как француза явно волнует персона Наполеона (и то, что он так ни разу и не увиделся с Бетховеном, хотя в теории это было вполне возможно); Эррио выделяет больше всего не только лишь Девятую симфонию, а ещё и Торжественную мессу ре мажор, последние квартеты, не раз и не два упоминаются Героическая и Пасторальная симфонии. "То, что автор - француз, многое объясняет, но совсем не оправдывает постоянные ссылки на культуру этой страны." Скорее всё-таки оправдывает, Эррио же не мог заранее предполагать, насколько востребован будет его труд и пойдёт ли он дальше французских читателей.
Ещё, учитывая время написания книги, жутковато и горько читать места, где автор, сообразно Девятой симфонии, пишет о надежде установления мира между народами.
Итог: пожалуй, это не та биография, с которой лучше всего начинать подробное изучение жизни Людвига ван Бетховена, но эта книга определённо способна занять собою в меру любознательного читателя.